2012年四川大学文学与新闻学院914中国文学考研真题(回忆版)及详解【圣才出品】

2012年四川大学文学与新闻学院914中国文学考研真题（回忆版）及详解
古代文学
一、填空题（共20分，每空一分）
1．春秋三传是指哪三传？_____、_____、_____。

【答案】左传公羊传谷梁传
2．《登徒子好色赋》的作者是_____；《与山巨源绝交书》的作者是_____。

【答案】宋玉嵇康
3．魏晋时期的小说分为哪两类？_____、_____。

【答案】志人小说志怪小说
4．古代小说分为两大系统，这两大系统是_____、_____。

【答案】文言小说白话小说
5．“人皆有不忍人之心，先王有不忍人之心，斯有不忍人之政矣。

”出自_____。

【答案】《孟子·公孙丑上》
6．“何以解忧？唯有杜康。

”出自_____的_____。

【答案】曹操《短歌行》
7．“目送归鸿，手挥五弦。

”是_____的_____。

【答案】嵇康《赠秀才入军》（其十四）
8．“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

”出自_____。

【答案】《春江花月夜》
9．“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

”出自_____的_____。

【答案】李贺《金铜仙人辞汉歌》
10．“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

”出自_____的_____。

【答案】李商隐《锦瑟》
二、名词解释（30分）
1．《庄子》
答：《庄子》是先秦道家学派的经典著作，由战国思想家庄周及其后学编著，《庄子》共33篇，分为内、外、杂三个部分。

一般认为，内篇是庄子所作，外篇、杂篇出于庄子后学。

《庄子》一书集中体现了庄子追求“逍遥无待”的精神自由的思想，写法浪漫奇诡，“意出尘外、怪生笔端”，是先秦说理散文中最具文学性的一部作品，对后世产生了深远影响。

2．骚体诗
答：骚体诗，是指《离骚》一类的诗。

骚体，亦称楚辞体，在《汉书·艺文志》属“诗赋”一类。

它起于战国时的楚国，为屈原所创。

骚体诗的基本特点是富于抒情成分和浪漫气息，篇幅、字句较长，形式较自由，句尾多带“兮”字。

后代文人用这种文体创作了诸多优秀作品，尤以汉代的骚体抒情诗为代表。

3．玄言诗
答：玄言诗指东晋时期在玄学思想的影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作
品。

代表作家有东晋孙绰、许询。

玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，以玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，诗味不浓，“理过其词，淡乎寡味”。

但其中通过景物来表现哲理的作品对山水诗的出现起到了催化作用。

4．世情小说
答：所谓世情小说，就是以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》）为主要特点的一类小说，专指描写世俗人情的长篇。

《金瓶梅》通常被看作世情小说的开山之作。

明清两代的世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥讽儒林、官场、青楼，内容丰富，色彩斑斓，在我国小说发展史上占有重要地位。

5．古文运动
答：古文运动是中唐时期一场文风、文体和文学语言的革新运动。

主要倡导者是韩愈、柳宗元，参加者有李翱、皇甫堤、刘禹锡、白居易等人。

其主旨是为了纠正六朝以来以骈文为主的创作形态，恢复和发扬先秦两汉散文质朴流畅的传统，使散文更适宜于叙事、说理和抒情。

因为先秦两汉的时间比六朝为古，所以，文学史上称这次运动为“古文运动”。

唐代“古文运动”得到北宋欧阳修、王安石等人的响应，对散文创作的发展起到了极为重要的推动作用，对后世产生了极为深远的影响。

6．西昆体
答：西昆体得名于北宋初期杨亿、刘筠、钱惟演等馆阁文士吟咏唱和而成的《西昆酬唱集》。

杨亿、刘筠、钱惟演等人主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞，但因主要诗人多为馆阁高官，故有较大影响。

三、简答题（20分）
1．简述苏轼的文学成就。

答：苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。

（1）苏轼的古文和辞赋、四六的成就
①在文道并重的文学思想指导下，苏轼的散文呈现出多姿多彩的艺术风貌。

苏文的风格随着表现对象的不同而变化自如，如行云流水一样自然、畅达，文章气势雄放，语言却平易自然。

苏轼的杂说、书札、序跋等议论文，善于翻新出奇，形式活泼，议论生动，往往是夹叙夹议，兼带抒情，以艺术感染力来加强逻辑说服力。

苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳交融。

苏轼的笔记小品文也达到了极高的水平。

②苏轼的辞赋和四六也取得了很高的成就。

他的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝而胜于蓝，创作出了《赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。

苏轼在四六中也同样体现出了行云流水的风格。

（2）苏轼诗的创作成就
①对社会的干预和对人生的思考。

苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不合时宜”的态度，始终把批判现实作为诗歌的重要主题。

他的诗歌常常展现他从人生遭遇中总结的经验，从客观事物中见出的规律。

苏诗还集中体现了苏轼乐观旷达的人生态度。

②对艺术技巧的娴熟运用和超越。

苏轼学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界，并以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春。

苏诗中的比喻生动新奇，层出不穷，用典稳妥精当，浑然天成，对仗则既精工又活泼流动，构思精巧，打破常规。

③有必达之隐而无难显之情。

清人赵翼评苏诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。

”（《瓯北诗话》卷五）苏诗
具有极强的表现能力，在苏轼笔下几乎没有不能入诗的题材，即使是十分难于处理的题材，也能化难为易，举重若轻。

④刚柔相济的艺术境界。

苏轼对诗歌风格主张兼收并蓄，在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节。

苏诗中许多佳作已经做到了刚柔相济，从而呈现出“清雄”的风格。

⑤宋诗最高成就的代表。

苏轼是北宋诗坛上的第一大家。

在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。

而且苏轼具有较强的艺术兼容性，基本上避免了宋诗尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点。

（3）苏轼词的创作成就
①提高了词的文学地位。

苏轼提出了诗词一体的词学观念和词须“自成一家”的创作主张，认为诗词同源，本属一体，它们的艺术本质和表现功能是一致的，从而在理论上破除了诗尊词卑的观念，并通过自己的创作实践提高了词的文学地位。

②扩大了词的表现功能，开拓了词境。

苏轼将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。

③开创了“以诗为词”的创作手法。

所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。

苏轼在词中与诗一样大量采用题序，丰富和深化了词的审美内涵。

苏轼还在词中大量用典，增强了词的抒情性和表现力。

苏轼的“以诗为词”突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。

④开拓了豪迈奔放的词体新风格。

苏轼大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格，这一新风格为南渡词人及辛派词人继承与发扬，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派，影响深远。

2．简述元杂剧的体制。

答：元杂剧具有完整、严密的结构体制，具体表现为：
（1）四折一楔子的基本结构。

元杂剧一般由四折和一楔子组成一个剧本，“折”相当于现代戏剧的“幕、场”，在音乐上用同一宫调的一个完整套曲，一折即一个剧情段落，四折大致暗含了故事的发生、发展、高潮和结局四个段落。

（2）曲、白、科(介)和题目正名组成的剧本形式。

元杂剧以“曲”为主，主要用于抒情、叙述情节，是塑造人物形象的基本手段，也起渲染气氛、描写景物的作用。

“白”是说，有“宾白、韵白、散白”之称。

“科(介)”，主要是演员的动作、表情以及舞台效果。

（3）以唱为主，说白只起次要作用，一角主唱的演唱形式。

全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。

（4）演剧角色可分末、旦、净三类。

末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。

（5）曲的最基本单位为单支曲，这些单支曲的曲调又按照各自的音乐特点分别隶属于不同的宫调。

四、论述题（20分）
1．论述对《红楼梦》主题的争论。

答：在明清小说中，最为后人称道的莫过于《红楼梦》。

关于《红楼梦》的主题，作者曹雪芹在第一回中写到：“虽其中大旨谈情，亦不过实录其事。

”但自《红楼梦》诞生之日起，关于其主题的争论就未曾停息，尤其是近百年来“红学”研究日盛，《红楼梦》的主题问题更是聚讼纷纷，未有定论。

主要观点可分为以下几类：
（1）索隐主题说。

所谓索隐，就是探索作品有没有什么隐喻暗指的史实。

（2）自传主题说。

胡适1921年在《〈红楼梦〉考证》中最先提出这种观点。