服饰典型配色方案——沈真凤
皇后的凤服服饰描写
皇后的凤服服饰描写1.凤冠用漆竹丝编成圆形冠胎，表面冒以翡翠纱。
冠顶原定用翠龙九条、金凤四只，但从明代皇后礼服画像和出土实物看，冠上的龙都为金质，凤则用点翠。
明初凤冠正中为一条大龙，口衔大珠一颗，珠上有翠盖，下垂珠结一串，其余龙凤口中衔有珍珠宝石制成的珠滴。
冠身上部铺有四十片点翠镶珍珠的如意云。
下饰大珠花十二树，即用珍珠串成牡丹花，两朵为一树，饰有蕊头二个、点翠花九叶。
小珠花（飘枝花）十二枝，每枝有珠花一朵、半开一朵、翠叶五叶。
大珠花缀于冠身下部、口圈上沿，小珠花在大珠花之上，缀于珠翠云之间。
冠底口沿外侧为翠口圈，上缀珍珠宝石钿花及翠钿各十二个，托里镶金口圈一周。
博鬓安在凤冠后部，前端如椭圆形，往后渐收，左右各三扇，嵌在金钑龙吞口中，每扇上皆饰有金龙、翠云、珍珠等。
博鬓朝向下方（或前方）一侧的边沿缀有珠络，并垂珠滴。
2.皇后的凤服由数百个手工刺绣、织锦、小珠等精细装饰而成，整体呈现出一种宫廷风范。
3.头上戴着一顶华丽的金冠，冠顶镶有珍珠和宝石，显得格外雍容华贵。
头发沿规矩梳理，分明顺序，全都紧贴着头皮，没有半点松散。
4.衣服有九条裙子，层层相叠，每层都是不同颜色的锦缎或绸缎，上面精美的图案和刺绣令人眼花缭乱，耳目一新。
最底下一层还有许多流苏，随着皇后走动轻摆而动，整个裙摆显得更加富丽堂皇。
5.袖子长长的，不仅有露肘袖、明袖、长袖，还会有很多不同的配饰。
袖口上绣有金线和彩色小珠，让整个袖子在晃动时显得更加娇艳动人。
6.胸前的绣花也是极为精致，有着各种祥瑞的图案，如凤凰、龙、麒麟等。
每个图案色彩搭配都别具匠心，让人不禁感叹设计者的匠心独具。
7.皇后的凤服璀璨华贵，不但体现了皇家的尊贵与荣耀，更代表了中国传统文化中博大精深的艺术和工艺美学。
影视剧《半生缘》中的服装设计
白”，在人物塑造上将“曼璐”演绎得更人性化、
全面化、世俗化（图 4）。黎明（电影）和谭耀文
（电视剧）饰演的沈世钧，与小说人物性格都较
为接近，其服饰都是典型 20 世纪 30 年代上海
知识青年的装扮，三件式的西装外加毛呢大衣
或毛衫等搭配（图5）。电视剧中由吴君饰演
的石翠芝，其服饰则一派贵族大小姐的行头，
势。1932 年以后，旗袍下摆开始趋长，长及脚踝
或腓下部，须着高跟鞋方可行走。[6]顾曼璐作为
当时大上海舞厅的“舞女”，其服饰的变迁某种
程度上就是海派服饰的缩影（图 9）。从 1940 年
图 5：黎明（电影）和谭耀文（电视剧）饰演的沈世钧剧照
图 6：电视剧《半生缘》主演定妆照
图 8：20 世纪 30 年代的职业
82 服饰导刊 2015 年 9 月第 3 期 FASHION GUIDE 服饰与传播：影视服饰
艳芳饰演的顾曼璐，无
论在服饰、发型、妆容、
气质上都与小说中的
顾曼璐相匹配，其将年
老色衰后顾曼璐的精
明世俗、无奈心酸演绎
得淋漓尽致。而电视剧
中蒋勤勤版的顾曼璐
图 4：电视剧《半生缘》中的 顾曼璐剧照
美艳精明，编剧增加一 系列的情节为其“洗
袍的材质“乌绒阔滚的豆绿软缎”即可说明其
名门闺秀的社会身份。而许叔惠作为进步的知
识青年阶层，接受西方先进教育的洗礼，所穿
的服饰都是西式的制服或西装。
（2）埋下伏笔暗示悲剧结尾，推到故事情
节发展。早期的顾曼璐“她穿着一件苹果绿软
缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有一个黑隐
隐的手印，那是跳舞的时候人家手汗印上去
术，甚至加入了西式的垫肩
图 13：电视剧《半生缘》
红楼梦中对王熙凤服饰的描写
红楼梦中对王熙凤服饰的描写1.王熙凤细条红绸袄，短装束，鹅黄袷裙2.王熙凤穿了一件碧绿色锦袄，下面是一条湖绿绫裙3.王熙凤履着银底嵌花小挑头，狐皮緤饰的一双粉罗裝鞋4.王熙凤一身粉红色薄纱衫裙，精致华贵5.王熙凤穿着淡蓝色绸袄，蓝布裤子，显得气质高雅6.王熙凤头戴金蕊珠簪，背着一串小剪子，端起花脸金案来7.王熙凤身着绿色斜纹衫裙，梳着大辫子8.王熙凤头戴一枝翠花，身穿樱桃红色袄子9.王熙凤身着青丝绸袄，裙上繁文缛节10.王熙凤头戴金蕊珠簪，身穿一身红绸袄，长裤11.王熙凤穿着绛红衫，紫流苏提边12.王熙凤身穿一袭靛青色绸裙，身姿曼妙13.王熙凤身着桃红绫衫，裙下是淡绿罗裙14.王熙凤头戴碧玉钗，身穿绯色蟠龙织锦袄15.王熙凤一袭淡绿罗裙，身着绛红大袄子16.王熙凤穿着黛蓝绸袄，束发金冠17.王熙凤一身绛红绫袄，衬托出她的气质18.王熙凤身穿淡黄色锦袄，脚踏绣花小妆鞋19.王熙凤身着粉红色罗裙，背上扎着碧绿色绤绸袷裙20.王熙凤身穿绛红披八宝袄，下面是一条紫罗绸裙21.王熙凤身上穿着一套绿色官服，显得端庄大方。
22.她头戴一顶银冠，镶嵌着珍珠，闪闪发光。
23.王熙凤脖子上戴着一条金锁链，金灿灿的十分耀眼。
24.她手腕上戴着一只镶钻手镯，华丽而不张扬。
25.王熙凤腰间系着一条彩绣花带，色彩艳丽。
26.她脚踩一双绣花鞋，细腻的刺绣让人爱不释手。
27.王熙凤衣着考究，每一处细节都体现着她高贵的气质。
28.她的衣裙上密密麻麻绣着精美的花纹，细腻程度令人惊叹。
29.王熙凤的服饰充满了富贵华丽的气息，让人不敢逼视。
30.她的耳朵上挂着一对镶宝石的耳环，吸引了众人的目光。
31.王熙凤的整个造型完美无缺，仿佛是一幅走出画中的仙女。
32.她身着的丝绸衣服光彩夺目，流畅的线条展现出她的完美身姿。
33.王熙凤的衣衫飘逸，仿佛随时都可以起舞。
34.她的服饰绣着金银丝线，闪烁着迷人的光芒。
35.王熙凤头上戴着一朵精美的花朵，增添了几分娇艳。
畲族“凤凰装”探析
。
历 史 与文 化 ≯
畲族 “ 凤凰装 ＂探析
俞 敏 ， 崔荣 荣
（ 江南 大 学 纺 织 服 装 学 院 ，江 苏 无 锡 ２ ４２ ） １１２ 摘 要 ： 系统 地 论述 了 “ 凰装 ”的起 源 、 形 制特 征 ， 以及 “ 凤 凤凰 装 ”所凝 聚 的 畲族 丰 富的 民俗 文 化 、宗教 信 仰 和历 史 文 化等 内容 ，并 对形 成 这～ 独 特 文化 内涵 的原 因进 行 了深入 的探 析 ，进 而更 深 层 次地 揭 示 畲族 历 史 发展 的历程 和 传 统服 饰 文 化 的精 髓 。 关键 词 ：畲 族 ； 凤 凰装 ： 民族 特 色 ；起 源 ；形 制 特 征 ； 文化 内涵
相传下来 的神话 、传说来探索畲族 “ 凤凰装 ”的起源
有 很 重 要 的参 考 价值 。 关 于 “ 凰 装 ” 的起 源 ， 在 畲 族 流 传 着 这 样 一 个 凤
美丽 的传 说：相传畲族 始祖盘瓠因平番有功 ，高辛帝
招 他 为驸 马 ，在 与三 公 主 成 亲 时 ，帝 后 娘 娘 给 三 公 主
ｒ ａ ｏ ｏ ｍ ｉ ｈ ｓ ｕ ｑ ｕｌｕｒ ｌｃ ｎ ｔ ｔｏ ｒ ｎ ｙｚ ｄ ｉ ｅ ｔ ，ｔ ｏ ｅ ｓ ｏ ｈｅ ｈ ｓｏ ｙ ａ ｈｅ ｅ ｓ ｎｓ ｆ ｒ ｎｇ ｔ ｉ ｎｉ ｕｅ ｃ ｔ ａ ｏ ｎｏ ａ ｉ ｎ ａ ｅ ａ ａｌ ｅ ｎ ｄ ｐ ｈ ｈｅ ｐｒ ｃ ｓ ｆ Ｓ ｉ ｔ ｒ ｎｄ ｔ ｅ ｓ ｎｃ ａ ｉｉ ａ ｒ ｓ ｕ ｔ ｒ ｒ ｅ ｐ ｙ ｐｒ ｌｉ ｅ ｓ ｅ ｅｏｆｔ ｄ ｔｏｎ ｌｄ ｅ ｓｃ ｌｕ ｅ ａ ｅ ｄ ｅ ｌ ｏｃ ａｍ ｄ． ｒ Ｋｅｙ Ｗ ｏｒ ：Ｓｈｅ ｎａ ｉ ａｌｔ ｄｓ ｔｏｎ ｉｙ；Ｐｈｏｅ ｘ— ｔ ｅ；Ｎ ａ ｉ ｎｉ ｓ ｙｌ ｔｏｎａ ｈａ ａ ｔ ｒ ｓ ｉ ｓ ｌｃ ｒ ｃ ｅ ｉｔ ｃ ：Ｏ ｒ ｇｉ ｉ ｎ；Ｓｈａ ｆ ｔ ｅ ；Ｃｕｌｕｒ ｌ ｐｅ ｅａ ｕｒ ｓ ｔ ａ
从性格色彩解读服饰色彩——浅析王熙凤服饰色彩
用 ，但是人们依然将它作为官位显赫 的象 征。明代 文武一般公 服， 按官品等级不 同 ， 颜 色花纹各有 区别 ， 大官红袍 ， 中等青 、 绿 袍， 小官檀或褐绿袍 。② 书中虽未提及年代 ， 只说是一个末世 ， 书
中服 饰 描 写 大 多 为 “ 明代 汉 服 ” 形式 ， 据多方面考证 ， 应 该 是 在 明
关 键词 ： 性格 色彩
服饰 色彩
服 装设计
子： 头上戴着金丝八宝攒 珠髻 ， 绾 着 朝 阳五 凤 挂 珠 钗 ， 项 上 戴 着
性 格 色 彩 学 是 心 理学 的一 门分 科 ， 由心 理 学 家乐 嘉 创 办 。性
格 色彩学 的创 始人是哈特迈 博士 ， 并非乐嘉 ， 乐嘉借鉴 了《 性 格
密码 工具 ” ， 并 开始在商业组织 和社会 民众 内广泛应用 。方晓用 性格 色彩来 阐述红楼 ， 对《 红楼梦》 中人物进行性格色彩分析 。但
也 只 是从 为人 处世 方 面来 分 析 人 物 性 格 ，并 未 涉 及 人 物 着 装 色 彩 与性 格 色 彩 的关 系 。 曹雪 芹 先 生 善 于 “ 随美赋彩 ” ， 在描 写人物 时 ， 并非 写形 ， 而 是运用大 量的笔墨来描 绘人物服装色彩 ， 创 造一个“ 不似似之 ” 的艺术境界 ， 仅 仅 通 过 色 彩 的渲 染 ， 边 描绘 出 服 饰 的 特 征 以及 穿
三、 家 常 穿戴 尤 奢 华
楼梦 》 中王熙 凤这一人物 个性鲜 明， 综合分析 王熙凤这个人 物 ，
她 属 于 黄 ＋红 色性 格 。机 关 算 尽 太 聪 明 ， 工 于 心计 ， 爱 耍弄 权 势 ，
为达个 人 目的不择 手段 ， 心狠手辣 ， 这是黄 色的一面 ， 丹唇未 启 笑先 闻， 爱玩爱闹 ， 心直 口快 ， 喜欢哗众取宠 ， 这是红色的一面 。
从《红楼梦》人物服饰看意境美的表达
象，艺术要把这两方面调和成为一种自由和统一的整体。”这种重 视艺术的情感表现内容、心灵深处的“意味”和艺术的有机形式形 成统一是审美意境发展的必然，是“最富于心灵性的表现”。【４】 （ｐ１２０）
二、《红楼梦》人物服饰审美的高级形态与升华 “作为表现艺术价值的高级形态，它是艺术掌握主体的艺术需 要同艺术掌握客体满足这种需要的客观审美属性的和谐统一。具体 说，它是艺术掌握主体抒真情、达美意的艺术需要同艺术掌握客体 满足这种需要的真景象、美境界之间的和谐统一”［５］（ｐ４９０），故而上 升到哲学层次来说，它又是主体的“人”同客体的“天”统一而成的 一种“天人合一”的审美境界，《红楼梦》人物服饰即创造出这样的 “审美意境”的高级形态，如“宝钗戏蝶”中“宝钗忽见一双玉色蝴 蝶，便来追赶，直累得满身香汗、娇喘不息”。这时的宝钗是如此的天 真、活泼，似乎与平时温文尔雅的淑女形象格格不入，然而正是这种 压抑的在内心深处的追求美和热爱生活的天性被释放到无拘无束 的、开放的大自然中，显得是那样的和谐，服饰在这里起到了调和作 用，朴实、自然的服饰使人物形象、性格在欢快的环境氛围里是那样 的自然、贴切。这短暂的欢快氛围却又是为了反衬“黛玉葬花”的凄 凉氛围，这种“以乐景写哀”的手法更好地衬托了其“悲”的形象， 以花的纯洁和飘零喻作黛玉“宁为玉碎、不为瓦全”的高洁人格和 不幸的身世，很富有象征意义。同样这“质本洁来还洁去，不教污淖 陷渠沟”和“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”体现的黛玉高洁的 人格与柔美、病态的服饰审美形象，以及凄凉的环境氛围是相一致 的。不同的审美形象、不同的性格特征在不同的环境氛围和服饰风 格的衬托下都能表现得如此和谐、浑然一体、逼真、动人，像生活一 样的自然，这就是“天人合一”的意境。这种“天人合一”的审美意 境是联结到“人生感悟、人类意义、宇宙真谛这些至深至大的价值内 涵”【６】（ｐ４９０），并在不同程度上“引发一种带有哲理性的人生感、历 史感、宇宙感”【６］（ｐ４９０）的思索。这种思索使得传统“意境”文化与西 方现代构成思想有着惊人的相似之处。西方现代著名构成大师伊顿 先生不以形式的规律为目的性，相反地，他强调规律性基础上的艺 术的创造“精神性”，又称“自由感情”的表现。伊顿认为“一个艺术 家所创造的作品与他作为人的类型之间，好像有血缘关系似的那么
红楼梦方物鉴赏之八红楼梦人物暇饰撷英
红楼梦方物鉴赏之八红楼梦人物暇饰撷英作者：孙宁宁来源：《当代人》2011年第12期为中国赢得“衣冠王国”之称的服饰艺术发展至明代，已经达到相当成熟的地步，特别是女子服饰，由于清兵入关后实行“男随女不随”的政策，使得明代女服形制在相当长的时期里占据主流。
甚至一直到《红楼梦》时期，仍时时可见明代的气息。
但服饰在明代的意义并不仅限于服装首饰等工艺领域的成就，其地位和宋代的绘画颇有些类似本是“工匠”的活计，却为文人们重视并参与其中，从而带上了浓郁的文人气息，形成独特而鲜明的风貌之外，也成为当时文人审美理想的载体，在实体与理念方面都是中国传统文化的重要组成部分。
女子的美，总是需要服饰衬托，只不过有的华丽，有的淡雅。
因此，爱美的女人，只要有条件，多半会有无数衣服，美丽而又爱美的女人，更是如此。
以荣国府当家人王熙凤为例，她有多少衣服，恐怕连自己也难说出准确数目，就看她让平儿替袭人找衣服一节，就有“石青刻丝八团天马皮褂子” “玉色绸里的哆罗呢的包袱”，还有“大红猩猩毡” “大红羽纱”的“雪褂子”等服饰出场．应付太监的“打抽丰”，又借用了“一个金累丝攒珠的，那珍珠都有莲子大小，一个点翠嵌宝石的”金项圈，可见她的衣物首饰是手到擒来，数目之多质量之精，也就可想而知。
凤姐的服饰虽然多到“头面衣服折变了够过一辈子的”，她自己的穿衣戴花，却并不一味堆金砌银，并不是那种俗气脂粉。
书里几次详细描写凤姐的具体妆扮，“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撤花洋绉裙。
”“家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撇花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙”“头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙”——后一次是孝服妆扮，清洁俏丽不必说，前两次出场，却往往令读者看得眼花缭乱，甚至觉得她的妆扮艳丽而俗气。
叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴(修正篇 四)
叶康翡翠的87版红楼梦人物造型及服饰艺术品鉴（修正篇四）【王熙凤】如果说宝钗之美是一首诗，那必定是诗中圣哲笔下的七言格律。
沉郁顿挫，中规中矩，内涵丰盈，有大雅之风。
如果说黛玉之美是一阕词，则必定可以为她取个最妥帖不过的词牌名——《如梦令》——简直就是她一生的真实写照，轻巧精致，风流婉转，乃词中上品。
而阿凤之美，在那诗之庄、词之媚专美于前的红楼世界里，必定是一首热热闹闹的元曲！窃以为关汉卿的《南吕?一枝花》之意境与其形神颇为相合，嬉笑怒骂，潇洒万端。
综观红楼众钗裙，也独有阿凤才当得起这“脂粉队里的英雄”七个大字！87版《红楼梦》是非常偏爱凤姐的。
除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终。
周汝昌先生评价说她是红楼一书“家破人亡”主线索中照应“家破”的那一条主要分支，信信！而这一堪成红楼梦经典人物的造型更是将这一特点表现得淋漓尽致！她共有春夏秋冬四季衣物74套，每集至少更换两套以上；单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠；其衣饰的造型色调也与家破所预示的由荣至衰的过程尤为吻合：刚开始多用品红、鲜橘、明黄、桃红、洋红、宝蓝、雪青等鲜艳色调，正所谓“鲜花着锦”是也；中期色调开始用深蓝、绛红、碧绿、翠绿、玫瑰红、老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重；晚期偏暗，深褐、赭石、石青、深红、土黄，以至于墨黑、银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫。
衣料以各色绸、缎、锦、绫等挺括料子为主，衣饰花纹方面多用提花、纹锦、缂丝等衣料本身即有花样。
通身撒满的处理方式，若姑娘们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份——李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了。
红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！这是阿凤的出场造型，我们不妨把曹公的原文先找出来：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
凤凰衣的用法
凤凰衣的用法凤凰衣（也称为龙凤衣）是一种传统的中国汉族服饰，它可以追溯到数百年前。
这种衣物的设计精美，配有丰富的刺绣和图案，代表着华夏文明的灿烂和精神的升华。
凤凰衣在中国传统婚礼和其他重大场合中被广泛使用，传递着独特的文化意义和价值。
凤凰衣的设计凤凰衣通常由上、下两件组成，上衣类似于外套，下装则是长裙。
衣物的颜色通常是鲜艳的红色或深红色，这代表着喜庆和幸福。
衣物上会绣有精美的凤凰图案，通过金线或细蚕丝绣出，这些图案通常是对称的并充满吉祥寓意。
凤凰图案是中国文化中的重要元素，代表着尊贵、权威和幸运。
凤凰是神话传说中的神鸟，象征着吉祥和好运。
在凤凰衣中，凤凰图案的刺绣不仅仅是为了装饰，更是一种对传统文化和价值的致敬。
除了凤凰图案外，还可以在凤凰衣上看到其他的装饰，比如云纹、龙纹和花纹等。
这些装饰都有其特定的含义，代表着不同的象征和寓意。
凤凰衣在婚礼中的用途在中国传统婚礼中，新娘通常会穿上凤凰衣。
这是因为凤凰衣被视为婚礼中最吉祥的服饰之一，代表着祝福和祥瑞。
除了新娘，凤凰衣还常常被用来打造婚礼中的其他细节，比如新娘的头饰、鞋子和手套等。
在传统婚礼中，新娘穿上凤凰衣后还会穿上一层红色的薄纱，这被称为“过气”，象征着新娘从此开始独立的新生活。
新娘的发型也通常会以凤凰为主题，给人一种高贵和美丽的感觉。
除了婚礼之外，凤凰衣也被用于其他重要的场合和仪式。
比如，一些重大的节日和庆典上，人们会穿上凤凰衣来庆祝。
同时，凤凰衣也常常在一些传统的舞蹈和戏剧中使用。
如何选择和穿着凤凰衣选择和穿着凤凰衣需要注意一些细节和技巧。
首先，选择合适的尺寸和款式非常重要。
凤凰衣通常是定制的，根据个人身高和体型来制作，确保合身且舒适。
同时，款式也要符合个人的喜好和场合的需求。
其次，在穿着凤凰衣时，需要注意一些礼仪和规范。
比如，在穿着凤凰衣时应当保持庄重和优雅的仪态。
同时，需要搭配适当的发型、饰品和妆容，以增加整体的美感和视觉效果。
最后，需要妥善保养凤凰衣。
传统服饰文化与现代审美的契合——以明代孝靖皇后凤冠为例
珍品集萃Treasure Collection传统服饰文化与现代审美的契合—以明代孝靖皇后凤冠为例董月航，薛雯菲（沈阳化工大学，辽宁 沈阳 110142）摘要：服饰，除了其最基本的使用功能外，还具有更深远的意义，例如通过服饰可以反映出一个民族的审美与品味、一段文化的艺术水平，甚至一段文明的历史内涵。
由于复杂的历史原因，自改革开放以来，大量国外新潮思想涌入国内，对我国的服装设计行业造成了很大的冲击，我国的服装设计开始一味地模仿和盲从，去迎合所谓的现代审美，丢失了传承五千余年的传统设计理念，但其实千年前的传统设计与现代审美仍然存在契合之处。
文章将以孝靖皇后凤冠为例，浅谈中华服饰中饰品的传统设计与现代审美的契合，这对于开拓我国的服饰领域具有重要的意义。
关键词：传统设计；现代审美；孝靖皇后凤冠明 孝靖皇后凤冠3637二十一世纪是人类史上具有划时代意义的一个世纪，人类文明高速发展，互联网的诞生将全世界紧密地联系在了一起，同样也促进了各行各业的一体化发展。
来自西方发达国家的审美观念和服装设计理念也随着互联网广泛传播，各民族之间的审美观念呈现同质化发展趋势。
在面对全球化、一体化的发展潮流下，将中华传统设计与现代审美有机结合，这有着很深远的意义，它不但可以推动我国服装设计行业的发展，还能对中华传统文化起到很好的传承与保护作用。
本文将以孝靖皇后凤冠为例浅谈中华服饰中饰品的传统设计与现代审美的契合意义。
一、凤冠设计的分析介绍明孝靖皇后凤冠，出土于1956年，无论是其艺术价值还是制作工艺都可以称作中华饰品历史上的巅峰，此凤冠以髹漆细竹丝编制，通体饰翠鸟羽毛点翠的如意云片，18朵以珍珠、宝石所制的梅花环绕其间。
冠前部饰有对称的翠蓝色飞凤一对。
冠顶部等距排列金丝编制的金龙3条，其中左右两条口衔珠宝流苏。
冠后部饰六扇珍珠、宝石制成的“博鬓”，呈扇形左右分开。
冠口沿镶嵌红宝石组成的花朵一周。
制作工艺方面，它除了采用传统的镶嵌、累丝设计，最抢眼的就是它大量地运用了点翠工艺。
清代女褂的纹饰艺术——以石青色江崖海水牡丹纹女褂为例
清代女褂的纹饰艺术——以石青色江崖海水牡丹纹女褂为例牛犁;崔荣荣;王忆雯【摘要】女褂是清中期以后重要的一种礼服形式,其纹饰往往内容丰富、制作精美华丽.石青色江崖海水牡丹纹女褂是清代女褂中的一件珍品,也是贵族妇女常服中的典型代表.其纹饰造型生动,寓意吉祥,布局疏朗有致,不仅展现出了清代中晚期女红技艺的高超境界,更可从中发掘出当时女褂的纹饰艺术内涵及其展现出的女性服饰审美与心理诉求.【期刊名称】《纺织导报》【年(卷),期】2017(000)006【总页数】3页(P99-101)【关键词】清代女褂;吉祥纹样;装饰艺术【作者】牛犁;崔荣荣;王忆雯【作者单位】江苏省非物质文化遗产基地;江南大学纺织服装学院;江苏省非物质文化遗产基地;江南大学纺织服装学院;江苏省非物质文化遗产基地;江南大学纺织服装学院【正文语种】中文【中图分类】TS941.12清代女褂主要特征为圆领、直身、平袖，多为两开衩，款式有对襟、大襟和琵琶襟等 3 种，袖口有挽袖、舒袖两类。
衣身有长短肥瘦的流行变化，但基本上都较男子马褂长而宽大，可以遮住女性身体起伏的轮廓，周身加边饰、刺绣等装饰，晚清时装饰越来越多，颜色也更加丰富，尤重细节以及色彩、纹样的相互搭配，极尽装饰之能事。
因此，纹样装饰是清代女褂研究中的重点，展现着当时的工艺、审美、社会等级等多个方面，本文选取清代女褂中的代表——石青色江崖海水牡丹纹女褂进行实物分析，旨在探讨清代女褂的纹样的装饰手法与艺术内涵。
江南大学民间服饰传习馆馆藏编号为PM－G002的石青色江崖海水牡丹纹女褂（图 1）系清代中晚期贵族女眷所着的礼仪服饰，也是传世女褂中的一件珍品，其形制为圆领、对襟、平袖宽挽、左右开裾，缀铜鎏金寿字纹扣四枚。
女褂整体上宽肥博大，衣身宽松，后中破缝，衣肩连接，下摆加阔上翘呈圆弧状，两侧开衩，是典型的接袖结构。
面料以湖色素绫为里，石青色缎为面，米色缎为挽袖。
其纹饰造型生动，寓意吉祥，布局疏朗有致，做工精湛，晕色自然和谐，纹饰处理细腻、生动，给人以富贵庄重之感。
古建筑旗袍调色方案
古建筑旗袍调色方案古建筑旗袍调色方案古建筑是我国传统文化的重要组成部分，而旗袍则是中国传统服饰中的一种。
将古建筑元素与旗袍相结合，不仅能够展示出中国传统文化的魅力，还能够传承和发扬传统文化。
下面是我为你提供的一个古建筑旗袍调色方案，希望能够给你带来灵感和启发。
1. 怀旧复古色调怀旧复古色调是古建筑旗袍调色方案中常见的一种选择。
选用暗褐色、深红色、黑色等色彩，使旗袍散发出一种古老而庄重的气息。
这种调色方案适合搭配仿古纹样，如漆器纹饰、花鸟纹饰等，使旗袍更具有古建筑的特点。
2. 清新淡雅色调清新淡雅色调是古建筑旗袍调色方案中一种比较适合春夏季节的选择。
选用粉红色、浅绿色、浅紫色等色彩，使旗袍呈现出一种轻盈、柔和的感觉。
这种调色方案适合搭配花卉图案，如梅花、荷花、牡丹等，展现中国传统园林的雅致。
3. 红色系列色调红色在中国传统文化中具有重要的地位，代表着喜庆和吉祥。
将红色系列的色彩应用到古建筑旗袍中，可以展现出传统建筑的热情和活力。
选用鲜艳的红色、橙色、朱红色等色彩，搭配黄色或金色作为点缀，既能够突出古建筑的特点，又能够展现旗袍的华丽与美感。
4. 蓝色系列色调蓝色在中国古建筑中经常出现，代表着水和天空，给人一种宁静、清澈的感觉。
将蓝色系列的色彩应用到古建筑旗袍中，可以展现出传统建筑的宁静和祥和。
选用天蓝色、湖蓝色、海蓝色等色彩，搭配白色或浅灰色作为点缀，既能够突出古建筑的特点，又能够展现旗袍的清雅与典雅。
古建筑旗袍调色方案的选择应该考虑到旗袍的款式和古建筑的风格，以保证二者相互协调、相互衬托。
古建筑的调色方案应该与旗袍的款式相得益彰，既能够展现出古建筑的特点，又能够凸显旗袍的美感和魅力。
综上所述，古建筑旗袍调色方案应该根据旗袍的款式和古建筑的特点进行选择。
无论是怀旧复古的色调，还是清新淡雅的色调，又或是红色系列或蓝色系列的色调，都可以展现出中国传统古建筑的魅力和旗袍的美感。
选择合适的调色方案，既能够传承和发扬传统文化，又能够让古建筑旗袍成为一种独特而特别的时尚风格。
湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究
历史与文化丝绸ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＳＩＬＫ湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究ＳｔｕｄｙｏｎｓｉｌｋｆａｂｒｉｃｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｏｆｔｈｅＭｉｎｇＤｙｎａｓｔｙｉｎＨｕｚｈｏｕ苏㊀淼１ꎬ蒋玉秋２ꎬ鲁佳亮１ꎬ陈㊀云３ꎬ王淑娟４ꎬ何珊珊１ａ(１.浙江理工大学ａ.纺织科学与工程学院(国际丝绸学院)ꎻｂ.国际丝绸与丝绸之路研究中心ꎬ杭州３１００１８ꎻ２.北京服装学院美术学院ꎬ北京１０００２９ꎻ３.湖州市文物保护管理所ꎬ浙江湖州３１３００９ꎻ４.中国丝绸博物馆ꎬ杭州３１０００２)摘要:墓葬出土丝织品是研究古代丝绸技艺和社会文化生活的重要证据ꎮ浙江湖州在明代中期已是中国丝绸的重点产区ꎬ除湖丝甲天下外ꎬ生产的丝绸品种也极其丰富ꎮ湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品ꎬ是湖州地区目前出土的保存最完整㊁最有代表性的明代丝织品实物资料ꎮ本文对该墓出土的丝绸服饰及所用面料进行重点考察ꎬ从服饰品类㊁丝织品种㊁丝绸纹样类别等角度开展了服饰形制研究㊁面料工艺分析与纹样复原研究ꎬ为后续的文物保护与复原提供了重要依据ꎮ该墓出土的男女服饰种类齐全ꎬ丝织品种基本涵盖明代丝绸的典型品种ꎬ丝织品纹样题材广泛㊁构图巧妙ꎬ呈现出敦厚温柔的明代丝绸风貌ꎬ出土丝织品反映出明代中后期杭嘉湖地区丝织品的技艺与服用特征ꎬ也为研究浙江地区的丝绸技艺与服饰文化提供了宝贵信息ꎮ关键词:出土丝织品ꎻ服装形制ꎻ丝绸品种ꎻ纹样艺术ꎻ邵南夫妇墓ꎻ明代中图分类号:ＴＳ１４５.３ꎻＫ８７５.２㊀㊀㊀㊀文献标志码:Ｂ㊀㊀㊀㊀文章编号:１００１７００３(２０２３)０４０１２０１２引用页码:０４１３０１ＤＯＩ:１０.３９６９/ｊ.ｉｓｓｎ.１００１￣７００３.２０２３.０４.０１６收稿日期:２０２２０７１２ꎻ修回日期:２０２３０２２２基金项目:国家重点研发计划课题项目(２０１９ＹＦＣ１５２１３０１)ꎻ浙江省文物保护专项项目(２０２１０１６)作者简介:苏淼(１９８０)ꎬ女ꎬ教授ꎬ主要从事丝绸艺术史㊁纺织品艺术设计ꎮ㊀㊀浙江湖州素以 丝绸之府 著称全国ꎬ也是世界丝绸文明的发祥地之一ꎮ２０１４年１２月ꎬ湖州市文物保护管理所在浙江湖州康山基建过程中抢救性发掘康山古墓群ꎬ其中明代邵南夫妇合葬墓是该墓葬群发掘中收获最大的一座墓葬ꎮ邵南夫妇合葬墓ꎬ木棺保存完好ꎬ虽尸骨基本腐烂ꎬ但纺织品保存情况尚佳ꎮ湖州市文物保护管理所与中国丝绸博物馆联合对该墓出土纺织品进行了清洗ꎬ经中国丝绸博物馆专家与本课题团队的初步鉴定和分析ꎬ整理出丝织品共计４３件套ꎬ包括墓主邵南夫妇所用男女服饰３８件ꎬ寝被２件ꎬ枕顶１对ꎬ铭旌２件ꎮ从出土墓志及相关文献得知ꎬ墓主邵南ꎬ字文化ꎬ号康山ꎬ生于弘治元年(公元１４８８年)ꎬ历经弘治㊁正德㊁嘉靖三朝ꎬ即明代的中后期ꎮ迄今为止ꎬ湖州地区还未发掘有保存如此完好的明代丝绸ꎮ这批丝织品还未经发表和研究ꎬ亟待分析保护ꎮ目前ꎬ学界关于明代丝绸的研究主要集中在纺织考古[１￣２]㊁丝织工艺[３￣６]㊁丝绸艺术[７￣９]㊁服饰史[１０￣１１]㊁丝绸产业[１２￣１３]等方面ꎮ本文以邵南夫妇墓出土的丝绸实物为研究材料ꎬ对其服装形制㊁品种工艺㊁纹样艺术进行深入研究ꎬ以期为后续的丝绸文物保护修复提供详实的信息ꎮ１㊀出土丝绸服饰的品类及形制湖州康山明代邵南夫妇合葬墓出土丝绸服饰形制多样ꎬ经鉴定共计七大品类ꎬ涉及袍衫㊁上衣㊁裙㊁裤㊁鞋袜㊁帽巾及其他ꎮ１.１㊀袍㊀衫袍㊁衫有别ꎮ西汉«礼记»有: 袍必有表ꎬ不襌ꎮ衣必有裳ꎬ谓之一称ꎮ 表示袍由表里两层组成ꎮ至明时ꎬ袍的形态又有长短肥瘦之分ꎬ有通裁与断腰的连属之异ꎬ有男女穿着对象之别ꎬ难以单纯使用某一种古义来界定ꎮ本研究中将具有如下特征的长款服装均归属为 袍 :一服装长度至跗ꎬ或至少过膝ꎻ二若为长袖ꎬ无论袖肥多宽ꎬ在袪(袖口)处均收紧或留有 出手 ꎬ不排除有短袖之袍ꎬ如褡护ꎻ三衣料一般为双层ꎬ也有单层之袍ꎮ«释名 释衣服»有: 衫ꎬ芟也ꎬ芟末ꎬ无袖端也ꎮ 可以将 衫 之意理解为衣身宽松㊁袖口不受衣袪的限制的服装ꎮ 衫 在明代也指短的单层上衣ꎮ顾炎武«日知录 冠服»中这样描述女子衣衫的变化: 弘治间ꎬ妇女衣衫仅掩裙腰 正德间ꎬ衣衫渐大ꎬ裙褶渐多 嘉靖初ꎬ衣衫大至膝ꎮ [１４]而 衫 的通用特征:一是长度大体比袍要短ꎬ至多在０２１第６０卷㊀第４期湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究膝下ꎻ二是袖子若为长袖ꎬ袖口大小是不受限制且完全敞开的ꎬ也可为短袖或无袖ꎻ三是衣料一般为单层ꎮ因此ꎬ本文对 袍 与长 衫 不明确划分界限ꎬ将长款服装(长度过膝)称为 袍(衫) ꎮ邵南夫妇墓出土的袍衫ꎬ按领口特征ꎬ可分为圆领袍(衫)㊁交领袍(衫)㊁竖领衫㊁直领袍(衫)四种类型ꎬ如图１所示ꎬ共计１４件ꎮ图１㊀邵南夫妇合葬墓出土袍(衫)基础形制示意Ｆｉｇ.１㊀Ｄｉａｇｒａｍｏｆｔｈｅｂａｓｉｃｆｏｒｍｏｆｒｏｂｅｓ(ｓｈｉｒｔｓ)ｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂ１.１.１㊀圆领袍(衫)邵南夫妇合葬墓出土圆领袍(衫)３件(表１)ꎬ按形制特征又分２件褶摆圆领袍(衫)和１件出摆圆领袍(衫)ꎮ明张自烈«正字通»卷九(清康熙二十四年清畏堂刻本)对 襬 的解释为: 今衣腋下幅有襞积者皆曰襬ꎮ 明代袍服的 摆 位于左右开衩两侧ꎬ或向外出摆ꎬ或折叠为襞积固定于袍两侧为褶摆ꎬ或无摆ꎮ褶摆型圆领袍(衫)的基础形制特征是圆领右衽㊁长袖有垂胡㊁袖口留有出手ꎬ衣身通裁ꎬ前后衣身侧缝各有四组褶摆ꎬ每个褶摆为两个襞积ꎬ其上端与衣身固定ꎮ其中ꎬ邵南夫人张氏棺所出云鹤纹缎妆花鸾凤胸背圆领大袖衫ꎬ云鹤纹缎面花地组织为五枚正反缎ꎬ前胸后背有织成鸾凤纹团窠胸背ꎬ地部组织为五枚经缎ꎮ另一件为素纱圆领袍ꎬ女装ꎬ纱料组织为二经绞纱ꎬ里料为平纹绢ꎮ此纱袍比较正式ꎬ应为外穿ꎮ褶摆型圆领袍在江浙地区明代墓葬中多有出土ꎬ如江苏泰州刘湘夫妇合葬墓出土的织狮补服[１５](服￣１０３)ꎬ江苏泰州徐蕃夫妇墓出土的素缎织麒麟补服[１６]ꎬ以及嘉兴王店李家坟明墓出土的麒麟绣补云鹤团寿纹绸大袖袍[１７](Ｍ４:２０)ꎬ穿着者均为女性ꎮ在明人肖像中常见有命妇着圆领袍的情况ꎬ如故宫博物院所藏明人画女像轴(文物编号新００７０４５０)中的袍服两侧可见明显褶摆ꎮ出摆圆领袍为云纹绸妆花鹭鸶胸背缀獬豸绣补子圆领袍ꎬ墓主邵南棺所出ꎮ其形制特征是圆领右衽ꎬ单层无里ꎬ宽摆大袖ꎬ是明代典型的官服款式ꎮ胸背补子两层ꎬ底层为妆花织成鹭鸶胸背ꎬ上层为纳纱獬豸方补ꎮ衣身通裁ꎬ前后衣身的侧缝各有两个出摆ꎮ这一类型的实物自明代早期的鲁荒王墓至明代晚期的万历皇帝陵均有出土ꎮ在中国古代的服饰制度中ꎬ文武官官服具有区分等级㊁辨别尊卑的作用ꎬ最能体现封建等级制度ꎮ根据文武官员品级的不同ꎬ装饰在官服上的图案纹样也有所不同ꎮ«明朝典制»记载ꎬ补服制度始于明初ꎬ官服前胸和背后均缀有织成或刺绣的 补子 ꎬ是代表官位品级的标志ꎮ明代将鹭鸶作为六品文官花样ꎬ獬豸作为风宪官花样ꎬ因 獬豸忠直ꎬ见人斗则触不直ꎬ闻人论则咋不正 [１８]ꎮ据墓志释义ꎬ墓主邵南为明代嘉靖十四年(公元１５３５年)乙未进士ꎬ 授行人 ꎬ历 司副司正工部都水郎中 ꎬ官至 山东按察司副使 ꎮ鹭鸶胸背可能为邵南任早期官职时所用ꎻ而按察司副使为正四品ꎬ但属风宪官之列ꎬ故獬豸补子与邵南去世前官职身份十分吻合ꎮ表１㊀邵南夫妇合葬墓出土圆领袍(衫)Ｔａｂ.１㊀Ｒｏｕｎｄ￣ｃｏｌｌａｒｒｏｂｅｓ(ｓｈｉｒｔｓ)ｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｃｍ云鹤纹缎妆花鸾凤胸背圆领大袖衫褶摆１０２.０２１６.０１７.０２.２素纱圆领袍褶摆１０６.０２２０.０５０.０ ２.８云纹绸妆花鹭鸶胸背缀獬豸绣补子圆领袍出摆１３２.０２４０.０６０.０２１.０３.３１２１Ｖｏｌ.６０㊀Ｎｏ.４ＳｔｕｄｙｏｎｓｉｌｋｆａｂｒｉｃｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｏｆｔｈｅＭｉｎｇＤｙｎａｓｔｙｉｎＨｕｚｈｏｕ１.１.２㊀交领袍(衫)邵南夫妇合葬墓出土交领袍(衫)９件(表２)ꎬ按形制特征又分为断腰交领袍(贴里)２件ꎬ半袖通裁交领袍(褡护)１件ꎬ长袖通裁交领袍(衫)６件ꎮ断腰型交领袍的典型特征是交领㊁右衽㊁前衣身并非通裁而分成上衣下裳再连属ꎮ邵南夫妇合葬墓出土的两件断腰型交领袍下裳腰部满褶ꎬ且下裳短㊁上衣长ꎬ素绸裌贴里上衣长６５ｃｍ㊁下裳长５６ｃｍꎬ斜纹绸贴里上衣长６５ｃｍ㊁下裳长５５ｃｍꎬ有别于明初断腰袍下裳长度长于上衣的特征ꎬ如鲁荒王墓出土的妆金柿蒂窠盘龙纹通袖龙襕缎辫线袍(山东博物馆藏)ꎬ上衣长为５０ｃｍꎬ下裳长为７５ｃｍꎮ短袖(或无袖)㊁侧身有褶摆的通裁型交领袍ꎬ为男子特有服装ꎮ关于这一类型服装的称谓ꎬ考古报告中称半袖袍㊁无袖衫㊁中单等名ꎮ但在明代文献中ꎬ还有 褡护 搭护 等名ꎬ其制为元代流俗ꎬ最典型的特征为袖短袖或无袖ꎮ«通雅»有: 褡护ꎬ秃袖衫ꎮ 褡护可外穿ꎬ也可内穿ꎬ并与圆领㊁贴里作为男装一袭配伍ꎮ邵南夫妇墓出土的花卉昆虫纹缎褡护ꎬ其形制特征为交领右衽ꎬ衣身通裁ꎬ半袖ꎬ袖长仅可掩肩ꎮ衣身两侧有开衩ꎬ有直摆ꎮ邵南夫妇墓出土的通裁型交领袍(衫)的典型共性特征为交领㊁右衽㊁前后衣身通裁㊁长袖ꎮ根据 衣侧 ꎬ又可分为衣身两侧有出摆㊁衣身两侧缝合㊁衣身两侧开衩三型ꎬ其中衣身两侧开衩型交领袍居多ꎬ共５件ꎬ最具代表性的属邵南夫人张氏棺所出叠云纹纱妆金麒麟胸背交领衫ꎬ其前胸和后背各织入一块方形麒麟胸背ꎬ麒麟呈跪坐姿态ꎬ周围饰以叠云纹ꎬ间饰杂宝纹ꎬ在清理时发现补子上还残留少许金粉ꎮ表２㊀邵南夫妇合葬墓出土交领袍(衫)Ｔａｂ.２㊀Ｃｒｏｓｓ￣ｃｏｌｌａｒｒｏｂｅｓ(ｓｈｉｒｔｓ)ｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｃｍ素绸裌贴里断腰１２１.０２２２.０ １８.０１１.０斜纹绸贴里断腰１０６.０２２８.０５４.５１９.０９.５花卉昆虫纹缎褡护通裁１２８.０８５.０斜纹绸交领出摆袍通裁１１０.０２３４.０ ９.０素绢交领衫通裁１００.０１９６.０ ２０.０８.０花卉昆虫纹缎交领大袖衫通裁１０４.０２１０.０６３.５１６.０６.０叠云纹纱妆金麒麟胸背交领衫通裁９９.０２１５.０６４.０１６.０７.５素绢交领袍通裁９６.５２１６.０６１.０１７.０７.０长安竹花卉纹绸交领袍通裁１０１.０１９８.０ ６.８第６０卷㊀第４期湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究１.１.３㊀竖领袍(衫)邵南夫妇合葬墓出土竖领衫１件(图２)ꎬ为邵南夫人张氏棺所出素绢竖领大襟衫ꎬ其形制特征为竖领ꎬ右衽大襟ꎬ衣身两侧有开衩ꎬ衣长９８ｃｍꎮ由前述对«日知录»中女衣的长度解读 衣衫大至襟 ꎬ以女子身高１６５ｃｍ计算ꎬ其衣长应在１００ｃｍ左右ꎬ可知该墓出土的竖领大襟衫衣长与之相符ꎮ图２㊀邵南夫妇合葬墓出土竖领袍(衫)Ｆｉｇ.２㊀Ｓｔａｎｄ￣ｃｏｌｌａｒｒｏｂｅ(ｓｈｉｒｔ)ｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂ１.１.４㊀直领袍(衫)邵南夫妇合葬墓出土直领袍１件(图３)ꎬ为男装素绢披风ꎬ双层填充有丝绵ꎮ其形制特征为直领对襟ꎬ衣身通裁ꎬ领长度在３３.３ｃｍ左右ꎬ领宽１０ｃｍꎬ衣身两侧开衩至腋下ꎮ前片靠近正中的边缘可以相对合ꎮ在江西南城明益宣王朱翊鈏夫妇合葬墓㊁上海河南府推官诸纯臣夫妇墓㊁贵州思南张守宗夫妇墓等明代墓葬出土的实物可见该类型直领袍ꎬ孔府旧藏白素绢镶青缘褙子亦为此类形制ꎮ图３㊀邵南夫妇合葬墓出土直领袍(衫)Ｆｉｇ.３㊀Ｓｔｒａｉｇｈｔ￣ｃｏｌｌａｒｒｏｂｅ(ｓｈｉｒｔ)ｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂ１.２㊀上㊀衣«易经»有 黄帝㊁尧㊁舜垂衣裳而天下治ꎬ盖取诸乾㊁坤 ꎬ衣以阳而在上ꎬ取«乾»之象ꎻ裳以阴而在下ꎬ取«坤»之象ꎮ«说文解字 衣部»有: 衣ꎬ依也ꎮ上曰衣ꎬ下曰裳ꎮ 这两部早期文献对 衣 的解释建立在 上衣下裳制 的基础上ꎮ后世对 衣 的所指不断扩大ꎬ泛指为一切可以蔽体㊁遮寒㊁保暖的服饰ꎬ 衣 的狭义在此特指 上衣 ꎮ邵南夫妇合葬墓出土的上衣根据领襟特征ꎬ可分为交领衣㊁立领对襟衣两型ꎬ共５件(表３)ꎮ５件上衣有长短之别ꎬ短则７４ｃｍꎬ长至９６ｃｍꎮ符合明代上衣短可及腰㊁中可及臀㊁长可及膝的规律ꎮ短衣与中长衣很容易辨认ꎬ但是及膝的 衣 与前文所述 袍衫 有时界限并不明显ꎮ３件交领衣均为中长型ꎬ衣长在臀与膝之间ꎬ按照 袖型 又可划分为大袖和窄袖两式ꎮ大袖式交领衣的典型特征是交领右衽㊁衣长及臀㊁袖为大袖且有垂胡ꎬ袖口留有出表３㊀邵南夫妇合葬墓出土上衣Ｔａｂ.３㊀ＣｏａｔｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｃｍ斜纹绸交领单衫交领８２.０１９１.０４２.０２１.５９.０四季花杂宝纹缎交领衣交领８７.０１８５.０１３.０６.０素绢交领绵袄交领７４.０２２０.０３４.０１７.０１１.０四季花杂宝纹缎立领对襟绵衣立领９１.５１６０.０ １２.５３.５素缎立领对襟衣立领９６.０１２５.０４４.５３.２Ｖｏｌ.６０㊀Ｎｏ.４ＳｔｕｄｙｏｎｓｉｌｋｆａｂｒｉｃｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｏｆｔｈｅＭｉｎｇＤｙｎａｓｔｙｉｎＨｕｚｈｏｕ手ꎮ这类交领衣在江浙一带发掘的明墓中较为常见ꎬ如江苏泰州刘湘夫妇合葬墓出土的素缎麒麟补袄(服￣１０４)ꎬ江苏泰州森森庄明墓的素绸夹袄(Ｍ１:９)[１９]ꎬ江苏泰州市徐蕃夫妇墓出土的花缎袄㊁八宝缎仙鹤纹补服ꎬ浙江嘉兴王店李家坟明墓出土的麒麟绣补松竹梅绸大袖衫(Ｍ３:２４)ꎬ此外孔府传世旧藏青纱织金妆花孔雀补短衫也属此类ꎮ两件立领衣以立领对襟为主要特征ꎬ衣身较长ꎬ有大袖和窄袖之分ꎮ其中四季花卉杂宝纹缎立领对襟绵衣ꎬ内絮丝绵ꎬ袖为窄袖ꎬ袖口宽１２.５ｃｍꎬ右侧衣襟接有里襟ꎬ胸前有插片防走光ꎬ保存得较为完好ꎮ另一件素缎立领对襟衣ꎬ单层无里子ꎬ大袖开口ꎻ立领领面为素缎ꎬ领里为小花纹暗花缎ꎬ采用平纹绢领子滚边ꎻ前襟为大花纹暗花缎配以平纹绢滚边ꎮ该素缎立领对襟衣平铺在尸身上ꎬ为陪葬品ꎮ１.３㊀裙裙ꎬ古作 帬 羣 (通 群 )ꎬ明代之裳(裙)ꎬ男女皆服ꎬ长短皆有ꎬ女子所穿多称作裙ꎮ邵南夫妇合葬墓出土的裙类为明代典型侧褶裙ꎬ共５件ꎬ皆为女裙ꎬ均由两大片裙片组成ꎬ每片由三幅或三幅半布料拼成ꎬ左右腰侧均有有一组三三对褶ꎬ穿着时对褶位于胯部ꎬ两裙片有部分重叠ꎬ并共腰ꎬ腰头两端留有扎带ꎬ形制如图４所示ꎮ图４㊀三对三侧褶女裙形制Ｆｉｇ.４㊀Ｓｈａｐｅｄｒａｗｉｎｇｏｆａｐｌｅａｔｅｄｓｋｉｒｔ㊀㊀侧褶女裙跨越明代各地域与各时期的明墓中均有出土ꎬ以织绣有裙襕的裙料为鲜明特色ꎬ其中织成裙最为特殊ꎬ即用于制作裙的裙料是根据装饰襕的图案设计提前织成ꎬ«金瓶梅词话»中提及的织成裙有:玉色绫宽襕裙㊁大红宫锦宽襕裙子㊁翠兰缕金宽襕裙子等ꎮ邵南夫妇墓出土的云纹纱地织金璎珞纹襕女裙(图５)ꎬ以云纹实地纱为面ꎬ裙底摆有横襕ꎬ襕内织成有璎珞纹ꎬ织金使用圆金线ꎬ可见衣服上残留金箔ꎮ图５㊀云纹纱地织金璎珞纹襕女裙Ｆｉｇ.５㊀Ｐｌｅａｔｅｄｓｋｉｒｔｐａｔｔｅｒｎｅｄｗｉｔｈｊｅｗｅｌｒｙｏｆｐｒｅｃｉｏｕｓｓｔｏｎｅｓｏｎｃｌｏｕｄｇａｕｚｅ１.４㊀裤邵南夫妇合葬墓出土裤类分为长裤㊁膝裤两型ꎮ裤ꎬ也作袴 绔 ꎮ«释名 释衣服»有: 袴ꎬ跨也ꎬ两股各跨别也ꎮ«说文 系部»有: 绔ꎬ胫衣也ꎮ 段玉裁注: 今之套裤ꎬ古之绔也ꎻ今之满裆袴ꎬ古之裈也ꎮ 明代男女均穿裤ꎬ有长裤㊁短裤㊁膝裤等ꎮ邵南夫妇合葬墓出土长裤３件(表４)ꎬ均属宽腰裤型ꎬ裤片平裁ꎬ裤片的腰宽与腰头的宽度尺寸一致ꎬ左右裤片各为一整幅布料ꎬ前后裆的部位有拼接ꎮ其中两件素绢单裤为男裤ꎬ一件内穿一件外穿ꎻ四季花杂宝纹缎丝绵裤为女裤ꎬ裤腿后侧有自腰线向下５４ｃｍ长的开衩ꎬ这是区别于男裤的最重要特征ꎬ裤腰皆失佚ꎮ定陵出土孝端后的黄缎女夹裤(文物编号Ｄ１０９)样式类似ꎮ出土一件女用膝裤ꎬ名为花卉杂宝纹膝裤ꎬ呈直筒状ꎬ上部有开叉ꎬ下部有缘ꎮ«金瓶梅»中多次提及 膝裤 ꎬ这种膝裤即套裤ꎬ胫衣ꎬ只有两个裤管[２０]ꎮ表４㊀邵南夫妇合葬墓出土裤Ｔａｂ.４㊀ＰａｎｔｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｃｍ素绢单裤长裤９０.０２５.０２７.５素绢单裤长裤８９.５２５.０ ２８.５四季花杂宝纹缎丝绵裤长裤６８.０２３.０２８.０５４.０４２１第６０卷㊀第４期湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究１.５㊀鞋㊀袜明代鞋的种类繁多ꎬ有八带鞋㊁绣鞋㊁弓鞋㊁高底鞋㊁镶鞋㊁凤头鞋㊁琴鞋等ꎮ邵南夫妇墓出土男鞋㊁女鞋各一双ꎬ以及女子素缎袜一双(表５)ꎮ男鞋为绣贵字缎面履ꎬ鞋跟与鞋头装饰有如意云头ꎬ左右脚鞋头分别饰有富㊁贵二字ꎮ女鞋为松竹梅缎面绣花底女鞋ꎬ鞋后部有舌ꎬ鞋面为松竹梅纹缎ꎬ饰有倒三针线迹ꎬ鞋底绣有莲花ꎬ有人死而魂不灭㊁不断轮回之意ꎮ表５㊀邵南夫妇合葬墓出土鞋袜Ｔａｂ.５㊀ＳｈｏｅｓａｎｄｓｏｃｋｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｃｍ绣贵字缎面履２６.０松竹梅缎面绣花底女鞋１８.５素缎袜３１.０１.６㊀帽㊀巾邵南夫妇合葬墓出土的帽饰分男㊁女两型ꎬ各一件ꎮ一件为男式素缎帽(图６)ꎬ单层无里子ꎬ帽由一片布构成ꎮ一件风帽为女子头饰ꎮ另有巾帕四条ꎮ明代流行四方平定巾ꎬ这是明初颁行的一种方形软帽ꎬ意在歌颂四方平定ꎮ为职官㊁儒士所戴的便帽ꎬ其形四角皆方ꎬ所以又名 四角方巾 ꎮ«七修类稿»有: 今里老所戴黑漆方巾ꎬ乃杨维祯入见太祖时所戴ꎮ上问曰: 此巾何名? 对曰: 此四方平定巾也ꎮ 遂颁式天下ꎮ [２１]四方平定巾初兴时ꎬ高矮大小适中ꎬ其后不断变化ꎬ到明末则变得十分高大ꎮ图６㊀素缎帽Ｆｉｇ.６㊀Ｓａｔｉｎｈａｔ１.７㊀其㊀他邵南夫妇合葬墓出土绶带一条ꎬ名为菱格卍字纹绮绶带ꎬ残为三段ꎬ拼合后总带长２７３ｃｍꎬ距右端７６ｃｍ处上下各有两根带襻ꎬ距左端１０３㊁１６９ｃｍ处ꎬ带上端有布纽２个ꎮ根据痕迹复原形态如图７所示ꎬ应为较隆重的礼服配伍ꎮ图７㊀菱格 卍 字纹绮绶带Ｆｉｇ.７㊀Ｄａｍａｓｋｒｉｂｂｏｎｗｉｔｈｓｗａｓｔｉｋａｉｎｌｏｚｅｎｇｅｐａｔｔｅｒｎ２㊀出土丝绸面料的品种及工艺邵南夫妇合葬墓出土服饰等纺织品４３件套ꎬ合计面料１２１件ꎬ面料种类有平纹组织的绢㊁纱ꎬ斜纹组织的绸ꎬ斜纹地起缎纹花的绫ꎬ绞经组织的纱罗ꎬ五枚素缎或暗花缎ꎬ以及妆花(金)织物等８个品种ꎬ以绢和五枚缎居多ꎮ绢㊁绸和素缎为素织ꎬ缎花绫㊁暗花缎㊁和妆花(金)则为提花ꎬ此外ꎬ纱罗又可见简单的二经绞纱和绞纱组织与其他普通组织互为花地的暗花纱ꎮ另有纳纱㊁环编绣织物ꎮ其中妆花(金)织物最具代表性ꎬ妆花是挖梭工艺的别称ꎬ妆花部位的组织结构与花名织物完全一致ꎬ不同的是妆花常用几组花纬显示不同区域的花ꎬ显得绚丽多彩ꎬ且妆花是通经断纬ꎬ用部分区梭和挖梭与通梭配合ꎮ用金线或片金代替妆花织物中的部分花纬ꎬ则称为妆金ꎮ邵南夫妇墓共出土４件使用妆花(金)工艺的服饰面料ꎬ均为织成料ꎬ即整件衣服的胸背部分与其他部分为一次性织造成型ꎬ且左右两片对接得天衣无缝ꎬ这对面料织造和服装缝制的要求都非常高ꎮ织成在古代即为名贵的丝织物ꎬ以彩丝及金缕交织出花纹图案ꎬ汉以来一般为帝王公卿大臣所服用[２２]ꎮ«后汉书 舆服志»载: 衣裳玉佩备章采ꎬ乘舆刺绣ꎬ公侯九卿以下皆织成ꎬ陈留襄邑献之云ꎮ 至明代时ꎬ纺织技术空前发达ꎬ织成的应用也更为广泛ꎬ已知的明代服装品类ꎬ如袍㊁衫㊁衣㊁裙等ꎬ均有应用织成料制作的大量案例[２３]ꎮ邵南墓出土的云纹绸妆花鹭鸶胸背缀獬豸绣补子圆领袍ꎬ除鹭鸶胸背部分为两组花纬妆花ꎬ其他部分均为单层缎花绫ꎬ缎花绫因在斜纹地上以缎组织显花而得名ꎬ这种组织结构早在新疆元代盐湖古墓就有发现ꎮ织物纬密在胸背处有明显变化ꎬ胸背背面纬线呈现明显的间断性局部长浮ꎬ即此部分浮长处纬线均不织入织物ꎮ獬豸部分则采用环编绣将显示獬豸图案的区域编满ꎬ再采用钉金绣刻画细节ꎬ以使獬豸的形象更５２１Ｖｏｌ.６０㊀Ｎｏ.４ＳｔｕｄｙｏｎｓｉｌｋｆａｂｒｉｃｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂｏｆｔｈｅＭｉｎｇＤｙｎａｓｔｙｉｎＨｕｚｈｏｕ加饱满ꎮ邵南夫人张氏墓出土的云鹤纹缎妆花鸾凤胸背圆领大袖衫所用织成面料中ꎬ除圆形鸾凤胸背部分为两组花纬妆花ꎬ其他部分均为单层暗花缎ꎬ织物纬密有明显变化ꎬ是局部妆花ꎮ同墓出土的叠云纹纱妆金麒麟胸背交领衫和云纹纱地织金缨络纹襕女裙均为使用局部妆金工艺的织成面料ꎬ地部为实地纱ꎬ二经绞纱分别织出叠云纹和缨络纹做花部ꎮ其中交领衫在麒麟胸背处妆金ꎬ女裙在裙底横襕处妆金ꎮ妆金部分地部为平纹ꎬ使用圆金线半越插合ꎬ即每织入两根地纬再插入一根金线ꎮ明代到清代前期ꎬ全国各地的桑蚕生产普遍处于不断衰落的过程ꎬ只有江南地区不但没有衰落ꎬ反而形成发展ꎬ走向极盛[２４]ꎮ清代乾隆年间«湖州府志»中阐明了湖州地区桑蚕兴盛的原因ꎮ明代的湖州 尺寸之提必树之桑 树艺无有遗隙ꎬ蚕丝被天下 ꎬ可见湖州是当时种桑养蚕最盛的地区及湖丝非同一般的地位ꎮ这些丝织品的出土ꎬ不仅证明了明代湖州地区丝织业的繁荣ꎬ同时也体现出当时织造水平与技术的高超ꎮ３㊀出土丝绸的纹样艺术明代属于封建时期的后期ꎬ封建意识趋向于专治ꎬ崇尚吉祥事物ꎮ将吉祥纹样用于丝绸ꎬ更加具有文化意味ꎬ构成了明代服饰文化的一部分ꎮ明代丝织物纹样题材丰富ꎬ围绕祥瑞之意展开ꎬ题材涉及植物㊁动物㊁器物㊁几何图案㊁自然物象㊁人物等ꎮ这些吉祥图案ꎬ通过象征㊁借代㊁寓意㊁谐音等手段ꎬ将平时可见的具体图案和符号抽象化以表达人的情感观念[２５]ꎮ例如五只蝙蝠象征五福ꎻ凤穿牡丹象征富贵吉祥ꎻ松㊁竹㊁梅寓意岁寒三友ꎻ仙人捧桃寓意长寿等ꎬ这些带有吉祥蕴意的纹样在明代丝织品中不胜枚举ꎮ这种艺术表达方式恰如其分地表达出了人们的情感需求及心灵的寄托ꎬ将人们的信仰㊁信念㊁道德观念及对幸福的追求寓情于形ꎬ也符合当时的封建意识形态ꎮ邵南夫妇合葬墓出土丝织品的纹样题材也很丰富ꎬ均为明代常用的丝织纹样ꎬ如表６所示ꎮ表６㊀邵南夫妇合葬墓出土丝织品纹样题材Ｔａｂ.６㊀ＰａｔｔｅｒｎｓｏｎｓｉｌｋｆａｂｒｉｃｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂ植物纹样四季花㊁长安竹㊁桃花㊁莲花㊁菊花㊁梅花㊁茶花㊁松针㊁竹子㊁灵芝动物纹样鸾凤㊁麒麟㊁獬豸㊁鹭鸶㊁仙鹤㊁飞鸟㊁蝴蝶㊁蜻蜓㊁蜜蜂㊁鹿器物纹样如意㊁方胜㊁铜钱㊁犀角㊁金锭㊁银锭㊁宝珠㊁火珠㊁书宝几何纹样菱格卍字纹㊁曲水纹３.１㊀植物纹样３.１.１㊀四季花四季花是四时花纹样的一种ꎬ是指以四季的多种花卉组成图案ꎬ以示完美之意[２６]ꎮ四时花纹样从宋代开始在百姓服饰上就十分流行ꎬ 靖康初ꎬ京师织帛及妇女首饰衣服ꎬ皆备四时ꎮ如节物则春幡㊁灯毬㊁竞渡㊁艾虎㊁云月之类ꎬ花则桃㊁杏㊁荷花㊁菊花㊁梅花皆并为一景ꎬ谓之一年景 [２７]ꎮ邵南夫妇墓出土的丝织品上的四季花纹样皆由主花与辅花构成(图８(ａ))ꎬ花卉品种为梅花㊁桃花㊁莲花㊁菊花四种花卉或者使用梅花㊁莲花㊁菊花和灵芝四种植物ꎬ有些间饰杂宝ꎬ有些间饰蝴蝶㊁蜻蜓和蜜蜂ꎬ有些同时使用杂宝和昆虫纹样点缀间隙ꎮ这些丝织品上的四季花纹样构图皆为散点式构图ꎬ但花卉的造型有异ꎬ或呈较为自然的折枝式ꎬ或为小团花状ꎬ装饰性较强ꎮ类似的纹样还可以在王店及泰州出土的丝织品中找到ꎮ图８㊀邵南夫妇墓出土丝织品植物纹样复原示意Ｆｉｇ.８㊀ＲｅｓｔｏｒｅｄｉｍａｇｅｓｏｆｐｌａｎｔｐａｔｔｅｒｎｓｏｎｓｉｌｋｆａｂｒｉｃｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂ该墓出土丝织品上的花卉纹样除了四季花外ꎬ还有部分使用两种花卉的纹样ꎬ多为梅花与菊花ꎬ或单以花卉为饰ꎬ或间饰杂宝㊁昆虫ꎮ梅花与菊花皆有高洁之意ꎬ在明代丝织纹样中也是极为重要的文人风格题材ꎮ３.１.２㊀长安竹长安竹是竹叶与花枝相连组成的纹样ꎮ宋元以来丝绸６２１第６０卷㊀第４期湖州明代邵南夫妇合葬墓出土丝织品研究中的长安竹纹样象征着 竹报平安 ꎬ此题材一直流行到明清时期ꎮ丝织物上所见明代的长安竹造型多样ꎬ有不同的元素组合ꎮ大部分的长安竹纹样造型为一竹花ꎬ六瓣朵花ꎬ花心椭圆形ꎬ花头一侧枝与折枝主干均长有成组的竹叶ꎬ竹叶一般３~５片一组ꎬ竹花常常以二二错排的散点构图排列ꎬ如明定陵出土的大红长安竹绸匹料上的纹样ꎮ有的长安竹纹样ꎬ由竹叶与两种及两种以上的花卉等植物构成ꎬ如邵南夫妇墓所出的长安竹纹样(图８(ｂ))ꎬ由两种竹花构成ꎬ一种折枝上长出六瓣朵花和菊花ꎬ枝条上有二片及三片一组的竹叶ꎻ另一种竹花则为六瓣朵花和折枝莲花ꎬ枝条长有成组的竹叶ꎮ３.１.３㊀岁寒三友松竹梅三种纹样组合ꎬ称岁寒三友ꎮ岁寒三友纹样一般以梅花㊁松针和竹叶构成一个折枝组合进行散点排列ꎮ该题材在元时甚为流行ꎬ人们以此纹样传示在艰难中保持高洁ꎬ比喻坚贞不屈的情操ꎮ杭嘉湖地区出土明代的丝织纹样中也多有发现ꎬ如浙江嘉兴王店李家坟明墓出土的松竹梅双色缎巾的纹样(图８(ｃ))ꎮ而邵南夫妇墓所出的松竹梅纹样(图８(ｄ))ꎬ则以两种不同造型的松竹梅折枝进行散点排列ꎬ枝条造型舒展ꎬ两两相合ꎬ有柔美之感ꎮ３.２㊀动物纹样邵南夫妇合葬墓出土丝织品上的动物纹样的原型不仅有自然界可见的动物如鹭鸶㊁仙鹤㊁蝴蝶㊁蜜蜂等ꎬ还有神话传说的动物如獬豸㊁麒麟㊁鸾凤ꎮ该墓所出丝织品上的动物纹样ꎬ以两种方式呈现ꎬ一是胸背及补子纹样ꎬ二是其他提花丝织纹样ꎮ３.２.１㊀胸背及补子纹样胸背与服装连为一体ꎬ补子则是先单独织制或刺绣后ꎬ再缀缝于袍衫之上的ꎮ邵南夫妇合葬墓共出土三件带有胸背和补子的袍衫ꎬ分别为云鹤纹缎妆花鸾凤胸背圆领大袖衫㊁叠云纹纱妆金麒麟胸背交领衫及云纹绸妆花鹭鸶胸背缀獬豸绣补子圆领袍ꎮ前两件女式袍衫上分别以织成之方式织有妆花鸾凤胸背和妆金麒麟胸背ꎮ«左传 庄公二十二年»: 初ꎬ鼓氏卜妻敬仲ꎮ其妻占之ꎬ曰:吉ꎮ是谓凤凰于飞ꎮ和鸣锵锵ꎮ 鸾凤纹用来比喻夫妻和谐ꎮ明代丝绸纹样中ꎬ鸾凤常与云纹或穿枝花组合ꎮ云鹤纹缎妆花鸾凤胸背圆领大袖衫上的鸾凤胸背纹样(图９(ａ))即一鸾一凤以喜相逢构图形成团花纹样ꎬ四周环绕如意云纹ꎮ叠云纹纱妆金麒麟胸背交领衫上的麒麟胸背(图９(ｂ))形状近正方形ꎮ麒麟是传说中的吉祥神兽ꎬ此麒麟胸背纹样的麒麟遍身鳞片ꎬ头尾龙状ꎬ上有两角ꎬ后蹄蹲坐ꎬ前蹄一跪一立ꎮ脚下踏有杂宝ꎬ周围遍布祥云ꎮ依明代服饰制度ꎬ凤补为后妃内眷等所服用ꎬ且圆形胸背应是皇家专用ꎮ但明代成化之后社会崇尚奢侈㊁着装效仿皇室的逾制现象多见ꎬ邵南夫人张氏为 诰封宜人 ꎬ所用鸾凤圆形胸背和麒麟胸背ꎬ应为此类情况ꎮ图９㊀邵南夫妇墓出土丝织品胸背纹样复原示意Ｆｉｇ.９㊀ＲｅｓｔｏｒｅｄｉｍａｇｅｓｏｆｔｈｅａｎｉｍａｌｐａｔｔｅｒｎｓｏｎｒｏｂｅｂａｄｇｅｓｕｎｅａｒｔｈｅｄｆｒｏｍＳｈａｏＮａｎｃｏｕｐｌｅ ｓｊｏｉｎｔｂｕｒｉａｌｔｏｍｂ云纹绸妆花鹭鸶胸背缀獬豸绣补子圆领袍为墓主邵南所用ꎬ其上有胸背与补子相叠ꎬ一是织成妆花鹭鸶胸背(图９(ｃ))ꎬ二是缀在鹭鸶胸背之上的环编绣獬豸补子(图９(ｄ))ꎮ鹭鸶胸背为织成料ꎬ一对皎洁如雪的鹭鸶在祥云间翩翩起舞ꎬ云纹自然流畅ꎬ整个画面栩栩如生ꎮ獬豸外形与麒麟相似ꎬ区别在于獬豸头生一角ꎬ麒麟有两角ꎬ獬豸多趾ꎬ而麒麟为偶蹄ꎮ邵南墓出土的獬豸补子采用环编绣技法绣出獬豸纹样ꎬ獬豸脚踏海浪山石ꎬ花束环绕其身体两侧ꎬ头顶上方绣有如意云纹ꎮ浙江嘉兴王店李家坟明墓和浙江桐乡杨家桥杨青墓均出土有类似獬豸补子ꎮ３.２.２㊀其他提花丝织纹样除胸背补子纹样外ꎬ邵南夫妇合葬墓出土的丝织品上的动物纹样还有仙鹤纹和昆虫纹样ꎮ仙鹤纹为云鹤在如意云纹中飞舞ꎮ昆虫纹样则为蝴蝶㊁蜻蜓㊁蜜蜂等ꎬ皆为花卉植物纹样之点缀ꎮ３.３㊀器物纹样明代丝织品常用的器物纹样有灯笼纹㊁樗蒲纹㊁杂宝纹㊁八吉祥㊁博古纹等ꎮ邵南夫妇合葬墓出土丝织品中多见杂宝纹ꎮ杂宝纹为各种珍贵宝贝纹样的统称ꎬ有如意㊁方胜㊁犀角㊁宝珠㊁金锭㊁银锭㊁宝书等ꎮ使用时纹样可任意选取几种ꎬ若选取其中八样可称为八宝ꎮ杂宝纹有单独作为纹样母题７２１。
《那年花好月正圆》中女装的镶边工艺及审美特征研究
《那年花好月正圆》中女装的镶边工艺及审美特征研究作者：沈高名张康夫来源：《美与时代·上》2020年第05期摘要：首先从镶边的形式、材质、色彩及审美表现分析《那年花开月正圆》女装的传承和创新，其次分析镶边在塑造人体造型、服装轮廓及节奏变化方面的作用，指出该电视剧的女装镶边综合了清装与影视剧需要创作的服装形式，在传承和影视服装功能方面达到了良好的平衡。
关键词：那年花开月正圆;影视女装;镶边;审美从某种角度上来说，影视服饰造型是影视人物形象塑造的关键，好的服饰造型能够使人物形象更加生活和具象，而且，通过服装的变化还可以对剧情的推进起到重要作用。
近幾年的古装剧，在服装设计上有了很大飞跃，无论是从历史的真实性还是艺术的鉴赏方面，都进行了理性结合，给观众呈现了视觉的盛宴。
设计师在设计服装时，以时代背景下的传统服饰为依托，进行历史的还原重现与二度创造。
以《那年花开月正圆》为例，这部电视剧的设计师是以东方美学理念著称的著名设计师叶锦添先生。
剧集的年代背景是19世纪末的晚清，这个时期的女子服装以“重装饰，轻人体”为核心。
服装力求在平淡的结构中，通过细节和镶边装饰将其质感塑造起来。
镶边作为清代女装缘饰的典型代表，在电视剧中也进行了完美地再现和全新地发展。
一、晚清服装镶边镶边指的是在服饰的制作过程中，用一种颜色不同质地相同或是同种质地不同颜色的面料、布条、花边进行拼接或是镶嵌的制作手法。
起初主要出现的部位是衣襟、开叉、底摆、领口、袖口等一些容易磨损的位置。
晚清时期，随着社会转型、风俗转变，以及人们审美的改变，上层宫廷女子的服装在装饰上越发重视，至此镶边成了服装装饰中重要的组成。
（一）镶边配色在清朝末期，出现了很多对当时而言过于新潮的配色，大多为镶边色彩远亮于衣身本身色彩，通过巨大反差的色彩对比，在繁缛之中展示出彩。
对比色的应用强调了色彩之间的对比与碰撞，增强视觉上的冲击。
以晚清时期盛行的红罗服装为例：红地鹤纹刺绣氅衣、花果纹缂丝氅衣、红底蝴蝶花卉纹缂丝氅衣等红色系底色服装都用到了具有颜色反差的蓝色镶边，显得喜庆热烈而不失明丽端庄。
清代皇后常服文化知识
清代皇后常服文化知识服装纹样有凤穿牡丹：整件服装在鲜艳的蓝色缎地上，绣八只彩凤，彩凤中间，穿插数朵牡丹。
牡丹的颜色处理得净穆而素雅，色彩变化惟妙，具有传统的山水画特点。
与此相反，凤的颜色比较浓重，红绿对比度极为强烈，具有典型民族风格和时代特色。
还有菊花及蝴蝶：整件服装为湖蓝色缎地，衣身绣各种姿态的蝴蝶，蝴蝶中间，穿插数朵菊花。
袖口及衣襟也以菊花及蝴蝶为缘饰。
此服为后妃所穿着。
中国人民解放军“八七”式常服有军官夏常服、冬常服，士兵夏常服、冬常服。
军官夏常服陆军为棕绿色，海军为上白下藏青色，空军为上棕绿下藏青色。
金属制成的领花作为军种符号。
制式衬衣为猎装式，开领，短袖，陆军为米黄色，海军为漂白色，空军为月白色。
军官冬常服将校官冬常服颜色与夏常服相同，陆军尉官为草绿色，海军尉官为藏蓝色，空军尉官是上草绿下藏蓝色。
将官大衣，陆空军为棕绿色，海军为藏青色。
校官大衣为风衣式，陆空军为棕绿色，海军为藏青色。
尉官、士官大衣，陆空军为草绿色，海军为藏蓝色，栽绒领;舰艇尉官为呢大衣。
冬帽是咖啡色栽绒帽或皮帽。
士兵夏常服陆军士兵夏常服为草绿色，空军士兵为上草绿下藏蓝色，上衣为开领，四个贴袋。
制式衬衣为开领，短袖;女士兵制式衬衣与女军官制式衬衣相同。
海军士兵夏常服为上漂白下藏蓝色，上衣是套头式带披肩水兵服，裤子为旁开口水兵裤。
帽子为带飘带的无檐大顶帽。
士兵冬常服其式样与军官冬常服基本相同，上衣口袋改为四个贴袋。
陆军士兵冬常服为草绿色，空军士兵为上草绿下藏蓝色，海军士兵为藏蓝色。
海军舰艇士兵为套头式水兵服。
士兵大衣式样与尉官大衣基本相同，但有风帽、护膝，寒区为皮大衣，水兵为呢大衣。
绒帽或皮帽有帽耳孔。
军士长、专业军士、学员冬夏常服式样与尉官相同，用料与士兵冬夏常服相同。
马尔泰若曦这个名字是《步步惊心》小说作者虚构出来的，她的故事也是作者编纂的，但是马尔泰若曦其实是有历史人物原型的，那就是就是雍正唯一的正式皇后，姓乌喇那拉氏，是内大臣费扬古的女儿。
中国古典服装色彩搭配原理--以唐代女装为例
中国古典服装色彩搭配原理--以唐代女装为例
钟瑜;吴咏蔚
【期刊名称】《山东纺织经济》
【年(卷),期】2015(000)011
【摘要】唐代服饰传承中国传统服装色彩搭配特点——配色在协调色与对比色组合中追求和谐，对现代服饰有潜移默化的影响。
我们通过研究、继承和发扬中华优秀服饰文化，借鉴古代设计中审美元素，来为我们设计提供新鲜养分。
【总页数】5页(P56-60)
【作者】钟瑜;吴咏蔚
【作者单位】嘉兴学院浙江嘉兴314001;嘉兴学院浙江嘉兴314001
【正文语种】中文
【中图分类】J523.5
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反自然配色
• 一种完全逆反的配色方式， 充满个性和挑战，传递时 尚、另类的信息。
服装的色彩搭配方案——
两色配色
在着装体系中广泛应用，无懈可击！
1、无彩色与无彩色搭配： 营造沉稳、专业、职业干练的氛围
2、无彩色与有彩色搭配：产生醒目、专业的效果 *在夏季用淡色的调子会给人非常清晰明媚的感觉
高纯度的有彩色与无彩色搭配： 则精致典雅，在任何场所都会显得无所挑剔。
2、有彩色与有彩色搭配：显得丰富、生动而时尚
• 在服装配色中，上下装色 彩的面积比例通常为 2：3或3：5或5：8等 数字序列关系
节奏配色
• 色彩有秩序地反复变化，形成连续的美感，这种配 色方法被称作节奏配色。 • 节奏的美感取决于色形状、色反差、色反复，可形 成多种多样的色彩氛围。
点缀配色
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能强调，、突出整体。 一般在深色中采用亮色作为点缀；在无彩色中彩 用有彩色作为点缀。 在服装配色中，首饰、包、披肩、丝巾、胸花等， 根据其装饰的部位不同，均可起到画龙点睛的作 用。
渐变配色
• 按照某种规律，有秩序的进行两组或两组以上递增或递 减的配色。 • 按色彩的属性渐变配色分为： 明度渐变、纯度渐变、色相渐变、以色相为渐变时，色 相的选择范围不宜大于45度，且要在4个颜色以内。
• 对周围环境起引 导作用的色彩， 有效使用具有统 治效果的色彩、 色调，可获得整 体的统一感和调 和感。 • 若运用恰当，色 相及色调就能支 配整体，发挥预 期效果，支配色 配色运用在海报 设计中尤其有效
支配配色
分离配色
• 在两色中加入第三色，使两色的关系更清晰，更分离， 更紧凑。 • 分离色彩通常为无彩色：白色分离的效果最好，灰色过 于柔和，黑色给人紧凑感。
三色配色
• 在色相环 中，成正 三角的颜 色的搭配。 • 可用色调 来统一， 很多国家 的国旗就 是运用三 角配色法
四色配色
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在色相环中，成正方形或长方形的四种颜色的搭配。 多用于儿童服装。
单色技法
• 特指在明 亮浅淡的 调子上变 化色彩的 感觉，色 差变换微 妙，极具 轻柔淡雅 的美感， 是恬静内 敛的色调配 色中，把纯度低的颜色面 积扩大，色彩会更平衡。 • 暖色系与冷色系的配色， 面积均等会显得不平衡， 这时，只要改变面积的大 小比例，就能达到和谐的 效果。