电影三毛从军记的观后感800字

电影三毛从军记的观后感800字

电影三毛从军记的观后感800字1

当三毛嚼着草茎跟战友咕哝出这句话时，距离他们被丢在丛林里已经八年了。

那时他们做敌后先遣队深入腹地，靠着小聪明与口技杀了一群日本人，满以为自己能立个功什么的。结果首长们在会上吵架--结果是“再议”，再议论议论，再研究研究，再商量商量，再比较比较，再思考思考，再看看，再想想，再等等，等等等等--就让三毛从三毛变成了白毛。

三毛其实并未想到参军的，大概是被宣传蛊惑--“要以无数无名的华盛顿造就一个有名的华盛顿，要以无数无名的岳武穆造就一个有名的岳武穆”。非常时期嘛，总是要支持国家的，刚好又犯事儿被抓到了，索性去当兵。征兵的长官问他，你叫什么名字，他昂首回答，“岳武穆”，人家敲他一下“三毛就三毛，叫什么五毛(武穆)”。

当兵的日子大体很快乐，虽然领到的军服大了不知道几个号，虽然吃饭永远都抢不到，像蹒跚的鸭子一样走正步，练习刺刀，抬木头挖壕沟，还能利用体型优势时不时偷个懒。战争突然就打起来，噼里啪啦，轰里轰隆好大的阵势，他们带着小板凳跑

来跑去，不小心把头抬高一点头盔上就多了好多弹孔，敌军一个炸弹扔过来，他还没能体会到国家是什么呢，直接就被埋在国土里了。一只断手突然飞到身边，惊叫着赶紧扔掉，战友刚好捡到，好歹多活了几年呢，先把戒指扒拉下来再说，还没忘看看手相，骂了声，生命线这么短，怪不得早亡，短命鬼!

三毛用有洞的头盔当莲蓬头，洗澡洗得正开心，又是炸弹，炸出大鱼，又有炸弹，鱼也熟了，他吓得三根毛一下子立起来，假体鼻子红彤彤的，和密密麻麻的雀斑正好相得益彰，可爱极了。

国民看军人打仗打得太辛苦，专门组织了劳军演出，年轻貌美，丰腴健康的女学生们在台上跳大腿舞，看得两个首长的望远镜都不住往上抬。而后往下扔慰问品，三毛捡到一份，一包香烟，一包梳子--并没有一样是他想要的。后一个节目是京剧，这次上场的总算是是岳武穆了--而在三毛的想象里，“我也就成了他”。他所有的幻想，不过是贤惠的妻子，三根毛的双胞胎，杀掉的敌人，国家的寄托。这一切，都是中国传统文化中小人物的理想，然而--

三毛立了功，师长接见，授了锦旗--结果照相时举得太高，相片里只剩师长了。师长很欣赏三毛，要把他放到身边。战友告诉他，你要发达了哇，这次是师长，说不定下次就是军长、司令、委员长呢，成为岳武穆指日可待呢。可是实际呢?帮师长擦鞋烧水点烟，帮师长太太洗衣服，伺候师长熊孩子--非常时期嘛，一

切都是爱国，没有理由抱怨的。师长用电击疗法决定是否打仗，太太穿开叉到大腿根的旗袍，和别的男人暧昧不清，三毛告诫自己，不该看的别看，不该做的别做。终于，师长因为花天酒地贻误了军情，被停职查看，醉酒后落寞于自己不过是个小人物，失落地吃了颗花生米。葬礼办得很热闹，报上称他为民族魂。

终于，故事回到了开头，三毛那时候才体会到师长的话，才知道他们不过都是“小把戏”。

抗战胜利，作为为他们班唯一生还的人，他站在坟地中间，两旁的道路组合成一个大大的v字。

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影片一开始,就是三毛在日本人的身后,学者日本人德“鸭步”,都得满大街上的人发笑,三毛发现日本人的木屐之后,断然将自己的简易的木板子做成的血扔到。飞出去的血正好砸到了路边警察的头上,引来了警察的追逐。这一段是从电影技巧上创造的喜剧效果,影片用升格的方式,制造出人物不同于日常生活的动作节奏,表现出喜剧效果,这是模仿早期黑白电影的手法。早期的黑白电影由于不完全追寻24格的定律,往往每秒钟高于24格播放。现代的人观看这种电影万网在感觉上觉得好笑,导演正是在近现代的电影技术上模仿早期的电影令人发笑。三毛从军之后,国民政府军完全是一幅豆腐渣式的军容军纪,导演在表现国民党滑稽军训时,把一群鸭子左右奔跑的画面和列队表演的镜头剪辑成隐喻

蒙太奇,将国民党的列队军训看成是一群鸭子的奔跑。当日本帝国主义的高官围成半圈,某位“高人”口里吐出的枣核般的东西竟然化成了战场上的炸弹,从天而降,不但具有了库布里克电影中猿猴的手里的骨头抛上天后化成宇宙飞船的功效,而且还有着非同寻常的喜剧效果。战争结束后,三毛用被子弹射穿的帽盔盛河水,挂在树枝上淋浴,并怡然自得。当敢死队用一只牛,在牛的身上绑上炸弹,牛的尾巴上绑上鞭炮,牛冲入日本人的队伍。事成之后,敢死队的成员口哨凯奏高歌,魏宗万饰演的老兵发现并纠正了别人走调的口哨声,并躬亲示范的给除了掉。战争是三毛和老兵生活的一部分,但并不使他们生活的全部,生活也不应该完全被战争占据,人们的生活需要放松,电影就有了喜剧的成分。当然,电影并不是仅有诸如此类的单体式的喜剧效果。导演还抖了一个很大的包袱。三毛和老兵在撅壕沟时,眼看就要完工,上级却要求再挖一尺,除看到此处,多公民党高层更是恨之入骨了。三毛根本上拿不起铁锹,在老兵的帮助下才完成了任务,眼看完工在即,却又接到上级的命令,还以为是官僚作风作祟,却原来是导演摄制的一个大包袱。大战刚开始,三毛在凳子下面又垫上石头,才刚刚看到战壕的外面,镜头拉开,所有的战士都站在凳子上面作战。此时迎面而来的子弹穿透了三毛的钢盔,三毛倒身在地,惊愕于生死,用一种悲凉的幽默表现出来。战争打响不久,在没有败势的情况下,上级竟然下达命令--撤退--所有的人必须带着板凳撤退!又是一个官僚作风的命令!镜头转换,冲上来的日本士兵跳入战壕,却看不到外

面,出战壕必然会受到国民军的打击,出路只能是向后退,难就是

不能过战壕。

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电影是一种集大成者的艺术，从它产生的本原上看，就是一种生活的表演艺术。喜剧电影要在陌生的国度引起注意，就要看重在表演上的喜剧效果的设置。台词构成的喜剧效果只是一种中国这种有深厚文化底蕴的文明古国的阳春白雪，一旦翻译成其他的语言就会失去其生存的土壤。正是从这方面出发，《三毛从军记》部分方弃了语言上的优势，效仿西方喜剧电影在技巧上的设置，从情节上完成了对电影的喜剧造型，加大了演员的表演戏份。提起“后现代”，大部分的人想到的都是周星驰，随着《大话西游》在大陆的走红，“后现代”已成为一种时尚标签，被影迷们贴在星爷身上大加崇拜。殊不知中国第五代导演张建亚早在两年前就已经完成了两部后现代主义的杰作，《三毛从军记》和《王先生之欲火焚身》。

代表作《三毛从军记》在形式上大胆打破传统喜剧的创作规范，以典型的后现代主义兼收杂取、拼贴戏仿、花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果。在艺术上不注重现实主义与浪漫主义的严谨与唯美，更多的是故事性的拼凑与解构，但对道具、表演、场面及电影镜头形式的夸张搞笑特别注重，让观众在获得观赏影片当下获得瞬间快乐与满足，并不需要更多的深刻思考。反讽