古诗满庭芳·红蓼花繁翻译赏析
《满庭芳·红蓼花繁》原文 注音 注释 翻译 赏析
满庭芳·红蓼花繁宋代：秦观红蓼(liǎo)花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁(jì)天空阔，云淡楚江清。
独棹(zhào)孤篷小艇，悠悠过、烟渚(zhǔ)沙汀(tīng)。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
蓼花红艳繁簇，芦叶衰黄零乱，夜深了，白露刚刚降下来。
秋高云淡，境界空阔，楚江一片清澈。
一个人乘着孤单的小船，优哉游哉地驶过烟雾迷离的沙岸小洲。
垂钓江中，悬着细钩的丝线，慢慢地从水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了。
满庭芳：词牌名。
双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
又有“满庭霜”“锁阳台”等别名。
红蓼：草名。
蓼的一种。
多生水边，花呈淡红色。
玉露初零：白露开始下降。
玉露，指秋露。
二十四节气中的“白露”在农历初秋上旬，此指“白露”前后。
霁天：晴朗的天空。
楚江：楚境内的长江。
烟渚：雾气笼罩的洲渚。
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。
任人笑生涯，泛梗(gěng)飘萍。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。
当小船行在水上的时候，不时地吹着横笛，有清风明月相伴，已忘却了人与自然的区别。
任凭人家笑我如泛梗飘萍的生涯。
酒刚喝过不妨醉卧，世间的烦劳之事，虽有耳朵又何必去听？秋江风静，水波不兴，尽管太阳高高升起，我还躺在枕上，酒意刚醒。
皓月：犹明月。
忘形：不拘形迹。
指超然物外，忘了自己的形体。
生涯：生活。
泛梗飘萍：喻生活漂泊不定。
尘劳事：佛家语。
谓扰乱身心的俗事。
词作上片写楚江垂钓，犹如一幅清江月夜独钓图。
“红蓼花繁，黄芦叶乱”，写蓼花盛开，芦叶凋零，对仗工稳，色彩明丽。
“夜深玉露初零”一句，点明季节和时间。
作者选取了三种最能表现秋江夜色的典型景物，透过设色的明与暗，造境的野而幽，烘托出江边的凄清气氛。
这是写地上所见。
接着再对秋夜江天作大笔的渲染。
“霁天空阔，云淡楚江清”。
秋高云淡，水天一色，境界阔大，虽其间有败芦残苇杂处其间（这正所以成其为秋景），却并不怎样令人感慨兴悲。
李清照《满庭芳》的注释及赏析
李清照《满庭芳》的注释及赏析满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
〖注释〗篆香：一种印有篆文的熏香。
帘钩：挂帘的钩子。
寂寥：寂静、空旷。
浑似：简直像。
何逊在扬州：何逊，南朝梁诗人。
于天监年中年在扬州（今南京）任建安王记室。
韵胜：指梅花的风韵逸群，超出一般。
藉：踏，这里是侵害的意思。
不耐：禁受不了。
笛：指梅笛。
雪：《历代诗余》作“玉”。
疏影：梅花稀疏的影子。
〖赏析〗此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。
与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。
作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。
这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。
“小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。
作者首先写出了她住处的寂寞无聊。
“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的。
“藏”与“锁”互文见义。
美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里。
唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。
小阁设画堂里侧。
春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存，因而画堂显得特别深幽。
“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。
作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。
古人爱尚雅洁者都喜焚香。
篆香是一种中古时期的高级盘香。
它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。
“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。
“手种江梅渐好”是词意的.转折，开始进入咏物。
黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。
《满庭芳》秦观词作鉴赏的
《满庭芳》秦观词作鉴赏的下面是作者为大家整理的《满庭芳》秦观词作鉴赏的（共含9篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
篇1：秦观词作鉴赏《满庭芳》《满庭芳》是词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。
《清真集》入“中吕调”，《太平乐府》注“中吕宫”，高拭词注“中吕调”。
双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。
满庭芳秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
篇2：秦观词作鉴赏《满庭芳》这首《满庭芳》是柳永最杰出的词作之一。
起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。
一个“抹”字出语新奇，别有意趣。
“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。
传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。
至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。
如此说来，“山抹微云”，原即山掩微云。
若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。
词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。
”的名句。
这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。
少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。
山抹微云，非写其高，概写其远。
它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界;一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。
全篇情怀，皆由此八个字里而透发。
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写夜晚的古诗五十首
写夜晚的古诗五十首1.《夜雨寄北》唐代·李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
2.《春夜》宋代·王安石金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
3.《倦夜》宋代·苏轼倦枕厌长夜，小窗终未明。
孤村一犬吠，残月几人行。
衰鬓久已白，旅怀空自清。
荒园有络纬，虚织竟何成。
4.《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》清朝纳兰性德残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
5.《金陵夜泊》唐代罗隐冷烟轻澹傍衰丛，此夕秦淮驻断蓬。
栖雁远惊沽酒火，乱鸦高避落帆风。
地销王气波声急，山带秋阴树影空。
六代精灵人不见，思量应在月明中。
6.《宿澄上人院》[唐代]卢纶竹窗闻远水，月出似溪中。
香覆经年火，幡飘后夜风。
性昏知道晚，学浅喜言同。
一悟归身处，何山路不通。
7.《夏夜》唐代韩偓猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。
夜久雨休风又定，断云流月却斜明。
8.《长相思·云一涡》五代李煜云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
夜长人奈何！9.《秋夜》唐代]王建夜久叶露滴，秋虫入户飞。
卧多骨髓冷，起覆旧绵衣。
10.《夜雨》唐代白居易早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
11.《三山望金陵寄殷淑》唐代李白三山怀谢脁，水澹望长安。
芜没河阳县，秋江正北看。
卢龙霜气冷，鳷鹊月光寒。
耿耿忆琼树，天涯寄一欢。
12.《月》唐代李商隐池上与桥边，难忘复可怜。
帘开最明夜，簟卷已凉天。
流处水花急，吐时云叶鲜。
姮娥无粉黛，只是逞婵娟。
写景夜晚月亮13.《游龙门奉先寺》唐代· 杜甫已从招提游，更宿招提境。
阴壑生虚籁，月林散清影。
天阙象纬逼，云卧衣裳冷。
欲觉闻晨钟，令人发深省。
14.《宿清溪主人》唐代· 李白夜到清溪宿，主人碧岩里。
檐楹挂星斗，枕席响风水。
月落西山时，啾啾夜猿起。
满庭芳的意思
满庭芳的意思《满庭芳》这首词的意思是：在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。
篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。
我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。
没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。
又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。
不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。
我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
这首词出自李清照的《满庭芳·小阁藏春》全文具体如下；小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
《满庭芳》是词牌名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》、《话桐乡》、《满庭花》等。
《清真集》入“中吕调〞，《太平乐府》注“中吕宫〞，高拭词注“中吕调〞。
双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者，另有仄韵词，仄韵者，《乐府雅词》中名《转调满庭芳》。
满庭芳，词牌名。
因唐吴融“满庭芳草易黄昏〞诗句而得名，又一说得名于柳宗元“偶地即安居，满庭芳草积〞。
又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。
有平韵、仄韵二体。
平韵正体为双调九十五字，上下阕各四平韵，或上阕四平韵，下阕五平韵。
仄韵体又名《转调满庭芳》，双调九十六字，上下阕各四仄韵。
又曲牌名。
南北曲均有。
南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入高大石调正曲，字句格律与词牌异。
北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。
满庭芳原文及赏析
满庭芳原文及赏析满庭芳原文及赏析满庭芳原文及赏析1小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道，扫迹情留。
难言处、良宵淡月，疏影尚风流。
注释⑴满庭芳：词牌名。
⑵篆香：对盘香的喻称。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
⑸浑似：完全像。
⑹何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。
⑺韵胜：优雅美好。
⑻难堪雨藉：难以承受雨打。
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
⑾扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。
原意谓扫除干净，不留痕迹。
此处系反其意而用之。
译文在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。
篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。
我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。
没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。
又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。
不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。
我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
创作背景此词历来被视为李清照前期的作品。
刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。
陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。
但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。
秦观经典诗词100句
秦观经典诗词100句《鹊桥仙·纤云弄巧》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
(度通：渡)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《虞美人·碧桃天上栽和露》碧桃天上栽和露，不是凡花数。
乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？轻寒细雨情何限！不道春难管。
为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
《浣溪沙》锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。
枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。
《满庭芳·红蓼花繁》红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁天空阔，云淡梦江清。
独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。
任人笑生涯，泛梗飘萍。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。
江风静，日高未起，枕上酒微醒。
《满庭芳·碧水惊秋》碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。
洞房人静，斜月照徘徊。
又是重阳近也，几处处，砧杵声催。
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
伤怀。
增怅望，新欢易失，往事难猜。
问篱边黄菊，知为谁开。
谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。
凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
《满庭芳·晓色云开》晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。
古台芳榭，飞燕蹴红英。
舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。
东风里，朱门映柳，低按小秦筝。
多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。
渐酒空金榷，花困蓬瀛。
豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。
凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。
《满庭芳·山抹微云》山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
古诗词中描写夜深的诗句
古诗词中描写夜深的诗句(50条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中50条描写夜深的诗句，供大家欣赏阅读。
▶知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。
——叶绍翁《夜书所见》▶淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
——刘禹锡《石头城》▶已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
——白居易《夜雪》▶蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。
——黄庭坚《秋怀之茅堂索索秋风发》▶明月随良掾，春潮夜夜深。
——王昌龄《送郭司仓》▶无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。
——白居易《寒食夜》▶正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。
——韩偓《寒食夜》▶想见夜深村鼓静，灯晕碧，为傍人，说上元。
——刘辰翁《江城梅花引·相思无处著春寒》▶应是留春留不住，夜深风露也寒凄。
——秋瑾《杜鹃花·杜鹃花发杜》▶想得家中夜深坐，还应说着远行人。
——白居易《邯郸冬至夜思家》▶夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。
——王建《乌栖曲》▶消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
——元稹《哭子十首》▶井华晨起汲，瀑布夜深闻。
——蒲寿宬《招枯崖悟上人住山》▶冬至袄冠争蝶舞，夜深弓锯共龙呤。
——聂绀弩《伐木赠懂汉芩》▶彩丝贯针望星拜，夜深乞巧劳僮愚。
——强至《七夕》▶夜深露气清，江月满江城。
——杜甫《玩月呈汉中王》▶明月不知君已去，夜深还照读书窗。
——刘子翚《绝句送巨山》▶夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
——欧阳修《晚泊岳阳》▶夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
——韩愈《山石》▶昨尽极知春意在，夜深无奈月明何。
——范梈《傅之经历谒告还湘中，未语别而宵征。
翌日，与僚友追送生居亭中二首·其一》▶夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
——白居易《琵琶行》▶惯是争枝乌未宿，夜深啼上月波楼。
用古诗的说说心情(用古诗的说说心情好)
用古诗的说说心情(用古诗的说说心情好) 比起有人左右情绪的日子，用古诗的说说心情我更喜欢无人问津的时光。
一个人最好的状态，就是独处的时候；安静自在，不用周旋于别人的情绪，也不必刻意判断他人的心思，自己陪同自己，回归一个真实的自己。
人安静地生活，哪怕是静静地听着风声，亦能感觉到诗意的生活。
一慢一静一闲心，一山一水一浮生，在诗词中，体会浮生美好。
唯有乐天知命，最是自由自在《渔父·一棹春风一叶舟》五代·李煜一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
虽然生在帝王家，可李煜无心于皇位，只想做个逍遥王公。
一天，他看到一幅《春江钓叟图》，于是题写用古诗的说说心情了此诗。
他羡慕那江上的渔翁，春风中泛舟，一边饮酒，一边垂钓。
花铺满水中小洲，酒注满手中杯盏，我在万顷波涛中获得了无尽的自由。
不浮躁，不贪婪，只有把生活表面的花哨洗去，才能从容踏上想去的远方。
人安静地生活，哪怕是静静地听着风声，亦能感觉到诗意的生活。
《访戴天山道士不遇》唐·李白犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
十八、九岁的李白，曾隐居在戴天山大明寺读书。
他有一个朋友是道士，住在山中。
李白去看他，一路走来，桃花繁盛，水流叮叮。
幽深的树林里，时不时能看到鹿，正午时分寂静，还能听到寺庙的钟声。
朋友不在家，可李白却不失望，这幽丽的山中景色，已经让人不虚此行了。
有时候，阳光太过温暖，温暖得像洒在身上，只一下就驱散了所有的凉意，让人想用尽所有的热忱，去拥抱世间一草一木。
人这一辈子，能安顿好自己的心，就是一种圆满。
《满庭芳·红蓼花繁》宋·秦观红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁天空阔，云淡楚江清。
独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。
任人笑生涯，泛梗飘萍。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。
秦观《满庭芳-红蓼花繁》原文、注释、译文及赏析
秦观《满庭芳-红蓼花繁》原文、注释、译文及赏析【原文】《满庭芳-红蓼花繁》红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
①霁天空阔，云淡楚江清。
②独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
③金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。
④任人笑生涯，泛梗飘萍。
⑤饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听?⑥江风静，日高未起，枕上酒微醒。
【注释】①红蓼：草名，多生于水边，呈穗状花序。
宋·朱弁《曲洧旧闻》卷四：“红蓼，即《诗》所谓游龙也，俗呼水红。
江东人别泽蓼谓之为火蓼。
” 玉露：露珠。
唐·杜牧《秋日偶题》诗：“玉露滴初泣，金风吹更愁。
”②楚江：指长江中下游，古属楚国，故云。
③烟渚沙汀：烟雾弥漫的水中小洲及水边沙滩。
唐·孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚。
”梁·萧绎《燕歌行》：“沙汀夜鹤啸羁雌。
”④忘形：不拘形迹。
《庄子·让王》：“故养志者忘形，养形者忘利，至道者忘心矣。
”唐·杜甫《醉时歌》：“忘形到尔汝，痛饮真吾师。
”⑤泛梗飘萍：喻行踪飘泊不定。
杜甫《寄临邑弟》诗：“吾衰同泛梗。
”⑥尘劳事：佛家语，谓扰乱身心的俗事。
《圆觉经疏钞》：“尘是六尘，劳谓劳倦，由尘成劳，故名尘劳。
”梁·萧统《僧正》诗：“何因动飞辔，暂使尘劳轻。
”【译文】岸边的红蓼花如火如荼，风中的黄芦叶零乱纷纭，夜深了，晶莹的露珠开始降临。
碧空辽阔，镶着几缕淡云;江面澄清，没有一丝纤尘。
我划着一艘小小的渔舟，慢悠悠地过了烟渚沙汀。
垂下细细的金钩，缓缓地、悄悄地卷起钓丝，仿佛牵动了映在深潭中的一天星晨。
时而吹起悠扬的短笛，清风明月，与我成了知音。
让人们去笑吧，我这漂泊的生涯，活象江上的浮萍。
时而举杯饮酒，带着几分酩酊，进入梦境。
人世间那些扰乱身心的俗事，有谁会长着耳朵去听!江上的风渐渐停了，太阳高高升起，此时枕上的酒意，才有点儿醒。
【集评】明·李攀龙：“眉批：一丝牵动一潭星，惊人语也。
描写玉露的优美句子
描写玉露的优美句子1.金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》2.玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
——杜甫《秋兴八首·其一》3.由来碧落银河畔，可要金风玉露时。
——李商隐《辛未七夕》4.玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。
——德容《七夕二首·其一》5.金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。
——韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》6.金风玉露初凉夜，秋草窗前。
——晏几道《采桑子·金风玉露初凉夜》7.红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
——秦观《满庭芳·红蓼花繁》8.旧挹金波爽，皆传玉露秋。
——杜甫《十六夜玩月》9.清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。
——纳兰性德《台城路·白狼河北秋偏早》10.不知玉露凉风急，只道金陵王气非。
——钱谦益《和盛集陶落叶》11.绿云冉冉粉初匀，玉露泠泠香自省。
——王夫之《玉楼春·白莲》12.玉露含青紫，沁彻哲人心。
——佚名《咏甘蔗》13.玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。
——晁端礼《绿头鸭·咏月》14.金风荡初节，玉露凋晚林。
——李密《淮阳感怀》15.残萤委玉露，早雁拂银河。
——许浑《早秋三首》16.玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。
——张养浩《折桂令·中秋》17.背帐凤摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
——顾夐《浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓》18.玉露漙漙忌，金波炯炯然。
——徐威《中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生》19.玉露不成圆，宝筝悲断弦。
——冯延巳《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》20.金盘玉露自淋漓，元气茫茫收不得。
——李贺《昆仑使者》。
《满庭芳》原文赏析
《满庭芳》原文赏析《满庭芳》原文赏析《满庭芳》原文赏析1小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
【赏析】：此词当为清照南渡前的词作，是首咏梅词。
与李清照《孤雁儿》一样，具有自己独特的艺术构思，不同于一般的咏梅词。
作者将梅放在人物的生活、活动中加以描写和赞颂，把相思与咏梅结合起来，托物言情，寄意遥深。
《满庭芳》原文赏析2满庭芳·茶原文作者：黄庭坚北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。
碎身粉骨，功合上凌烟。
尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。
纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。
相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。
为扶起灯前，醉玉颓山。
搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源。
归来晚，文君未寐，相对小窗前。
满庭芳·茶译文及注释译文北苑茶山春风浮动，茶饼形状万千，方的如圭器，圆的如璧玉，都十分珍贵。
茶饼被研磨地粉碎，进奉御用，可谓有功社稷，可与凌烟阁中为国粉身碎骨的忠臣功德并列。
这茶又能战胜酒醉风流，解除春天的睡衣，清神醒脑，排忧解愁。
纤纤玉指，研茶沏水，捧精美茶盏，茶盏绣着金边，纹色如鹧鸪鸟的羽毛。
司马相如虽有渴疾，一觞一咏，引来群贤宾客。
相如起做灯前，酒兴文采，风姿挺秀。
竭尽胸中万卷诗篇，文辞充沛，犹如三峡落水。
相如酒醉，很晚才归家，文君并没入寝，两人相对，坐在小窗前面。
注释①满庭芳：词牌名，又名《锁阳台》、《清真集》，入“中吕调”。
九十五字，前片四平韵,后片五平韵。
过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。
②北苑春风：北苑，即今福建建瓯，是贡茶的主要产地。
春风，据蔡襄《北苑焙新茶诗》序云：“北苑（茶）发早而味尤佳，社（立春后第五个戊日为春社日）前十五日，即采其牙，日数千工，聚而造之，逼社（临近社日）即入贡。
”因此“春风”二字，即指社前之茶。
周邦彦《满庭芳》全词翻译赏析
周邦彦《满庭芳》全词翻译赏析周邦彦《满庭芳》全词翻译赏析风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
[译文] 和煦的春风中，幼莺的羽翼渐渐长成。
在夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
正午烈日炎炎，绿树葱茏，清晰圆正的树阴覆盖着地面。
[出自] 北宋周邦彦《满庭芳》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。
注释：溧水：今江苏省县名。
莺（yīng）：黄莺，又称黄鹂、仓庚等。
乌鸢：即乌鸦。
溅溅：流水声。
九江船：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。
”社燕：子春社时飞，秋社时归去，故称。
翰海：沙漠。
这里泛指遥远、荒僻的地方。
修椽：长的椽子。
身外：身外事，指功名利禄。
译文1 ：风已老，莺正年轻。
梅子熟了，果肉鲜圆，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬折的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
译文2：春风和煦，幼莺的'羽翼渐渐长成。
在夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
正午烈日炎炎，绿树葱茏，清晰圆正的树阴覆盖着地面。
溧水县地势低洼而靠山，雨多树密，又正值黄梅季节，衣服潮润，待炉香熏衣，需时愈久，费炉香愈多。
空山人静，乌鸢无拘无束，怡然自乐，小桥外边，绿波荡漾，水色澄清，鸣声溅溅。
久久凭栏眺望，遍地黄芦苦竹，想起自己的处境，竟仿佛遭贬谪一样，不由得联想到了白居易当年遭贬谪时泛舟九江的情景。
秦观诗词文赏析5篇有名
秦观诗词文赏析5篇有名秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。
如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。
有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
下面就是本店铺给大家带来的秦观诗词文赏析，希望能帮助到大家!行香子·树绕村庄词牌名：行香子|朝代：宋朝|作者：秦观树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
《行香子·树绕村庄》，北宋词人秦观的词作。
这首词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。
上阕表现的是一处静态风景，主要是小园和各种色彩缤纷的春花。
下阕则描写流水青旗的农家乡院以及莺歌燕舞、蝶影翻飞的迷人春色。
上下两阕的风景合起来，便组成了一幅春意盎然的宋代农村画卷。
它的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动，从而写出了春天生机勃勃的景象，给人以轻松愉快的美的享受。
水龙吟·小楼连苑横空词牌名：水龙吟|朝代：宋朝|作者：秦观小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落;红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
此词写一位妇女一整天的相思之情。
上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。
此二句按景缀情，景物描写中缀入女主人公的别情。
“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。
“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也象当前的天气一样阴晴不定。
「诗词鉴赏」12首关于红蓼花的古诗词,数枝红蓼醉清秋
以下是12首关于红蓼花的古诗词：1.陆游《蓼花》十年诗酒客刀洲，每为名花秉烛游。
老作渔翁犹喜事，数枝红蓼醉清秋。
2.范成大《道见蓼花》雨后新晴日转西，桑间犹有拙鸠啼。
十分愁意无人管，红蓼黄芦水满溪。
3.宋祁《红蓼》织条尽日差差影，时落钓璜溪水中。
4.赵崇鉘《红蓼》清露初生红蓼秋，爽风先到木兰舟。
5.秦观《满庭芳-红蓼花繁》红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁天空阔，云淡楚江清。
独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。
6.朱德润《沙湖晚归》山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。
7.刘基《江上曲》红蓼丹枫一色秋，楚云吴水共悠悠。
人间万事西风过，惟有沧江日夜流。
8.庄盘珠《苏幕遮-红蓼花》照清溪，明野径。
如此秋光，只在无人境。
惹个蜻蜓飞不定。
红飐波心，闲弄西风影。
9.邓潜《百字令-红蓼》燕支滴碎。
10.欧阳修《小池》秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
11.杜荀鹤《舟行即事》白苹红蓼西风裹，一色湖光万顷秋。
12.孙锐《四景图》照水蓼花红，秋光潇洒中。
这些诗词都以红蓼花为主题，描绘了红蓼花在清秋时节的美丽景象，以及它所代表的寂寥、愁思和哀婉的情感。
红蓼花在诗词中常常被用来象征秋天的到来，以及离别的悲伤和人生的无常。
这些诗词不仅展示了红蓼花的美丽，也表达了诗人们对生命和自然的深刻感悟。
古诗词中清风的诗句
古诗词中清风的诗句(50条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中50条清风的诗句，供大家欣赏品鉴。
▶清风徐来，水波不兴。
——苏轼《赤壁赋》▶明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》▶清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
——王维《伊州歌》▶爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
——王勃《滕王阁序》▶不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
——孟浩然《初秋》▶阮籍推名饮，清风坐竹林。
——孟浩然《听郑五愔弹琴》▶幽兰生前庭，含熏待清风。
——陶渊明《饮酒·幽兰生前庭》▶日照虹霓似，天清风雨闻。
——张九龄《湖口望庐山瀑布泉》▶暑气难禁，天地炎蒸甚，闲行近绿阴。
纳清风台榭开怀，傍流水亭轩赏心。
——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》▶修竹夹左右，清风来徐徐。
——白居易《题西亭》▶清风吹枕席，白露湿衣裳。
——白居易《凉夜有怀·其二》▶清风明月遥相思。
遥相思，草徒绿，为听双飞凤凰曲。
——王勃《江南弄》▶天门一长啸，万里清风来。
——李白《游泰山六首》▶清风无力屠得热，落日着翅飞上山。
——王令《暑旱苦热》▶桂林无瘴气，柏署有清风。
——白居易《送严大夫赴桂州》▶我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。
——韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》▶一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
——鲍溶《寄张十七校书李仁行秀才》▶清风首夏夜犹寒，嫩笋侵阶竹数竿。
——刘商《早夏月夜问王开》▶白鹭洲前弄明月，黄鹤楼上迎清风。
——蔡戡《筇竹杖歌》▶胜地东林十八公，庐山千古一清风。
——黄庭坚《东林寺二首·胜地东林十八公》▶清风一朝胜，白露忽已凝。
——元稹《秋堂夕》▶烟开翠扇清风晓，水泥红衣白露秋。
秦观《满庭芳》宋词赏析及注释翻译
秦观《满庭芳》宋词赏析及注释翻译秦观《满庭芳》宋词赏析及注释翻译秦观《满庭芳》这首诗主要描写了怎样的内容呢?全诗寄托了诗人什么样的情感?下面跟着小编一起来赏析下!满庭芳①秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门②。
暂停征棹，聊共饮离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村③。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分④。
漫赢得青楼，薄幸名存⑤。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
[注释]①满庭芳：此调取柳宗元诗句“满庭芳草积”。
又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘暮雨》、《满庭花》、《话桐乡》。
②山抹微云：指一缕缕薄云横绕山腰，像是涂抹上去一样。
天粘衰草：指远处的枯草紧连着天际。
画角：涂有彩色的军中号角。
谯门：高楼上之门，可以眺望远方，今城市所存鼓楼，正与谯门同。
③“寒鸦”句：化用隋炀帝诗句：“寒鸦千万点，流水绕孤村。
”④香囊：装香物的小袋，古人佩在身上的一种装饰物。
⑤漫：徒然。
薄幸：薄情。
【译文】远山抹上一缕淡淡的白云，枯黄的草与低天相连，谯楼上画角声时断时闻。
远行的船请暂停下，让我们把离别的苦酒共饮。
多少蓬莱阁的往事，如今空自回首，都化作纷纷飘散的烟云。
远望斜阳外，千万只寒鸦在飞舞，江水静静地绕过孤村。
黯然销魂啊，此时此刻，我暗暗解下香囊相送，你把罗带同心结轻分，就因此我在青楼落了个，薄情郎的名声。
这一去何时才能相见，襟袖上空留下斑斑泪痕。
最伤情的地方是，高高的城墙已在望中消失，灯火闪烁天已到黄昏。
【评点】本篇为词人写离情别恨名篇。
词着意描绘秋日黄昏与恋人分别时的凄凉伤痛的情景，融入了词人仕途蹭蹬的身世之感。
词中“山抹微云，天连衰草”、“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”等句，状深秋凄迷萧瑟极精当生动，为千古名句。
上片主要写景，寓情于景。
开篇三句描写眼前的景色，为抒发离愁做铺垫。
“暂停”两句笔锋一转，回到眼前的'宴席上，点明离别的主题。
但出乎意料的是，词人并没有继续写宴席，而是开始回忆旧情往事。
芦叶 诗词
芦叶诗词
1.小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶。
——陈羽《夜泊荆溪》
2.红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
——秦观《满庭芳·红蓼花繁》
3.芦叶萧萧江上秋，鲥鱼清酒解消忧。
——郑獬《江上》
4.锵锵铜鼓芦叶深，寂寂琼筵江水绿。
——李嘉祐《夜闻江南人家赛神，因题即事》
5.萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
——白居易《和春深二十首》
6.狄花茫茫芦叶赤，前飞鸹鸧后凫鹢。
——刘基《为戴起之题猿鸟图（牧谿书）》
7.辽东九月芦叶断，辽东小儿采芦管。
——岑参《裴将军宅芦管歌》
8.芦叶青青水满塘，文鸳晴卧落花香。
——汪广洋《题宋徽宗双鸳图》
9.青池秋高霜露繁，芦叶浸水长阑干。
——彭炳《长丝曲》
10.轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。
——胡曾《咏史诗·洞庭》
11.月明夜宿荻花洲，潮落暮归芦叶渡。
——陈普《渔父辞》
12.芦叶渡头有酒沽，卖鱼买酒浮江湖。
——陈普《渔父辞》
13.先放水葓围半时，硬功夫将芦叶界平川。
——张镃《出德清县》。
秦观《满庭芳》“红蓼花繁,黄芦叶乱,夜深玉露初零”古诗词阅读理解
秦观《满庭芳》“红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零”古诗词阅读理解阅读下面这首词，完成下面小题。
满庭芳·红蓼花繁秦观红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁天空阔，云淡楚江清。
独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。
任人笑生涯，泛梗飘萍。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。
【注】此词作于公元1097年（北宋绍圣四年），作者谪处郴州时。
1．“任人笑生涯，泛梗飘萍”两句，与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“多情应笑我，早生华发”在抒情上有何不同？2．这首宋词抒发的情感是悲还是喜？请简要分析。
【答案】1．抒情手法不同，“任人笑生涯，泛梗飘萍”比喻抒情，“多情应笑我，早生华发”直抒胸臆；抒发的情感不同，“任人笑生涯，泛便飘萍”表现人生漂泊无依之痛苦，“多情应笑我，早生华发”表现年华逝去功业末成的感伤。
2．表面抒发怡自得的恬淡喜悦之情，其实抒发了郁愤不平之气。
词人描绘芦叶乱、玉露寒、霁天空、楚江清，独钓孤舟，牵动一潭星的景色，烘托了一种冷清凄凉的氛围，为抒发凄苦之情奠定了感情基调。
词人任人嘲笑自己的一生如同浮梗飘萍，表达了深深的愤懣之情。
词人借酒浇愁，酒醉便睡，日高不起都表现了对现实的不满之意。
【解析】1．试题分析：本题主要考查词句内容及抒情方式分析。
属于比较阅读，需要综合理解两首词的内容及情感。
“任人笑生涯，泛梗飘萍”比喻抒情，“多情应笑我，早生华发”直抒胸臆。
抒发的情感不同，“泛便飘萍”，表现人生漂泊无依之痛苦；“多情应笑我，早生华发”，如果周瑜重游这个三国古战场，一定会笑我太多愁善感，早早地生出了白头发了。
感慨自己不能像周瑜一样得到赏识和重用，虚度年华。
抒发的是怀才不遇，烈士暮年的惆怅。
2．试题分析：本题主要考查词的情感分析。
答题时要注意结合词的标题、注释和词中表情达意的重点字词语进行分析。
本题需要明确观点，然后结合词句内容分析。
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古诗满庭芳·红蓼花繁翻译赏析
《满庭芳·红蓼花繁》作者为宋朝诗人秦观。
其古诗全文如下：红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。
霁天空阔，云淡梦江清。
独桌孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。
任人笑生涯，泛梗飘萍。
饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。
江风静，日高未起，枕上酒微醒。
【前言】《满庭芳·红蓼花繁》是宋代词人秦观创作的一首词。
此词当作于北宋绍圣四年（1097年）秦观谪处郴州（今属湖南）时。
上片侧重写景，描绘楚江月夜独钩的情景，犹如一幅清江月夜独钓图；下片侧重写人，写楚江月夜独醉之事，着意刻画具有鲜明个性的形象。
全词如诗如画，淡素雅洁，清丽恬静，含蓄蕴藉，耐人寻味。
【注释】⑴满庭芳：词牌名。
双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
又有“满庭霜”“锁阳台”等别名。
⑵红蓼（iǎ）：草名。
蓼的一种。
多生水边，花呈淡红色。
唐杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》诗：“犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。
”⑶玉露初零：白露开始下降。
玉露，指秋露。
二十四节气中的“白露”在农历初秋上旬，此指“白露”前后。
⑷霁天：晴朗的天空。
唐宋之问《玩郡斋海榴》诗：“泽国韶气早，开帘延霁天。
”⑸楚江：楚境内的长江。
唐李白《望天门山》诗：“天门中断楚江开，碧水东流至北回。
”⑹烟渚：雾气笼罩的洲渚。
唐孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。
”沙汀：水边或水中的平沙地。
南朝梁江淹《灵丘竹赋》：
“郁春华于石岸，赩夏彩于沙汀。
”⑺皓月：犹明月。
南朝宋谢庄《月赋》：“情纡轸其何托，愬皓月而长歌。
”⑻忘形：不拘形迹。
指超然物外，忘了自己的形体。
《庄子·让王》：“故养志者忘形，养形者忘利，致道者忘心矣。
”⑼生涯：生活。
北周庾信《谢赵王赉丝布等启》：“望外之恩，实符大赉；非常之锡，乃溢生涯。
”⑽泛梗飘萍：喻生活漂泊不定。
《战国策·齐策三》：“有土偶人与桃梗相与语。
桃梗谓土偶人曰：‘子，西岸之土也，挺子以为人，至岁八月，降雨下，淄水至，则汝残矣。
’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，土则复西岸耳。
今子，东国之桃梗也，刻削子以为人，降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳。
’”后因以“泛梗”喻漂泊。
⑾尘劳事：佛家语。
谓扰乱身心的俗事。
《圆觉经疏钞》：“尘是六尘，劳谓劳倦，由尘成劳，故名‘尘劳’。
”【翻译】蓼花红艳繁簇，芦叶衰黄零乱，夜深了，白露刚刚降下来。
秋高云淡，境界空阔，楚江一片清澈。
一个人乘着孤单的小船，优哉游哉地驶过烟雾迷离的沙岸小洲。
垂钓江中，悬着细钩的丝线，慢慢地从水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了。
当小船行在水上的时候，不时地吹着横笛，有清风明月相伴，已忘却了人与自然的区别。
任凭人家笑我如泛梗飘萍的生涯。
酒刚喝过不妨醉卧，世间的烦劳之事，虽有耳朵又何必去听？秋江风静，水波不兴，尽管太阳高高升起，我还躺在枕上，酒意刚醒。
【赏析】词作上片写楚江垂钓，犹如一幅清江月夜独钓图。
“红蓼花繁，黄芦叶乱”，写蓼花盛开，芦叶凋零，对仗工稳，色彩明丽。
“夜深玉露初零”一句，点明季节和时间。
作者
选取了三种最能表现秋江夜色的典型景物，透过设色的明与暗，造境的野而幽，烘托出江边的凄清气氛。
这是写地上所见。
接着再对秋夜江天作大笔的渲染。
“霁天空阔，云淡楚江清”。
秋高云淡，水天一色，境界阔大，虽其间有败芦残苇杂处其间（这正所以成其为秋景），却并不怎样令人感慨兴悲。
开头五句全是写景，似乎完全不夹杂人的感情，但“一切景语皆情语”，秦观所作的这种景语，与他所要抒发的感情水乳交融，从而收到借景抒情的艺术效果。
“独桌孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀”转入情事的抒写。
小艇、孤篷，又是独桌——船上只有自己一个人。
这样景况应该说够寂寞了吧。
可是这位独桌孤舟的人，却是悠哉悠哉地驶过烟雾迷离的沙岸小洲。
这里词人透过表达特定情境的“独”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中荡舟的极平常事，不仅写得曳生姿，而且充分表达出此刻他的生活情趣。
不知什么时候，他的“孤篷小艇”停了下来，接着道“金钩细，细纶慢卷，牵动一潭星”。
他垂钓江中，悬着细钩的丝线，慢慢的从水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了。
“慢卷”，表明垂钓时的闲裕，与“悠悠过”绾合。
而收卷钓丝后泛起水面涟漪，向外扩展，使一派水面上倒映的星光动荡不已，十分美妙。
秦观《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》词里也有“微波澄不动，冷浸一天星”之句，写的是夜泊潇湘浦口，月高风定，秋水澄蓝，水不动，星亦不动，如浸水中，一片静景，与此词的丝纶垂钓，“牵动一潭星”的以动写静，各擅其妙，可谓善写水中星影者。
上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表现出泛江垂钓者的悠然自得情趣。
过片三句是上片结尾
三句情事的继续，只不过不再是垂钓，而是吹笛了。
“时时横短笛”，看来当天夜晚，当小船悠悠地水面漂动时，当“丝纶慢卷”后，他曾不止一次地吹过短笛。
寂寞秋江之上，当他吹笛发出悠扬之声的时候，他觉得陪伴着自己的有“清风皓月”，彼此都脱略形迹，忘却你我的区别，物我一体。
这几句，写出了词人此刻的怡然自得，更写出了他的恬淡情怀，或者还微微夹杂一些儿感慨吧，所以逼出来下面似达观似郁结的一句：“任人笑生涯，泛梗飘萍。
”秦观早年一度漫游，过的是“泛梗飘萍”的生涯。
不过词人说“任人笑”，表明自己并不在乎；不仅不在乎，还要“饮罢”而“醉卧”，因为对于世间烦恼扰心的种种不如意事，有耳朵也不会去听了，正所谓“尘劳事有耳谁听”。
最后三句，“饮罢”“醉卧”之后，一枕沉酣，直到天明。
秋江风静，水波不兴，人已忘掉尘世间一切烦恼，尽管太阳高高升起，他还躺在枕上，酒意刚醒。
只有通过醉酒，才能置“尘劳事”于不顾，这表明他在内心深处，仍存在着矛盾和痛苦，因此须借助饮酒麻痹自己的心灵。
全词先写景，后写人，写景则着意描写特殊环境，写人则着重描写个性形象。
如此层层写来，精心点染，细致描绘，一个特殊环境中富有个性的人物形象，一幅生动的楚江月夜独钓而又独饮醉卧的画面，清楚地呈现读者面前，从而使人们感受到词人看似然、坦然，实际上郁积着不平和愤懑的心情。
这首词，颇受东坡文风的影响。
只是，东坡可以无畏“小舟从此逝，江海寄余生”的沧桑孤独，可以做到“何妨吟啸且徐行”的潇洒无碍，而这些在少游的生命中，却只是一枕黄粱，鸡鸣之后，繁华酒醒，斯人不仅依旧寂寞，更无故添了些许断肠
相思。
如果说，东坡词超脱旷达，让人心向往之。
那么，少游词则是柔婉凄凉，不知不觉中沁入人的心脾。
两者各有各的好处，毕竟少游和东坡的心性，一个在云，一个在水，相隔太远。
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