西方音乐史

名词解释

法国大歌剧：19世纪法国歌剧体裁。特点为规模庞大，风格宏伟，多采用历史题材，常有豪华的布景、壮丽的芭蕾和合唱场景。梅耶贝尔的《恶魔罗勃》达到19世纪大歌剧的顶峰，其他大歌剧作品还有瓦格纳的《黎恩济》、威尔第的《唐•卡洛斯》、罗西尼的《威廉•退尔》等。

轻歌剧：19世纪法国歌剧体裁。它规模较小，轻快活泼，以浪漫情节为题材，音乐写作常采用流行曲调，带有讽刺滑稽的性质。代表作曲家为奥芬巴赫，他作有《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》等轻歌剧

抒情歌剧：19世纪法国歌剧种类。规模介于大歌剧与轻歌剧之间，常采用浪漫主义文学题材写作，讲求真挚情感的表达。代表作有托马斯的《迷娘》、古诺的《浮土德》和圣桑的《参孙与达丽拉》。

瓦格纳的乐剧：德国作曲家瓦格纳革新后的歌剧种类。他认为这种歌剧是音乐与戏剧的统一体，体现了“整体艺术”的观念。他主张“乐剧”取材于神话，音乐连续发展，以“主导动机”贯穿发展音乐主题，人声演唱近似“诵唱”，四联剧《尼伯龙根的指环》反映出乐剧的全部观念。

无词歌：按照歌曲体裁风格写作的小型器乐曲,常由歌唱性旋律和音型化伴奏织体组成,由门德尔松创立。他写有49首无词歌,有些带有标题,如“威尼斯船歌”、“春之歌”、“纺织歌”等

夜曲：具有抒情气质的钢琴曲,旋律宽广婉转、优美如歌,创始人为爱尔兰作曲家约翰•菲尔德,他作有20首夜曲。浪漫主义钢琴夜曲在肖邦手中发展到顶峰,他扩大了夜曲的规模,使之能够表现更加深邃的内容,情感表现也从单一的“夜间抒情曲”发展到戏剧性与思想性兼有

真实主义歌剧：19世纪末意大利的歌剧流派。规模小型，平铺直叙，强调真实地表现平凡生活中的琐事，情节激烈，具有民族特色。代表作为马斯卡尼的《乡村骑士》和莱翁卡瓦洛的《丑角》。

标题交响曲：带有文字说明或者与文学或绘画作品相联系的交响曲。柏辽兹的《幻想交响曲》的各乐章都有作曲家亲自写作的文字说明，以指导听众正确地理解作品的内容，是标题交响曲的范例。

交响诗：单乐章的标题交响音乐体裁。产生于19世纪，创始人李斯特，他的代表作有《塔索》、《前奏曲》等。理查•斯特劳斯将交响诗发展到19世纪的又一高峰，代表作《查拉图斯特拉如是说》、《英雄的生涯》等。

新音乐报：1834年,作曲家舒曼与维克等人共同创办的音乐评论杂志。杂志对当时德国社会音乐生活中的人物和事件进行评论,热情赞扬舒伯特等作曲家的才华,推荐肖邦和勃拉姆斯等新人。舒曼在评论文章中常用“佛洛列斯坦”和“埃塞比乌斯”两个笔名,代表不同的性格,撰写各种不同观点的评论文章

固定乐思：柏辽兹创用的格言主题,即在交响曲中反复出现、并可根据音乐发展需要而变形的主题,《幻想交响曲》是应用固定乐思最著名的例子。

主题变换：李斯特在交响诗中运用的主题发展手法，即一部交响诗中所有主题皆来源于一个动机源头，各主题可作变形以适应音乐的发展，如交响诗《前奏曲》中的“疑问动机”。

简答题

为什么勃拉姆斯被称为浪漫主义时期的古典主义者

勃拉姆斯对于瓦格纳的“无穷进旋律”及突破传统的“未来艺术品”不感兴趣；相反他沉浸于德国的民间音乐和所谓“过时的”专业音乐传统之中。他有意识得到巴赫、亨德尔、莫扎特、海顿甚至更糟的传统去寻找营养。他崇拜贝多芬，赞赏舒伯特、舒曼。他用除歌剧外的各种古典体裁进行创作，他在这些不再为当时作曲家垂青的传统形式里，力图追随贝多芬，获得音乐创作的严肃深刻的内涵与严谨完美的形式。

肖邦的钢琴作品特点，和精神内涵是？

他的音乐既有浓郁的波兰民族风格，又有高贵、浪漫的诗人气质，他被誉为“钢琴诗人”。肖邦的创作内容大都和波兰民族的命运以及他作为一个爱国者的忧患密切相关，很多作品清楚地体现出当时社会的重大事件，也有一些作品反映出他个人生活的一些侧面。肖邦的钢琴作品旋律真挚如歌、气息宽广，常有装饰音，和民间音乐、意大利歌剧有着联系；常使用中古调式以及各种变化音，突然的转调，三度关系的调性并置以及交替调式等手法；节奏带有民族特征，具有高度的伸缩性，喜用自由节奏rubato ；基本织体是旋律加伴奏及其变化，有时也贯穿复调因素。

简述舒曼在音乐评论方面的工作

1834年创办《新音乐报》发表大量文章，讴歌其艺术理想，阐明其美学。趣味抨击充斥社会的凡夫俗子和平庸浅薄的风气。他尊重古典音乐传统，同时热情的支持一切富于创造精神的新探索。从肖邦、格林卡到柏辽兹、李斯特，都得到舒曼的尊重和诚挚的评介，而年轻的勃拉姆斯更是得到他的热情的扶助。尽管这种艺术上的奋战同德国社会的现实斗争还有一定距离，但注满鲜明的表达了先进知识分子的理想和追求。

伟柏的歌剧在那些方面体现出德国的民族性，以及浪漫主义特点

他的歌剧代表作《自由射手》确立的，这部歌剧标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。这部歌剧的最大贡献在于反映出德国的民族气质，音乐中充满了浓郁的民间生活情调，真实地再现了德国人民的生活、风俗、性格和信仰。韦伯在这部歌剧中首创了将“主导动机”贯穿运用的先例，以特殊的减七和弦来象征魔鬼萨米尔的魔力，并将这种动机的含义贯穿整部歌剧。另外两部歌剧《欧丽安特》、《奥伯龙》是以中世纪和神仙的世界为题材.

格林卡为什么是俄罗斯音乐之父

他是19世纪俄罗斯民族主义音乐的奠基者，被尊称为“俄罗斯民族音乐之父”。格林卡成功地将俄罗斯民间音乐和西方传统音乐相结合，使自己的创作既突出了鲜明的民族风格，又建立在坚实的艺术技巧之上，从而把俄罗斯音乐提高到了前所未有的水平。管弦乐幻想曲《卡玛林斯卡亚》歌剧《伊凡·苏萨宁》（又名“为沙皇献身”）歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》

普契尼的歌剧与真实主义歌剧的异同

1.普契尼的歌剧中有凶杀、恐怖、死亡的描写，重视真实地再现生活环境，情节发展紧凑。从这些方面来看，是和真实主义歌剧有共同之处的，然而在思想性、艺术性方面要超越于真实主义歌剧。普契尼特别注重旋律的美感，重视声乐表现力的发挥。他的旋律音域宽广、线条飘逸、气息流畅，往往给人以酣