西方现代建筑简介共69页文档
世界近现代建筑风格
布来顿的皇家别墅
英国国会大厦与大本钟 国会大厦的大厅
浪漫主义建筑
3.折衷主义
19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种创作思 潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义的局限性， 主张任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种 样式，并没有固定的风格，讲究权衡的推敲，沉 醉于“纯形式”的美。也称为集仿主义。 如：巴黎歌剧院、圣心教堂、美国1893年芝加哥 的哥伦比亚博览会。
法国巴黎万神庙
法国巴黎凯旋门
大英博物馆又名不列颠博物馆
德国勃兰登堡门
柏林宫廷剧院
美国国会大厦
2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，表现 分为两个阶段：
①先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情 调。 如：封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。 ②后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴。 如：英国国会大厦。
巴黎歌剧院 立面是晚期巴洛克风格，加上洛可可的装饰。
巴黎圣心教堂
曼彻斯特市政厅
圣吉尔斯教堂
（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑 思潮的促进者。出现初期功能主义。
初期功能主义代表作品： 巴黎国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆
三种新结构方法，材料成为推动现代建筑的动力。
水晶宫
水晶宫
1936年11月30日晚毁于火灾
水晶宫特点：
①新材料的大胆应用、②造价和时间的节省、③新奇简洁的造型，这些特点 后来都变成了现代建筑的核心。
2．埃菲尔铁塔——现代建筑正式走上历史舞台 的一个宣言。
1889年，巴黎世界博览会的艾菲尔铁塔，创 造了当时世界最高（328m）的新纪录。由工程 师埃菲尔设计建造，采用高架铁结构，突破了古 代建筑高度；使用了新的设备水力升降机。新结 构和新设备体现了工业化初期大工业生产的强大 威力。
西方现代建筑简介
西方现代建筑简介将18世纪后半叶至第一次世界大战期间划分为近代建筑；自第一次世界大战至今划分为现代建筑。
18世纪末工业革命后西欧和北美19世纪进入工业化时期，直至19世纪末，传统建筑观念仍占主导地位。
19世纪末到20世纪初汇合成“新建筑运动”。
20年代至30年代，现代主义建筑思潮形成与传布。
50-60年代其最发达、最具代表性建筑是摩天大楼。
从60年代起，新创作派现代建筑隔断文脉，指责“国际式”建筑风格。
进入70年代后，呈现多元化局面，70-80年代是“后现代主义建筑”80年代后期“解构主义建筑”，建筑史新时期开始，20年代现代主义建筑为建筑发展开辟道路。
旧形式和新内容的矛盾，促使一批又一批建筑师和结构工程师们去探索新路。
19世纪末开始，掀起了“新建筑”运动和“现代建筑”的热潮，德国建筑师格罗皮乌斯WalterGropius 说：“我们不能在无尽无休的复古了，建筑不是前进，就是死亡，建筑没有终结，只有继续革命”。
法国建筑师勒·柯布西耶Le Corbusier指出：“历史上的样式对我们来说已不复存在，一种属于我们的时代的样式已经兴起，这是一次革命”。
工业的发展和城市的扩大使房屋建造数量飞速增长，类型不断增多：国家机构的建立需要国会、行政楼；进行经济活动需要银行、交易所和市场；从事工业化生产必须的工厂、科研机构；进行文化教育的学校、图书馆和博物馆；开展文化体育活动用的各种文娱、体育设施；适应现代生活方式的住宅、医院、旅馆和购物中心；交通运输所需的车站、港口以及各种市政设施……。
美国建筑师沙利文Louis Sullivan指出：“形式总是追随功能”。
19世纪前，一直以砖瓦木石为主要材料，19世纪中叶开始在建筑中使用铸铁和钢，19世纪末开始使用混凝土和钢筋混凝土，20世纪20年代以后开始铝材和塑料在建筑中应用。
材料进步促进了结构发展，框架结构中，由于墙体不承重，内部空间可以灵活分隔，开窗自由。
框架结构不但可以提高建筑的层数，同时也带来了不同于砖石结构的建筑外貌。
西方现代建筑
朗香教堂
• 这个教堂的设计中，勒.柯布西耶把重点放在建筑造型上 和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现 代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑 造。 • 教堂造型奇异，平面不规则； • 墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜； • 塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓； • 沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高 的带形空隙； • 粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上 面嵌着彩色玻璃； • 入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处； • 室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与 墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下 来，使室内产生了一种特殊的气氛。
悉尼歌剧院
• 悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在一 南北长186米、东西最宽处为 97米的现浇钢筋混 凝土结构的基座上。 • 第一组壳片在地段西侧，四对壳片成串排列，三 对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅。 • 第二组在地段东侧，与第一组大致平行，形式相 同而规模略小，内部是歌剧厅。 • 第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片 组成，里面是餐厅。其他房间都巧妙地布置在基 座内。整个建筑群的入口在南端，有宽97米的大 台阶。车辆入口和停车场设在大台阶下面。
20世纪西方现代 建筑史 （二）
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第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社 会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。 第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了 讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主 义作法； 第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的 新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、 结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师 走出学院派的象牙之塔。 第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的 成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战 后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和 新流派，建筑界也是思潮澎湃。 新观念、新方案、新学派层出不穷。
世界近现代建筑
世界近现代建筑时代背景1640年开始的英国资产阶级革命标志着世界历史进入了近代阶段。
而到了十八世纪末首先在英国爆发了工业革命，继英国之后，美、法、德等国也先后开始了工业革命。
到十九世纪，这些国家的工业化从轻工业扩展到重工业，并于十九世纪末达到高潮。
西方国家由此步入工业化社会。
这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮与工业革命带来的新的建筑材料和结构对建筑设计思想的冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教育与全新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾……以及城市人口的恶性膨胀和大工业城市的飞速发展等。
这是一个孕育建筑新风格的时期，也是一个新旧因素并存的时期。
新材料和新技术开始于十八世纪中期的英国工业革命导致社会、思想和人类文明的巨大进步，对建筑产生了深远的影响。
工业革命是社会生产从手工工场向大机器工业的过渡，是生产技术的根本变革，同时又是一场剧烈的社会关系的变革。
一方面是生产方式和建造工艺的发展，另一方面是不断涌现的新材料、新设备和新技术，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途。
正是应用了这些新的技术可能性，突破了传统建筑高度与跨度的局限，建筑在平面与空间的设计上有了较大的自由度，同时影响到建筑形式的变化。
这其中尤其以钢铁、混凝土和玻璃在建筑上的广泛应用最为突出。
初期生铁结构以金属作为建筑材料，早在古代建筑中就已开始，而大量的应用，特别是以钢铁作为建筑结构的主要材料则始于近代。
随着铸铁业的兴起，1775~1779年第一座生铁桥（设计人：Abraham Darby ）在英国塞文河上建造起来，1793~1796年在伦敦又出现了更新式的单跨拱桥——桑德兰桥，全长达236英尺（72M ）。
在房屋建筑上，铁最初应用于屋顶，如1786年巴黎法兰西剧院建造的铁结构屋顶（设计人：Victor Louis ）以及1801年建的英国曼彻斯特的萨尔福特棉纺厂（设计人：Watt and Boulton ）的七层生产车间，这里铁结构首次采用了工字形的断面。
西方近现代建筑史
概述西方近现代建筑转折——从古代到现代现代建筑运动的产生背景：1、许多传统建筑类型如教堂、宫殿、城堡、府邸等已经逐渐退出了历史舞台，而现代建筑正处于建造盛期，工期紧迫，讲求效率和经济性；2、新的建筑材料和新的建筑方法应运而生，必然导致新的建筑形式的出现。
现代建筑的萌芽1、世界博览会建筑1851年由英国园艺师帕克斯顿设计的伦敦“水晶宫”展览馆1889年由法国铁路桥梁工程师埃菲尔为巴黎博览会设计的埃菲尔铁塔（博览会的机械馆就布置在铁塔后面，是一座空前的大跨度建筑，长420米，跨度达115米，四壁全为大玻璃）标志着20世纪建筑历史的到来，即现代建筑的诞生。
2、工艺美术运动代表人物为莫里斯和拉斯金1859~1860年间由魏布设计的莫里斯自宅“红屋”是工艺美术运动的代表作。
红屋平面布置按功能要求呈“L”型，不加粉刷，大胆摒弃了传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感。
将功能、材料与艺术造型相结合。
3、新艺术运动及其影响19世纪80年代比利时布鲁塞尔的新艺术运动是欧洲真正改变建筑形式的信号。
其目的是解决建筑和工艺品的艺术风格问题，这一派的建筑师反对历史的样式，想创造出一种前所未有的、能适应工业时代精神的简化装饰。
其主要成就是室内装饰，建筑外形较简洁，常有花饰。
典型的例子是霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅室内。
装饰的主题是模仿自然界繁荣生长的草木的形状曲线，墙面、家具、栏杆及窗棂等莫不如此。
人物：西班牙建筑师高迪，作品具有强烈的怪诞性，带着神秘的朦胧感代表作：西班牙巴塞罗那的米拉公寓（上帝遗落在人间的玩偶）、圣家族教堂（“玉米棒”，建造了110多年至今仍未完工）奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。
1895年瓦格纳出版了《现代建筑》一书，指出新材料、新结构必将导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。
路斯认为：“装饰就是罪恶”，认为建筑“是依靠本身的形体之美而不是依靠装饰”，代表作为1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅，建筑完全没有装饰。
西方现代建筑简介
现代派建筑
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西方现代建筑简介
弗兰克.劳埃德.赖特
现代派建筑
赖特是20世纪美 国最重要的建筑 师，在世界上享 有盛誉。他的建 筑思想与欧洲现 代主义者们的最 大不同在于他对 自然环境的关注 ，这是他的“有 机建筑”的重要 内容，他的有机 建筑论是他一生 的生活、教育、 工作的过程中逐 渐发展、成熟起 来的。 Page 44
这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发 生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮与 工业革命带来的新建筑材料和结构对建筑设计思想的 冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教育与全 新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾；城市人口恶性 膨胀和大工业城市的飞速发展等。
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西方现代建筑简介
现代主义建筑的产生
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西方现代建筑简介
法国飞艇库 （1916） 除了铁 、玻璃，还 有钢筋混凝 土的重新发 现，19世纪 末对钢筋混 凝土的重新 发现，人们 用它建构了 许多奇观。 Orly飞艇库 的跨度有96 米，高度有 58米。 Page 13
现代主义建筑的产生
西方现代建筑简介
响。 一方面是生产方式和建造工艺的发展，另一方面是不断涌现的新材料、新 设备和新技术，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途。
尤其是以钢铁、混凝土和玻璃在建筑上的广泛应有最为突出。
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西方现代建筑简介
伦敦水晶宫（1851）
现代主义建筑的产生
“水晶宫”位于海德公园内，是英国工业革命时期的代表性建筑。建 筑面积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米），长1851英尺（约564 米），共5跨，高三层。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建 筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。
国内外现代著名建筑赏析
国内外现代著名建筑赏析现代建筑以其独特的创意、创新的设计和先进的技术，成为世界各地城市的一道亮丽风景线。
本文将带领您赏析国内外现代著名建筑，感受建筑艺术的魅力。
一、国外现代著名建筑赏析1.法国的埃菲尔铁塔埃菲尔铁塔位于法国巴黎，是法国的象征之一，也是世界著名的建筑。
它由工程师古斯塔夫·埃菲尔设计，1889年竣工。
埃菲尔铁塔高约330米，是当时世界上最高的建筑。
其独特的结构设计和精湛的施工工艺，使其成为了现代建筑的典范。
2.美国的帝国大厦帝国大厦位于美国纽约曼哈顿，是一座著名的摩天大楼。
它于1931年竣工，曾是世界第一高楼，保持了近40年的纪录。
帝国大厦以其典雅的装饰艺术风格和卓越的建筑技术，成为了美国现代建筑的代表。
3.沙特阿拉伯的麦加皇家钟楼麦加皇家钟楼位于沙特阿拉伯的圣城麦加，是世界最高的钟楼。
它的设计灵感来源于沙漠中的花朵，外观独特，充满现代感。
钟楼高约601米，是现代建筑技术的杰作。
二、国内现代著名建筑赏析1.上海的东方明珠东方明珠位于我国上海市，是上海的标志性建筑之一。
它于1994年竣工，高约468米，是我国第一座超高层建筑。
东方明珠的设计灵感来源于中国传统的“灯笼”形象，融合了现代建筑风格，成为了上海乃至中国的建筑名片。
2.北京的国家体育场（鸟巢）国家体育场位于我国北京市，是2008年北京奥运会的主体育场。
它的设计灵感来源于中国传统的手工编织艺术，外观呈鸟巢状，寓意着生命的摇篮。
鸟巢采用了大量的现代建筑技术和绿色建筑理念，成为了现代建筑的典范。
3.广州的小蛮腰广州塔位于我国广州市，因其独特的造型被誉为“小蛮腰”。
广州塔高约600米，是广州的地标性建筑。
其设计灵感来源于中国的“扭”文化，将现代建筑风格与中国传统文化相结合，展现了广州作为现代化大都市的风采。
总结：国内外现代著名建筑以其独特的创意、创新的设计和先进的技术，成为了城市发展的见证。
这些建筑不仅是城市的名片，更是人类智慧的结晶。
新版外国近现代建筑史-新版.pdf
纽约华盛顿商店
费城沃纳梅克商店
博览会与展览馆
巴黎廉价商场 英伦敦 巴黎
第四节 面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索
一、巴黎改建
二、新协和村
三、田园城市
四、工业城市
五、带形城市
六、美国方格形城市 第二章 19 世纪下半叶 ~20 世纪初对新建筑的探求
第一节 建筑探新的社会基础
第二节 欧洲探求新建筑的活动
模仿哥特教堂
威尔特郡 封蒂尔修道院
艺术与工艺运动 英国布莱顿 皇家别墅
哥特复兴
哥特垂直式
英国国会大厦
英国斯塔夫斯 伦敦
圣吉尔斯教堂 圣吉尔斯教堂
曼彻斯特市政厅
三、折衷主义（集仿主义）
法国
巴黎歌剧院
巴黎圣心教堂
罗马 美国
伊曼纽尔二世纪念碑 芝加哥博览会
皇家艺术学院 第三节 建筑的新材料、新技术与新类型
早期活动
《走向新建筑》 萨伏伊别墅
新建筑 5 个点
巴黎瑞士学生宿舍
日内瓦国际联盟总部设计方案
关于现代城市和居住的问题
巴黎中心区改建 第七节 密斯凡德罗
城市集中主义者
关于新建筑的主张 玻璃摩天楼 图根德哈特住宅 第八节 赖特和他的有机建筑
卢森堡纪念碑
巴塞罗那博览会德国馆
第九节 阿尔托
早期活动 拉金公司办公楼 约翰逊公司总部
第一章 18 世纪下半叶 ~19 世纪下半叶欧洲与美国的建筑 第一节 工业革命对城市与建筑的影响
英国伯明翰
伦敦
雷恩
巴黎改建计划
奥斯曼
第二节 建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义
一、古典复兴
启蒙运动
伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭、狄德罗
欧美现代建筑
• 三、18世纪下半叶和 世纪上半叶的西方 世纪下半叶和19世纪上半叶的西方 世纪下半叶和 建筑
• （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作 欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下， 中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的 需要。 需要。 • 1．古典复兴： ．古典复兴： • 古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮， 在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行 的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。 既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 • 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙 巴黎的万神庙，雄师凯旋门。 巴黎的万神庙 • 英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。 • 德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。 • 美国以罗马样式为主，如美国国会大厦 美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会 美国国会大厦 大厦。
一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索 （一）表现派 （二）未来派 （三）风格派 年代欧洲现代建筑思潮——现代主义建筑 二、20年代欧洲现代建筑思潮 年代欧洲现代建筑思潮 现代主义建筑 代表人物及其代表作品、 （一）设计思想的共同点 （二）代表人物及其代表作品、理论观点 CIAM （四）构成派 （三）国际现代建筑协会
2、 19世纪下半叶至 世纪初的西方建筑 、 世纪下半叶至 世纪下半叶至20世纪初的西方建筑
一、工艺美术运动 六、德意志制造联盟 二、新艺术运动 三、维也纳学派 七、钢筋混凝土的应用 四、北欧对新建筑的探索 五、美国芝加哥学派
3、两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期 、两次世界大战之间 现代主义建筑形成与 屋”
• 二、新艺术运动 • “新艺术运动”的设计思想主 要表现：在用新的装饰纹样取 代旧的程式化的图案，主要从 植物形象中提取造型素材。在 家具、灯具、广告画、壁纸和 室内装饰中，大量采用自由连 续弯绕的曲线和曲面。形成自 己特有的富于动感的造型风格。 这种改革没能解决建筑形式与 内容的关系，以及与新技术的 结合问题，是在形式上反对传 统形式。 • 新艺术运动在德国称为德国青 年风格派。 • 代表作品：比利时凡·德·费尔德 设计的布鲁塞尔都灵路12号住 宅内部。
西方现代建筑
外国现代建筑
全球最高的摩天大楼，现代建筑艺 术的极致。
阿拉伯塔酒店
全世界最豪华的酒店。帆船（酒店
亚特兰蒂斯酒店
卢浮宫
卢浮宫，是世界上最古老、最大、 最著名的博物馆之一。位于法国巴 黎市中心的塞纳河北岸（右岸）
白宫
白宫是美国总统府，坐落在华盛顿市中心的宾夕法尼亚 大街，与高耸的华盛顿纪念碑相望，是一座白色的三层 楼房，因其外墙为白色砂岩石，故而名为白宫。是美国 总统府，坐落在华盛顿市中心的宾夕法尼亚大街，与高 耸的华盛顿纪念碑相望，是一座白色的三层楼房，因其 外墙为白色砂岩石，故而名on），又称五 角大厦，位于美国华盛顿特区西南方的 西南部波托马克河畔的阿灵顿区，因五 角形建筑外观而定其名
悉尼歌剧院
埃菲尔铁塔
东京塔
迪拜的著名建筑：大眼睛
西方现代
现代建筑的特点二十世纪初以来的现代建筑对建筑空间的重视是现代建筑的一个重要特点。
在西方古典建筑式样盛行的时候建筑师往往把建筑艺术只看作是一种造型艺术，把主要的精力放在对建筑形象的艺术处理上，甚至把建筑看作是一件雕塑作品。
而现代建筑师则认为，墙、柱、屋顶……只不过是雕塑的外壳澳大利亚悉尼歌剧院这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。
因为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。
伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
美国纽约古根翰姆美术馆这座建筑有明显追求“个性”和“象征”的倾向，这种倾向在本世纪五六十年代很流行。
这种设计思潮的主要特点之一，是要求每一座建筑都具有与众不同的个性和特征，使人一看就能留下难以磨灭的印象。
美术馆的主厅是一个高约30米的圆筒形空间，底部直径28米，向上逐渐增大，周围是盘旋而上的螺旋形坡道。
观众循着坡道边走边看展品。
设计师的意图是让观众不自觉地从一层流入另一层，打破通常的楼层分隔。
法国朗香教堂这座建筑运用抽象的象征，来达到对“个性”和“象征”的追求。
乍一看，人们认不出它到底是一幢什么建筑，因为它的形体实在难以形容。
在宗教徒看来，教堂是人与上帝之间对话的地方，所以设计师把教堂当作一个听觉器官似的东西来设计，以便使上帝能听到教徒的祈祷。
可见，这个教堂的造型本身就具有明确的象征意义。
设计者还在教堂的各个部分运用了许多不一般的象征性手法，例如向上翻起的大屋顶象征指向苍天；沉重而封闭的房屋，暗示它是一个安全的庇护所；墙体的倾斜，大大小小形状各异的窗洞、室内光线的暗淡和神秘、墙面的弯曲与屋顶的下坠等，都容易使那些精神上本来就不很稳定的宗教信徒失去衡量大小、方向、水平与垂直的标准，从而进一步增强他们的宗教信仰。
从这点上讲，以这样一种难以描述的形体用之于宗教建筑，对渲染宗教的神秘色彩是比较成功的。