简析电视综艺娱乐节目的模式引进与本土化改造

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综艺类电视节目的模式引进与本土化改造

综艺类电视节目的模式引进与本土化改造作者：秦芬来源：《传播力研究》2018年第19期摘要：从国外引进的综艺类电视娱乐节目在中国各大卫视开播，有些甚至取得了不俗的成绩，但不容忽视的是很多的节目在引入的过程中遭遇了水土不服的现象，在节目播出后一直处于低迷的状态，也就逐渐地被人们忽视，最终被抛弃。

在目前阶段，引进来的电视节目想要在中国的荧屏中占有一席之地，就要与中国目前社会需求相互衬托，才能逐步的在我国节目市场中占有一席之地。

关键词：电视节目；社会需求；节目市场；模式引进社会需求是市场化经济的基础，社会需求也是娱乐行业的基本出发点，只有节目满足了公众的基本价值观，才有可能长久存在。

大量从国外引进的电视节目也应当是如此，拿来主义一直以来都是引入过程中的大忌，因此，模板类电视节目在中国的媒体环境中生根时，首先要根绝目前中国社会中民众兴趣点进行市场调查，根据调查结果再把引进的节目因地制宜的进行本土化改造，最终投向市场。

目前中国的荧屏市场中《非诚勿扰》、《奔跑吧兄弟》、《创造101》以及《极限挑战》都属于我国目前主流的模块类电视节目的代表。

在《非诚勿扰》引入之时，我国社会单身男女基数总量比较大，所以就需要一款相亲类节目作为满足单身群体兴趣的节目，这一时期《非诚勿扰》声名鹊起，虽然在同一时期出现了很多的相亲类节目，但是《非诚勿扰》一直保留至今，并且在收视率的市场中还占有一定的份额；由韩国综艺节目《running man》经过中国本土化改造的《奔跑吧兄弟》一经出世，就在社会中引发了巨大的浪潮。

因此，这些满足现实社会需求的模块类综艺节目必将在中国生根发芽。

一、模板类电视节目在我国的发展现状（一）真人秀节目是目前的主流形式放眼未来，回顾曾经，在我国的电视荧屏中获得了巨大成功，被标榜的节目，基本上都是从国外引进后，进行本土化改造的模板类电视节目。

无论这种电视节目是采用模板类。

还是直接进行模仿。

比如说在婚恋交友类电视节目中，在《非诚勿扰》之前出现的《玫瑰之约》，这是一款从台湾引进的婚恋交友类节目《非常男女》，但是，这款节目在推出后的效果反倒没有《非诚勿扰》那般强烈；由中央电视台引进的《开心辞典》等节目成功后，地方各大卫视也开始引进模板类节目，这种情景如雨后春笋般不断出现，不过从参与实体来看，这些节目都是由选手等真人进行参与的真人秀类节目。

电视艺术_引进不能代替创新——也谈综艺节目的模式引进与本土化改造

本雅明所说的“光韵”，实际上指的就是每部艺术作品独具的审美价值及其所产生的魅力。在市场经济条件下，文化产品的生产和消费等都具有商品属性，电视综艺节目作为艺术品，虽然也具有商品属性，但更重要的是它的社会价值，其中至为关键的一点，就是它的审美价值。
当然，任何创新都不可能脱离传统，也不可能脱离时代的潮流。我们这个时代的创作语境包括两个维度：一个是以时间为向度的“现代性”维度，一个是以空间为向度的“全球性”维度。与现代性密切相关的，是民族传统与现代语境二者之间的关系；与全球性密切相关的，则是全球通行标准与本土思维方式二者之间的关系。这两个高度关联的维度提供了一个考察艺术作品创新的坐标。以中国的综艺节目而言，现阶段电视综艺节目模式的大量引进，既是当前电视艺术发展的现实需要，也是经济全球化、品牌国际化的一个必然的结果。所以，当我们谈到综艺节目模式创新的时候，就不能将目光局
作水准，荷兰版权方还千里迢迢地派出
精品化的生产方式，可以避免简单、粗放式节目制作方
专家，在节目录制现场进行指导。
式所造成的浪费，可以用较小的风险获取较大的收益，
不过，现阶段节目模式的版权合作
是一种性价比较高的节目制作手段。电视节目模式的可
并没有完全取代对于国外节目的直观
复制性、可操作性使得节目质量易于控制，同时，模式
第二，从文化传统中汲取养分。
版节目虽然可以获得稳定的经济效益，
创新要在继承传统文化、发掘传统文化历史意义的
但这些电视机构和人员恰恰忽视了：翻
基础上，对中华文化的优秀传统作出当代性表述，既不
版所能获得的实际上只是经济效益中
能数典忘祖，又不能作茧自缚。这就是说，综艺节目创新
的一小部分，真正的受益者是知识产权的拥有者，只有具有创新精神的作品才

综艺节目本土化特征及趋势探究

综艺节目本土化特征及趋势探究综艺节目本土化特征及趋势探究综艺节目是电视娱乐行业中的重要组成部分，它通过展示明星娱乐、互动游戏和真人秀等内容，吸引观众的关注。

在全球化的浪潮中，综艺节目也开始出现了本土化的特征，这是综艺节目发展的一个重要趋势。

本文将探究综艺节目本土化的特征及其趋势。

综艺节目的本土化特征主要体现在以下几个方面。

首先，综艺节目本土化特征在于内容的选择。

随着时代的发展和观众需求的变化，综艺节目更加注重传递本土文化和价值观。

例如，在中国，综艺节目“爸爸去哪儿”通过记录明星父子的生活，展现了中国家庭的亲情和教育观念，引发了观众的共鸣。

而在韩国，综艺节目“Running Man”则将韩国的游戏文化进行了巧妙的整合，激发了观众的参与热情。

其次，综艺节目的本土化特征还表现在主持人的选择上。

综艺节目需要有有足够的知名度和说服力，能够与嘉宾或观众产生良好的互动。

因此，选择主持人成为体现本土特征的一种方式。

例如，在中国，主持人黄磊凭借其亲和力和幽默感，成为综艺节目的代表性人物。

在韩国，综艺节目“无限挑战”中的刘在石以其独特的综艺风格赢得了观众的喜爱。

另外，综艺节目的本土化特征还可以从节目形式上进行观察。

综艺节目的形式不断创新，根据不同的文化背景和观众需求来进行调整。

例如，在中国，真人秀节目“偶像练习生”通过展现青少年偶像的成长历程，吸引了大量的粉丝关注。

在日本，综艺节目“罰ゲーム”则采用了惩罚游戏的形式，挑战嘉宾的勇气和智慧，成为了观众追捧的对象。

综艺节目本土化的趋势主要有以下几个方向。

首先，综艺节目将更加注重挖掘本土文化资源。

随着观众对于自身文化的认同感增强，综艺节目将更加注重展现本土文化的特点和魅力。

例如，在中国，综艺节目将更多地涉及到传统文化元素，弘扬中国传统文化的精神。

其次，综艺节目将更加注重体现当地特色。

综艺节目的本土化趋势不仅体现在内容选择上，还将体现在舞台布置、服装设计等方面，以展现当地的特色与风土人情。

电视娱乐节目的本土化探析

山西大学研究生学位课程论文（2011 ---- 2012 学年第二学期）学院（中心、所）：文学院专业名称：新闻与传播学院课程名称：传媒产业研究论文题目：电视娱乐节目的本土化探析------以山西省级频道为例授课教师（职称）：韩晓芳（讲师）研究生姓名：孔俊姣年级：一年级学号：201120112012成绩：评阅日期：山西大学研究生学院2012年8月22日电视娱乐节目的本土化探析------以山西省级频道为例摘要：作为影响人们娱乐生活最为直接的载体,电视娱乐节目的功能是其它电视节目形态所无法比拟的,人们通过对娱乐节目的解码得到了消遣和休息。

从这点看,娱乐节目确实可以缓解人们精神上的紧张和压力。

电视娱乐节目在发展过程中,同质化“克隆”现象十分严重, 我国电视界还存在着一个普遍现象:当一个节目亮相不久产生广泛影响后,必然会出现一批风格相近、内容雷同的节目,使观众很快会由最初的“审美惊喜”变为“审美疲劳”。

本文选取山西省级频道的主要娱乐节目，以案例分析和对比研究等方法提出“本土化”是山西电视娱乐节目得以更新发展，获得长久生命力的关键，是山西电视娱乐节目走出困境更上一层楼的策略选择。

关键字: 山西娱乐节目本土化策略电视娱乐节目作为一种不同于传统节目形态的较新的节目形态于1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播为标志拉开了序幕。

二十几年来，我国的各个频道都在不断推出自己本土的电视娱乐节目，然而能长久播出的、拥有固定忠实受众的节目却并不是很多，究其原因不难发现是由于同质化现象严重、缺乏创意与新意。

例如,自从湖南卫视的《快乐大本营》模仿港台综艺节目一炮打响之后,就有了一系列“快乐”节目的粉墨登场。

而以江苏卫士《非诚勿扰》引领的“婚配节目”热,以安徽卫士《男生女生向前冲》为代表的“闯关游戏”热,以中国教育一频道《职来职往》为代表的求职节目热等。

都随着模仿与克隆的泛滥,陆续出现收视疲劳,收视率大幅下滑,甚至个别很快就从荧屏上消失不见了。

浅谈我国电视综艺节目的本土化发展

浅谈我国电视综艺节目的本土化发展——以电视真人秀节目为例荼阳上黔陌栗内容摘要：综艺节目以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，显示着它强大的生命力。

近两年综艺节目发展态势迅猛,纵览这些年国内电视综艺节目的发展变化，综艺节目在经历了单纯模仿港台和国外娱乐节目的阶段之后，正逐步趋于本土化.从节目内容和节目形式两方面看,本土化是电视娱乐节目经营的基本原则。

而在综艺节目发展迅猛的态势中，真秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档.“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，虽然其中大多数是从西方国家“泊"来的,但是通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步,在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。

关键词:真人秀本土化综艺节目，以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，是我们闲暇时最好的消遣，舒缓着我们因快节奏的生活变得急躁的心情,使心灵得到放松。

电视综艺节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天,仍有强大的生命力.近两年综艺节目发展态势迅猛,其中电视真人秀节目最为活跃。

纵览近两年我国国内电视荧屏，电视真人秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档，从歌唱梦想到背着背包开启一场说走就走的旅行，从寻找真爱到婆媳关系大作战，再至麻辣鲜师智斗顽劣学童、野外生存大冒险……各种类型的电视真人秀节目瞬间百花齐放,令人应接不暇。

我国所引进的电视娱乐节目主要来自西方国家，而电视真人秀节目也是采取借鉴-—引进模式，“真人秀"是一种新兴电视娱乐节目形态，其中大多数是从西方国家“泊"来的，无论在社会性质、发展历史，还是政治制度、经济、社会文化发展水平等方面,我国都与西方存在很大差异,这就要求我们不能忽视国外成功的电视娱乐节目的“特殊性"，也就是必须经过一个“本土化”的过程.所以我们通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步，在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。

论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维

论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维文艺学专业研究生：王晓东指导教师：王释摘要：中国电视事业从上个世界五十年代起步到今天走过了60多年的历程，这60多年里，中国电视取得了突飞猛进的发展，尤其是综艺娱乐节目更是经历了从无到有再到百花齐放、百家争鸣的局面。

虽然中国的电视综艺娱乐节目取得了不俗的成绩，但遗憾的是，我们所看到的那些创造了一个个收视奇迹的综艺娱乐节目却都是“引进来”的成果。

中国电视从诞生那天起就开始了“引进来”历程，怎样把“引进来”的节目进行本土化改造，真正让它适应我国的文化土壤并为我所用就显得尤为重要。

本文以电视综艺娱乐节目为研究对象，通过对我国综艺娱乐节目的发展历程的分析，了解了我国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化由浅到深的过程。

中国的电视节目，在电视工作者的努力下经历了从最初的广告时段本土化到本地化的配音和字幕，再到节目的本地化制作，也就是所谓的深度本土化这三个阶段。

本土化的程度越来越深，细节做的越来越好。

文章详细分析了本土化的定义以及“本土化”在广播电视产业中的定义；详细介绍了本土化中的“节目的本地化制作”这个阶段；从我国对“引进来”的电视综艺娱乐节目的“主题”、“节目板块”、“现场气氛营造”三个方面的本土化改造，讲述了我国电视从业者在“引进来”的过程中的学习和创新；最后告诫所有的媒体人，在本土化的过程中一定要做到节目的改造要适应我国文化背景，引进节目要通过合法的版权购买途径，最重要的是不要在长期的“引进”国外综艺娱乐节目的过程中产生对国外节目的依赖性而制约自主创新能力的发展。

关键词：电视综艺娱乐节目；引进来；本土化；本地化AbstractChinese television career from the start in the 50 s to today passed more than 60 years of history, the more than 60 years, the development of Chinese TV made by leaps and bounds, especially the variety of entertainment also has experienced from scratch to the flowers, the situation of schools of thought contend. Although China's TV variety entertainment program has achieved good results, but unfortunately, we can see those created by the miracle of variety entertainment programs are the results of "introducing". Chinese television since birth day began the process of "introducing", how to put the program of "introducing" localization, real soil make it adapt to our country's culture and our advantage is particularly important. Based on TV variety entertainment as the research object, through the analysis of the development of variety of entertainment in China, understand China's TV variety entertainment programs of "introducing" localization process from shallow to deep. China's TV show, with the help of the TV workers experienced from the initial localization to the localization of advertising dubbing and subtitling, to show the localization of production, known as the depth of the localization of these three stages. The degree of localization is more and more deep, detail is getting better and better. The article detailed analysis of the definition of localization and definition of "localization" inradio and TV industry; Introduced the localization of the "localization of production" at this stage; From China's TV variety entertainment programs of "introduction to" the "subject", "plate", "the atmosphere build" three aspects of localization, tells the story of our country television practitioners in the process of "introducing" learning and innovation. Finally told all the media people, must be in the process of the localization of program of reform to adapt to the cultural background, the introduction of programmes to legitimate copyright purchase, by the most important thing is not to in the long-term foreign variety of entertainment in the process of "introducing" reliance on foreign programs and restricts the development of independent innovation ability.Keyword：TV variety entertainment programs ；Introduction ；localization ；change目录Abstract (3)第一章：综艺娱乐节目概述 (3)第一节：何为“综艺娱乐节目” (3)第二节：西方电视综艺娱乐节目的发展概况 (3)第三节：中国电视综艺娱乐节目发展概况 (3)“综艺晚会表演”时期 (3)“游戏娱乐”时期 (3)“益智博彩竞猜”时期 (3)“真人秀”时期 (3)第四节：我国电视综艺娱乐节目“引进来”的背景 (3)起步晚，底子差 (3)人才培养模式滞后，原创力缺乏 (3)广电体制滞后 (3)第二章：本土化概述 (3)一、本土化的定义提出 (3)二、广播电视产业中的“本土化” (3)1、理论提出 (3)2、从“引进来”的角度看综艺娱乐节目的“本土化”分类..3（1）、本土化广告时段引入 (3)（2）、本地化配音和字幕 (3)（3）、本地化节目制作 (3)第三章：“本地化节目制作”的运作模式 (3)第一节：我国“引进来”的综艺娱乐节目对“主题”的本土化改造 (3)第二节：我国“引进来”的综艺娱乐节目对“节目板块”的本土化改造 (3)第三节：我国“引进来”的综艺娱乐节目“现场气氛营造”的本土化改造 (3)主持人的本土化改造 (3)评委的本土化改造 (3)第四章：对我国综艺娱乐节目“引进来”的本土化的思考 (3)第一节：本土化之“文化适应” (3)第二节：本土化之“合法引用” (3)第三节：本土化之“自主创新” (3)结语 (3)主要参考文献。

对引进“真人秀”节目本土化的研究以《中国达人秀》为例

对引进“真人秀”节目本土化的研究以《中国达人秀》为例一、本文概述随着全球媒体市场的日益开放和文化交流的日益频繁，越来越多的外国节目形式被引进到中国市场，其中，“真人秀”节目以其独特的魅力在广大观众中赢得了广泛的关注和喜爱。

然而，如何将这些外来节目形式成功本土化，使之符合中国观众的审美需求和文化背景，成为了一个值得研究的问题。

本文以《中国达人秀》为例，对引进“真人秀”节目的本土化策略进行深入的研究和分析。

《中国达人秀》作为一档引进自国外的真人秀节目，自2010年首播以来，凭借其独特的节目形式和内容，迅速在中国市场获得了巨大的成功。

节目以“让普通人展现非凡才华”为宗旨，为广大观众呈现了一场场精彩纷呈的才艺展示。

通过对《中国达人秀》的深入研究，本文旨在探讨引进“真人秀”节目本土化的有效路径和策略，以期为类似节目的制作和播出提供有益的借鉴和参考。

在接下来的章节中，本文将首先回顾“真人秀”节目的发展历程和现状，分析其在中国市场的传播和影响。

然后，以《中国达人秀》为例，具体探讨其本土化过程中的节目定位、内容选择、选手选拔、制作团队、营销策略等方面的具体做法和成功经验。

本文将对引进“真人秀”节目本土化的未来发展进行展望，提出相关建议和思考。

希望通过本文的研究，能够为中国电视节目的创新和发展提供有益的启示和参考。

二、真人秀节目的发展历程与本土化趋势真人秀节目作为一种电视娱乐形式，自上世纪末在美国诞生以来，便以其真实、直观、互动性强的特点迅速风靡全球。

其发展历程经历了从简单的才艺展示到复杂多样的剧情设定，从单一的竞技比拼到多元的文化交流。

然而，当这种节目形式被引入到不同的国家和地区时，本土化的趋势便逐渐显现。

本土化，顾名思义，是指将外来事物经过改造，使其适应本地文化、社会环境和观众需求的过程。

在真人秀节目中，本土化不仅仅是对节目形式的简单模仿，更是对节目内容、规则、风格乃至精神内核的全面改造。

这种改造使得节目能够更好地融入本地文化，与观众产生共鸣，从而实现更好的传播效果。

娱乐节目模式的本土化改造

牌的战略性抉择。
关键词：娱乐节目；模式；本土化；改造；
中图分类号：Ｊ９ｏ４文献标识码：Ａ
文章编号：２０９５ —４１１５（２０１４）０６ —５５ —２
一
、
本土化娱乐时代的概念和特征本土化娱乐时代是相对于借鉴、模仿、学习境外娱乐节目的
岭，也是传统意义上的电视节目转变为现代意义上的电视节目
的必要条件。本土化娱乐时代参与性极强的评选方式 —— 比赛
中由观众短信或别的投票结果来决定选手去留命运的评选方
精神的体现。国内电视台的境外引进节目多以观众格外偏爱的
综艺类节目为主，误以为此类节目热热闹闹地模仿一番不会踩
“ 红线” 可是，即使原样“ 照搬 ” ，由于参与者的不同，语言、形体
收和学习，提高我们的自主创新能力。电视节目自主创新，包括
原始创新、集成创新和引进消化吸收再创新。其中，原创的作用
最大，难度也最大
（二）本土化娱乐时代的特征
等的表达方式不同，还是与原版相差甚远，特别是社会制度、文化背景的不同，再加上编导理解上的偏差，节目低俗化、违背伦

综艺娱乐节目模式的引进和本土化改造与创新

综艺娱乐节目模式的引进和本土化改造与创新作者：余琼来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第07期摘要：我国综艺娱乐节目发展到今天，从西方或港台借鉴，已经开始走向本土化娱乐时代。

通过分析中国本土化娱乐时代的特点，探析当前娱乐节目的本土化改造和创新策略，希望对未来娱乐节目的研发提供一些帮助。

关键词：综艺娱乐节目；模式；本土化中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）20-0134-01引进海外电视节目模式的趋势已成各大卫视近年的潮流。

我们应该看到，每一个模式，不仅仅是一种电视表现形态，更是一种价值观的体现。

能够引领中国电视娱乐节目价值观的应该是前进的、具有本土生命力的。

电视制作者可以结合当下社会实际，宣传先进、科学的社会价值观，这样才能做好电视节目。

一、引进域外电视娱乐节目模式的不同方式所谓模式引进，是指参照域外成功的电视节目模板，进行节目创作的方式。

（一）观摩、模仿与借鉴在国内大量的综艺娱乐节目中，购买域外节目模式版权或正式签订引进协议的数量较少，大多数是在自主模仿、借鉴的基础上，将各种元素杂蹂混搭，再融入部分原创内容，通常做法是：电视台组织人力、物力搜集域外新近热播的节目进行观摩、研讨，或派出人员亲赴域外进行考察、调研，在此基础上，总结、提炼域外节目的创意经验、制作规律，并结合自身实际情况，拿出新节目的策划与研发方案。

（二）购买版权合作制作随着电视综艺娱乐节目为电视台不断赢得巨大收益，优秀的电视节目创意，成为各电视台在竞争中立于不败之地的保证，一些省级卫视己不满足于简单仿造域外成功的电视节目模式，而是希望拿到其核心创意及详细的制作方案，快速、全面、精确地复制其节目，为避免版权纠纷，保证模式引进节目在中国的成功制作，一些经济实力较强的电视台开始购买域外节目模式版权，在创意、模式、拍摄、灯光、舞美、剪辑、包装等各方面，按照国外模板节目来操作，并逐步开始与域外电视机构进行合作。

浅谈综艺节目的引进与本土化创新

浅谈综艺节目的引进与本土化创新作者：任一丹陈国豪郑芬芬来源：《广告大观》2019年第08期摘要：综艺类节目在我国一直是一道轻松的“甜点”，人们茶余饭后，打开一档综艺节目得以放松，自21世纪以来，近20年，受各种因素的影响，综艺节目的发展由稳到增，再到如今已经进入深层次的、更加注重内容、更加具有针对性的创作模式。

这其中既有政治因素的干预，也有广大媒体人对行业的深层次思考，笔者将回顾20年间综艺节目的重大发展历程，浅谈综艺节目的引进与本土化创新。

关键词：引进;文化;创新一、综艺节目的兴起综艺节目在我国内地的出现时间较晚，在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967—1944）等。

内地地区在20世纪80年代才逐渐兴起，影响力较大的两档节目是《正大综艺》和《综艺大观》，正是这两档节目，打开了中国内地综艺节目的大门。

之后的中国综艺如雨后春笋般拔地而起，各式各样的综艺节目层出不穷，但总体上以歌舞类、游戏类、益智类为主。

二、选秀类节目诞生2003年，湖南卫视引进《美国偶像》海选的概念，正式推出《超级男声》。

《超级男声》是一档大型的无门槛音乐选秀活动，这档节目在“海选”中舍弃了灯光、舞台、音响的元素，把参赛者最真实的一面和最原始的状态展现在观众面前。

满足了观众的“窥视”心理，也吸引越来越多的普通人参与的活动中。

紧接着，2004年，湖南卫视推出《超级女声》迅速蹿火，在全国范围内新起一股选秀热潮，与此同时，超女还创造了一门选修经济学，当时的经济和媒体界把湖南卫视称为“选秀经济学”的创始人。

伴随着超男超女带来的热潮，愈来愈多的选秀类节目层出不穷，并在2007年达到高峰。

数量的增加带来的却是质量的低下，直到发展成为停播整改的地步，与此同时广电总局出台相关文件，对选秀类节目进行整改。

随着互联网的发展，网络综艺出现，各大网络播放平台纷纷推出自己的综艺科目，从爱奇艺推出的《中国有嘻哈》大火，到由腾讯出品的《明日之子》、《创造101》，综艺节目再次露出良好的发展势头，这样的好势头也意味着快要进行整改。

浅析综艺娱乐节目模式的引进与原创节目的开发【精选文档】

浅析综艺娱乐节目模式的引进与原创节目的开发【精选文档】浅析综艺娱乐节目模式的引进与原创节目的开发(太原师范学院，文学院戏剧影视文学方向，0906班，2009044240)摘要:域外电视综艺娱乐节目的本土化已经成为了我国电视综艺节目的一种重要形式。

本文介绍了国内综艺节目模式引进的发展历程、现状，还有引进的两种不同形式，着重分析本土化的策略以及对国内原创节目的积极影响。

关键词:综艺娱乐节目模式引进本土化原创节目开发近年来，全国各电视台推出了众多综艺娱乐节目，从《超级女声》到《中国好声音》，从《开心辞典》到《一站到底》，从《非诚勿扰》到《百里挑一》，从《职来职往》到《非你莫属》，无论央视、省级卫视，还是众多地面频道，都把综艺娱乐节目的制作与播出作为重要内容，而大凡有影响的综艺娱乐节目，无不是对域外节目模式的模仿克隆。

一、国内综艺节目模式引进的发展概述与现状(一)概述中国电视借鉴海外节目模式的历程，发现这一历程可追溯至1990年代中期中国电视业刚刚开启产业化改革之际，只是那时的利用还仅仅停留在“模仿”阶段，即通过观摩海外电视节目的录像带等方式“依样画葫芦”，往往只学得皮毛，而未掌握节目真正“神韵”。

进入新世纪，中央电视台、湖南卫视等电视台开始率先从海外引进节目模式，打造出了《开心辞典》、《舞动奇迹》等成功节目。

尤其自2010年东方卫视斥巨资引进《英国达人》推出《中国达人秀》大获成功之后，引进国外版权节目出现井喷现象。

这些引进的节目模式几乎都被各电视台当做竞争的杀手锏，成为周末黄金时段的主打节目。

其中包括了去年夏天风靡全国的最热门电视选秀节目《中国好声音》，创造了一季又一季收视神话的《中国达人秀》，带来新一轮电视相亲风潮的《非诚勿扰》，近来颇受关注的《我是歌手》，以及有趣又有用的的《一站到底》等多档炙手可热的电视节目。

这些引进节目几乎涵盖了选秀类、益智类、婚恋类、舞蹈类、职场类、真人秀类等所有娱乐节目的类型。

浅析引进国外真人秀节目的本土化运作-《中国达人秀》为例

浅析引进国外真人秀节目的本土化运作-《中国达人秀》为例随着中国娱乐市场的不断扩大和深化，引进国外真人秀节目已成为一种常见的选择。

然而，仅仅依靠简单的复制外国节目的模式和内容迁移难以获得成功。

本文以引进自英国的节目《英国达人秀》为原型的《中国达人秀》为例，分析了强调本土化的策略在节目运作中的重要性。

首先，本土化对于吸引受众具有重要意义。

尽管国外的真人秀节目有其独特的特点和精彩的内容，但受众对于当地文化和语言的认同和接受度仍然是关键因素。

以《中国达人秀》为例，该节目的主持人、评委和参赛者都是中国本土的名人和达人，他们的身份和表现为节目赋予了文化特色和地域感。

而且，节目的主题和节目形式也被适当地改变和调整，以符合中国传统和审美文化。

其次，本土化对于节目的营销和推广同样至关重要。

在国外真人秀节目的播出过程中，各种营销策略如推广活动、社交媒体宣传和商业合作都是至关重要的。

而对于中国市场，本土文化和市场环境的差异意味着必须有更具本土特色的营销策略。

《中国达人秀》采取的策略包括与中国的互联网品牌和电视媒体合作，借助知名度和影响力扩大节目的曝光度。

与此同时，在当地特定节假日和重大事件期间，节目也会推出相关的特别节目和宣传活动，以吸引受众和维护话题热度。

最后，本土化也对于节目质量和稿件创新的提升具有积极影响。

在强调本土化的前提下，为了适应不同受众的需求，《中国达人秀》必须对影响本土化的因素进行深入研究和分析，发掘新的节目元素和创意点滴。

在节目制作过程中，要根据实际情况作出合理的调整和增强，以提高节目的质量和创新程度。

总之，本土化是确保引进国外真人秀节目成功的重要手段，而在执行过程中更加注重本土化规划策略，从而更好地适应和反映中国的文化和市场特色，维护国内市场竞争力和保持观众粘性。

【论文】浅析引进真人秀娱乐节目的本土化成功模式正文终稿

浅析引进真人秀娱乐节目的本土化成功模式--------以《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》为例媒介管理论文新闻学1301班2013710004 吕夏宇摘要：随着中国好声音、爸爸去哪儿等节目的走红，越来越多的电视台选择通过向海外原创方购买版权的方式，引进国外的娱乐节目。

娱乐节目作为以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目，与人民群众的娱乐生活息息相关。

而反观当前我国电视娱乐节目市场，同质化现象很严重，反映的一个重要问题就是娱乐节目创新能力不足。

我国电视娱乐节目创新不力存在诸多原因，在宏观方面主要包括社会风气差、节目生产体制落后、资金投入少以及版权保护制度缺位等原因。

我们需要从这几个方面入手，从根本上治理这些弊端，从而提高我国电视娱乐节目的整体创新水平。

而近两年内，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》作为成功案例，其成功本土化运作模式可作为之后节目制作的借鉴和参考。

关键词：娱乐节目本土化；创新；问题；建议前言：由韩国SBS电视台制作并播出的热播节目RunningMan 于2014 年和浙江卫视牵手制作同样火爆荧屏的《奔跑吧，兄弟》，同为亚洲国家的韩国与中国，在同一类型娱乐真人秀节目中融入了各自国家鲜明的文化与艺术特色，在两国都获得了极大的成功。

除了获得大批粉丝外，无论从收视、话题还是周边经济看，都跑在了娱乐节目的最前列。

同样的，湖南卫视于2013年从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》，也获得了极大的成功，并衍生出了相关产业。

本文将通过分析这两档引进节目与原节目的相似与不同，基于《奔跑吧，兄弟》和《爸爸去哪儿》的本土化运作，旨在提出进一步丰富中国娱乐节目的内容、提升此类真人秀栏目的文化内涵的见解与建议，以期为国内综艺节目的发展提供参考意见。

《Running Man》与《奔跑吧兄弟》一、渊源RunningMan 是韩国SBS 电视台《星期天真好》单元的综艺节目，由韩国著名主持人刘在石自综艺节目《家庭诞生》第一季结束后接手的新艺能节目，其致力于打造一个与RealVariety 不同的新型娱乐节目，RunningMan 每期由七位固定成员及不同的特邀嘉宾共同参演。

对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究

对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究一、本文概述随着全球电视娱乐产业的蓬勃发展，真人秀电视节目作为一种新兴的节目形态，在全球范围内迅速流行起来。

然而，在中国，真人秀电视节目的本土化发展却面临着诸多问题和挑战。

本文旨在探讨我国真人秀电视节目本土化发展的问题，通过对国内外真人秀节目的发展历程、特点以及本土化策略进行分析，提出适合我国市场的真人秀节目发展建议。

本文首先回顾了真人秀电视节目的起源和发展历程，分析了国内外真人秀节目的异同点，以及我国真人秀节目在本土化过程中所遇到的困境。

在此基础上，本文进一步探讨了影响我国真人秀电视节目本土化发展的主要因素，包括文化背景、政策环境、市场需求以及技术条件等。

接下来，本文重点分析了我国真人秀电视节目在本土化过程中取得的成功经验及存在的问题。

通过具体案例分析，本文深入剖析了我国真人秀节目在内容创新、节目模式、营销策略以及品牌打造等方面的成功之处，同时也指出了我国真人秀节目在本土化过程中存在的诸如缺乏原创性、节目同质化严重、市场定位不准确等问题。

本文提出了针对我国真人秀电视节目本土化发展的对策和建议。

在内容创新方面，应注重挖掘本土文化元素，打造具有中国特色的真人秀节目；在节目模式上，应探索多样化的节目形式，以满足不同观众群体的需求；在营销策略上，应加强品牌意识，提升节目影响力；在政策环境上，应完善相关法规，为真人秀电视节目的健康发展提供有力保障。

通过本文的研究，旨在为我国真人秀电视节目的本土化发展提供有益的参考和借鉴，推动我国电视娱乐产业的持续创新和发展。

二、真人秀电视节目本土化的理论基础真人秀电视节目的本土化，是指在引进外来真人秀节目模式的基础上，结合本土文化、社会环境和观众需求，进行节目内容、形式以及传播策略的本地化改造和创新，以实现节目与本土市场的深度融合和持续发展。

这一过程的理论基础主要包含文化适应理论、本土化战略理论和受众需求理论。

文化适应理论指出，不同文化背景下的传播内容在跨文化传播过程中需要进行适当的调整，以适应目标受众的文化背景和价值观。

浅谈电视娱乐节目的本土化2

本土化娱乐节目内容的形式节目内容的本土化可分为形式本土化、题材本土化、语境本土化三种。

1、形式本土化形式的本土化一般式指是选用特有的区域文化形式作为栏目的主题或组成版块。

如敦化电视台的《敦化往事》，展现咱东北人的真实而自然的生活形态。

后期在演播室加入主持人的串联，主持人的幽默、生动的语言营造一个与观众真诚交流对话的空间，加强观众的参与意识，形成生动、毫不矫饰的栏目风格。

2、语境本土化语境本土化，是指利用区域当地特有的语言或者风俗习惯甚至发生的事件进行节目的制作和表现。

如敦化电视台的《欢乐大放送》，以本土的主持人，以当地方言进行主持，带来亲近感和娱乐性。

目前这种方言栏目已经很普遍，很多地方电视台都拥有了自己的方言主持人与方言主持的栏目。

本土化娱乐节目的发展趋势1、弘扬地方本土文化现在的娱乐方式很多元化，真正文化的东西也不是大家关心的热点。

所以，在节目开始运作时，也不会一下子就能吸引大众的眼球。

这就需要我们的策划者多方努力，需要坚韧与坚持。

2、善于包装推广宣传现在广播、电视频道的日益增多对听众和观众来说无疑是一件大好事，因为这样可以极大的丰富人民的日常文化生活，但是对于频道自身而言，这样的局面却并非是一件好事。

要在为数众多的节目中突破重围，不管节目做得多好，都需要有市场开拓能力，“酒香也怕巷子深”。

只有通过不断的品牌包装推广、经营维护，才能脱颖而出，并长久立于不败之地。

①.节目自身的宣传包装。

精心制作电视节目的宣传片，利用频道资源进行滚动播出，宣传推广。

②.加强策划，扩大影响。

不断组织系列宣传推广活动，提高节目关注度扩大节目的社会影响。

③.联合各大媒体造势。

要充分利用各种宣传渠道，整合媒体资源，借助电视、报纸、杂志、网络等其他媒体宣传自己的节目，以此作为辅助，让受众更了解节目内容、节目动向、活动情况等，同时也为创名牌节目打下基础。

3、不断创新与时俱进“创新是一个民族进步的灵魂，是一个国家兴旺发达的不竭动力。

从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化

从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化一、本文概述《中国达人秀》作为东方卫视推出的一档综艺选秀节目，自2010年首播以来，便以其独特的视角和深入人心的故事，赢得了广大观众的喜爱和关注。

作为电视真人秀节目的一种，它成功地实现了本土化，将西方的选秀模式与中国的文化、社会背景相结合，创造出了一种全新的综艺形式。

本文旨在通过对《中国达人秀》的深入剖析，探讨其如何实现本土化，并分析其对电视真人秀节目产生的影响。

同时，本文还将对节目中的选手、评委、观众等元素进行解读，以期能够为电视真人秀节目的未来发展提供一些启示和借鉴。

二、《中国达人秀》的本土化策略《中国达人秀》作为东方卫视推出的一档综艺选秀节目，其成功的背后离不开深入人心的本土化策略。

这档节目巧妙地将国际流行的才艺竞技模式与中国的社会文化背景相结合，打造出一种既符合全球娱乐潮流又具备中国特色的真人秀形式。

在选手的选择上，《中国达人秀》注重展现普通人的才艺和梦想。

与一些以明星或专业艺人为主的选秀节目不同，该节目更侧重于挖掘那些平凡而又不平凡的普通人，他们或许没有受过专业的训练，但他们的才艺和梦想却足以打动人心。

这样的选手构成，不仅让节目更加接地气，也让观众更容易产生共鸣。

在节目形式上，《中国达人秀》也进行了本土化的改造。

例如，节目中设置的观察员角色，就充分借鉴了中国传统文化中的“评审”元素。

这些观察员不仅具有丰富的艺术素养和评判经验，他们还能在节目中发挥出独特的作用，如为选手提供指导、点评等。

节目还通过加入各种互动环节，如观众投票、现场互动等，让观众能够更深入地参与到节目中来，增强了观众的参与感和归属感。

在节目主题上，《中国达人秀》也始终坚持着本土化的路线。

无论是选手的才艺展示，还是节目的整体氛围，都充满了浓郁的中国元素。

例如，在节目中，我们可以看到选手们表演京剧、杂技、变脸等传统艺术，也可以看到他们用自己的方式诠释中国的传统文化和价值观。

这样的主题设置，不仅让节目更具中国特色，也让观众能够更深入地了解和感受到中国的文化魅力。