世界工业设计史第四章2-PPT课件
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04工业设计史第四章
乔 治史蒂芬 生(Geoge
Stephemson，1781 一1848)的火箭号 (图4-5)机车获奖.
1847年，由大
卫乔易
(David Joy)设计 的杰尼林德号机 车(图4-6)则完全 不同。其地方性 的手工生产和木 框架的结构已成 为历史陈迹，而 工程制造已经清 楚地作为一种技 术行业脱颖而出， 这之中一个重要 的进展就是对于 外观的重视。
从美学角度来说，美国机车强调应用装 饰而不是强调结构因素的形式处理，因 此，19世纪的流行风格在机车上都有所 反映。但是，这种设计与众不同的形式 使其成了开发美国的一个罗曼蒂克的象 征
自行车的简洁形式是在几个国家中一系列试验
和发展的结果。最早的自行车是源于法国的"玩 具马"(图4-10)。
骑车人用双脚蹬地，推动车子前进，这 奠定了自行车的基本原理。
当时的设计方法：当遇到某种发明时，许多设计师都试图去寻找 一种方法，把其与已知的东西联系起来，即为产品穿上一件人们熟悉 的外衣，特别是这种发明被用作家用品时更是如此。
一种用于餐厅的煤气灯 (图4-18)发明于1859年， 这采用了50年前油灯笼 的基本形式，甚至还可 以追溯到更早的蜡烛灯 笼。
图4-20
1893年，
沙米尔约翰逊(Samuel Johnson)设计的4-4-0型1562级高速机
车就是其中的一个典型代表。这台机车仍然采用内置气缸，以取得整洁的外观。整个设计的比 例精当，每个部件都采用水平构图，获得了协调的整体效果。尽管烟囱、安全阀和蒸汽包采用 了不同的形状和尺寸，但它们的相互位置给人以均衡之感。三者的顶点与控制室顶部可形成一 条连续的曲线，它们底部的弧线与发动机机体曲线、驱动轮外罩起伏有力的曲线以及控制室上 的曲线相互呼应。铁红色的机体加上抛光的黄铜装饰，使其成了当时最漂亮的机车之一，它不 但制造工艺高超，而且性能优异。
工业设计史精PPT课件
第一章 绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
第10页/共24页
• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
第11页/共24页
工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
第2页/共24页
设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
第10页/共24页
• 材料：钢铁、玻璃（温室的 设计原理）
• 总面积60平方英尺，展台 总长达5公里，玻璃板30万 块，6个月装配完成
• 造型奇特，采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品，外形丑陋，不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下，运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法，与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
第2页/共24页
设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计，但不重视设计史论，重视结果，不重视设计发生的原因
第1页/共24页
设计
设想、运筹、计划和预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品，更好的征服和改造自然，创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计：[In为du人s设tria计l ，De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年，国际工业设计协会联合会（ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”
《工业设计史》课件
绿色设计理念
总结词
注重环保和可持续发展的设计理念。
详细描述
绿色设计理念强调在产品设计中考虑 环境影响和可持续发展。设计师会考 虑使用可再生材料、降低能源消耗、 减少废弃物等方面，以实现环保和可 持续发展的目标。
03
工业设计大师及其作 品
设计师一：设计理念与作品展示
设计师一的设计理念
注重功能与形式的完美结合，强调设计的人性化和实 用性。
20世纪后期至今，后现代主义设计兴起，强调个性化和文化元素 ，推动了工业设计的多元化发展。
02
工业设计风格与流派
艺术装饰风格
总结词
20世纪初的流行风格，强调华丽、繁琐和富有装饰性的设计。
详细描述
艺术装饰风格在20世纪初开始流行，尤其是在汽车、家具和建筑等领域。这种 风格的设计师注重细节和装饰性，常常使用复杂的曲线和图案，以及亮丽的色 彩。
设计实践项目展示
展示学生设计实践项目，包括项目背景、设计思路、实现 过程和最终效果等。
பைடு நூலகம் 对未来工业设计的展望
技术发展对工业设计的影响
探讨人工智能、虚拟现实、3D打印等新技 术对工业设计的影响和挑战。
可持续性与绿色设计
分析可持续性在工业设计中的重要性，以及 如何实现绿色、环保的设计。
社会文化因素在设计中的体现
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格，强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期，其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率，常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格，强调个性、情感和文化意义。
工业设计史何人可 第四章
铁路提供了另一个与新技术有关的设计演化的实例。横贯英国及欧洲大陆的 铁路网比其它任何东西都更加反映出19世纪工作和生活的变化。
•
1813年 (Christopier Blackett)建 造了迈拉姆· 迪里号机车， 看上去就像放置在轮子上 的一台卧式蒸汽机，其外 形直接反映了机器的功能。
布莱克特
•
•
机车设计是一个合作的过程，需 要有一支庞大的技术专家、设计 师和其他职员队伍协同工作。这 种组织结构能有效地开展工作有 赖于两个方面: 要经历学徒阶段，这种做法保持 了传统手工艺的精神。
• 其一 ，工程师和设计师一般都 • 其二 ，公司的组织结构类似于
军队，设计过程中有许多人参与， 但有一个明确的等级制度，个人 职责分工明确。 机车的总设计师并不可能设计每 一个细节，但他建立起了总体的 框架，有最后决定权，并且负全 部责任。
第一节 英国的纺织工业
纺织业机械化第一阶段:纺纱机出现
1769 年 阿克莱特 (Sir Richard Arkwright，1732 一 1792)的水力纺纱机开创了革命性的变革。 1770 年 哈格瑞夫斯 (James Hargreaves，? 一 1778) 发明了珍妮多轴纺纱机。 1 7 8 0 年 后 ， 克罗卡顿 ( Samuel Cropton，1753 一 1827)发明了“骡子”纺纱机。
•
大约在1860年左 右，出现了一种
杂耍单车(图
4-11)，它有一大 一小两个车轮， 用踏板直接驱动 大轮。从设计方 面来说，车子的 形式直接反映了 机械功能，但由 于座位太高，限 制了它的使用。
• 1870 年 后
出现了链条驱 动的自行车 ( 图 4-12) ，使 自行车的安全 性得到了改善 。
3工业设计史-第四章
工
G O N G
业
Y E S
设
H E J
计
I S H
史
I
1765年哈格瑞夫斯的珍妮多轴纺纱机 珍妮纺纱 机”用机械提 高了手工劳动 的效率，在一 定程度上满足 了对纱线的需 珍妮纺纱机节 的限制。
第 第
四 一
章 节 英
机 国
械 的
化 纺
与 织
设 工
计 业
工
G O N G
业
Y E S
设
H E J
计
第 第 四 二 章 节 机 械 技 化 术 与 与 设 设 计 计
工
G O N G
业
Y E S
设
H E J
计
I S H
史
I
1867 年建造的新古典风格的蒸汽机 1867 建造的蒸汽机 带有时尚的烙印，使用古典 柱式作为早期蒸汽机的框架， 不是机器功能的必然体现。 设计师认为这类 具有几何特 点的流行形式 作为一种装饰 手段是合适的，它并不会有 损于实用功能。
第 第 四 二 章 节 机 械 技 化 术 与 与 设 设 计 计
工
G O N G
业
Y E S
设
H E J
计
I S H
史
I
1893年沙米尔·约翰逊设计的4-4-0型1562级高速机车
4-4-0型1562级高速机车的设计在 效率和性能方面达到了新的高 度，在外观上也更加完美。整车采用内置气缸以取得整洁的外观，整 个设计的比例精当，每个部件都采用水平构图，获得了协调的整体效 果。烟囱、安全阀和蒸汽包的相互位置给人以均衡之感，三者的顶点 与控制室顶部可形成一条连续的曲线，它们底部的弧线与发动机机体 曲线、驱动轮外罩起伏有力的曲线以及控制室上的曲线相互呼应。铁 红色的机体加上抛光的黄铜装饰，使其成了当时最漂亮的机车之一。 它不但制造工艺高超，而且性能优异。
工业设计课件第三 四章
（1）产品设计尽量迎合市场流行 ） （2）雇佣专职人员进行设计 ） （3）采用新的生产工艺 ） （4）采用新的市场营销手段 ）
• 在整个19世纪，机械化一直是人们讨论设计理论与实践问 在整个19世纪，机械化一直是人们讨论设计理论与实践问 19世纪 焦点。 题的焦点 题的焦点。无论是欢迎它还是反对它的人都参与了关于机 器作用的大论战 大论战。 器作用的大论战。 –在劳动力充裕的英国及欧洲大陆，人们主要在思考机 在劳动力充裕的英国及欧洲大陆， 在劳动力充裕的英国及欧洲大陆 器对社会各方面带来的深远影响。 器对社会各方面带来的深远影响。 –而另一方面，在美国由于劳动力匮乏而机器大受欢迎。 而另一方面， 美国由于劳动力匮乏而机器大受欢迎 由于劳动力匮乏而机器大受欢迎。 而另一方面 机器作为一种节省劳动力的手段似乎成了美国包治百 病的灵丹妙药。 病的灵丹妙药。
• 18世纪中叶，英国朝械化跨出了第一步。 世纪中叶 首先开始于纺织业，其影响是极富戏剧性的。 首先开始于纺织业，其影响是极富戏剧性的。 • 新技术对某些人来说意味着财富和成功，而对别的人来说 新技术对某些人来说意味着财富和成功， 则可能意味着失业和贫困。因此， 则可能意味着失业和贫困。因此，对于机械化就有两种截 然不同的态度。 然不同的态度。
工业革命极大地改变了人们的生产方式和生活方式， 工业革命极大地改变了人们的生产方式和生活方式，人 们也在探索与新的生产生活方式相适应的艺术设计风格。 们也在探索与新的生产生活方式相适应的艺术设计风格。探 索中的风格实际上是混乱 混乱的 索中的风格实际上是混乱的。 这时人们探索的最好方式就是借鉴。新古典主义和浪漫 这时人们探索的最好方式就是借鉴。 借鉴 主义统治着18世纪下半叶的设计活动 世纪下半叶的设计活动。 主义统治着 世纪下半叶的设计活动。 新古典主义借鉴的是古典主义； 新古典主义借鉴的是古典主义；而浪漫主义借鉴的是具 有神秘色彩的异国情调。 有神秘色彩的异国情调。
• 在整个19世纪，机械化一直是人们讨论设计理论与实践问 在整个19世纪，机械化一直是人们讨论设计理论与实践问 19世纪 焦点。 题的焦点 题的焦点。无论是欢迎它还是反对它的人都参与了关于机 器作用的大论战 大论战。 器作用的大论战。 –在劳动力充裕的英国及欧洲大陆，人们主要在思考机 在劳动力充裕的英国及欧洲大陆， 在劳动力充裕的英国及欧洲大陆 器对社会各方面带来的深远影响。 器对社会各方面带来的深远影响。 –而另一方面，在美国由于劳动力匮乏而机器大受欢迎。 而另一方面， 美国由于劳动力匮乏而机器大受欢迎 由于劳动力匮乏而机器大受欢迎。 而另一方面 机器作为一种节省劳动力的手段似乎成了美国包治百 病的灵丹妙药。 病的灵丹妙药。
• 18世纪中叶，英国朝械化跨出了第一步。 世纪中叶 首先开始于纺织业，其影响是极富戏剧性的。 首先开始于纺织业，其影响是极富戏剧性的。 • 新技术对某些人来说意味着财富和成功，而对别的人来说 新技术对某些人来说意味着财富和成功， 则可能意味着失业和贫困。因此， 则可能意味着失业和贫困。因此，对于机械化就有两种截 然不同的态度。 然不同的态度。
工业革命极大地改变了人们的生产方式和生活方式， 工业革命极大地改变了人们的生产方式和生活方式，人 们也在探索与新的生产生活方式相适应的艺术设计风格。 们也在探索与新的生产生活方式相适应的艺术设计风格。探 索中的风格实际上是混乱 混乱的 索中的风格实际上是混乱的。 这时人们探索的最好方式就是借鉴。新古典主义和浪漫 这时人们探索的最好方式就是借鉴。 借鉴 主义统治着18世纪下半叶的设计活动 世纪下半叶的设计活动。 主义统治着 世纪下半叶的设计活动。 新古典主义借鉴的是古典主义； 新古典主义借鉴的是古典主义；而浪漫主义借鉴的是具 有神秘色彩的异国情调。 有神秘色彩的异国情调。
工业设计史(全套课件142P) ppt课件
他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设 计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性， 他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴 艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的 原因。
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William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
PPT课件
William Morris
16
莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
17
莫里斯的BOOK DESIGN
PPT课件
Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
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William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
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莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
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莫里斯的GLASS DESIGN
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莫里斯的BOOK DESIGN
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1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
2024年《世界现代设计史》PPT课件
第二章 画面构成
第一节 德国工业联盟
第二节 俄国构成主义
第三节 荷兰风格派
第四节 国立包豪斯设计学校
第五节 装饰艺术运动
第六节 流线型设计
英国的工艺美术运动尽管在观念上有为大众服务的民主思想，但仍然是传统观念对现代工业生产方式的束缚和抵制，因此，现代设计并没有在工业革命的发源地——英国迅速发展起来。在接受工业化的生产方式过程中，德国后来居上。1907年，德国成立了“德国工业联盟”（The Deutscher Werkbund），简称DWB，开始接受机械化生产的客观现实，并开展了一系列适合机械化生产方式的现代设计活动。
第四章 波普设计与激进设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
源自英国的波普设计运动所产生的影响，很快就波及到其他国家的设计领域，在这场声势浩大的设计运动中，意大利设计师的表现尤其引人注目。在美国、英国和奥地利波普观念和波普艺术及波普设计的影响下，意大利年轻的设计师很快就卷入到这场反理性、追求强烈的色彩效果和视觉效果的设计运动中来。
第三章 镜头时空
第五节 意大利设计与艺术地生产
第三章 战后现代设计的发展
第一节 美国现代设计的发展与美国生活方式
第二节 乌尔姆高等造型学院
第三节 功能主义设计和国际主义风格
第四节 风格北欧设计和斯堪的纳维亚
第六节 日本现代设计的崛起
比起从19世纪中期随着工业革命开始的欧洲现代设计来，日本现代设计的发展晚了将近一个世纪。在二次世界大战以前，日本几乎把所有的人力和物力都投入到领土的扩张中，为小小岛国所产生的生存危机感而不遗余力。1945年，日本仔二次世界大战中战败投降后，联合国对其实行了军事制裁，限制了日本的军事发展，日本才把人力和物力转到生产民用产品上来，随着工业生产发展的现代设计才全面展开。
第一节 德国工业联盟
第二节 俄国构成主义
第三节 荷兰风格派
第四节 国立包豪斯设计学校
第五节 装饰艺术运动
第六节 流线型设计
英国的工艺美术运动尽管在观念上有为大众服务的民主思想，但仍然是传统观念对现代工业生产方式的束缚和抵制，因此，现代设计并没有在工业革命的发源地——英国迅速发展起来。在接受工业化的生产方式过程中，德国后来居上。1907年，德国成立了“德国工业联盟”（The Deutscher Werkbund），简称DWB，开始接受机械化生产的客观现实，并开展了一系列适合机械化生产方式的现代设计活动。
第四章 波普设计与激进设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
第三节 激进设计与反设计运动
源自英国的波普设计运动所产生的影响，很快就波及到其他国家的设计领域，在这场声势浩大的设计运动中，意大利设计师的表现尤其引人注目。在美国、英国和奥地利波普观念和波普艺术及波普设计的影响下，意大利年轻的设计师很快就卷入到这场反理性、追求强烈的色彩效果和视觉效果的设计运动中来。
第三章 镜头时空
第五节 意大利设计与艺术地生产
第三章 战后现代设计的发展
第一节 美国现代设计的发展与美国生活方式
第二节 乌尔姆高等造型学院
第三节 功能主义设计和国际主义风格
第四节 风格北欧设计和斯堪的纳维亚
第六节 日本现代设计的崛起
比起从19世纪中期随着工业革命开始的欧洲现代设计来，日本现代设计的发展晚了将近一个世纪。在二次世界大战以前，日本几乎把所有的人力和物力都投入到领土的扩张中，为小小岛国所产生的生存危机感而不遗余力。1945年，日本仔二次世界大战中战败投降后，联合国对其实行了军事制裁，限制了日本的军事发展，日本才把人力和物力转到生产民用产品上来，随着工业生产发展的现代设计才全面展开。
工业设计史ppt课件
第十章
工业设计新趋势（1975年后）绿色设计Leabharlann 品菲利普.斯塔克是一位全才，设
计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产 品设计、家具设计等等。他的家具设计异 常简洁，基本上将造型简化到了最单纯但 又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使 用上都体现了"少就是多"的原则。
斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子 的前腿、座位及靠背由塑料一化成型，就 好像靠在铸铝后腿上的人体，简洁而又幽 默。
设计传递的是一种思想,一种情感交流,一种生活方式； 她需要的是共鸣！不管我们设计的产品外观有多漂亮， 如果没有体现出生活的“情感元素”，那都是失败的！ 下面我们就从两个方面进行阐述说明 ：
生活中的情感设计
产品设计中的情感设计
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
1. 产品设计在人与产品之间应注重人的情感化和个性化，设计师只有准确地把握 “形”和“态”的关系，才能求得情感上的广泛认同。
工业设计史
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
绿色设计3R原则
对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”： 1. Reduce、节约 2. Recycle、循环 3. Reuse、再利用 不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的
排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并 再生循环或重新利用。 绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一 种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品 在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上 的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形 态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使 用寿命。
绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。
工业设计史
工业设计史4PPT课件
业
.
55
第
一 节
7、事实上，棉纱生产量过多，飞梭的织布机反而因太迟慢而不敷 需要，因此又有织布机的改良。 一位教士卡特莱特(Edmund Cartwright)经过多次设计与试验，于1785年间发明了一种可以自
英
动织布的“动力织布机”(Power Loom)。
国
的
纺
织
工
业
卡特莱特(Edmund Cartwright) 利用动力织布机织布厂景
英 国 的
用,并形成了一种高度机械化的行业。
在这一过程中,设计师逐渐为一批默默无闻的专业人员所代替,这 些人有的专事“绘花”,有的“制板”,还有的则从事“印制”工 作。
纺 织 工
如果有擅长绘画的艺术工匠能复制所需的东西,厂家就不必聘请设 计师来设计创新的图案。
业
11、英国第一个机械化的浪潮是发生在这一传统的工业领域之中 因此,尽管生产方式在更新,传统的设计仍在使用,只是在必要时才
技 术
于利物浦和曼彻斯特之间的 世界上第一列旅客列车,举 行了一次设计竞赛。
与 设 计
乔治•史蒂芬生(George Stephemson,1781-1848)的 火箭号机车获奖,这台机车
体现了对于有效运行和外观
两方面的重视,为后来的机
车设计奠定了基础。
缺点：美学方面的处理还不够。
1829年史蒂芬生设计的火箭号机车
④
.
1212
第
二 节
6、19世纪生产的某些机器和产品是朴实无华和几何性的,其形式 源于结构和机器的功能要求。
技
7、根据散帕尔的历史观中最基本的思想,设计是特定需求的反映, 特别是对于产生这种需求的时代、地域和社会条件的反映。如
工业设计史__工业革命后英美的机械化与设计
• 无论如何，如果说福特T型车不是当时最漂亮的小 汽车的话，它也是一个时代的象征。它预示着工 业生产及其产品的巨大转变，这种转变是前所未 有的。
第五节 标准化与合理化
• 美国制造体系的演化表明，为了进行批量生产， 产品就必须标准化，即部件的尺寸设计应该精密 并严格一致。随着20世纪工业生产和商业组织的 发展，标准化的概念也扩展了，具有了新的含义 和重要性，因此对工业设计产生很大影响。
• 当机械化的社会效应受到广泛关注之时，它在批 量生产的商品上的影响也是很大的。纺纱工厂是 纺织业中最早机械化的部门。
• 1796年，阿克莱特的水力纺纱机开创了革命性的 变革。
• 1770年，哈格瑞夫斯发明了珍妮多州纺纱机。
• 1780年后，克罗普顿发明了”骡子“纺纱机。
• 阿克莱特——水力纺纱机
• 为了将大规模生产的基本原理，即让互换性有效的 用于国家一级的 企业层次上，就必须建立国家技术 标准体系。
• 著名的德国建筑师和设计 师贝伦斯设计的电水壶可 见他对于材料、色彩和细 节的精心处理颇具匠心。 他的水壶设计是以标准化 零件为基础的，用这些零 件可以灵活的装配成80余 种水壶。
• 到20世纪初，标准化的概念已经在各个方面稳固 的建立起来，并设立了许多制定和推广标准化的 机构，力图在国家层次上建立技术测量的基本标 准和连接标准，以保证互换性。
• 汽车工业的真正革命是从亨利·福特（Henry Ford） • 的T型车和流水装配线开始的。 • 1908年福特推出了T型小汽车，从一开始就大受欢
迎，因为这种汽车简洁、结实而便于修理，并去 掉了一切不必要的修饰。
• 福特T型小汽车
• 福特的成功建立在美国工业150年间在机械和组织 方面众多革新的基础之上的，由此标志着一代新 的高技术工业和产品的出现。
第五节 标准化与合理化
• 美国制造体系的演化表明，为了进行批量生产， 产品就必须标准化，即部件的尺寸设计应该精密 并严格一致。随着20世纪工业生产和商业组织的 发展，标准化的概念也扩展了，具有了新的含义 和重要性，因此对工业设计产生很大影响。
• 当机械化的社会效应受到广泛关注之时，它在批 量生产的商品上的影响也是很大的。纺纱工厂是 纺织业中最早机械化的部门。
• 1796年，阿克莱特的水力纺纱机开创了革命性的 变革。
• 1770年，哈格瑞夫斯发明了珍妮多州纺纱机。
• 1780年后，克罗普顿发明了”骡子“纺纱机。
• 阿克莱特——水力纺纱机
• 为了将大规模生产的基本原理，即让互换性有效的 用于国家一级的 企业层次上，就必须建立国家技术 标准体系。
• 著名的德国建筑师和设计 师贝伦斯设计的电水壶可 见他对于材料、色彩和细 节的精心处理颇具匠心。 他的水壶设计是以标准化 零件为基础的，用这些零 件可以灵活的装配成80余 种水壶。
• 到20世纪初，标准化的概念已经在各个方面稳固 的建立起来，并设立了许多制定和推广标准化的 机构，力图在国家层次上建立技术测量的基本标 准和连接标准，以保证互换性。
• 汽车工业的真正革命是从亨利·福特（Henry Ford） • 的T型车和流水装配线开始的。 • 1908年福特推出了T型小汽车，从一开始就大受欢
迎，因为这种汽车简洁、结实而便于修理，并去 掉了一切不必要的修饰。
• 福特T型小汽车
• 福特的成功建立在美国工业150年间在机械和组织 方面众多革新的基础之上的，由此标志着一代新 的高技术工业和产品的出现。
工业设计史课件ppt
第三节 18世纪的设计风格
• 新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和 壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节 的朴实，形式的符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示了人 们对于理性的向往。
• 英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家 具大师。
• 18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现，但产业的迅速发展主要 体现于组织化的水平之上，也就是强化劳动分工和重视市场营销，而不仅 在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求 市场，不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与 市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作 用。
• 古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把它大为向前推进。
罗马家具的基本造型和结构表明它是从希腊家具直接发展而来的，但是它也有 自己的一些独到的特点，其中最突出的是青铜家具的大量涌现。
三、欧洲中世纪的设计
哥特式教堂内景
巴黎圣母院
四 文艺复兴后的设计
文艺复兴时代一反 中世纪刻板的设计 风格，追求具有人 情味的曲线和优美 的层次，并把眼光 重新投向古代艺术， 试图从希腊和罗马 的古典艺术中吸取 营养。早期的文艺 复兴时期家具主要 的技艺和结构还是 因袭中世纪的式样， 但却显示出更大的 自由度，曲线被广 泛应用。
宣德青花瓷胎洁白细
腻，青花颜料采用南洋 传入的“苏泥勃青”， 色调深沉雅静，浓厚处 与釉汁渗合成斑点，产 生深浅变化的自然美。 由于青花瓷器在制作工 艺上是先在瓷胎上绘制 图案，再上釉烧制，从 而使图案受到保护，经 久不坏
5 明代家具
唐朝以前人们大多 席地而坐，宋朝时 才渐渐采用桌椅。 随着生活方式的改 变，促进了家具工 艺的发展，在明代 达到鼎盛。
世界工业设计史第四章2-PPT精选文档22页
“拉克西康80”打字机 设计师： 马赛罗•尼佐利
制造： Olivetti 设计： 1948
第四章 工业设计的成熟时期 工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第四章 工业设计的成熟时期 工业设计史
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
受美国家居设计大师依姆斯等人设计的新材料家具的影响，意大利 家具企业还引进了夹板模具成型的新技术，大量生产出口家具，也促使 设计师们开始新工艺、新材料的设计探索。
代表：都灵卡罗·莫里诺设计集团、卡斯蒂·格里奥尼。
ARABESCO桌子 卡尔洛•莫利诺设计, 1949 材料： 弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊 接在玻璃上的不绣钢螺帽。
工业设计史
第四章 工业设计的成熟时期 20世纪40-50年代的工业设计
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第二节 战后意大利设计的恢复和重建
四五十年代是意大利的重建时期，是意大利法西斯统治结束后民族物质文明 和精神文明的重建，也是意大利设计的恢复和重建，成为真正奠定意大利现代设 计面貌的基础的重要阶段。
意大利设计艺术的风格特征：高技术性和保存手工艺传统的同步发 展，使意大利40~50年代的设计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情 味，从而体现了意大利设计中现代化与民族化有机结合的原则。
战后意大利的设计虽然受到美国的影响，但是不少设计师将美国风 格特征的设计与意大利民族传统和文化结合起来，提出了“新现代主义” 消费美学，从而使意大利设计逐步脱离原来的传统风格，向现代主义转 化。终于在20世纪50年形成了一种共同的样式：流畅的曲线造型，正如 英国著名设计师亨瑞恩所指出的：意大利是在吸收美国流线型设计样式 并加以“意大利化”而形成的独特设计样式，并称之为“意大利轮廓”。
工业设计史PPT课件
发展历程
随着工业技术的不断发展和人们 对设计的需求不断提高，工业设 计逐渐发展成为一个独立的学科 领域。
未来趋势
随着科技的不断进步和环保意识 的提高，未来的工业设计将更加 注重可持续性和智能化。
02
工业设计风格与流派
工艺美术运动
总结词
反对机械化和工业化，强调手工艺和自然材料，推崇简洁、实用的设计风格。
工业设计的重要性
提升产品竞争力
通过创新和独特的设计，使产品在市场上更具吸 引力，提高竞争力。
满足用户需求
工业设计关注用户体验，通过设计满足用户的功 能和审美需求。
促进经济发展
工业设计在产品开发和企业创新中发挥关键作用， 推动经济发展。
工业设计的起源与发展
起源
工业设计的起源可以追溯到18世 纪中期的英国工业革命，当时机 器大生产开始取代手工业生产。
总结词
新技术的不断涌现和新材料的发现为工业设 计带来了无限的创新空间。
详细描述
设计师开始尝试将最新的技术如人工智能、 物联网等应用到产品设计中，以实现更加智 能化、自动化的功能。同时，新型材料的出 现也为设计师提供了更多的选择，使得产品 在外观、质感、耐用性等方面都有了显著提 升。
06
工业设计案例分析
人性化与智能化的设计趋势
总结词
随着科技的发展和人们生活水平的提高，工业设计正朝着更加人性化和智能化的方向发 展。
详细描述
设计师开始关注用户体验，致力于创造更符合人体工程学、更舒适、更便捷的产品。同 时，智能化设计也让产品具备了更多的交互功能和自适应能力，提升了用户的使用体验。
新技术与新材料的创新应用
详细描述
包装与展示设计是商品市场策略的重要组成部分。例如 ，可口可乐的包装设计，通过醒目的标志和鲜明的色彩 ，传达了品牌形象和市场定位。同时，越来越多的包装 设计开始关注环保和可持续性，采用可降解材料和简约 包装。
世界工业设计史第四章
第四章 工业设计的成熟时期
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工业设计史
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哈利·厄尔（Harley Earl，1893－1969），作为通用汽车 公司的领导成员和设计负责人，其不少设计直到目前为止还 影响美国的汽车式样。1953年厄尔在汽车上首次采用了整块 的弧形挡风玻璃以代替以前的平板挡风玻璃，这一设计很快 被世界汽车行业广泛采用，成为50 年代汽车的一种风格。这 种形式的玻璃迄今己为几乎所有的小轿车设计所采用。他还 哈利·厄尔（1893－1969） 改变了原来对镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮框的 部分镀铬，而变成以镀铬部件作为灯具、饰线、车标、反光 镜等整个零件的使用，称为镀铬件雕塑化使用。这一改变至 今仍影响汽车业的设计制造。厄尔一生喜爱现代科学技术， 喜爱运动，追求一种车身较长，底盘较低的变速汽车，这种 特点成为美国汽车目前的特征。
1956年“向日葵沙发”
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第一节 美国战后工业设计的飞速发展
第四章 工业设计的成熟时期
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工业设计史
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第一节 美国战后工业设计的飞速发展
第四章 工业设计的成熟时期
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第一节 美国战后工业设计的飞速发展
第四章 工业设计的成熟时期
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1948年依姆斯夫妇为纽约现代艺术博物馆举办的 “低价家具设计国际比赛”设计的DAX椅子，再次获奖。
第四章 工业设计的成熟时期
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工业设计史
第四章 工业设计的成熟时期 20世纪40-50年代的工业设计
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第二节 战后意大利设计的恢复和重建
四五十年代是意大利的重建时期，是意大利法西斯统治结束后民族物质文明 和精神文明的重建，也是意大利设计的恢复和重建，成为真正奠定意大利现代设
ARABESCO桌子 卡尔洛•莫利诺设计, 1949 材料： 弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊 接在玻璃上的不绣钢螺帽。
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
SOLE 椅子 设计师： 比埃罗•佛纳塞迪 制造： Fornasetti 设计： 1950 投入生产： 1950 材料： 热弯复合板，印刷装饰图案
第四章 工业设计的成熟时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
受美国家居设计大师依姆斯等人设计的新材料家具的影响，意大利
家具企业还引进了夹板模具成型的新技术，大量生产出口家具，也促使 设计师们开始新工艺、新材料的设计探索。 代表：都灵卡罗· 莫里诺设计集团、卡斯蒂· 格里奥尼。
部分分开，强调红黑配色。它的盒子也
是红色的ABS，能避免受到撞击。 VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
意大利设计艺术的风格特征：高技术性和保存手工艺传统的同步发
的摩托车设计也颇具特色。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达 斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
三．机械方面
在机械产品设计方面，战后意大利设计出了许多外观造型美观，功
能突出的优秀产品。如著名的奥列维蒂公司设计的“拉克西康80”打字
为意大利设计最高奖，为意大利优秀设计和优秀设计师的出现提供了条件。
金圆规奖获奖作品
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学计史
一．意大利家具设计
意大利家具设计走着两条不同的路：一方面是为出口服务的大家具企业，完 全采用大规模机械化生产手段；一方面是针对讲究品位的国内消费者的 小作坊式的企业，采用小批量生产，但总体而言，经济恢复时期的家具 设计体现了实事求是和乐观主义精神，以简洁、实用、多功能为特征。 卡西纳公司是意大利家具设计的核心企业，采用大批量 化方式生产家具，其设计的家具简单、实用、成本低廉 、具有很好的市场效益。 意大利著名设计师庞蒂长期为该公司设计家具， 其重要作品“迪克斯特”扶手椅、“苏怕列加拉 ”椅子,造型简洁大方，解释轻巧而实用，是意大利战 后最美丽和实用的椅子之一。
重要保证。 4. 意大利设计师固有的敢于创新，敢于突破的精神，尤为意大利设计深深
打上意大利文化烙印。
第四章 工业设计的成熟时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
代表：意大利第一代著名设计师吉奥· 庞蒂创办的著名设计杂志《多姆斯》成 为意大利现代主义运动的宣传阵地，他积极恢复 “米兰三年展” 使这一国际性 展览重放异彩，为优秀设计提供了公开展示的机会。 1954年意大利文艺复兴公司设立“金圆规奖”（comp passo D’ORO），更成
展，使意大利40~50年代的设计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情
味，从而体现了意大利设计中现代化与民族化有机结合的原则。 战后意大利的设计虽然受到美国的影响，但是不少设计师将美国风
格特征的设计与意大利民族传统和文化结合起来，提出了“新现代主义”
消费美学，从而使意大利设计逐步脱离原来的传统风格，向现代主义转 化。终于在20世纪50年形成了一种共同的样式：流畅的曲线造型，正如
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
二．战后意大利交通工具设计
在交通工具的设计方面，战后意大利的汽车设计仍是双轨制并行， 即以大规模批量化生产为特征的菲亚特大众汽车和以小规模小批量生
产的阿尔法豪华汽车，两者并行不悖而相互融合。它们所体现的是大
众化设计的理念和风格。与此相对，阿尔法汽车公司依然走自己传统 的豪华路线，继续设计生产高档轿车。除 吧 汽车设计以外，意大利
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
随着塑料这种新材料的开发应用，其色彩鲜艳、有弹性、可收缩、
轻便结实、容易成型的特性为设计师多认识，成为设计制造家庭生活用 品的首选材料，开创了由新材料引发的设计新领域，使人耳目一新。 代表人物：吉罗· 科罗比尼
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
Valentine保留了动力学机械原理， 但完全更新了机身，它抛弃了以往打字 机铝壳，而采用ABS，加上两个转动墨 带的黄色旋钮和一个提手。键盘与其他
计面貌的基础的重要阶段。
意大利战后经济的恢复和发展的原因： 1. 美国的马歇尔计划援助，四五十年代美国给予意大利经济援助达到20多
亿美元，而且通过把美国工业生产模式引入意大利的方式对其进行技术援助。 2. 意大利设计师为振兴意大利设计进行了不懈的宣传鼓动工作，极大地推
动了意大利设计的提高和新一代设计师的涌现。 3. 意大利企业和社会对工业设计师的尊重和重视，为设计师发挥才能提供
机等。
“拉克西康80”打字机 设计师： 马赛罗•尼佐利
制造： Olivetti
设计： 1948
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机
设计师： 马尔切罗•尼佐利
制造： Necchi 设计： 1957
第四章 工业设计的成熟时期
第四章 工业设计的成熟时期 20世纪40-50年代的工业设计
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第二节 战后意大利设计的恢复和重建
四五十年代是意大利的重建时期，是意大利法西斯统治结束后民族物质文明 和精神文明的重建，也是意大利设计的恢复和重建，成为真正奠定意大利现代设
ARABESCO桌子 卡尔洛•莫利诺设计, 1949 材料： 弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊 接在玻璃上的不绣钢螺帽。
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
SOLE 椅子 设计师： 比埃罗•佛纳塞迪 制造： Fornasetti 设计： 1950 投入生产： 1950 材料： 热弯复合板，印刷装饰图案
第四章 工业设计的成熟时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
受美国家居设计大师依姆斯等人设计的新材料家具的影响，意大利
家具企业还引进了夹板模具成型的新技术，大量生产出口家具，也促使 设计师们开始新工艺、新材料的设计探索。 代表：都灵卡罗· 莫里诺设计集团、卡斯蒂· 格里奥尼。
部分分开，强调红黑配色。它的盒子也
是红色的ABS，能避免受到撞击。 VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
意大利设计艺术的风格特征：高技术性和保存手工艺传统的同步发
的摩托车设计也颇具特色。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达 斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
三．机械方面
在机械产品设计方面，战后意大利设计出了许多外观造型美观，功
能突出的优秀产品。如著名的奥列维蒂公司设计的“拉克西康80”打字
为意大利设计最高奖，为意大利优秀设计和优秀设计师的出现提供了条件。
金圆规奖获奖作品
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学计史
一．意大利家具设计
意大利家具设计走着两条不同的路：一方面是为出口服务的大家具企业，完 全采用大规模机械化生产手段；一方面是针对讲究品位的国内消费者的 小作坊式的企业，采用小批量生产，但总体而言，经济恢复时期的家具 设计体现了实事求是和乐观主义精神，以简洁、实用、多功能为特征。 卡西纳公司是意大利家具设计的核心企业，采用大批量 化方式生产家具，其设计的家具简单、实用、成本低廉 、具有很好的市场效益。 意大利著名设计师庞蒂长期为该公司设计家具， 其重要作品“迪克斯特”扶手椅、“苏怕列加拉 ”椅子,造型简洁大方，解释轻巧而实用，是意大利战 后最美丽和实用的椅子之一。
重要保证。 4. 意大利设计师固有的敢于创新，敢于突破的精神，尤为意大利设计深深
打上意大利文化烙印。
第四章 工业设计的成熟时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
代表：意大利第一代著名设计师吉奥· 庞蒂创办的著名设计杂志《多姆斯》成 为意大利现代主义运动的宣传阵地，他积极恢复 “米兰三年展” 使这一国际性 展览重放异彩，为优秀设计提供了公开展示的机会。 1954年意大利文艺复兴公司设立“金圆规奖”（comp passo D’ORO），更成
展，使意大利40~50年代的设计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情
味，从而体现了意大利设计中现代化与民族化有机结合的原则。 战后意大利的设计虽然受到美国的影响，但是不少设计师将美国风
格特征的设计与意大利民族传统和文化结合起来，提出了“新现代主义”
消费美学，从而使意大利设计逐步脱离原来的传统风格，向现代主义转 化。终于在20世纪50年形成了一种共同的样式：流畅的曲线造型，正如
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
二．战后意大利交通工具设计
在交通工具的设计方面，战后意大利的汽车设计仍是双轨制并行， 即以大规模批量化生产为特征的菲亚特大众汽车和以小规模小批量生
产的阿尔法豪华汽车，两者并行不悖而相互融合。它们所体现的是大
众化设计的理念和风格。与此相对，阿尔法汽车公司依然走自己传统 的豪华路线，继续设计生产高档轿车。除 吧 汽车设计以外，意大利
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
随着塑料这种新材料的开发应用，其色彩鲜艳、有弹性、可收缩、
轻便结实、容易成型的特性为设计师多认识，成为设计制造家庭生活用 品的首选材料，开创了由新材料引发的设计新领域，使人耳目一新。 代表人物：吉罗· 科罗比尼
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
Valentine保留了动力学机械原理， 但完全更新了机身，它抛弃了以往打字 机铝壳，而采用ABS，加上两个转动墨 带的黄色旋钮和一个提手。键盘与其他
计面貌的基础的重要阶段。
意大利战后经济的恢复和发展的原因： 1. 美国的马歇尔计划援助，四五十年代美国给予意大利经济援助达到20多
亿美元，而且通过把美国工业生产模式引入意大利的方式对其进行技术援助。 2. 意大利设计师为振兴意大利设计进行了不懈的宣传鼓动工作，极大地推
动了意大利设计的提高和新一代设计师的涌现。 3. 意大利企业和社会对工业设计师的尊重和重视，为设计师发挥才能提供
机等。
“拉克西康80”打字机 设计师： 马赛罗•尼佐利
制造： Olivetti
设计： 1948
第四章 工业设计的成熟时期
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机
设计师： 马尔切罗•尼佐利
制造： Necchi 设计： 1957
第四章 工业设计的成熟时期