欧阳询三十六法原文译文

五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
褊
学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结束整齐，
收敛紧密，排叠次第，则有老气，《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。
各自成形
凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，
由其能各自成形故也。至於疏密大小，
长短阔狭亦然，要当消详也。
相管领
欲其彼此顾盼，不失位置，
“奢”、“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。
垂曳
垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”之类，
曳如“水”、“支”、“欠”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。
借换
如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。
<--欧阳询三十六法原文以及译文-->
<--一个毛球摘录于网络 2014-12-17-->
PS:原文中“？”代表该字在字库中未找到，"[ ]"中的字为编者注， 译文仅供参考
原文：
三十六法
排叠
字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，
如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、
卻好
谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。
小成大
字以大成小者，如“冂”“辶”下大者是也。
以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，
如“孤”字只在末后一”＼“[捺] ,“寧”字只在末后一”亅“，
“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
小大成形
上欲互相应接。
两点者如“小”、“八”、“忄”自相应接；
三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；
四点如“然”、“無” 二字，则两旁二点相应，中间接又作”灬“，亦相应接；
至於 、”丿“、”＼[捺]、“、“水”、“木”、“州”、“無”之类亦然。
九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
如“新”之为“？ ”，“建”之为“ ？”是也。
或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“美”之为“？ ”。
但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。
又如“龍”、“詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。
如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、
“南”、“隔”、“目”、“四”、“勾”之类是也。
意连
字有形断而意连者，如“之”、“以”、“心”、“必”、
“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之类是也。
覆冒
字之上大者，必覆冒其下，如“雲”头、“穴”、“宀”、“榮字头”头，
此类是也。
补空
如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”字同。
如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。
覆盖
如“寶”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零
撑拄
字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。
如“可”、“下”、“永”、“亨”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、
“司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“於”、“弓”之类是也。
朝揖
凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，
如“鄒”、“謝”、“鋤”、“儲”之类，与三体成字者，
十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、 今、冬、寒”等字，就是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。
《黄庭经》“？”字，“？”字，亦借换也。
又如“靈”字，法帖中或作“罡”，或作“小”，亦借换也。
又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”之为“鵞”、或为“?[左鸟右我]”之类，
为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带是也。
增减
字有难结体者，或因笔画少而增添，
顶戴
字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，
如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，
《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
穿插
字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，
如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、
若“讐”、“斑”之类，尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相顾揖是也。
救应
凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，
《书法》所谓意在笔先，文向思后是也。
附离
字之形体，有宜相附近者，不可相离，
如“形”、“影”、“飛”、“起”、“超”、“飮”、“勉”，
凡有“文”“欠”“支”旁者之类，以小附大，以少附多是也。
偏侧
字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类；
向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类；
正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。
字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。
或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
左小右大
此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，
人之结字，易於左小而右大，
故此与下二节，著其病也。
左高右低 左短右长
此二节皆字之病。
不可左高右低，是谓单肩。
左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，
《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就
避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；
“府”字一笔向下，一笔向左；
“逢”字下“辵”拔出，
则上必作点，亦避重叠而就简径也。
“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之类，
《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
向背
字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也；
相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。
挑 ？<扌窕>
字之形势，有须挑? [扌窕] 者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；
又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，
左边既多，须得右边? [扌窕] 之，如“省”、“炙”之类，
上偏者须得下? [扌窕] 之，使相称为善。
相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类是也。
粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，
如诸偏旁字“卧”、“鑒”、“非”、“門”之类是也。
捷速
如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆擥，
用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
满不要虚
已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。
译文(译文仅供参考)：
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同)
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。