古琴“吟”和“猱”技法详解

XX
吟猱界说
吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴技法的解说最觉困扰的 就是吟猱两种基本技法，真是众说纷纭，各师各法。旧论不明确是难怪的，而 近年来出版的琴学入门书，也是模棱两可，未能给初学者一个清晰的概念。吟 猱这两个技法，在不同的琴派中有不同的处理，在老师的口传心授下，是较易 领会的。然而有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时，就会产生模糊和 混乱。即以一代宗师杨时百为例，他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论，基 本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编《琴镜补》时，老师已不在 世，他则推翻前说，另提一套解说。
吟猱运指幅度
猱大于吟：
《五知斋》（－分）、《琴学入门》（－分）、《琴粹》（－分）、《梅 庵》（分－稍大）、《桐荫山馆》（－分）、《古琴初阶》、许光毅（－ 分）、张世彬（－分）、丁承运（一分）、龚一。
猱：
往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈。音取阔大苍
,,又曰：
轻清小者为吟，重大带急者为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。
春草堂琴谱》
吟：
所按之位，往来摇动。猱：
随声xx下注摇得音。
琴学xx》
吟：
吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收 归本位定吟而止。少则亏缺，多则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之 谓也。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。
猱：
得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三 次，仍回到得音的位上。动作范围稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或 直上直下。许光毅《怎样弹古琴》
吟：
在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即
归本位定吟。以圆湛饱满，仿佛吟哦，方有音韵。
猱：
在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡，约过按位二三分取音。以苍 老浑厚圆满为妙。
转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。猱：
指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有 情。
xx承运《论吟猱》
吟：
左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，动荡有声，须实上虚
下，约四五转，先大后小，仍归本位为止。取音圆活生动。
猱：
左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折 矩，取音苍老浑厚。
本位下：
琴镜补》。
本位上或下：
xx。
一、丁承运。
本位往来动摇，强调先下后上：
指法析微》《xx初阶》。
本位往来动摇，强调实下虚上：
指法析微》xx承运。
本位下：
春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易习琴斋》、张世彬。
本位上：
琴镜补》。
本位上或下：
xx明媚。
二、以下是上述各解说对吟猱的运指方向、幅度和速度说明的归类总结：
吟猱运指方向
吟：
本位往来动摇：
《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》、《桐荫山馆》、
研易习琴斋》、许光毅、龚一、丁承运。
本位往来动摇，强调先上后下：
琴粹》《指法析微》《古琴初阶》、张世彬、叶明媚。
本位往来动摇，强调实上虚下：
指法析微》、xx承运。
琴镜补》
吟：
有五吟四吟两种。五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复。 若唱弦，则略去首一退字，唱为复退复。论板，则第一复字一板，第二退字一 板。四吟者，即如前法，唱为退复。论板，则第二退字一板。
猱：
得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱。凡 猱必在本位之上，吟在本位之下。
猱：
指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分。取音大于吟者，苍 老浑厚，亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古 劲，各有所宜。
琴粹》——xx之用“吟”
吟：
五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二分，随注下过 本位一二分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止。上下 俱以腕力行之。
审其音，则先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡五声。四转， 如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位而止。审其音，则先二声相连， 次二声略停顿，凡四声。或五或四，审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转，以 圆满为度者也。
猱：
定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而 止。运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩。审其音，则三声缓急相等，连 而不断为佳。大致吟略急，猱略缓。
《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。,,欲扬以连下声， 则用猱，欲抑以连下声，则用吟。
xx琴谱》
吟：
将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分。虽动 要至匀至实，不可轻摇漫动。然必松活，得灵动之机为妙。
猱： 稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼，较吟稍大而缓。沈草农等
吟：
得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三 次，然后仍回到得音的位上。上下动作的范围不得超过二分。指法取势要圆。
而其实，以现今的分析，黄勉之的理论倒是明确合理，反而杨时百的后论 却有失偏颇。
在这个琴学复兴，普及琴艺的新世纪，这些基本的东西是极需弄清楚的，
希望在此能从各种解说论述中，以音乐观点给吟猱理出一个明确的定义。
一、现将常用琴谱和近年来的论著中，有关吟猱的解说分列如下：
XX琴谱》
吟：
吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后 小，一转一收， 故有恰好之理， 耳。
xx《xx演奏法》
吟：
左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。传统 “吟”
法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。
猱：
左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。
张世彬《xx音乐史论述稿》
吟：
得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五
xx明媚《xx音乐中虚实手法的运用》
吟：
在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动三四次，最后收音于本位。 除本位音外，其余渐次转动之音因右手已无弹奏，故此余音已是虚音。,这些余 音是应当只取其意而非以实音出之的。
猱：
得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅度先大后小，最后仍归本位 收音。无论在本位音之左或右，用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上 则指法动作虚上实下，如猱在本位音之下则指法动作虚下实上，这样力度才会 稳定于本位音之上，指法虚实相间，动荡有请。