书法内容素材

（四字）博雅达观、笔歌墨舞, 宠辱不惊、道法自然、登山临水、淡泊明志、典雅清丽、大巧若拙、大智若愚、清气若兰、放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、和气致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发, 惠风和畅、惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、江山入画、积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山水、虚怀若竹、临海听涛、兰气随风、乐天知命、乐此不疲、敏事慎言、妙造自然、明月清风、明月入怀、宁静致远、耐住清贫、品茗抚琴、品茗听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰香、室雅人和、随心所欲、石瘦花娇, 天道酬勤、天朗气清、踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘, 唯善是宝、唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、心旷神怡、闲心逸趣、仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、游目骋怀、逸致闲情、烟云供养, 悠然雅静、怡然自得、知足常乐、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸和谐、紫气东来。

书法内容素材（五字）一生勤为本；万代诚作基。

一亭俯流水；万竹引清风。

（集兰亭序字）一溪流水绿；千树落花红。

人无信不立；天有日方明。

几阁文墨暇；园林春景深。

三月桃花雨；一张风雪图。

三思方举步；百折不回头。

大慈念一切；慧光照十方。

（释弘一）丈夫志四海；古人惜寸荫。

（集陶渊明句）万山排紫绿；一室贮清虚。

与世为依怙；如日处虚空。

（释弘一）山公惜美景；小谢有新诗。

（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。

山深春自永；海静日尤高。

千流归大海；高路入云端。

己过勿惮改；未然当先思。

井灶有余处；林园无俗情。

（集陶渊明句）天地入胸臆；文章生风雷。

天长落日远；意重泰山轻。

（集李白句）天意怜幽草；人间爱晚晴。

无言先立意；未啸已生风。

无极原有极；欲仁存至仁。

无事此静坐；有福方读书。

云山起翰墨；星斗焕文章。

（集唐诗句）云霞生异彩；山水有清音。

（集怀仁圣教序字）云卷千峰色；泉和万籁色。

云卷千峰集；风驰万壑开。

不雨山常润；无云水自阴。

不矜威益重；无私功自高。

甘从千日醉；耻与万人同。

（集杜甫句）日气含春雨；石阴散秋光。

日丽千芳闹；风和百鸟鸣。

书中乾坤大；笔下天地宽。

书存金石气；室有蕙兰香。

（于右任）气得神仙迥；情依节制尊。

（集杜甫句）长笑对高柳；贞心比古松。

（集唐诗句）从来多古意；可以赋新诗。

（集杜甫句）月行疑读画；花生当蓑衣。

月来满地水；云起一天山。

月斜诗梦瘦；风散墨花香。

（邓子龙）风云三尺剑；花鸟一床书。

风竹引天乐；林亭集古春。

（集兰亭序字）风逆花迎面；山深云湔衣。

（集杜甫句）风波即大道；尘土有至情。

风轻一楼月；室静半枕书。

风柔莺戏柳；花放燕衔香。

文章负奇色；事业富清机。

文章辉五色；心迹喜双清。

（集唐诗句）心同孤鹤静；节效古松贞。

（集唐诗句）心源无风雨；浩气养乾坤。

心悬万里外；兴在一杯中。

（集李白句）以文常会友；惟德自成邻。

水清鱼读月；山静鸟谈天。

水漾春山影；人吟时雨诗。

去草寻怪石；留云补断山。

古琴弹夜月；淡墨画秋山。

平生怀直道；大化扬仁风。

（集古乐府句）东壁图书府；西园翰墨林。

由来意气合；直取性情真。

丘壑趣如此；鸾鹤心悠然。

（集唐诗句）白眼观天下；丹心报国家。

（宋教仁）兰气熏山酌；竹声兼夜泉。

兰风载芳润；谷性多温纯。

半窗知我月；千卷鉴人书。

年酒迎新绿；梅花送暗香。

老骥思千里；鹪鹩足一枝。

（翁方纲）地小花栽俭；窗虚月到勤。

（陈宝琛）地回云偏白；亭香草木凡。

（集唐诗句）共知心是水；安见我非鱼。

有山皆园画；无水不文章。

有竹人不俗；无兰室自馨。

有雨云生石；无风叶满山。

（集怀仁圣教序字）有容德乃大；无欺心自安。

曲径踏花影，明轩赏月华。

虫书叶字古；风织浪纹轻。

（于右任）竹开霜后果；梅动雪前香。

竹石得幽秉；壶觞多雅游。

（梁同书集文同句）竹外山初曙；藤荫水更凉。

竹送清溪月；松摇古谷风。

（董其昌）竹疏云作画；梅瘦雪添神。

优游乐闲静；恬谈养清虚。

行修而名立；理得则心安。

（于右任）会心今古远；放眼天地宽。

会心多野趣；契理谢言诠。

（乾隆）名香泛窗户；达岫对壶觞。

（集唐诗句）名香播兰蕙；妙墨挥岩泉。

（集唐诗句）名香播兰蕙；雕藻迈琼琚。

（集唐诗句）名随市人隐；心与古佛闲。

（梁同书集苏轼句）各勉日新志；共证岁寒心。

（蔡元培）江山千古意；时序百年心。

江山开眼界；风雪炼精神。

江山如有待，花柳更无私。

江山助磅礴；文物照光辉。

（集唐诗句）江山澄气象；冰雪净聪明。

（集唐诗句）汲古得修绠；开怀畅远襟。

（集唐诗句）寻山如访友；远游如致身。

异石归海岳；高士标云林。

羽仪呈鸑鷟；藻思焕琼琚。

（集唐诗句）声华满冰雪；述作凌江山。

声华满冰雪；节操方松筠。

（集唐诗句）芳野留胜事；艺苑重高文。

把酒时看剑；焚香夜读书。

我思铭陋室；谁为记闲轩。

秀句满江国；芳声腾海隅。

（集李白句）何处梅花笛；谁家碧玉萧。

伴我书千卷；可人竹一丛。

（郑燮）闲中有富贵；寿外更康宁。

（陈鸿寿）闲吟步竹石；长醉歌芳菲。

（集李白句）穷愁但有骨；诗兴不无神。

（集杜甫句）良辰入奇怀；虚室绝尘想。

即事已可悦；赏心还自怡。

（集唐诗句）青山吟意远；红树寄归迟。

苦读千年史；笑吟万家诗。

苔石随人古；山花拂面香。

（集唐诗句）事可对人语；福向俭中求。

松风清耳目；蕙气袭认襟。

（集唐诗句）奇石寿太古；好花开四时。

画前原有易；删后更无诗。

（龚晴皋）雨匀万木翠；日暖百花舒。

雨过琴山润；风来花木香。

（乾隆）雨过琴书润；风来翰墨香。

雨润千山秀；风和万物荣。

披云炼琼液；坐月观宝书。

（集唐诗句）披襟对清朗；推分得天和。

到为诗书重；心缘启沃留。

（集唐诗句）知音在霄汉；高步蹑华嵩。

（集唐诗句）畅怀年大有；极目世同春。

（集兰亭序字）佳气生朝夕；清言见古今。

径隐千重石；园开四季花。

（集唐诗句）采菊东篱下；种桑长江边。

（集陶渊明句）鱼戏新荷动；鸟散余花落。

鱼跃清波彻；莺啼众绿深。

卷帘花雨滴；扫石竹荫移。

（查士标）学业醇儒富；文章大雅存。

（集唐诗句）波涛良史笔；讽兴诗家流。

（祁隽藻）波绿生春早；云归注雨迟。

（集怀仁圣教序字）一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。

从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。

《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。

七、挑？字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。

例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。

又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。

八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。

书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。

例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。

再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。

此类的字体，均须如此设置。

九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。

如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。

再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。

十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。

例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。

十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。

例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。

十二、黏合有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。

诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。

十三、捷速就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。

例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。

十四、满不要虚对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。

例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。

十五、意连结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。

例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

十六、覆冒类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。

例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。

十七、垂曳即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。