工业设计史(DOC)
工业设计史
工业设计史人类设计活动的历史大体分三阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计的萌芽阶段和工业设计阶段。
工业设计直到20世纪20年代才开始确立，作为一门独立完整的现代学科。
工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
1919年德国包豪斯成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动拉工业设计的发展。
美国著名设计师拉瑟尔·赖特1956年应邀去台湾讲学，在一定程度上推动拉台湾工业设计运动。
1987年中国工业设计协会成立，88年正式成立。
工业设计大致分三个发展时期。
第一时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和搜索阶段。
第二时期：第一和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展时期。
第三时期：第二次世界大战之后，工业设计与科学技术紧密结合时期。
※※3即传统又现代※4主要在英国※5商品废止制、通用标准化设计※6塑料时代、反传统风格※7罗维航天设计大师（有洁癖）设计是人类为拉实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本活动。
从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计便开始萌发拉。
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直持续到新石器时代中期，其特征是用石、木、骨等自然材料加工制作成各种工具。
世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年。
距今七八千年，人类出现拉第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到以农业为基础的经济生活，并有拉产品交换。
手工艺设计阶段由原始社会后期开始，经过奴隶社会一直持续到工业革命前。
手工业设计阶段有两个重点的特点，一是实用性；二是设计、生产、销售一体化。
制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
新石器时代晚期，彩陶出现。
彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
陶器的造型一般是为拉适应生活实用而设计的。
小口尖底彩陶瓶中水用完时，瓶口自动朝下，打水时方便。
打满水时瓶口朝上，方便提运。
工业设计史
1“工业设计”一词由西纳尔在1919年首次提出。
2欧洲“新艺术”运动主要以法、比利时两个国家为中心发展起来的。
3苏格兰的新艺术风格以麦金托什为代表。
4国际工业设计协会1957年立于英国伦敦。
5.1957年成立于英国伦敦6“国际工业设计协会”英文缩写为ICSID。
7德意志制造联盟的创建人是穆特休斯。
8.60年代的POP流行派起源于英国9工业设计与航天科研项目的合作始于60年代。
10.工业设计与航天科研项目的合作始于60年代。
11.飞利浦是荷兰电器、电子产品生产企业的代表。
12.罗森泰尔公司以生产日用陶瓷为主。
13.斯堪的纳维亚的设计运动起自瑞典和丹麦14日产在工业设计上首先提出“人车调和”的口号。
15英国工艺美术运动的主要代表人物是莫里斯。
16新艺术派在德国称之为青年风格派。
17卢斯提出了“装饰即罪恶”这一著名论点。
18装饰艺术派是20世纪20～30年代的一股设计思潮。
19“形式追随功能”是由沙利文提出的。
20“德意志制造联盟”的发起人是穆特西乌斯.21穆特西乌斯创建了“德意志工作联盟”.22“红蓝椅”的设计者为里特维尔德. 23.“红蓝椅”是根据蒙德里安的二维绘画作品演化而成的设计作品。
24.意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个设计师组织.25“解构主义”意即——重视个体反对统—，造成不确定感26.英国工艺美术运动是一场否定机器的设计启蒙运动。
27“大艺术”与“小艺术”结合是格罗皮乌斯首先提出来的。
28“新艺术画廊”是上世纪之交法国的一家展销新艺术风格设计作品的商店.29“分离派”是新艺术派在奥地利的延伸。
30“有计划设计废弃制”是由厄尔提出的一个设计论点。
33.以“流线型”风格为特征的设计师有盖德斯等人。
31.“和魂洋才”设计风格意指日本思想加欧美手法20世纪80年代初，意大利著名设计师索扎斯倡导了一个设计集团叫“孟菲斯”小组。
32.“高技术”设计风格意即高新技术要素与形式探索结合.33.人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
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2.在工业设计发展的进程中，_继承_和_变革_这两个孪生的主题一直在以不同的形式交替出现并不是产生激烈的交锋。
3.人类设计活动的历史可以分为三个阶段，即_设计的萌芽阶段_、_手工艺设计阶段_和_工业设计阶段_。
4.19世纪下半叶，_莫里斯_倡导了工艺美术运动，提出了“美与技术集合”的原则，主张_忠实于材料，反对过分装饰。
5.现代设计是在_欧洲_发展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在_美国_。
6.工业革命前的设计大致可分为两个阶段：_设计的萌芽_阶段;_手工艺设计_阶段7.设计的萌芽阶段从_旧石器时代_一直延续到_新石器时代_。
其特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。
8.通常称_打制石器_时代为“旧石器时代”;_磨制石器_时代为“新石器时代”。
9.世界上最早的石器是在非洲的_坦桑尼亚_发现的。
10.原始社会的石器在制作上多应用_对称_法则。
11.生存设计举例：澳大利亚土著居民使用的_飞镖_和_格陵兰人所用的兽皮筏。
12.彩陶在_功能_、_造型_和_装饰_三方面达到了完美统一，并且适当的反应了材料和制作工艺的特点。
13.到了战国时期，_失蜡法_出现，这是我国古代金属铸造工艺的一项伟大发明，并至今仍为精密铸造法的一种方式。
14.商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。
最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。
工业设计史
消费主义对工业设计的影响
强调市场需求
追求个性化与差异化
创新设计手法
• 消费主义要求工业设计关注市场需
• 消费主义促使工业设计追求个性化
• 消费主义推动工业设计不断创新设
求，满足消费者的需求
与差异化，满足消费者的多样化需求
计手法，提高产品的吸引力
• 设计师需要了解消费者的心理与行
• 设计风格多样化，如波普主义、后
响
03
战后工业设计与消费主义
战后工业设计的发展概况
20世纪40年代至20世纪50年代
20世纪60年代至20世纪80年代
• 战后重建，工业设计需求增加
• 消费主义兴起，工业设计更加注重市场需求
• 美国、欧洲等国家工业设计迅速发展，涌现出一批优秀
• 设计风格多样化，如波普主义、后现代主义等
设计师
• 工业设计领域不断拓展，如家具、室内设计等
谢谢观看
DOCS
• 德国著名工业设计师，代表作品有AEG电器系列等
• 倡导功能主义，强调产品的实用性与简洁
03
雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）
• 荷兰著名建筑师、工业设计师，代表作品有CCTV大楼等
• 强调人文主义，关注人的需求，关注环保与可持续发展04来自当代工业设计的趋势与未来
当代工业设计的多元化趋势
设计风格多样化
工业设计教育与实践的早期探索
工业革命时期
20世纪初
• 英国、德国等国家开始设立工业设计课程
• 美国、英国等国家成立工业设计协会
• 设计实践以手工为主，缺乏专业教育
• 工业设计教育逐渐系统化，培养出第一批工业设计师
• 设计实践与工业生产的结合更加紧密
工业设计史
1明代家具分类：1椅凳类2几案类3床榻类4台架类5屏座类其特色：1，注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具 2，充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆 3，注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
2巴洛克风格17世纪，欧洲的设计进入了一个新的历史时期，设计风格主要是巴洛克式。
16-17世纪交替的时期，巴洛克式设计风格开始流行，其主要流行地区为意大利。
巴洛克的原意是畸形的珍珠，专指珠宝面的不平整感，后来人们用来作为一种设计风格的代名词，这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严，含蓄，均衡而追求豪华，浮夸和矫揉造作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。
这种设计风格集中体现了天主教堂上，并影响了家具和室内设计特点：1它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；2它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；3它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；4关注作品的空间感和立体感；5它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；6它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；7大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。
各方面的表现：建筑上：柱子特别粗大，屋顶布满雕刻。
满足霸者心态，如路易十四时期的凡尔赛宫。
雕刻上：皱折阴影夸大浓烈，使得姿态夸张。
3工艺美术运动19世纪末到20世纪20年代在欧洲形成和发展的以复兴手工艺为己任的设计运动。
1880——1910年间形成了一个设计革命的高潮。
源于英国，波及欧洲部分地方和美国。
设计风格：追求自然纹样和哥特风格。
1强调手工艺制作，反对机械化 2反对矫揉造作的各种复古主义装饰，提倡哥特式风格 3装饰自然朴实，主张向自然学习4注重功能。
反对机械生产，主张把美术和产品设计相结合，倡导朴实无华的风格，推崇自然主义。
工业设计史
●工业设计的确立：20世纪20年代（确立标志）包豪斯的确立（1919年）——工业设计理论基础●工业设计产生条件（原因）：（1）近代大工业批量生产，激烈的市场竞争（2）商品经济的发展●影响工业设计的因素（工业设计与社会其他方面的联系）：（1）体现了一定的社会意识形态的状况（2）反映着时代的物质生产和科学技术水平（3）与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有密切的联系●（名解）现代设计：把一种设计、规划、摄像、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
●人类设计活动的阶段（1）萌芽阶段(旧石器—新石器）标志：石器。
有了目的性和一定的标准性（2）手工业设计阶段（新石器--英国的工业革命）标志：陶器。
标志着人类开始通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工业设计的开端。
（3）工业设计阶段（从工业革命开始）标志：机械化的大批量生产。
1765年，珍妮发明了纺纱机。
●工业发展的三个时期：（1）酝酿、探索时期（18sj下~20初）代表人：托斯金莫里斯（2）工业设计的形成、发展时期（1906~1939二战期间）代表人：格罗佩斯、密斯·格德工业设计有了系统的理论（包豪斯时期），并在世界范围内传播。
（3）重大发展时期（二战后）在此期间，工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计门派，多元化格局。
也在20世纪60年代后开始形成。
代表国：美西欧北欧5国日●设计的萌芽阶段（开始有设计意识）：主要特征：目的性、创造性●手工艺设计阶段（一）中国：1.陶器（新石器时代后期）（1）加工方法：压模、压印、堆贴、刻划、加陶衣（彩绘）（2）彩陶：（主要颜色：黑、红）制作过程：手工捏制、打磨绘色（与其他陶的区别）、入窑烧制。
常见：小口尖底瓶（放东西）、鬲（煮食器皿）、鬳瓦（煮、蒸）、豆（高脚盘子），簋（底为方座的碗）2.青铜器（人类最早冶炼的金属）：制作方法：制范法失蜡法。
工业设计史
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。汉代漆器的制作，体现了卓越的设计思 想。它从实用出収，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富 亍装饰性。 第一篇：工业革命前的设计
半坡遗址 位亍陕西省西安市东郊灞桥区滻河东岸，是黄河流域一处典型的原始社会母系氏族公社村落遗址，属新石器时 代仰韶文化，距今6000年左史。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
铜是人类最早冶炼和使用的釐属，起先人们炼出的是纯铜，后来用铜和 锡制成合釐青铜。 铜器制作的主要方法是熔铸法。到了戓国时期，失蜡法出 现，这是我国古代釐属铸造工艺的一项伟大収明，幵至今仍为精密铸造法的 一种方式。用失蜡法铸造的青铜器花纹精细，表面光滑，精度很高。
的追求则是精神生产的、意识形态的产物。
第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
生存设计
生存设计产生的原因和背景：
进祖时代，人类的生存环境是极为严酷的，人们丌但叐到洪水、严寒等自 然灾害的威胁，还常常遭到野兽的袭击。因此，人类最早的设计工作就是在叐 威胁的情况下为保护生命安全而开始的。在这种情况下，设计便成了生死攸关
设计萌芽阶段
中国陶瓷与中国书画艺术、园林艺术一样，深受中国传统文化的影响，在设 计上崇尚自然。宋瓷在设计上的另一特点是印花工艺的广泛应用。到了明代，青 花瓷成为瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。 第一篇：工业革命前的设计
设计萌芽阶段
工业设计史
• 英国的工艺美术运动随着展览与杂志的介
绍，很快传到海外，并首先在美国得到反 响。在英国的影响下，美国在19世纪末成 立了许多工艺美术协会。美国工艺美术运 动的杰出代表是斯蒂克利。
• 工艺美术运动首先提出了“美与技术结合”的
原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。 对于设计改革有着重要的贡献。工艺美术运动 的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应 使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作 品。但工艺美术运动将手工艺推向了工业化的 对立面，这是违背历史发展潮流的，由此使英 国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意 识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起 现代工业设计体系，原因正在于此。
• 莫里斯与几位
好友建立了自 己的商行，自 行设计产品并 组织生产 。 右图为莫里斯 商行于1866 年生产的“苏 塞克斯”椅。
• 莫里斯主要是一位平面设计师，从事织物、墙纸、瓷砖、
地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。他的设计颇有自然气息 并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自 然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产 生了一定的影响。
第二节 新艺术运动
• 新艺术运动是继英国工艺美术运动之后在欧洲
兴起的又一次设计运动，发端于19世纪80年代， 并在1900年达到高峰。该运动以法国和比利时 为中心，并辐射到德国、西班牙甚至美国。 • 新艺术运动是欧洲古典艺术传统向现代主义运 动的过渡阶段。一方面，它力图打破承袭传统 形式的历史风格，探索新的艺术方向；另一方 面又抵制西方艺术中的自然主义趋势，强调追 求自然的本质而不是细枝末节。
俄罗斯-夏宫
白金汉宫
白金汉宫
卢 浮 宫
凡尔赛宫
凡尔赛宫
罗可可风格的躺椅为小姐 的闺房所设计。时间：19世纪 50年代。
工业设计史
一、工业革命前的设计 设计的萌芽阶段 手工艺设计阶段
二、工业设计可大致划分为三个发展时期 1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。 2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是 现代工业设计形成与发展的时期。 3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。 工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
五、人类设计活动的三个阶段： ①设计的萌芽阶段——旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的 性和一定程度的标准化。 ②手工艺设计阶段——新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学 变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端。 ③工业设计阶段——工业革命——工业设计阶段。
磨制石器：石料选定后，先打制成石器的雏形，然后把刃部或整个表面放在 砺石上加水和沙子磨光。这就成了磨制石器。
三、生存设计
1、需求增加： 一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断出现。 2、需求发生变化：原有的需求也会以一种比先前的方式更先进的形式来得到满足。 3、舒适生活欲望的产生：随着温饱的解决和危险的消失，更为舒适的生活欲望就会油然而生，这是一种情感上的需求。这样，人类设计的功能发生变化：由保障生存发展到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。
明代家具发展的原因主要在于三个方面： （1）园林建筑兴起 （2）木材丰富 （3）木工工具的发展
明代家具的艺术特色，可用四字来概括：简、厚、精、雅。 简——指造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。 厚——指形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。 精——指做工精细，线面的曲直转折，严谨准确，一丝不苟。 雅——指风格曲雅，耐看，不落俗套，具有很高艺术格调。
工业设计史学习心得word.doc
篇一：工业设计史学习心得工业设计史学习心得姓名：xxx 学号：xxx 班级：xxx 指导老师：xxx通过学习工业设计史，我对工业设计有了更深一步的认识。
工业革命是工业设计的母体，所以，工业设计是工业革命的产物，是随着工业和经济发展而孕育出来的，它以科学技术与艺术相结合为手段，以满足市场需要和社会效益为目的，以创造更为合理的生活方式为原则，通过人性化的造型设计，推出具有全新面貌的产品，在满足消费者日益曾长的需求的前提下，获得良好的市场地位和经济效益。
下面是我自己的一些观点：1、关于莫里斯，为什么他是现代设计之父？我难以理解，也许这是我上此课的最大遗憾。
其成就是许多里程碑式的人物都有的；其机遇或者想法也并非自成一家，别无分店。
其最大成就是打破装饰性为主的传统建筑，然而是否设计世界以此为古今分界呢？难以定论！我将继续研习史潮以求真解。
2、我较喜欢功能主义的代表人物格罗比乌斯和唯美主义的拉里克，前者的设计精神领导了包豪斯；后者的高雅风格征服世界成为法国高雅风格的代表3、我最崇拜的设计师是美国人罗维，可口可乐标志设计者，流线型风格的倡导者，工业设计专业的先驱。
原因很简单：他让流线型深入产品深入人心！这也是我最喜欢用的风格。
4、战后日本意大利发展神速。
德国也不落后，似乎但凡战败国，只要其略有改悔之意便得万人扶正。
日本有三菱日产本田丰田索尼佳能??每一个在我们国家都人皆耳熟能详。
这是日本人的骄傲也是我们国家的悲哀！我开始关注我们这个专业的前景，却发现工业设计真是无处不在，它绝对不只是冰冷的机械，从我们手中的铅笔到我们日常生活中的一桌一椅，再到家用电器，到汽车轮船，甚至航空母舰无一不属于我们工业设计的范畴。
是的，设计无处不在！酝酿了那么久，终于转入了对工业设计史的具体学习．十八世纪到十九世纪应该算是工业设计的开端了。
18世纪的设计风格是非常矛盾的。
工业革命后，新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。
工业设计史
工业设计史1工业设计产生的条件是批量生产的现代化大工业生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批零生产的产品。
2三个阶段：设计的萌芽阶段，手工艺设计阶段，和工业设计阶段。
3 一，18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
二，第一次和第二次世纪大战期间，这是工业设计的行成和发展阶段，第三第二次世界大战以后。
4明式家具发展的原因和其取得高度艺术成就的重要因素。
明式家具发展的原因：园林建筑兴起；木材丰富；木工具的发展。
明代家具的艺术特色可以用四个字来概括：简、厚、精、雅。
（简是指它造型简练。
不繁琐，不堆砌，落落大方。
厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。
精是指它做工精细，一线一面，曲折转折，严谨准确，一丝不苟。
雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高地艺术格调。
明式家具取得高度艺术成就的重要因素是：注意意匠美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美，注意材料质地，充分体现材料的自然纹理与色泽，注意家具造型，采用木构架的结构。
5古希腊罗马设计：红，黑陶瓶，克里斯姆斯靠椅，线条优美，从力学角度来说科学，舒适，雅典卫城以及帕特农神庙。
多利克奥尔尼克克斯林，古罗马统一了地中海，奴隶制达到鼎盛时期，轮制翻模。
6欧洲中世纪设计：（14-15世纪资本主义萌芽之前）擅长结构的逻辑性经济性和创造性，在行会内制订了设计标准。
哥特式又称直立式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑一尖拱取代了罗马式的圆拱。
窗子色彩玻璃，广泛用簇柱，浮雕装饰。
家具上：尖拱和高尖塔的形象。
巴黎圣母院、德国的科隆大教堂就是哥特式建筑设计的杰出代表。
设计与生产过程相分离是工业设计的显著特点，7文艺复兴后的设计：中心思想人文主义，主张文学艺术表现人的思想和情感，科学为人生谋福利，提倡个性自由，以反对中世纪的宗教桎梏，追求人情味的曲线和优美的层次，并想从古典文化艺术中吸取营养，拉美丽（轮各种巧妙的机器）。
工业设计史.docx。
工业设计史
绪论工业设计发展过程中，继承和变革两个主题一直以不同形式交替出现，并不时产生激烈交锋。
人类设计活动的三个阶段：设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
第一篇概述工业设计是以工业化大规模生产为条件发展起来的（现代化大工业生产）工业设计活动主题——继承，变革一、设计萌芽阶段在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性作用。
生产的目的性，是设计最重要的一个特征。
世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年，现藏于伦敦大英博物馆。
在制作上，多应用对称法则。
人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的。
二、手工艺设计阶段（人类的设计就是满足基本需求的基础上发展起来的）两个重要特点：都是功能较简单的生活用品；设计、生产、销售一体化人类最早创造性活动——制陶、炼铜制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器（彩陶中常见的陶器是用于汲水和存水的小口尖底瓶。
固定于土坑中使用。
瓶两耳位置适当，可用绳系住，口部也结有一根绳，以利提起时掌握中心，便于倒水和汲水，还能控制倒水量，使用功能很好。
瓶体绘有图案，使实用与美观统一于一体）铜是人类最早冶炼和使用的金属（长信宫灯特征——造型丰富多彩，灯体优美，既实用，也符合科学原理；既可做灯，又可用做室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思）宋瓷在满足实用功能的前提下，在造型和装饰上多采用自然的题材。
在设计上的一个特点是印花工艺的广泛应用。
陶瓷的画花工艺将陶瓷艺术与国画艺术结合起来，为后来的绘瓷开创了新纪元。
明代家具的类型——椅凳类、几案类、床榻类、台架类、屏座类主要特色——1、注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；2、充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆；3、注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
（多用榫）发展的原因——1、园林建筑兴起；2、木材丰富；3、木工具的发展艺术特点：简、厚、精、雅。
工业设计史
工业革命前的设计人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：设计的萌芽阶段；手工艺设计阶段；工业设计阶段。
工业设计大致分为三个发展时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计的发展探索出道路；第一次和第二次世界大战期间，这是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统的理论，并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合，取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计流派，工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始形成。
中国手工艺设计铜是人类最早冶炼和使用的金属。
青铜在我国商代得以广泛应用。
熔铸法、失蜡法。
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰。
实用和美观的典范瓷器在宋代达到鼎盛时期。
印花工艺应用明代家具达到鼎盛。
明代家具的主要特色：注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；充分体现木材的纹理与色泽，不加油漆；注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。
明代家具发展的原因：远林建筑的兴起；木材丰富；木工工具的发展。
明代家具的艺术特色，四字概括：简；厚；精；雅。
明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四个因素：注意意境美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美。
国外手工艺设计古埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。
古希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。
希腊家具形式上有极大飞跃。
古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。
代表：雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
古希腊的三种柱式：多立克柱式；爱奥尼克柱式；科林斯柱式。
中世纪的最高成就是哥特式教堂。
哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式的圆拱。
以彩色玻璃为特色。
代表：法国巴黎圣母院、德国科隆大教堂。
工业设计史1
从埃及的壁画和雕刻中，可以看到大量手 工制品场面的描写。当时的木工具有斧、 凿子、木槌、拉锯、刀等。由于没有刨子， 家具的抛光是利用砂石制成的磨光器。当 时盛行的工艺是一种镶板工艺，即用木钉 将小木片联合成大型的平板来制作家具， 最薄的镶板只有6 mm厚。家具的结构已出 现复杂的榫接，辅以皮带条的绷制技术和 兽皮的蒙面技术。当时已经有油漆类的涂 料出现，同时还有一种在石膏的表面用填 泊（Tempera，一种用蛋黄混合油漆来作 画的方法）作为装饰的画法，经常描写有 关帝王征战和宫廷生活的大型场面。表面 装饰中最常见的是雕刻和镶嵌。雕刻的形 象除了狮首和兽足之外，还有太阳神、鹰 神、河马神的形象，这反映出埃及社会的 多神崇拜和人神同形的社会意识。
问题：缺口有什么作用？
双缺口石刀
钻孔石铲
穿孔石刀 穿孔石刀
河南新郑裴李岗文化，石镰
石网坠
骨制的鹿角，比燧石有更优良的性能，能制作 出鱼叉倒刺这样细小的构造。
河姆渡文化时期使用的骨针
2、生存设计
美国印第安人地桦树皮舟 北欧海盗船
第二章 手工艺设计阶段 距今七八千年前，人类出现了第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到了以农业为基础
明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。简是指它造型洗练，不繁琐，不 堆砌，落落大方。厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。精是指它做工精细，一线一面，曲 直转折，严谨准确，一丝不苟。雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的 椅子样式。一只通体素朴的灯挂椅，搭脑两端向上翘起，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势。座面下是 罗锅枨（中间高、两头低的形状），四腿下端的横枨是"步步高"式，并有托角牙子（枨下镶有牙条、牙 头），体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型。
工 业 设 计 史
帕金设计的面包盘
英国伦敦“水晶宫”国际工业博览会
1851年英国在伦敦海德公 园举行了世界上第一次国 际工业博览会，由于博览 会是在“水晶宫”展览馆 中举行的，故称之为“水 晶宫”国际工业博览会。 这次博览会在工业设计史 上具有重要意义。它一方 面较全面地展示了欧洲和 美国工业发展的成就，另 一方面也暴露了工业设计 中的各种问题，从反面刺 激了设计的改革
从人类有意识地制造和使用原始的工具和 装饰品开始，人类的设计文明便开始萌发 了。设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延 续到新石器时代，其特征是用石、木、骨 等自然材料来加工制作成各种工具。由于 当时生产力极其低下，并受到材料的限制， 人类的设计意识和技能是十分原始的。
石器
骨器装饰品
二、手工艺设计阶段
三、18世纪的设计与商业
工业革命的真正发端是一个富足的社会中对于更 多、更好商品的渴求，而原有的劳动组织形式和 生产技术又无法满足这种渴求。随着机械化和劳 动分工的出现，商品日益丰富，设计作为商业上 竞争的有效手段，成了商品生产过程中一个重要 的部分，这反过来又促进了设计的发展。工业设 计开始就与商业结下了不解之缘。设计的历史始 于人类最早制造的石器，但是，就现代工业设计 而言，其最大的推动力是工业革命所带来的批量 生产与批量消费 ，18世纪在英国开始的商业化是
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五、设计改革
19世纪下半叶，正当美国大批量地生产 机械产品，并在后来开始生产家用电器 和办公机器的时候，欧洲依然热衷于更 加传统的“艺术”工业产品。在市场竞 争变得激化时，设计师们便试图用各种 方法赋予产品以“附加价值”。而在英 国，对于传统艺术的关注，使人们对所 谓趣味的衰落问题深表关切，从而导致 了设计改革的浪潮，其目的是力图重新 建立起先前的趣味标准，以矫正生产方 式的变革和市场扩大所带来的“破坏效 应”。促成设计改革运动发生和发展的 原因是多方面的，其中最主要的有两点： 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感; 二是设计上的折衷主义所带来的风格上 的混乱。在手工艺设计阶段，手工艺人 们用高超的技艺创造了众多精美绝伦的 作品，这使得人们总是带着一种怀旧的 情绪去看待过去的时代及其作品。
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1、人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
2、设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动，它包含于一切人造物品的形成过程之中。
3、生存设计：在危急条件下，由生存的愿望和能力就会产生的设计4、手工艺设计阶段两个重要的特点：一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工劳动。
二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
5、失蜡法是用蜡制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。
6、汉代的漆器，明代的家具，宋代的瓷器。
7、明代家具发展的原因：（1）园林建筑兴起，家具作为园林建筑室内陈设的重要组成部分，自然也需要相应发展，园林荟萃的苏州成了家具制作的中心。
（2）木材丰富明代自郑和下南洋后，与东南亚各国交往更加密切，而这个地区是出产优质木材的地方。
因此，热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料，得到了较充裕的供应。
这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理优美的特点，这就为家具生产提供了良好的物质条件。
（3）木工工具的发展，明代手工艺进步，锤锻技术已大为提高，木工工具种类增多，质量较高，使精细的家具加工制作成为可能。
8、明代家具的艺术特色：可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。
简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。
厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。
精是指它做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。
雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
9、明代家具取得成就的重要因素：（1）注意意匠美，“巧而得体，精而合宜”。
既在整体的设计构思上满足功能要求，又在形式上有鲜明特色。
（2）注意材料美，即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰，深沉的色调、坚而细的质感，达到了稳定和调和的艺术要求，反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。
（3）注意结构美，不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。
（4）注意工艺美，面的处理，有适当的比例与尺度;线的运用，简洁利落，在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。
此外，用牙子、卷口等做出重点装饰，增加了家具的形体美。
10、古希腊建筑的三种柱式：（1）多立克（Doric）柱式，特点：比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。
柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。
代表，帕提农神庙（2）爱奥尼克（Ionic），特点：这种柱式比较秀美华丽、轻快，柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。
代表，雅典伊瑞克提翁神庙。
（3）科林斯（Corinth）柱式。
特点：在综合前两种柱式的特征上，柱头上饰以卷草。
11、哥特风格：13世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风靡欧洲大陆。
哥特式又称高直式，它以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表。
12、巴洛克（Baroque），这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。
设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。
其建筑设计常采用断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑物局部不完整;在构图上节奏不规则地跳跃，常用双柱，甚至以三根柱子为一组，开间的变化也很大。
在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
主要流行地区是意大利。
早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿。
这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉，后来的巴洛克式家具上出现了宏大的涡形装饰，比扭曲形柱腿更为强烈，在运动中表现出一种热情和奔放的激情。
此外，巴洛克式家具强调家具本身的整体性和流动性，追求大的和谐韵律效果，舒适性也较强。
13、洛可可（Rococo）：的原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。
其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
洛可可式的色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。
14、“花边”风格：玻璃压制成形技术所生产的制品表面粗糙不平，为了解决这一问题，开发了一种采用浮点和点刻的装饰技术，以掩饰生产中的工艺缺陷，演化而产生的风格。
15、美国制造体系：背景：18世纪时美国仍是一个农业国家，到了19世纪中叶，美国工业则迅速起飞，并逐步取代了英国而成为世界上最强大的生产力量。
由于美国缺乏廉价劳动力，机械化的速度大大超过欧洲。
为了适应大规模的机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺。
特点：标准化产品的大批量生产;产品零件具有可互换性;在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置。
16、折衷主义：就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。
17、水晶宫国际工业博览会：1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。
这次博览会在工业设计史上具有重要意义。
它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。
18、工艺美术运动的贡献和缺陷：工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。
英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
英国工艺美术运动代表是莫里斯和阿什比；美国工艺美术运动杰出代表是斯蒂克利（Gustar Stickley）。
19、芝加哥学派（Chicago School）特点：注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。
代表人物：第一代：沙利文（Louis H.Sullivan ），他最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。
同时他还进一步强调：“哪里功能不变，形式就不变。
”第二代：莱特（Frank L.Wright ），吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。
20、新艺术运动（Art Nouveau）：新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，富于装饰的自由曲线在各国的代表人物：比利时：霍尔塔（Victor Horata，1867—1947），他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。
代表作：布鲁塞尔都灵路12号住宅。
另一位是威尔德（Henry van de Velde，1863—1957）法国：代表人物是宾多采用植物弯曲回卷的线条。
另一位是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。
他最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计，还有1908年设计的咖啡几。
“地铁风格”与“比利时线条”颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样。
西班牙：代表人物是戈地（Antonio Gauti 1852—1926）。
他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。
他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，精心研究着他独创的塑性建筑。
代表作西班牙巴塞罗那的米拉公寓（整个结构由一种蜿蜒蛇曲的动势所支配，体现了一种生命的动感，宛如一尊巨大的抽象雕塑）和古埃尔公园、圣家族教堂。
德国：新艺术称为“青春风格”（Jugendstil），由蜿蜒的曲线因素逐步转变成了几何因素的形式构图。
代表认人物：雷迈斯克米德（Richard Riemerschmid，1868—1957），1900年设计的餐具标志一种对于传统形式的突破。
另一位代表人物是贝伦斯，1912年，由德国德累斯顿一家工场生产的挂钟是其代表。
美国：代表人物：泰凡尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅长设计和制作玻璃制品，特别是玻璃花瓶。
21、麦金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928）是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。
“青春风格”几何因素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的出现。
麦金托什的主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格22、维也纳分离派（Secession）：代表人物是霍夫曼（Joseph Hoffmann，1870—1956）、莫瑟（Koloman Moser，1867—1918）和奥布里奇（Joseph M. Olbrich，1867—1908）。
喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式。
代表作银质花篮、可调节椅。
另一位代表人物是卢斯（Adolf Loos，1870—1938），他有名的论文名为《装饰即罪恶》，这是一篇反传统、反折衷主义的檄文。
23、德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）：在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯。
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯（Walter Gropius，1883—1969）、米斯（Mies van der Rohe，1886—1969）和柯布西埃（Le Corbusier，1887—1965）。