德加

• 1856—1867年，他在罗马和那不勒斯研究意大利文艺复兴美术，醉心于画历史 题材和肖像。
• 1859年，德加回到了巴黎，那时的德加已经是一个学到一手让-奥古斯特·多米 尼克·安格尔（Jean—SugusteDominiqueIngres,1780-1867）画派好手法的、 功夫很深的素描行家了。这种素描是一种古典主义的素描。 • 1859年前，德加经常画一些人物肖像。如：他的家人、他的朋友以及一些历史 主题的人物。 • 19世纪60年代末和70年代初，德加和E.马奈（EdouardManet,1832-1883）过 往密切，虽然这时他已参加了几届官方沙龙，但仍然常到盖尔波瓦咖啡馆聚会， 参加到未来的印象派画家列。
• 2、他不被户外作画所吸引，他很少画风景，而大自然却是印象派画家们的安乐窝和精神支柱。“当我们 爱着大自然时，我们从来也不知道她同我们是否两厢情愿。”（1887年德加与昂·列罗尔谈话） • 3、他强调用严格精细的素描手法来表现生动的形象。“我总是尽量说服我的同事，要他们按素描的规律 来探求新的效果。我认为素描比色彩的表现性能更丰富。可是他们根本不管这一套，走了另一股道儿。” 在艺术方法上，他不象莫奈那样追求生动的外光，也不是象塞尚那样把块面和体积转化为色彩。他把色 彩仅仅看作是从属因素，而侧重于用素描来“捕捉动态”，用线来表现芭蕾舞女，以及妇女脱衣、洗澡、 梳发等各种动态。 • 4、德加在油彩画中并不使用印象派画家们所喜欢的粗重的笔触，他喜欢比较平滑而坚实的的笔触。
画家.德加
简介
• 埃德加·德加（法语：Edgar Degas，1834年 7月19日－1917年9月27日），法国印象派画 家、雕塑家。 • 德加生于法国巴黎，原名为埃德加·伊莱尔·日 耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。他曾在巴黎艺术学院学习绘画，受到 安格尔的很大影响。德加富于创新的构图、细 致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世 纪晚期现代艺术的大师之一。他最著名的绘画 题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。 他通常被认为是属于印象派，但他的有些作品 更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。
现实主义巨匠
• 在印象派画家中，德加可以称为具有现实主义品质的巨匠。他和朋友爱谈的话题是： “制作对下层群众有益的艺术。”所以他描绘的题材是“巴黎的放浪不霸的艺术家 和贫民生活中的日常生活场景，”尤其跑马场和剧院是他经常出入的场所，因此在 赛马和芭蕾舞的女演员的作品中，德加成了表现运动的能手。 • • 他的早期肖像画使他得以发挥准确素描的技巧，也显示出年轻的画家细腻的感觉， 显然在手法上仍带有学院式的循规蹈矩和拘束。1860-1862年间创作的油画《贝 列里一家》，画的是他的舅父母及二个表妹。这幅画完全写实，从人物形象和笔触 来看，明显地带有安格尔的遗风。画家在人物形象的描绘上下了很大功夫，素描画 得极为细腻，但空间感和色彩感都没有充分表达出来，似乎受到某种内在东西的限 制。对画家的舅母，画家下了一番功夫刻划，想把她的美尽量表现出来，然而人物 有点做作，刻板，缺乏生动自然的气息。德加想在油画上描绘出令人肃然起敬的姿 态，可是结果却破坏了艺术感染力，就象安格尔过分干净简洁的线条把内心的热情 封冻起来了一样。与之相比，《募尔比里夫妇肖像》（1867）则生动自然得多， 画中形象突出在画面上。与《贝列里一家》不同，这幅画中莫尔比里上衣的黑色和 灰色与身后的墙壁的黄色相对比，在桌布上黄色同黑色又构成对比。因此，基本色 很强。德加在这幅画中达到了细腻入微的素描与现实主义构思的巧妙结合。
• 德加还是一个出色的雕塑家。他的雕塑作品结构严谨，善于表现人物的运动。
• 德加于1872年~1873年间，居住在美国路易斯安那州新奥
尔良。这期间他创作的“新奥尔良棉花交易所”是唯一一 幅他在世时被博物馆收购的作品。
印象派画家
• 在巴黎出生和去世的爱德加·德加（Edgar Degas,1834～1917年）是银行家奥古斯特·德加 之子.他一如马奈，生来便是大资产阶级，他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出 身十分合拍.不过，他那异常强烈的个性和独立自主的思想却又把他抛入革命阵营.他在美术 他却从不背弃过去.毫无疑问，这种对于人类创造的崇敬，对于行善的明确意识是其性格的基 础，也是人们指责他的根源.其画风的演变也比较清楚地表明德加对印象主义采取了一种非常 特殊的立场.看他最初的绘画，不管是《在练习格斗的斯巴达少女》（1860年），《塞米拉 米斯建城》（1861年），《奥尔良城的不幸》，还是不久之后，在美国旅游期间所画的《新 奥尔良的棉花办公室》（1873年），我们都无可争辩地面对着素描严谨、古典之极的艺术. 这种手法在并未失其坚卓的情况下，渐渐地让色彩占据越来越重要的地位.不过，这种色彩始
学院安格尔弟子拉莫特的班级里习画，并且，始终对安格尔极为敬仰.不管他的天才如何演变，
终为现实主义服务.假如天才的德加没有立即赋予它以扩大的视野和独特的画面布局，并永远
地离开了学院主义，使其作品意义远远超过人们在印象派中给予他的地位，它本来定会是干 瘪、狭隘的
与印象派其他画家的主要不同点
• 1、他特别强调用记忆的方法作画，反对象莫奈和其他印象派画家那样完全对景写生的方法。他说：“眼
《芭蕾舞教室》(The Ballet Class)，1881年， 收藏于美国宾夕法尼亚州 费城艺术博物馆
《年轻强壮斯巴达式的 锻炼》(Young Spartans Exercising)， 1860年，收藏于英国国 家美术馆
生平
• 1854年，德加中学毕业。同年，德加来到了意大利，在那里的一所美术学校学 习。
• 1862年，德加开始对赛马产生了兴趣。 • • • • • • • 1865年以后，德加转向现代题材和肖像画创作。 1869年，德加画了大量色粉习作，主要画的是海滨浴场。
1870年代初期，芭蕾舞女是德加非常喜欢的主题。
1870年之后，德加创作风格开始转向了现实主义。这种理论主张放弃古代希腊 的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现所见的事物。
画作
《舞蹈课》(La classe de danse)，1873年-1875年， 收藏于奥塞美术馆
《调整舞鞋的舞者》 (Dancer 百度文库djusting Her Slipper)，1890年，私人 收藏
《费尔南德马戏团的拉拉小 姐》(Miss La La at the Cirque Fernando)，1873年1875年，收藏于英国国家美 术馆
睛看到什么东西，就表现什么东西，这是一件好事。如果你把记忆的东西用素描形式固定下来岂不是更 好，那就是想象力加记忆力共同产生的变相作用，这样就会得到更强烈的印象，也就是说这才是真正东 西的再现。只有在这时你才会认识到你的回忆，你的幻想从自然权威束缚下解放出来，该是多么宝贵。” 他精于捕捉动态的一瞬间形象，有着敏捷的观察力和记忆力，并且以自己精确的素描技巧表现出那些生 动的形象。这种方法给后来的表现派艺术以启示，特别是他后期的作品更体现出这种特色。
谢谢观赏
• • 1872年末，德加为了寻找开心，到了美国的新奥尔良。 • • 1874-1886年，德加虽然反对印象主义，但是他还是积极参加了历届印象派画 展，除了1882年的那一届。与此同时，德加的作品也被官方沙龙所采纳，并且 作品可以悬挂在相当显目的地方，但他却脱离了官方沙龙。 • • 1893年，德加感到他有失明的危险，因此他急不可待、狂热的画起画来，这时 的德加嘉对人对已都很严厉、苛刻，性情变得十分古怪。 • • 1886-1917年，德加的作品已经不再展出。 • • 1917年9月27日，德加逝世于巴黎，享年83岁。
• 1856—1867年，德加在罗马和那不勒斯研究意大利文艺复兴美术，醉心于画历史题 材和肖像，早期对严格的造型孜孜以求。他善于用线条勾画出物象的形，在线的运动 和形的塑造中，表现出一种高雅的趣味。
• 1865年以后，德加转向现代题材和肖像画创作。最初他描绘赛马的场面，以极大的 兴致描绘歌剧院和芭蕾舞的场。他常常在后台和包厢里冷静地观察对象，研究演员们 瞬间激烈的动作。他色调温暖、轻快、鲜明。在描绘歌手、芭蕾舞演员、洗衣妇的画 面上，德加不但表现出善于捕捉生活中的美的能力，同表现出他对社会下层人物的同 情。 • 在观念上，德加与其他印象派画家不同的是，他始终强调素描的重要性，并认为素描 比色彩的表现性能更丰富。他之所选择粉画和油画棒作画，一方面是因为它们作画比 油彩快，另一方面是为了可以用更强、更粗的线造成近似素描的效果。代表作有《浴 后》、《少女头像》、《巴黎院的乐队》、《芭蕾舞的排练场》、《蓝舞女》、《熨 衣妇》等。他通过他的英国学生W.R.西克尔特对英国的绘画发展产生一定的影响。