强军战歌指挥手势教学
指挥手势图解
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
音乐指挥手势
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当得速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手就是以强拍得周期性往复循环而相应得作出对称动作，强拍就是由上向下，弱拍就是由下向上。
一、指挥得姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要得移动与转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于瞧见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者瞧清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手得动作预示某个重要转折或某个关键瞬间得到来，并能启示声部得进入。
脚就是站立得根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"得位置。
重心得转移随着音乐得需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不就是绝对得，一切都要符合指挥任务得需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都就是放松得，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指就是最灵巧而富于表现力得部位，也就是音乐指挥最得力得工具与武器，小臂、大臂，甚至肩与身体得活动往往也就是为了这个"终端"而配合活动得。
一般得基本姿势就是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举得高度，伸出得远近，根据所指挥得作品风格及演出得规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋得位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解：（一）、2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍基本走向就是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践得时候，除了动作要明确，精神要集中与饱满以外，通常因为要照顾到演唱时得流畅，划拍过程往往也就是比较圆顺与线条化得。
（二）、3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍得击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
音乐指挥手势
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
一、指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解：（一）、2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
（二）、3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
合唱指挥基本手势
合唱指挥基本手势
第一拍强拍，两手应保持适当距离，向下作击拍动作，反射动作沿击拍动作自然向上弹起，注意不要过分斜向外侧。
第一拍的反射动作实际上也成为指挥第二拍的准备动作了。
第二拍弱拍，指挥动作在第一拍指挥动作的里侧，击拍动作幅度相应收小，反射时两手不能产生交叉，至多两手掌部稍有重叠。
第三拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)，反射动作顺势向上弹起。
第四拍是弱拍，顺着第三拍反射动作自然回落之势，向下方作第四四拍击拍动作，反射动作由里侧向上弹起。
音乐开始时先用右手，大合唱的时候用双手，没有指挥棒的时候，双手握住半个鸡蛋的大小，音乐结束左手在上，右手在下，收住停止！。
大合唱指挥手势
大合唱指挥手势基本方法：指挥时两手上不超过肩，下不低过腰。
基本手势就是：下左右上。
要是想打出气势来，可以注意顿出拍点。
基本图式要准确，原则：动作简练、准确、美！不要过分夸张。
条件：深厚的底蕴，平常的积累，理解、体验音乐作品。
动作：大臂带动小臂，通过手腕连接，手型就是钢琴手型。
两脚不动，一前一后，不要并拢，那样站不稳，也不要丁字步，大概相隔一脚宽。
指挥前双手自然垂直于两脚侧，预备拍时勿把手举太高，以免合唱队员气息扎不下去。
细节注意：女老师指挥演出服一定要长袖，裙摆拖地，勿露鞋跟，袖口紧一点，不要大喇叭袖。
男士穿黑色西装即可，最好定做，衬衫露出两寸袖口，如果是很正式的场合，非要选择燕尾服，一定要裹腹带。
收拍：食指与大指一掐就好了。
练习方法：镜子是最好的老师，对着镜子多练。
容易犯的毛病：打拍时两手不要交叉，也不要碰到一块。
始终打在同一平面。
两手分工：右手是指挥的灵魂，控制速度，节奏。
左手是音乐的表情变化。
钢琴伴奏：钢琴伴奏要固定，最好弹正谱，若即兴伴奏容易与合唱队的和声不一致。
钢琴在左手边，头侧一点点，余光看看钢琴就行了，钢琴一响，指挥眼神马上回到合唱队员身上，用左手指挥钢琴，勿转身面对钢琴指挥。
谢幕：上台台风要好，谢幕时侧身走，看准舞台位置，面朝观众致谢，原地转身，中间谢幕时上前一、两步转身致谢，再向前走一步转身开始指挥。
二、指挥基本动作及要求指挥的动作应该准确、简洁、美观大方，易于被了解，富有表现力：1）站立时，上身要挺直，两脚自然稍分，略成丁字形，左脚可稍上前一些，要站得稳而美观，指挥过程中忌身体大幅度摇摆。
2）面部表情要丰富，眼睛要能传神，善于运用眼神和面部表情来启发合唱队，协同一致地表达出作品内容，耳朵对音准就有很强的辨别能力，及时纠正演唱发音不准的情况。
3）指挥时双臂抬起至胸前，不宜过高或过低，一般情况下应掌握在上与眉齐、下不低于腰部这一活动范围，挥动手臂时，要自然有力、舒展大方；手指不要伸直，手心自然保持弓形，忌两手心平行向上或向下，注意动作的中心是手腕部。
合唱指挥最基本手势.docx
合唱指挥最基本手势合唱指挥最基本手势合唱指挥有什么手势呢?下面是给大家收集的合唱指挥最基本手势，欢迎阅读。
一、弹上点的方法弹上点的预备与正常的预备一样，两手处在预备的位置上，没有点前的运动，像跳高时没有助跑的原地跳，之后突然向上发力，发力的瞬间便产生一个点（见图例10）,此点的产生是靠瞬时的弹上运动而获得的，所以称之为“弹上点"简称“弹上）它相宜于节奏规律性较强的音乐片段，亦可在富有弹性或有断音标记的音乐中运用，是指挥过程中经常运用的一种获点手法。
二、下行线弹上点之后的运动是典型的点后运动，获得的线是点后线，用虚线表示（见图例10）,在连续获得弹点的运动中，产生上行线与下行线两条线，一条是上行线，是点后线，其次条是点后线回折的下行运动线，即“回折线）此时的下行线与击点时的点前线有着根本的不同，下行线是连续获得弹点运动周期的过程线, 不须要加速、加力，而点前线的加速、加力是获得击点的必定前提，这是两者的区分所在。
但是，下行线与点前线都起着对表演者的预料作用。
弹点因其由下而上进行，从点后线的方向（以右手为例）可分为三种：1.点上线。
2.点内线。
3.点外线。
练习时，要充分体会击点与弹上点的不同的‘感受。
尤其要留意击点的点前线和弹点的回折线的区分，在练习过程中，不仅要留意到点，还要留意到线。
线有着很高的技术含量，并不仅仅是点的一般过程，要正确处理好点与线之间的关系，充分相识点与线在指挥过程中的表现意义。
击点法在指挥过程中运用最多，弹点次之。
指挥在什么时候运用什么点更能表现出指挥的意图，是没有固定概念的，是以指挥本人的意图、习惯以及指挥对音响的需要而敏捷变换运用的。
如运用击点法指挥一段富有戏剧性强，速度、力度改变幅度大的音乐段落之后，用“弹上点，的指挥法指挥轻松、开心，富有跳动性的音乐片段时，指挥既得到了体力上的放松、休息，又获得了手势上的对比改变。
二四拍划V字型，正划一遍为一拍，然后反划为一拍，这样共两拍，一正一反为一周期三四拍划三角形，一边为一拍，共三拍，一个三角形为一周期。
指挥手势图解
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
强军战歌指挥手势教学
强军战歌指挥手势教学军歌音乐指挥手势图解(1)指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急;通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
一、指挥的姿态要求:躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，1防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解:(一)、2拍(2/2、2/4、2/8)，强拍，弱拍基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进2行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
(二)、3拍(3/2、3/4、3/8)，强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
第二拍弱拍的击拍动作向外侧进行(略斜向下)，幅度不宜过大，反射动作顺势向上弹起。
第三拍弱拍顺着第二拍反射动作自然回落之势，向下方作第三拍击拍动作，第三拍反射动作由里向上弹起。
指挥手势图解
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法".指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急;通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上.（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然.不能弯腰曲背,前弓后仰,不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背.头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来,并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动.腕，掌,指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端”而配合活动的.一般的基本姿势是手掌向下，不握拳,腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯,如握小皮球状，能够随意地做任何动作.双手抬举的高度,伸出的远近,根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下,略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的.3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉.第二拍弱拍的击拍动作向外侧进行（略斜向下)，幅度不宜过大,反射动作顺势向上弹起。
指挥手势图解
指引脚势图解之阳早格格创做正在大寡歌唱大概乐器合奏时，由指引者用指引棒大概者徒脚去挨拍，喊搞“拍节法”.指引者要以适合的速度正在空间中绘出图形，表示出强强慢慢；常常单脚是以强拍的周期性往复循环而相映的做出对于称动做，强拍是由上背下，强拍是由下进与.（1）指引的姿态央供：躯搞稳直、泰然.没有克没有及直腰直背，前弓后俯，没有要耸肩，预防没有需要的移动战转背，不妨适度天含胸拔背.头部搞到自然俯里，便于瞅睹部分演唱演奏者，也便于演唱演奏者瞅浑指引.随时用目光提挈大家注意，辅帮脚的动做预示某个要害转合大概某个闭键瞬间的到去，并能开示声部的加进.足是站坐的基本，身体沉心接替置于单足大概变化于安排足之间，单足基原仄大概稍有前后，如"稍息"的位子.沉心的变化随着音乐的需要自然天举止，但是没有宜太多，更没有克没有及随意往去、下蹲.天然没有是千万于的，十足皆要切合指引任务的需要.单肩坦然而紧张，大臂微张，千万没有要夹紧，肩闭节随时皆是搁紧的，单脚真足得到解搁，不妨随意往所有目标自如摆荡.腕，掌，指是最机灵而富于表示力的部位，也是音乐指引最得力的工具战兵戈，小臂、大臂，以至肩战身体的活动往往也是为了那个"末端"而协同活动的.普遍的基原姿势是脚掌背下，没有握拳，腕闭节没有下垂，没有紧劲，稍稍背前而没有下俯，脚指没有强造天呈弧形微直，如握小皮球状，不妨随意天搞所有动做.单脚抬举的下度，伸出的近近，根据所指引的做品风格及演出的规模、场合等各圆里果素而安排.初教时与略矮于胸肋的位子，便于紧张天教习基原动做.（2）指引法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，强拍：基原走背是第一拍从上背下，略由里背中举止，第二拍返回.正在指引试验的时间，除了动做要粗确，粗神要集结战歉谦以中，常常果为要照应到演唱时的流畅，划拍历程往往也是比较圆逆战线条化的.3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，强拍，强拍：第一拍强拍的打拍动做背下举止后，反弹动做由里侧进与弹起，以便于对接第二拍指引动做，但是注意没有要让脚掌大概前臂爆收接叉.第二拍强拍的打拍动做背中侧举止(略斜背下)，幅度没有宜过大，反射动做逆势进与弹起.第三拍强拍逆着第二拍反射动做自然回降之势，背下圆做第三拍打拍动做，第三拍反射动做由里进与弹起.4拍（4/2、4/4、4/8），是一种复拍子，它的强强周期性逆序是：强拍，强拍，次强拍，强拍.第一拍强拍，二脚应脆持适合距离，背下做打拍动做，反射动做沿打拍动做自然进与弹起，注意没有要太过斜背中侧.第一拍的反射动做本质上也成为指引第二拍的准备动做了.第二拍强拍，指引动做正在第一拍指引动做的里侧，打拍动做幅度相映支小，反射时二脚没有克没有及爆收接叉，至多二脚掌部稍有沉叠.第三拍是次强拍，打拍动做背中侧举止(略斜背下)，反射动做逆势进与弹起.第四拍是强拍，逆着第三拍反射动做自然回降之势，背下圆做第四四拍打拍动做，反射动做由里侧进与弹起.6拍（6/2、6/4、6/8），强拍，强拍，强拍，次强拍，强拍，强拍：第一拍强拍，反射动做进与弹起，没有要太过斜背中侧.第二、第三强拍，指引动做皆正在第一拍指引动做里侧，动做幅度隐著支小，注意没有要让单脚爆收接叉.第四拍是次强拍，打拍动做背中侧举止(略斜背下，并注意统造动做幅度)，反射动做弹起时回背里侧.第五拍强拍，动做幅度隐著支小，打拍动做略斜背中侧，反射动做逆势进与弹起.第六拍强拍，逆着第五拍反射动做自然回降之势，背下圆做第六拍打拍动做，反射动做由里侧进与弹起.特殊拍子：五拍子是一种混同拍子，它有二种拉拢办法.二拍+三拍，为强拍、强拍、次强拍、强拍、强拍：三拍+二拍，为强拍、强拍、强拍、次强拍、强拍：七拍子也是一种混同拍子，它有三种拉拢办法.二拍+二拍+三拍，为强拍、强拍、次强拍、强拍、次强拍、强拍、强拍：三拍+二拍+二拍，为强拍、强拍、强拍、次强拍、强拍、次强拍、强拍：二拍+三拍+二拍，为强拍、强拍、次强拍、强拍、强拍、次强拍、强拍：一个拍子是一段路程，完毕一拍脚要返回去准备走下一个拍子大概者道为了划到下一拍子开初，那个动做即“反射”大概者喊“弹回”，也便是图上那么多圈圈的去由.反射动做最先是为了逆畅的到达节拍面而服务的.如果您的脚腕足够搁紧，天然，死记节拍面——动做将是圆滑战自然的；比圆正在高兴的歌直里，那个路程果然是用“弹跳”往日的.末尾别记了鞠躬，指引该当里背瞅寡鞠躬，而后下台.。
高校合唱指挥教学中的指挥技法与手势规范
高校合唱指挥教学中的指挥技法与手势规范指挥是高校合唱指挥教学中至关重要的一环，良好的指挥技法和规范的手势是指挥与合唱团沟通、协调和表达音乐的重要手段。
本文将从指挥技法和手势规范两方面进行探讨，旨在帮助高校合唱指挥教学取得更好的效果。
一、指挥技法1. 体态与姿势指挥者的体态与姿势直接影响到指挥效果。
指挥者应该保持挺胸抬头、双脚分开与肩同宽的站姿，并通过放松肩膀和手臂，确保身体的灵活度和舒适度。
同时，指挥者的目光应始终注视着合唱团，保持与合唱团通视。
2. 手部技法手部技法是指挥者与合唱团进行直接沟通的方式之一。
合理运用手部动作可以传达出与众不同的音乐感觉和情感表达。
例如，通过手部向上抬起或向下压低，指挥者可以引导合唱团的高音或低音。
此外，手的形状和角度的调整也可以表达出不同的乐曲要求。
3. 节拍与变速在合唱指挥中，指挥者需要掌握节拍与变速的技巧。
常见的节拍方法有下肢强调节拍，手指强调节拍和上身摇摆强调节拍等。
此外，变速是为了表达乐曲的情感变化和层次感，指挥者应根据音乐的要求调整速度和节奏。
4. 呼吸与发声指挥者在教学中应注重学生的呼吸和发声技巧培养。
合理的呼吸可以帮助合唱团成员发挥自己的潜能，并有助于塑造整体声音。
指挥者可以通过自己的身体示范和声音示范来引导学生。
二、手势规范1. 手势基础规范合唱指挥中的手势需要具备一定的规范性，以便能够准确传达音乐要求。
基本上，指挥者应使用明确、简洁和统一的手势。
例如，指向阳台的手势表示声音明亮向外扩散，手指向下的手势表示音量逐渐降低。
这样的规范性手势可以帮助合唱团成员更好地理解指挥的意图。
2. 动态手势除了基础手势外，动态手势也是合唱指挥中的重要组成部分。
动态手势可以帮助指挥者更加直观地表达音乐的变化和情感。
例如，用手画圆圈表示柔和和缓慢的乐段，用手向上或向下划动表示音乐的递进或下降等。
这些动态手势可以激发合唱团成员的情感，并使他们更好地与指挥者产生共鸣。
3. 个性化手势在掌握了基础手势和动态手势后，指挥者可以根据自身的特点和音乐要求发展个性化手势。
指挥手势图解
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
指挥手势——精选推荐
第二章、指挥动作指挥的基本动作应主要体现以下几点手：是指挥的主要工具之一，双手的动作是最主要的指挥手段。
表情：眼睛可以传神，面部表情反映指挥者的情感表现和精神状态，指挥要以饱满的热情，丰富的表现力与强烈的艺术感染力，引导队员共同对音乐作品进行艺术再创造，以取得演出的成功。
肢体：肢体动作应配合音乐的表现有感而发，切忌过分夸张、画蛇添足，起到负面作用。
第一节、指挥的基本姿势与基本动作一、指挥的基本姿势身体姿势：要做到挺胸收腹、自然放松、精神饱满、富有热情的良好的身体姿态和精神面貌。
站姿：脚是站立的重心，站立时左脚稍靠前，右脚稍靠后，两脚跟之间稍有间隔，身体重心置于双脚之间，也可根据音乐情绪的变化需要而左右前后调整，但不宜太频繁，更不能随意走动，两膝不能弯曲，不能随着音乐节奏而晃动。
手型：手是指挥的核心，其基本姿势为：两手呈半握球状，掌心向斜下方，手指松弛自然弯曲，五指略分，腕关节有控制地放松，不下垂、不松晃。
臂：臂部动作的运动关系为小臂带动大臂，双臂运动自如，整个臂部动作相联。
肩肘：肩、肘部位是连接整个手臂的重要关节，其放松与否直接影响整个手臂的协调性，双臂放松下沉，大臂向外微微扩张，肘部下垂与两肋部保持大约小于45度角的间隙，角度过大造成肩、肘僵硬，角度过小造成两臂夹紧不放松，俗话说：沉肩、坠肘就是这个道理。
指掌腕：指、掌、腕是最灵巧而富于表现的部位，也是指挥最得力的工具和重心，在整个手臂运动中，小臂、大臂、肩、肘，甚至身体的各个部位的活动都要围绕配合这个“中心”而活动。
表情：面部表情是整个身体的精神状态，人们的喜、怒、哀、乐等情感都是通过眼神和表情表现出来的，在舞台演出时，指挥只能通过手和表情来和队员进行交流，因此要善于调动眼神与表情的作用来和队员交流，给予多方面的暗示，以达到指挥对音乐表现的要求。
预备姿势：双手提至胸前为预备姿势，在双臂提起时，肘部向内弯曲，双手抬举的高度、伸出的远近距离要适当，可根据作品风格及演出的规模、场合等因素来调整动作的大小。
军用战术手势
军用战术手势我用食指向自己I, ME你用食指向队员YOU目标, 地点用食指向物件或地方TARGET, OBJECT我们用食指向受命的人物前方打圈WE, ALL OF US方向手掌垂直向所指示的方向劈两次THIS WAY对个人或团体的命令 (SINGLE OR GROUP ORDERS)过来食指向内屈曲COME HERE侦察掌心向目标方向扫过SCOUT THERE留心,注意用拳头轻力搞打自己的太阳穴PAY ATTENTION慢行, 步步为营掌心向地作波浪式既动作SURF, MOVE SLOWL Y肃静竖起食指垂直置於唇上KEEP QUIET, SILENCE掩护我用掌心轻力搞打自己的头颅顶COVER ME停止及戒备举高拳头於空中STOP AND HOLD POSITION跪下,蹲下去掌心慢慢向地压下GET DOWN SLOWL Y快些蹲下去掌心快速向地压下GET DOWN FAST散开及找掩护近头处打开拳头SPREAD OUT AND TAKE COVER集合食指向天打圈GA THER AROUND彻退用食指划过自己的喉咙LET'S QUIT/RETREAT停火掌心向正前方上下摆动CEASE FIRE向前移动屈曲手臂,掌心向前方，向前推GO, MOVE IT敌人握实拳头,姆指向下BAD GUY好;安全握实拳头,姆指向上GOOD, CLEAR, SAFE我看见用食指及中指指向自己双眼I SEE我知道用食指及姆指做一个圆圈I GOT IT, I UNDERSTAND1成人--------手臂向身旁伸出，手部抬起到胳膊高度，掌心向下。
２小孩--------手臂向身旁伸出，手肘弯曲，掌心向下固定放在腰间。
３女性嫌疑犯--掌心向着自己的胸膛，手指分开呈碗状，寓意是女性的胸部。
4人质--------用手卡住自己的脖子，寓意是被劫持的人质。
5指挥官------食指、中指、无名指并排伸直，横放在另一手臂上。
合唱指挥手势
左手高举过头顶，右手与额头平行，右手向右下方用力，左手向左下方用力。
再向下的过程中，手指张开，手就像两手放松下垂一样的动作，但不是将手垂下，是将手与与耳朵平行，再向上回到原来的位置，再回的过程中，手指收拢。
就这样重复。
前奏时准备左手与额头平行，右手高举过头顶，前奏开始时，左手不动，右手向右下方用力，再向下的过程中，手指张开，将手与与耳朵平行，再向上回到原来的位置，再回的过程中，手指收拢。
就这样重复，直至前奏结束，开始唱。
结束时歌唱完后一直做下去，直到音乐结束时，用两只手向中心画圈，画一个蝴蝶结的形状，表示结束作为一名指挥者，应该追求的是对音乐作品思想内容表达有益的指挥动作和美观大方、放松、准确无误的“拍点”．在合唱指挥过程中，保持一个良好的合唱指挥基本姿势是非常重要的，双手的动作是最主要的指挥手段，在运用这一指挥手段指挥合唱作品时，双手的动作要能够做到又紧又松、有收有放。
当然如果有身体其它部位进行有机的配合，我坚信指挥会更加出色．对于初学者的三大难关：第一，手腕的控制力量过于僵硬不够灵活放松。
第二，手臂的控制力量过于收紧而不伸第三，双脚站立那么该如何指挥呢？下面我们先说一下指挥的基本动作及要求：指挥的动作应该准确、简洁、美观大方，易于被了解，富有表现力：1）站立时，上身要挺直，两脚自然稍分，略成丁字形，左脚可稍上前一些，要站得稳而美观，指挥过程中忌身体大幅度摇摆。
2）面部表情要丰富，眼睛要能传神，善于运用眼神和面部表情来启发合唱队，协同一致地表达出作品内容，耳朵对音准就有很强的辨别能力，及时纠正演唱发音不准的情况。
3）指挥时双臂抬起至胸前，不宜过高或过低，一般情况下应掌握在上与眉齐、下不低于腰部这一活动范围，挥动手臂时，要自然有力、舒展大方；手指不要伸直，手心自然保持弓形，忌两手心平行向上或向下，注意动作的中心是手腕部。
双手的动作要匀称，指挥时拍点和拍子方向要清楚，不可含糊。
一般来说，双手的动作相同而挥动方向相反，右手是掌握速度和节拍的，左手是掌握表情、强弱等的，动作要灵活，富有表现力。
合唱指挥手势及注意事项
合唱指挥手势及注意事项合唱指挥手势及注意事项在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急;通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
下面是小编整理的合唱指挥手势及注意事项，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
起拍起拍，即乐曲开始的拍子，是指挥所要重视和必须掌握的一项重要内容，既要掌握各种不同拍子起拍的规律特点，又要掌握各种不同起拍的手势变化。
起拍的关键是起拍前的预备拍，预备拍决定着起拍的内涵和质量，动作要做得具体而到位，预备拍的技术含量包含了下列内容。
一、起拍的技术含量(一)呼吸。
根据不同乐曲的歌唱需要和不同的起拍形式，通过预备拍提示队员做好演唱前的呼吸准备，是预备拍的重要内容之一。
(二)速度、力度。
通过预备拍的预示，队员将准确预测到乐曲将要开始的强弱与快慢，队员心中有数，才能放松大胆地进行歌唱。
在做预备拍时，指挥要有充分的把握和坚定的信心，这样才能有正确而良好的开始。
(三)表情。
手势做出预备拍的同时，还要通过脸部表情和眼神提示队员要以怎样的情感进行演唱，这是一种综合协调的统一，通过综合的预示，在一定时间内，队员得到正确的呼吸，明确乐曲的速度、力度和情感的表现的信息。
初学指挥者要养成将乐曲表情和手势表现协调统一的习惯，学会用眼睛说话，用表情提示，通过眼神与队员交流、沟通，传达指挥意图。
(四)预备拍。
根据音乐进入的拍子位置，双手有节奏地在其前一拍上(点后线)做出预备拍，并根据乐曲的力度、速度、表情需要，决定预备动作的不同内涵。
如四拍子的第一拍起，预备拍就是第四拍的点后线，尤其需要注意的是，此时向上的预备运动与气息向下相矛盾，因此，动作要做得特别形象以示队员正确的呼吸，这样才能有好的歌唱准备。
预备(静止的)之后，预备拍(点后线)与点前运动(点前线)到击点是连贯而流畅的，队员可以通过这一系列动作得到准确的指示。
指挥手势图解
指挥手势图解之宇文皓月创作在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不克不及弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不需要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不克不及随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表示力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和丰满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂发生交叉。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
强军战歌指挥手势教学军歌音乐指挥手势图解(1)指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急;通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
一、指挥的姿态要求:躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，1防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解:(一)、2拍(2/2、2/4、2/8)，强拍，弱拍基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进2行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
(二)、3拍(3/2、3/4、3/8)，强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
第二拍弱拍的击拍动作向外侧进行(略斜向下)，幅度不宜过大，反射动作顺势向上弹起。
第三拍弱拍顺着第二拍反射动作自然回落之势，向下方作第三拍击拍动作，第三拍反射动作由里向上弹起。
(三)、4拍(4/2、4/4、4/8)，是一种复拍子，它的强弱周期性规律是:强拍，弱拍，次强拍，弱拍。
第一拍强拍，两手应保持适当距离，向下作击拍动作，反射动作沿击拍动作自然向上弹起，注意不要过分斜向外侧。
3第一拍的反射动作实际上也成为指挥第二拍的准备动作了。
第二拍弱拍，指挥动作在第一拍指挥动作的里侧，击拍动作幅度相应收小，反射时两手不能产生交叉，至多两手掌部稍有重叠。
第三拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)，反射动作顺势向上弹起。
第四拍是弱拍，顺着第三拍反射动作自然回落之势，向下方作第四四拍击拍动作，反射动作由里侧向上弹起。
(四)、6拍(6/2、6/4、6/8)，强拍，弱拍，弱拍，次强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍，反射动作向上弹起，不要过分斜向外侧。
第二、第三弱拍，指挥动作都在第一拍指挥动作里侧，动作幅度显著收小，注意不要让双手产生交叉。
第四拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下，并注意控制动作幅度)，反射动作弹起时回向里侧。
第五拍弱拍，动作幅度显著收小，击拍动作略斜向外侧，反射动作顺势向上弹起。
第六拍弱拍，顺着第五拍反射动作自然回落之势，向下方作第六拍击拍动作，反射动作由里侧向上弹起。
特殊拍子:五拍子是一种混合拍子，它有两种组合方式。
二拍+三拍，为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍:三拍+二拍，为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍:七拍子也是一种混合拍子，它有三种组合方式。
二拍+二拍+三拍，为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍:三拍+二拍+二拍，为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍:二拍+三拍+二拍，为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍:一个拍子是一段行程，完成一拍手要返回来准备走下一个拍子或者说为了划到下一拍子开始，这个动作即“反射”或者叫“弹回”，也就是图上那么多圈圈的缘故。
反射动作首先是为了顺畅的到达节拍点而服务的。
如果您的手腕足够放松，当然，熟记节拍点——动作将是圆滑和自然的;例如在欢快的歌曲里，这个行程真的是用“弹跳”过去的。
2/4拍:过硬的连队、当那一天来临、练为战、团结就是力量、一支钢枪手中握4/4:拍:强军战歌、国防生之歌、严守纪律歌、当祖国召唤的时候、一切为打赢军歌音乐指挥手势图解(2)指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急;通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
(1)指挥的姿态要求:躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
(2)指挥法图解:2拍(2/2、2/4、2/8)，强拍，弱拍:基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍(3/2、3/4、3/8)，强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
第二拍弱拍的击拍动作向外侧进行(略斜向下)，幅度不宜过大，反射动作顺势向上弹起。
第三拍弱拍顺着第二拍反射动作自然回落之势，向下方作第三拍击拍动作，第三拍反射动作由里向上弹起。
4拍(4/2、4/4、4/8)，是一种复拍子，它的强弱周期性规律是:强拍，弱拍，次强拍，弱拍。
第一拍强拍，两手应保持适当距离，向下作击拍动作，反射动作沿击拍动作自然向上弹起，注意不要过分斜向外侧。
第一拍的反射动作实际上也成为指挥第二拍的准备动作了。
第二拍弱拍，指挥动作在第一拍指挥动作的里侧，击拍动作幅度相应收小，反射时两手不能产生交叉，至多两手掌部稍有重叠。
第三拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)，反射动作顺势向上弹起。
第四拍是弱拍，顺着第三拍反射动作自然回落之势，向下方作第四四拍击拍动作，反射动作由里侧向上弹起。
6拍(6/2、6/4、6/8)，强拍，弱拍，弱拍，次强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍，反射动作向上弹起，不要过分斜向外侧。
第二、第三弱拍，指挥动作都在第一拍指挥动作里侧，动作幅度显著收小，注意不要让双手产生交叉。
第四拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下，并注意控制动作幅度)，反射动作弹起时回向里侧。
第五拍弱拍，动作幅度显著收小，击拍动作略斜向外侧，反射动作顺势向上弹起。
第六拍弱拍，顺着第五拍反射动作自然回落之势，向下方作第六拍击拍动作，反射动作由里侧向上弹起。
特殊拍子:五拍子是一种混合拍子，它有两种组合方式。
二拍+三拍，为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍:三拍+二拍，为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍:七拍子也是一种混合拍子，它有三种组合方式。
二拍+二拍+三拍，为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍:三拍+二拍+二拍，为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍:二拍+三拍+二拍，为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍:一个拍子是一段行程，完成一拍手要返回来准备走下一个拍子或者说为了划到下一拍子开始，这个动作即“反射”或者叫“弹回”，也就是图上那么多圈圈的缘故。
反射动作首先是为了顺畅的到达节拍点而服务的。
如果您的手腕足够放松，当然，熟记节拍点——动作将是圆滑和自然的;例如在欢快的歌曲里，这个行程真的是用“弹跳”过去的。
最后别忘了鞠躬，指挥应该面向观众鞠躬，然后下台。
军歌音乐指挥手势图解(3)在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急;通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
一、指挥的姿态要求:躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解:(一)、2拍(2/2、2/4、2/8)，强拍，弱拍基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
(二)、3拍(3/2、3/4、3/8)，强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
第二拍弱拍的击拍动作向外侧进行(略斜向下)，幅度不宜过大，反射动作顺势向上弹起。
第三拍弱拍顺着第二拍反射动作自然回落之势，向下方作第三拍击拍动作，第三拍反射动作由里向上弹起。
(三)、4拍(4/2、4/4、4/8)，是一种复拍子，它的强弱周期性规律是:强拍，弱拍，次强拍，弱拍。
第一拍强拍，两手应保持适当距离，向下作击拍动作，反射动作沿击拍动作自然向上弹起，注意不要过分斜向外侧。