平面设计中汉字设计的图形表现
平面设计中图形与文字的关系
平面设计中图形与文字的关系平面设计的三大关键要素分别为图形、文字、色彩，这三种要素在平面设计中发挥着各自不同的作用。
图形与文字是构成平面设计其中的两大要素，以各自的特点在设计中担当着不同的角色，二者相互独立又相互渗透。
一、图形与平面设计的关系图形在传播信息方面起到重要作用，作为平面设计的要素之一在创意、信息传达及表现中占重要位置，因为视觉对象首先应该是可视的形象，所以图形是平面设计作品中的视觉中心。
在平面设计中图形具有视觉冲击力强、便于记忆的特点，其传播速度要比文字说明快得多。
越是形象生动的图形越能抓住观众的眼球，图形以其不可替代的特征理所当然的成为了平面设计的视觉重点。
其表现主要有以下两方面：(一)图像是平面设计的直接承担着。
无论是抽象的符号还是具象的图片，我们都可以自由的安排和处理适合与场合的设计组合。
尤其是电脑科技在平面设计中的应用，图形可以随意的压缩、拉长、挤压、扭曲、变形、变色等等，使得设计组合更加的便利，形成一种现实社会中不可能有的形式，它有别于人的眼睛所把握物象的远近、色彩、大小及瞬间影像的传统空间概念。
(二)图形间的相互关系。
在平面力学中，人通过对各种物象产生某种心理作用而达到某种联系的心理状态，比如说几何中的两点成线，三点成平面的视觉心理。
这种心理状态不仅强化了各单元物象的关联性，也使它们相互之间的关系得以紧密地联系着。
因此各个图形以同等的价值参与图形的设计，使图形成为在平面设计中的关键因素。
因此在平面设计中要注意图形设计的原则及方法。
首先，内容要与形式相统一，图形设计的最基本要求就是内容要与形式相统一。
要表达某种诉求就要有诉求的内容，但在图形设计中光有诉求的内容是不够的。
归结于一点就是形式、内容要统一。
其次，力求做到设计的简约性。
图形设计是一种特定的视觉传达设计，所以在视觉上要做到简约不繁杂，给视觉一种轻松感。
再次，贯彻艺术的审美原则。
以艺术的审美原则审视图形设计的美感，体现图形设计的独特气质。
平面艺术设计中创意图形和文字的应用
平面艺术设计中创意图形和文字的应用在平面艺术设计进程中，把字体以及图形进行恰当的使用，是为了达到更好的使用成效，要和所需项目的特质展开匹配。
如此不但可以从本质上使得大众对作品的整体造型有更为深刻的印象和理解，并且还可以获得大众的青睐。
彰显平面艺术设计作品的优势。
其中，图形及文字的使用开始渐渐朝着更为多元化的态势演进，在整体提升了视觉表达成效的同时，也在很大程度上增加了其设计的困难度。
这篇文章对于图形及文字在平面艺术设计中的使用状况展开了阐述，为设计未来的发展供应了充分的保证。
标签：平面艺术设计;创意图形;文字应用一、平面艺术设计中创意图形的应用图形在平面艺术设计中都拥有着极为关键的意义和功效。
尤其是在平面表达的进程中，其能够被当做是一种极为关键的资讯载体。
同时，因为其自身的活泼和直接，这对平面表达艺术的设计来说，有着极为重要的意义。
尤其是近几年，在整个设计进程中，图形的使用逐渐增多，不管是对感染力的设计，还是在对某些大品牌内容的设计，其中多多少少都会出现种类各异的图形设计。
利用图形在这之中的巧妙的使用，不但可以从本质上推动平面表达的直接性，使其获得充分的提高，并且还可以在表现的进程中，达到较好的交流感知的功效。
通常而言，平面艺术的设计基本是日常行为活动，设计师的思考和想法不会脱离日常氛围的熏陶，所以，创意图形的选择、建立以及表达形式都是和生活氛围相匹配和相协调的，创意图形能够多层次的运用心理、社会学和艺术学来实施创新设计。
比如，能够用多样化的手段和广泛的思维来展开图形的创意联合，贴合当代文明环境，实施设计，图形的物化以及要素的连接，或者分解生活环境的一些理念，使之贴合大众的客观审美规范。
在创意图案的艺术部分上讲，需要积极结合当代设计的经验，整合古代、当代、民间和后现代风格，增强设计品的视觉体验，做到主客观相契合，了解成熟的焦点透视消解手段，在平面设计中恰当的运用多视点布局，可以提高人民大众的接受度，图形创意设计者能够融合故事章节或者传说选段来颠覆、突破设计的时空限制，极力彰显解构或重组理念在当代设计思潮中探求新颖的视觉状态，力求使其无论是理念层面还是文字渲染层面都可以达到浸染的功效，在创意图形设计手段上要关注比例问题、要素重组、图案移位、三维视觉、抽象渲染的混搭手法，创意图形的平面使用在生活环境中的标准要做到美观性及感染力的完美融合。
文字图形化在平面设计中的运用
文字图形化在平面设计中的运用作者：杨园园来源：《牡丹》2020年第02期文字与图形有着千丝万缕的联系。
文字起源于原始图形，是人们在长期生产劳动中创造出来的表意符号系统，兼具图形之美。
本文在分析平面设计中文字图形化可行性的基础上，探讨了平面设计中文字图形化的方法和文字图形化在平面设计中的运用。
一、平面设计中文字图形化的可行性（一）文字和图形的联系最早开始，图形都是由手绘或者印制、刻写的方式创造出来的，大部分都属于图画类的符号，是信息传播的一种重要方式。
图形的出现能够在最短的时间抓住人们的眼球，吸引人们的注意力。
早在原始社会，人们已经开始认识到图形对于传播信息起到的重要作用，他们用图形来记录一个事件的发生、表达自己的想法以及组织活动进行情感交流与信息的沟通，总之，图形的出现由来已久。
中国的汉字是世界上现存的最古老的文字之一，到今天为止，中国的汉字依旧保持着象形文字的身影。
（二）文字具有图形的特征文字有着很强的可读性。
文字是一种人们用于表达自己想法和信息交流的一种重要视觉符号。
文字的出现使人们在表达想法的时候更加便利，人们可以使用文字找到与实务一一对应的表达方式，这些意义不会随着文字的大小以及位置的变化而改变他所代表的含义，因此文字具有非常强的可读性。
人们在使用文字后能够更加高效地表达出自己的想法，进行信息的交流和沟通。
文字兼具图形之美。
最初文字出现的时候只是一种抽象的图形，但是即便是刚刚出现，文字就已经有了结构的美感和抽象的美感。
通过艺术手法表现出来的文字更加生动，其视觉效果也更强，人们使用文字的时候能够清晰感受到文字的视觉魅力以及艺术感染力。
文字是符号化处理的结果，是图形的抽象表现形式，文字的出现使图形表达方式具备了视觉审美的特点。
二、平面设计中文字图形化的方法（一）共用所谓的共用就是指依据所要表达的意思，在文字中添加一些其他的文字或者是图形元素，用简单的方式表达出想表達的意思，使文字能够承载更多的文化信息，让文字的艺术感染力能够更加凸显出来。
试论平面设计中汉字艺术设计的应用
２ ０ １ ３年 ７期 （ 上）
试论平面设计 中汉字艺术设计的应用
丁 丁
（ 郑 州旅 游职业 学院 河南 郑州 ４ ５ ０ ０ ０ ９ ）
摘 要 ：近年 来，汉字文化及其功能逐 渐被世界 关注，汉字艺术也逐渐被应用到平面设计之 中，其作为一种 特殊的艺术元素在平 面设计领域大放异彩。本 文笔
一
“ 意 ”所指代 的是汉 字所具有 的情感之美 。 这三种美学特征赋予 了汉字独特 的魅力 ， 使 得平面设计领域离不开汉字 的文意表达 ，因 为汉字 自 身 的文化现象也逐渐形成 。随着东 方文化对世界影 响的不 断加深 ， 汉字 越来越 得到世界 的关注 ， 汉字 在平 面设计 中的应用
中有 着表意性强 、提炼意念 以及形美等方 面 的特质和优 点 ， 这对于标志设计 而言与其 以 造 型 和标 志所 蕴 含的含 义取 胜是相得 益 彰 的。以汉字作为标志设计的艺术元 素是 近年 来 我国标志设计 的新方 向。标志设计形式 多 样， 表现形式也极 为丰 富。从标志的造 型上 来划 分 ， 不仅有 图象形式 的标志 ， 也有字符 形 式的 ， 在我国有很多有名的标 志就是有汉 字 艺术设计 而成的。
者结合 自身工作经验 以及 自己对 汉字文化现 象的理解 ，对汉字艺术在平面设计领域中的应 用进行 了分 类及 归纳 ，并对未来汉字艺术设计进行 了思考 ，希望对行 业同
仁起到一定的借鉴意 义。 关键词 ：汉 字艺术 平 面设计 应用
汉字文化现象 汉字 是世 界上 现存 的 最古 老的文 字之 就平面设计的角度而言 ， 汉 字是人类社 会有史 以来最成功最伟大 的设计之一 。 汉字 作 为表 意形文 字从 其起 源直至 今天 至少有 六千多年 的历史 ，它是 我国主要的文化 品牌 之一 。 汉 字具有三种美学特征 ， 分别是 “ 形” “ 境” “ 意 ”。 “ 形 ”指 的就是 汉字所具有 的点线之美 ； “ 境” 即指汉字 的律动之美 ；
文字在家具造型设计中的表现和运用
文字在家具造型设计中的表现和运用作者：鄂菲来源：《现代装饰·理论》2012年第06期摘要：文字是人类用来记录语言的符号系统。
一般认为，文字是文明社会产生的标志。
文字在发展早期都是图画形式的表意文字（象形文字），发展到后期，除汉字外，都成为记录语音的表音文字。
在现代设计追求“个性化创新”的设计思潮下，英文字母，汉字造型艺术融入到家具设计中的设计理念，为现代的家具设计注入了新的灵感。
在家具造型中文字的表现和运用上，本文主要是从文字的设计到家具造型设计上在平面与立体的方面来进行阐述，力求从文字造型中得到更多家具设计方面的灵感来。
关键词：造型；家具设计；文字设计；表现运用文字是全世界民族几千年的形象思维与理性思维相结合的产物，世界各国的历史尽管有长有短，文字的形式也不尽相同，但世界文字在历经悠久的历史长河之后，逐步形成代表当今世界文字体系的两大板块结构：代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。
汉字和拉丁字母文字都是起源于图形符号，各自经过几千年的演化发展，最终形成了各具特色的文字体系。
文字设计这种构型艺术的理念又与其他的构型艺术相互关联。
在此对文字的构型与家具设计的联系做一个探究。
在现代设计追求“个性化创新”的设计思潮下，将文字造型艺术融入到家具设计中将是一种新的感受和体验。
一家具造型中中外文字的表现运用（一）汉字的平面装饰设计汉字是世界上最古老的文字之一，它是记录事件的书写符号。
汉字是汉民族几千年文化的瑰宝，也是我们终生的良师益友，每个人的精神家园。
汉字往往可以引起我们美妙而大胆的联想，给人美的享受。
在形体上逐渐由图形变为由笔画构成的方块形符号，所以汉字一般也叫“方块字”，体系仍属表意文字。
在当今这种平面广告设计中，字体设计的重要性也突显出来，同时，这种字体也可通过平面设计要素在家具造型设计中予以展现。
比如明式家具，大部分家具上能看到汉字的装饰表现。
同时，汉字也进一步图案化，产生了“寿”字纹、“喜”字纹等程式化吉祥文字，都能大大增加了家具造型的文化与品位。
物象之本,符号演化---浅析汉字标志图形设计的艺术表现形式
物象之本,符号演化---浅析汉字标志图形设计的艺术表现形式王永虎;杨广红【摘要】随着世界各国文化交流范围的不断扩大，汉字标志图形作为文化交流与视觉传达的符号被广泛应用于各个领域，显示出我国文化强大的世界魅力。
鉴于汉字标志图形的文化价值与不可取代的独特地位，并就对汉字标志图形设计的艺术表现形式进行了深入的研究，旨在表达汉字标志图形设计是“物象之本，符号演化”的审美创造，这种艺术表现形式能够赋予现代标志图形深厚的文化底蕴和强烈的民族特色，是设计出独具特色的现代标志的关键因素，有助于我们在标志设计中融入本土文化，表现富有生命力的现代标志。
%With the continuous expansion of the scope of cultural exchanges around the world, Chinese character logo graphics, as a symbol of cultural communication and visual communication, are widely used in various fields, showing the charm of Chi-na's culture. In view of the cultural value and irreplaceable status of Chinese character logo graphics, art forms of Chinese char-acter logo graphic design were studied deeply, aimed at expressing that the Chinese logo graphic design is an aesthetic creation of"images in the symbol evolution". This art form can give modern logo graphic deep cultural heritage and strong ethnic char-acteristics. It's a key factor in designing a unique modern symbol, which helps us to integrate local culture into logo design, show-ing rich vitality of modern logo.【期刊名称】《巢湖学院学报》【年(卷),期】2016(000)002【总页数】4页(P90-93)【关键词】汉字;标志图形设计;艺术表现;形式【作者】王永虎;杨广红【作者单位】巢湖学院，安徽巢湖 238000;巢湖学院，安徽巢湖 238000【正文语种】中文【中图分类】J524在标志设计中，汉字是标志图形最独特、最具有文化底蕴的设计元素，汉字标志图形不但有很高的文化意蕴，还有独特的形式美感，它所展现出的文化内涵和视觉魅力几乎是绝无仅有的。
关于文字图形化在平面设计中的应用
关于文字图形化在平面设计中的应用文字图形化设计不仅具备独特的形式感与美感，还可以加快信息传递的速度与效率，是平面设计之中必不可少的关键元素之一。
本文主要进行平面设计之中应用文字图形化的优势分析，并且针对其在其中的表现手法与具体应用进行深入研究，希望可以进一步促进现代平面设计的发展与创新。
标签：文字图形化;平面设计;表现手法;具体应用引言文字图形化在现代平面设计之中占据重要的地位，无论是在平面设计领域之中的包装设计、网页设计还是招贴设计、LOGO设计之中，它都具备自身独特的魅力，是平面设计之中必不可少的设计要素之一。
一、文字图形化的优势文字在平面设计之中的应用可塑性较强，因为文字本身不仅具备独特的形态，可以通过文字图形化进行表现，也可以通过字体组合进行构成，使得其组合成为具备深刻意义的图形。
而文字图形化在文字元素使用过程之中占据主要地位。
与以往普通的印刷文字对比而言，文字图形化具备以下三个主要优势，其一，文字图形化可以使得信息传递更加具备速效性，可以直观快速的将信息传递出来;其二，更加具备美的形式，将文字图形化是抽象美的最高成果;其三，具备更加丰富的表现形式。
二、文字图形化的表现手法（一）笔画的变化不同字体的特征存在笔画上的差异，而笔画上的差异则决定了其不同的风格特征，因此，进行文字图形化最基本的方法就是对其笔画韵律进行设计。
首先，通过事物的构成对其进行设计，使得笔画具备象征意义，并且可以将事物之间相同的构造进行一致的设计，这样可以使得设计更具备一致性、层次感以及趣味性;其次，可以通过笔画的增减进行设计。
使得画面意义更好的展现而出，画面更加均衡。
（二）局部的凸显从文字的整体形态来看，每一个文字都有着自身完善的体系，并且有其自身独特的含义，但是从艺术设计角度来看，单独的文字缺乏设计之中应当拥有的节奏感以及丰富的视觉效果。
因此，为了进一步将文字的形式美展现而出，就需要对文字的局部进行设计与创新，使得其局部形成一个图形，以此来实现图形设计的意义。
初探汉字设计在平面视觉中的应用
杜 凯
（ 广 州 大 学 华 软软 件 学 院 ， 广 东 广 州 ５ １ ０ ９ ９ ０ ）
摘 要 ： 文 字 是 全 世 界 的 视 觉 符 号 ．是 传 递 信 息 的 重 要媒 介 ， 是 设 计 中不 可 或 缺 的 元 素 。 文 字 作 为 记 录 语 言 的 符 号及 以“ 形” 来表 达 思 想感 情 的媒介 ． 在 现 代视 觉 传 达 中 起 到 了相 当 重 要 的 功 能 作 用 。 字 体 设 计 更 是 平 面 设 平 面 设 计 中 重 要 的 设 计 元 素 之一， 设 计 者 应 对 文 字 在 平 面 设 计 中的 应 用 作 多 方 面 的 探 讨 和研 究 ， 注重 让 字体设 计 在平 面设 计 中焕发 新 的 生命 力
鲁 道夫 ・ 阿恩海姆 在《 艺术心理学 新论》 中提 道 ： “ 文 字 的 历 史 已 经告 诉 我 们 。 把形象标 准化和简化的要求 ． 促 使 文 字 变 成 了 某 种具 有 简 单 明 了 的 视 觉 外 观 和易 于 书 写 的 样 式 。” ① ｆ 旦 是， 即使在千百年 后的今天 ， 汉字 虽然经过 不断 简化 ． 但 在 形 体 中依 然 闪 耀 着 汉 字 特 有 的 图像 意 味 。 汉 字 最 基 本 的 特 征 是 象形 ， 这种象形不是对事 物最真实的描绘 ， 而 是 通 过 把 握 事 物 最 本 质 的 特 征 ，用 洗 练 浓 缩 的符 号 直接 对 隐 藏 在 事 物 表 象 之 下 的 本 质进 行 表 现 。 汉 字 的象 形 对 事物 进 行 了简 化 和 抽 象 的 处理 ， 在现代汉字设计 中应将它们更进一步简化 ， 以更 简 练 的 符 号 和 形 式 挑 战 汉 字 的认 知极 限 。 ４ ． 美观大方 ， 富有 情 趣 。 当 今 时 代 的 发 展 对 美 有 更 苛 刻 的 要 求 ．一 个 不 具 美 感 的 作 品 根 本 无 法 吸 引 大 多 数 观众 的 眼 球 。 如 生 活 中 的客 观事 实 样． 对 长 相好 看 的 人 我 们 总 是 会 多 看 几 眼 ． 在 汉 字 设 计 中 首 先 要 考 虑 的 也 是 字 形 的美 观 ，只 有 字 体 本 身 具 备 了现 代 审 美 的特质 ， 符 合现 代 人 审 美 的 需 求 ． 才 能 在 处 处 充 满 视 觉 冲 击 力 的 世 界 中脱 颖 而 出。 字体设 计的对象 是意象 化或者较 为抽象 的汉字符 号 ， 这 种情况 下设计者 多用理性化 的形式体 现设计 品位与情 趣 ， 对
文字在设计中的作用
文字是人类文化的重要组成部分。
无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。
文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。
因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。
在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。
特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。
下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析1．提高文字的可读性设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念……2．文字的位置应符合整体要求文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。
否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1个象素的差距也会改变你整个作品的味道……3．在视觉上应给人以美感在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受……4．在设计上要富于创造性根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现……5．更复杂的应用文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……6．综合应用：封面设计实例在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个书籍封面的平面设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用……7．精彩作品欣赏这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受……文字版面的设计同时也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。
在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，可以省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件。
平面设计中的汉字魅力
平 面 设计
平 面
（ 陕 西理 工 学 院 ， 陕西 汉 中 摘 要： 汉 字是 中 国文 化 的 遗 产 ， 是 中 国 历 史 文 化 的 象征 。 汉字 的魅 力是 独 一无 二 魅 力 ， 汉 字 艺术 用途 广泛 ， 影 响 深 远 。 汉 ７ ２ ３ ０ ０ ０ ） 魅力 ， 有 着 不可 占据 的一 席 之 地 。 ４ 汉 字 在 平面 设 计 中 的应 用 近年来 ， 中 国 的改 革 和 创 新 ， 增 强 了我 国 的综 合 国力 ， 中 得到 了越来越多的外 国人 的关 注 ， 中央 电视 台在促进 中国语 言 在世界上流行 ， 主办 国际大专辩论赛。其中第四届 国际大 专辩 论会的标志 ， 是将汉字“ 辩” 作为 主体 ， 偏旁“ 言” 用红色 的草书 表现 ， 以凹 凸 的 图形 方 式 表 现 正 、 反 方 语 言 的辩 论 、 图面中黑 自 分割体现了 “ 正方负 方” 的概念 ， 同时 又表现 出很强 的形式 美 感 。以汉 字 艺 术作 为标 志 ， 有 着独 特 的 民族 风 格 。 例如 ， 北京 ２ ０ ０ ８年奥运会会徽“ 中国印 ・ 舞动的北京 ” 是传 统 的图形 和符 号。把 “ 中 国印 ・舞动 的北 京” 看作 一 个 汉字 “ 京” ， 这 是奥 运 会 会 徽 史 ｆ ： 的一次重 大的突破 ， 大 胆 的运 用 ＿ 厂 汉字这 一重 要 的元 素。把“ 中 国印 ・舞动 的北 京 ” 当作一 一 个 “ 人” 形， 她 便 是 东 方汉 字 表 现 手 法 上 的ｌ 一次 杰 出应 用 。相 比于 西方的严格设计 ， 东方画在空 间要求上 比较灵 活。所 以这一设 计给读者留下更 大的想象空 间。同时“ 中 国印 ・ 舞动 的北 京” 是 一 次 融合 汉 字 、 印章 、 舞蹈 、 绘 画 艺 术 和 西 方 现 代 艺 术 观 念 的 成 功 的艺术 设 计 。它 表 达 了人 们 要 表 达 的 理 念 ， 也寄 托 着 人 ｆ ｆ Ｊ 将 要 赋 予 它 的理 想 。 它是 中 国 的 ， 也 是 世 界 的 。它 将 当 之 尢 愧 地 成 为 奥林 匹克 运 动视 觉 形 象史 上 的 一座 艺 术 丰碑 。会 徽 把 中 国传 统 的 印章 和 书 法 和其 他 艺 术 形 式 和 运 动 特 征 相 结 合 ， 化 作 成一个 向前跑 ， 满心愉悦 ， 向往胜利的运动员 ， 其形象健康向上 ， 有力的烘托 了北京奥运 的主题。而“ 京” 字形状 ， 传递出浓郁的 中国味 。标志采用传统文化 图形 印章作 为标志主体 图案 ， 原 因 在 于印章是 中国民族传 统的文化艺术 ， 也是一种社会诚信 表达 方式 ， 寓含北 京将信 守 承诺 ， “ 举办 历 史上最 出色 的一届 奥运 会” ； 红色作为主体图案基本颜色 ， 是因为红色是中国德颜色 ， 在 全球 都 知 道红 色 代 表着 中 国 ， 同时 红色 代 表 了喜 庆 快 乐 ； 会 徽 的 英文字体设计采用中国“ 汉简 ” 风格 ， 将 汉简中笔画和韵律有机 融人“ Ｂ Ｅ Ｉ Ｊ Ｉ Ｎ Ｇ ２ ０ ０ ８ ” 字 体之 中， 与会徽 图形 和奥运 五环 的中 国 传统文化与奥林匹克精 神的完 美无暇结合。“ 中国印 ・ 舞动 的 北京” ， 以汉字设计“ 京” 字为重点表现风格 ， 体现 ＿ ｒ中华文化传 统和激情的奥林匹克精神 ， 也表明中国奥运一定能够办 的精彩 ， 让世 界 记 住 中 国 。
浅谈文字图形化在平面设计中的应用
在视觉传达 中，文字 作为平面形 象的重要组成部分要 ， 具 有强大 的感 情传递功 能 。 组设计 巧妙 、 合完 美的文字 图形 一 组 化的作 品。 为受众带 来美好的享 受 ． 受众加深思考 ， 而留 能 使 从 下更 为深刻 的印象 。而相 反 。 如果 字形设 计凌乱 、 组合错综 复 杂、 丑陋粗俗 ， 那就会 使受众 心生 反感 ， 以产 生心 灵上 的共 难 鸣。 （ ） 面作 品中文字 图形化 要具有独创性 三 在平 设计 师在做平 面设计的过程 中。 首先 必须要依据传 递的主 题 与要求 ， 出文字 图形 化的个 性色彩 ， 突 设计 出与众不 同的具 有独特 艺术魅 力的字 体 ， 给读者 以别开生面的视觉冲 击。在设 计 的过程 中要尽量避 免与 当前 的字体 类似或者是相 同 ， 更不能 随意地运用 拿来主 义去抄袭或者是模 仿。 在设计那些特定的字 体 时 ． 必要从 文字 的基 本形态 与组合 编排上 加强研 究， 务 反复 实践 ， 只有这样 才能做到创新 ， 才能设计 出富有个性 的文字 ， 才 能深 受受众 的喜爱。
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三 、 字 在 平 面设 计 中 的重 要 性 文 在平面设计 中的与字体 ， 在平面设计的语言表 述中发挥着不可 替代的重 要作用 。 平面设计作 品中文 字更侧 重于已经与形 态的表现 。 特 别是 西方文字 更加侧重 于形式 上的构 图与编排 。往往充 满趣 味， 吸引公众 的视线 。 文字依 附着人类文 明而形 成 ， 人类生 也是 产和生活 中主要的活动工具。 文字语言能够 给人类心 灵的沟通 创造 更好的条件 ， 为视 觉传达 的关键 元素 ， 字能够让信 息 作 文 的传递更加 的明确而 具有思想 内涵 。在 我们的 日常生活 中 ， 随 处可见 以文字 为主要 传播载体 的广 告招 贴作品 ，店面形 象、 宣 传海报 、 路牌指 示标 、 商场的宣传橱窗 等等。 在这些与我 们日常 生活息息相 关的平 面作品 中，无论是 西方文字或者是汉 字， 都 淋漓尽致地表现 了对 美的追去与创造 ． 们不仅表现 出了本民 他 族 的文化 更适应国际化发展的潮流 ， 时刻传播着平面设计 作品 的意 图。 四、文字 图 形 化 的 重 要意 义 首先 ． 文字 图形化 丰富 了设计 的表现 性。表现性也是 实用 艺术 中一个典 型的美学特征。 是形式 美的经 由外在设计 而呈现 出的思想精髓 ， 是平 面设计 的基本 属性。文字 图形化设计 延 也
浅谈平面设计中汉字的图形化表现
本 身 的特 殊 性 ， 汉 字在 平 面 设 计 中 的 图形 化 具 体 表 现 进 行 阐 述 。 对
［ 键 词 ］文 字 ； 面分 类号］５４ 中 Ｊ０
【 献标识 码】 文 Ａ
［ 章 编 号】１ ０ — ５ ０（ ０ ０） ２ ０ ６ — ２ 文 ０９ ９３ ２ １ ０—０ ３ ０
２１ ０ ０年 第 ２期 第 １ ２卷 （ 第 ６ 总 ０期 ）
淮 南 师 范 学 院学 报
Ｊ Ｕ Ｎ Ｌ Ｏ Ｕ Ｉ Ａ ０ ＭＡ Ｎ Ｖ Ｒ ＩＹ Ｏ Ｒ Ａ ＦＨ Ａ Ｎ Ｎ Ｎ Ｒ ＬＵ ＩＥ Ｓ， Ｉ
Ｎｏ ，２ ０ ．２ ０１ Ｇｅ ｅ ￣ Ｎｏ ６０ ｎ ｒ ． ，Ｖｏ ． ２ １１
平 面 设 计 是 将 不 同 的 基 本 图 形 ． 照 ～ 定 的 规 叠 等 处 理 从 而 创 造 字 体 的 形 式 感 。 组 的 字 体 要 根 按 群 则 在 二 度 空 间 范 围 之 内 ． 轮 廓 线 划 分 图 与 地 之 间 据 笔 画 走 向 来 变 形 以 保 持 字 体 的 整 体 协 调 美 ． 于 以 对 的 界 限并 描 绘 形 象 。 它 的 三 个 视 觉 元 素 是 图 形 、 笔 画 的 变 形 ， 计 时 应 根 据 字 体 笔 画 的 位 置 、 态 、 色 设 形 彩 和 文 字 ，每 一 种 元 素 所 起 的 作 用 都 不 尽 相 同 ． 走 向 等 特 点 ． 破 原 有 文 字 结 构 ， 择 易 连 接 部 位 但 打 选 它 们 却 共 同 承 载 着 传 达 信 息 的 媒 介 作 用 。 视 觉 效 或 可 共 用 的 笔 画 巧 妙 地 连 接 在 一 起 ． 时 辅 以 局 部 从 同 果 来 说 。 有 限 的 时 间 进 行 视 觉 沟 通 的 主 要 媒 介 物 笔 画 的夸 张 ， 之 产 生 均 衡 与 对 称 、 比统 一 、 满 在 使 对 充 就 是 文 字 ． 在 平 面 设 计 中 ． 字 图 形 化 的 创 意 表 韵 律 美 感 的 字 体 故 文 现 已 占 有 相 当 重 要 的 地 位 ． 作 用 实 际 上 就 是 将 图 其 另外 把 文字 归纳成 抽 象符 号进 行有 机组 合 ． 也 形 与 字 体 的 因 素 有 机 地 整 合 在 一 起 ． 成 完 整 的 新 是 一 种 全 新 的 字 形 图形 化 方 式 。 汉 字 图形 化 的过 组 在 形 象 字 体 。 在 文 字 信 息 内 容 的 基 础 上 ， 用 视 觉 图 程 中 ． 点 、 等 抽 象 元 素 来 构 成 文 字 ． 在 此 基 础 利 用 线 并 形 的 象 征 方 式 传 达 观 念 ， 提 高 视 觉 传 达 的 功 能 ． 上 借 助 平 面 视 幻 图 形 ， 点 、 、 图 形 激 发 字 体 内 创 用 线 面 造 出一 种 新 的 视 觉 语 言 ， 到 沟 通 的 目的 。 的设 涵 的 表 达 。 形 还 可 以 兼 做 空 间 及 线 框 、 化 、 断 达 它 字 点 截 计 表 现 不 但 要 自 由 ， 且 要 有 趣 味 性 ． 样 才 能 引 等 多 种 手 法 整 合 处 理 ， 造 设 计 的 新 语 言 。 有 时 候 而 这 创 起 人们 的关 注和兴趣 为 了塑造 单字或 组字 的整体视 觉氛 围 ． 可 以根据 还 汉 字 图 形 化 的 本 质 就 是 让 “ ” 身 隐 含 着 “ 字 体 的 外 形 结 构 造 型 特 征 等 适 当 加 入 一 些 装 饰 图 字 本 图 像 ” 利 用 文 字 独 特 的 造 型 图 式 为 它 的 创 意 空 间提 形 。 例 如 为 了 衬 托 出字 形 或 笔 画 的 特 征 ． 字 体 笔 。 在 供 无 限 可 能 的 艺 术 灵感 。在平 面 设 计 中， 是 一 种 富 画 以 外 的 背 景 部 分 添 加 线 条 、 块 或 者 肌 理 。再 或 它 色 有 感 染 力 的 媒 介 设计 。 主要表 现 方 法 有 以下 几 种 ： 者 在 保 持 文 字 笔 画 、 构 基 本 形 态 的 前 提 下 ， 文 其 结 在 １汉 字 的 字 形 图 形 化 表 现 方 式 字 笔 画 图 形 上 或 笔 画 内 外 增 加 各 种 简 练 的 图 形 作 汉 字 的 字 形 图 形 化 就 是 以 字 体 的 形 态 结 构 为 为 装 饰 。 以形 成 一 种 符 合 视 觉 审 美 的形 式 气 氛 ， 这 基 础 ． 求 其 笔 画 在 平 面视 觉 上 表 现 力 的 一 种 创 意 类 型 的 汉 字 图 形 化 表 现 手 法 都 要 注 意 字 形 整 体 黑 、 寻 方 法 ， 对 字 体 形 态 的 纯 粹 表 现 。 字 的 数 量 庞 大 、 白 、 的 关 系 以 及 颜 色 的对 比调 和 关 系 的 处 理 。 是 汉 灰 笔 画多寡 悬 殊 、结构 复 杂且 总 体形 态趋 势 方 正严 在 汉 字 图 形 化 的 过 程 中将 汉 字 的 字 体 与 字 体 、 谨 、 节 繁 杂 ． 字 形 的 图 形 化 创 意 又 主 要 是 在 文 字 体 与 图 形 用 图 底 的 关 系 来 表 现 ． 以传 达 出另 一 细 而 可 字 笔 画 的 外 在 形 体 上 做 文 章 ． 以 在 设 计 的 同 时 要 种 视 觉 效 果 。 将 字 体 、 画 堆 叠 在 一 起 ， 重 叠 的 所 或 笔 对 保 持 字 形 笔 画 与 结 构 的 基 本 特 征 的 视 觉 变 化 的 统 局 部 做 反 白或 相 异 的 处 理 ． 再 加 以 色 彩 的 对 比运
浅析汉字在图形创意中的表现
■ 文／ 向 世 前
＞摘 要 ：
汉字作为人类早期的一种特殊形式的设计 图形符号 ，经过不断演变 由雏形到成熟。再到 图形化的应用 ，在现代平面 设计
中以其特殊的构成方式 ， 成为一种具 有重要文化 意义的设计元素 。 汉字与图形的巧妙 结合 ， 对文字字面意 义进行深人的理解 ， 使汉字的音 、形 、意高度融合统一 ，赋予图形文字更具 深层次的文化 内涵和新的表现形式。
相 互统一 。既要 合理地解决 物与物 、形与形 之间的对立 、矛盾。 使 之相互协调 和统一 。例如 ， 余 秉楠教授设计 的招贴 《 家 》，设 计 手法巧妙 。 “ 家”字右下 主体 部分外形 与形 状恰好与 台湾 地形 轮廓替 换 ，赋予 “ 家”以大 陆台湾本是一 家。应该统一 的深 刻内 涵 。我国著名设计 师靳壕强先生 对文字 的理解 与设计所取得 的成 就众所 皆知 。他擅 长把中 国的传统 文化及视觉元 素与现代设计 观 念相结 合 ，并在设计 中唯妙准 肖地 运用 ，他 的作 品体现 了富有 中 国人文 气息的独特个 性。在他 的一 些作品 中将 中国传统文字 与图 形 巧妙 结合 为一个 整体 ，如他 在 《 １ ９ ９ ５台湾汉 字 印象 》招 贴 中 就运用 了象形文字 “ 山” ，并 以水 墨画的方式表 现 ，使文字具有 图形之美 而达到艺术境 界 。字 图同构强调 “ 创造 ”的观念 ，同构 图形不仅 在追求生活上 的真实 ，更 注重 视觉意义 上的艺术性 和合 理性 。不 管是字与字之 间的双形 同构还 是字与 图的同构 ，其意义 在于展示 其新 的艺术价 值。能否起 到特 定的视觉导 向功能 ，这是 同形设计所要 考虑的 ，否则将 失去其构成意义 。
汉字在现代图形设计中的运用
汉字在现代图形设计中的运用一、汉字与图形化1.汉字是一种图形化文字。
汉字的目的是承载信息，而汉字本身即是中国人在二维空间中对点画选择、组合、转换、再生，使之代表肯定信息的产物。
从符号学原理分析，汉字是一种符号，是一种特别的平面图形设计。
由于汉字演化至今已变得非常抽象，洗练，所以将汉字承载着的原始信息复原出来的过程本身，即是一种特别的思维过程，一种特别的平面图形设计。
这种复原的结果不是文字，是一种参加人的思维的奇异产物，一种特殊的平面图形。
从平面设计造型设计来讲，汉字是人类社会有史以来最宏大最胜利的图形设计。
它以最为简洁的设计元素，运用最丰富而简单的设计手段，设计出了一件又一件，内涵丰富、构架完善、恒定而单纯的“产品”，用途广泛，影响深远。
2.汉字图形化的寓意。
汉字是象形指意的，它的根源也是自然万物的形态特征，因此汉字所呈现的图形化形式是与其象征寓意严密关联的。
在现代设计中，则强调汉字图形样式与其寓意的完善结合。
现代文字设计是在传达意思的前提下尽可能展现一种图形化的魅力，是一种再制造，这是与古代造字不同，古代刻绘符号或文字的图形化表达重点是在文字上，即怎样用一种商定标准和图示来作为一种书面语言。
不管汉字图形表达过程和手法怎样变化，构成形式或附着载体或组合元素，它们的统一形式都是图形与寓意的互通。
3.汉字图形化构成原理。
人类语言文字的形成，其实是将思维对符合的选择、组合、转换、再生的操作过程，是化传达信息为目的的。
而平面设计也是信息传达为目的的，整个过程也是将思维对符合的选择、组合、转换、再生的操作过程，但同时，它又是一个开头于设计者，连续到受众心理活动的思维过程，而这种连续正是依靠于作为思维主体的图形。
二、汉字在现代图形设计中的运用及留意事项1.汉字在现代图形设计中的运用。
一是书法、水墨的图形化，即运用“古为今用”的创作构思通过书法字体的变形或是水墨笔触，运用象形的手法或写意手法，设计出传统意味的符合现代审美的设计产品。
浅析汉字艺术在平面设计中的视觉文化价值
对州
浅析汉字艺术在平面设计中的视觉文化价值
戴鹏 杨 昱
石家庄工商职业学院艺术 系 摘要 ： 汉字是唯一 沿用至今 的古老象形文字 ， 并在 漫长的 发展 中逐渐形成 了以形表 意、 以意传情 的字体构成 方式 。 作为 中华文化 中最具代表性的组成部分 ，汉 字的造 型方法和表现 方式体现着 中国人的智慧和创造能力。站在信息化 、 视 觉化 、 艺术化的视 角审视 。将汉字独有的文化价值和形 式意蕴与现 代 多元的设 计理念和审美方式进行 完美的融合 ，无疑 有着其 它设计元素、 设计 方式所不 可替代 的设计 效应 ， 进 而推 动 中国
的视 觉 艺 术设 计 的发 展 。
为追逐 野兽 。“ 信” 为人 言 ， 即是 以信用为人言之道德标准 ， 尊 崇 诚信 。“ 孝” 字从 “ 老” ， 从“ 子” ， 则是 以子女敬老为 孝 、 为美 德。 “ 德” 字古代 的写法 ， 从“ 才” ， 表示与行走有关 ， 其 中又含有 个“ 直” 宇 和一个“ 心” 字， 说 明古人对道 德的考虑非 常关 注 人 的行 为 ， 关注人 的内心修养 ， 把道德 的考量 直接指向行为与 人心 。 汉字的创造是中国文化史上第一项民族心智 系统工程 ，
一
它不仅体现了中国人认识世界的方式 ， 也体现出中国人掌握 世界 的方式 。 汉字对于我们来 说是 取之不尽 、 用之不竭的思想
文化宝藏 。 ２ 、 汉字体现 了中国独 特的创形思维 平 面设计 同其它各种 文化形态一样 ，都 是特定文化 的产 视觉思维是一种典型 的创造性思维 。富有我们 民族 心智 物。 设计过程往往通过符号系统完成文化信息传递的任务 ， 在 特征 的汉字 ， 它的产生 ， 它 的使用 ， 它的功能价值 ， 无不 与我们 人们 的风俗 习惯 、 伦理 道德 、 宗教信仰 、 民族 心理 中寻 求可传 民族 的语言 、 民族的思维方 式息息相关 。汉 字的产生和形成 ， 达感情 的载体 ， 从而巧妙地转化为设计符号语言。 汉字 既是 中 基于我们 民族独特的创形思维 。 相对于通常的图形 ， 图象性 的 国文字 ， 也是中国传 统图形。 其符号化 的识别特点符合今天 时 汉字在 图形符号 的能指与所指 的关系上 ，亦 即在意义 的呈现 代 的经济 、 市场需要。 上更加精准 、 确定 ； 同时 ， 在图形 于事 物 自身的特性对应上 ， 亦 汉 字是一种特殊的视 觉符号 即在 图形特征上更抽象 、 典 型。比如 ， 北京奥运会各 比赛项 目 符号是人为 的创造物 ，借助符号 的力量 ，人类区别 了物 的标识 设计 “ 篆书之美 ” ， 就是根据汉 字象形 的造 字方法设计 我， 肯定了 自己。 符号 的运用 ， 使 人类脱 离了动物的羁绊 ， 甩掉 的 ， 被认 为是非 常成 功的一套奥运会标识设计 。 了愚昧 、 创造了灿烂的文化。心智创造了符号 ， 符号表达 了心 ３ 、 汉宇中蕴 涵了传统 美学观点
平面设计中文字视觉表现初探
采用强弱手段 ，即强化作品必须要传达的信息文字 ，对于一 些非重点文字采用弱化处理的方式 ，在实际处理 中主要采用 夸张 的艺术手法 ，通过有意识夸大或有意识 缩小 ，达到以造 型强化文字视觉效果的 目的 ，提升文字的视 觉表现力 。在 文 字版面处理上 ，这也是一种常用的手法 ，在 把握 版面整体 风
一
目的的提取 。在 此基 础上 ， 优化文字 的整体结构 ， 通过疏 与
密 、曲与直的搭 配、对 比等 ，创造文字视觉表现新亮点 。在 对 文字 结构进行 重构 的过程 中 ，我们要注意重构不是一种形 式 上的简单拼凑 ，是从外而内的艺术 构建 。 当然 ，文字 的视觉表现创意手段很 多 ，需要 我们 在平 面 设 计实践中不断探索 ，不 断将 文字视觉表现创意推 向新 的起 点。 二 、平面设计中文字视 觉表现 实践 在 了解平面设计 中文字的一般视觉 表现创 意基础上 ，我 们要加强实践探索 ，在平面设 计实践中不断探索 文字视觉表 现的方法。我们要意识到文字视觉 表现不仅仅要 考虑文字的
设计 中的视 觉表现 力，充分发挥文 字在平 面设计 中的信息传达作用。
【 关键词 】 平面设计；文字； 视觉表现
在平 面设计 中，文 字是传达 信息 的基本 手段 。“ 人们对 纸质 载体的要求越来 越高 ， 期 待的是 以较高 的内在品质提升 信 息传达效 率 ； 营造 出很好 的 阅读 氛围 ， 赏心悦 目、令 人感 动 的平 面设计 作 品 ， 而设计 出这 样 的作 品 ， 在很 大 程度上 ， 将 取决 于平 面载体 的主体——汉 字的表现 。 ”因此文 字视觉 表 现力 直接影响着平面设计的价值与魅力 。在文字 由叙述 向 表 现转 变的形势下 ，文字表现创意 、表现形式等都给人们 的 视觉带来 巨大冲击力 ，有效增强平面设计作 品的感染力 。我 们要深入探 究平 面设 计中文字的视觉表现 ，提升文字视觉语 言魅力 。 文字视觉语言表现创意分析 创意是体现设计者独特匠心 的重要要素 ，平 面设计 中文 字视觉 表现力离不开独特的创意 。“ 在文 字上 的创 造性设计 ， 可 以直接 反映 出平 面作 品所要 表达 的主题 。 ” 只有 在平面设 计 中体现出与众不 同的创意 ，才能使作 品脱颖而 出，独 占鳌 头 。尤 其在商业领域 ，它需要作 品能够直观 、清 晰、独特 的 向消费者传 达信息 ，带给消费者不一样 的视觉感受 ，这都依 赖 于文字视觉语言创意 ，常见 的创意一般有 以下几种 ： 趣 味 排 列 、形意结合 、结 构重构等。 （ 一 ）趣 味排列 。在传 统文字视 觉表现 中 ，文字排列 方 式 与应 用方式显得过于呆板 、单调 ，缺乏视觉 冲击力 。在现 代 文字设计时 ，我们要善于打破这种缺乏创意 的单一表现形 式 ，将 文字视觉表现引入全新表现领域 。这种创意手段就 是 趣 味排列 ， 我们 可以对 文字排列 的传统结构进行分解或破坏 ， 然 后根据作 品设计 的 目的进行趣 味排列 。这种创 意手段 能够 有 效提升画面空 间的厚度 ，形成不 同的版 面层次 ，使 文字更 具 表现力 ，更能给人 以强烈 的视觉 冲击 。在创造文字视觉 亮 点 的同时有效突 出作 品信息传 达的效果 ， 带 给欣 赏者不同的 视觉感受 。 （ 二） 形意结合 。文字在创造初始就兼 “ 形意 ”为一体 ， 这种 “ 形 意一体 ”在长期传 达过程 中形 成了一种 文化积淀 。 因而在文字视觉语言创意 中 ，我们要抓 住人 们的这种文化消 费心理与 习惯 ，在文字视觉表 现中将 “ 形”与 “ 意”有机结 合 。形 意结合 主要 有两种创 意方式 ： 以意造 型、以型表 意。 “ 以意造 型”就是借 助人们对 文字意义理解 的习惯 ，对 字型 进行再创造 ，达到根据汉字意义赋予汉字新 造型的创 意 ； “ 以 型表意”则通过对文字 的造 型进行 再创造达到突出意义的效 果 ，例如对 于 “ 吃”字 ，我们 为了突出字意效果 ，可以对偏 旁 “ 口”进行再创造 ， 将 口设计 出人嘴形状 ，达到以型表意。 当然 ，无论是 以意造 型 ，还是 以型表意 ，都要根据作品设计 目的灵活选择 ， 完成从 “ 意”到 “ 形”或者从 “ 形 ”见 “ 意” 的转换 ，增 强人 们的视觉冲击。平面设计 中，形意结合是增 强文字视觉表现力 的重要创意手段之一 。 （ 三 ）结 构重 构 。我 国文 字最初 是从 象形 字发展 而来 ， 具有丰 富的笔画 ，例如横 、竖 、点 、撇 、捺 、钩 、提等 ，同 笔画也分 成多种类 型 ，例如钩又分为弯钩 、竖弯钩等 。这 为文字结构重构 创意创造了条件 ，我们可 以从文字 的结构人 手 ，通过文字 的笔画构成与文字 “ 形”的提取提升文字视觉 表现力 。我们将 文字作 为一个整体 ，把文字的结构与笔 画等 看做 “ 零 件” ，然后根 据设计表 达 的需要 对 “ 零件 ”进行有
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浅析平面设计中汉字设计的图形表现
【摘要】文字设计在平面设计中一直是被关注的焦点，而汉字的结构和表现手法的多样性也是许多平面设计师所需感兴趣的，因此了解汉字的起源以及演变过程，是做好汉字设计甚至是平面设计不可或缺的一部分。
汉字与图案的结合运用是本文的讨论的重点，亦是在汉字设计中比较有趣的部分。
文中也对具有代表性的设计师以及他们的作品加以分析，从不同的角度去理解汉字在平面设计中的运用。
【关键词】平面设计；汉字；图形表现
一、相关概念
1.1平面设计的概念
平面设计的英文翻译graphic design，“graphic”直译是“绘画的”意思，但称其为“图”更为准确。
“图”“文”在平面设计中尤为重要。
1.2字体设计的概念
标准字体是指经过设计的专用以表现企业名称或品牌的字体，标准字体的设计可划分为书法标准字体、装饰标准字体和英文标准字体的设计。
装饰字体是在基本字形的基础进行装饰、变化加工而成的。
它的特征是在一定程度上摆脱了印刷字体的字形和笔划的约束。
二、文字在平面设计中的作用
2.1文字的信息传达功能
文字的创造是为了记录比较抽象的思想，担当起信息传达的功能。
字的开始形成，是为了表达己意，使它能够传承作者的思想。
2.2文字的视觉识别符号特征
文字是视觉传播体系中一个基本的元素，具有地域文化的限制，但在这个范围内，它的传播方式是直接有效的。
对文字进行不同层面的了解是做好平面设计的基础，也是做好信息传播工作的基础。
三、汉字的图形表意性
3.1汉字起源及演变过程
3.1.1汉字的起源
文字源于图画---人类文字演变过程中一个非常重要的阶段。
据目前的考古发现，宜昌杨家湾遗址中170余种刻画在陶器上的符号，是我国最早的象形文字。
直到3300年前，商朝晚期遗留下的甲骨文已经是较为成熟的文字。
3.1.2汉字总体演变过程
从甲骨文开始，经历了金文、篆书、隶书、楷书这几个主要字形阶段。
汉字的演变可从两个方面来看：第一方面，汉字字体的变化。
由不规则字形到统一方块字形的变化（甲骨文到小篆）；笔画线条粗细、由圆转绵长转为平直方折的变化，线条文字变为多笔画文字（小篆到隶书）；汉字的图画意味则完全消失，更加简洁化，符号化。
第二方面，汉字结构的变化。
有以下几种方式：字体删繁就简、结构简化、变换部位、由同而异、由异而同。
3.2汉字的象形表现
3.2.1汉字的图式表现与启发
春秋战国时期刻画在祭祀青铜器上的极富装饰感的鸟虫书，以及民间的图案文字相结合的文字，其趣味性以及巧妙的构思给当代平面设计有很好的启发作用。
另外“殷周古文”的直观性和显著的象形特征，能表达出复杂的情绪和故事，传播效率高。
对现代的视觉图形化和情绪性表达有很好的借鉴作用。
3.2.2汉字的书法表现与图章表现
书法早已发展为一门艺术，不同的书法字体有着各自的风格，审美意味和形式构造，吸收书法中的艺术成果可以丰富字体内涵，提高字体本身的艺术效果。
印章中的文字字形变化多样，布局朴实自然。
在篆刻中，构图是首先需要考虑的问题，对于印文的安排要求均称协调，并注意文字间的繁简、疏密、欹正以及相互之间的虚实呼应关系。
这与现代平面设计中的构图与结构有异曲同工之处。
而在现代设计中篆刻也作为常用的元素出现。
陈绍华的北京奥运标识“京”以印章为载体进行的字体设计，单纯有力，同时又不乏图形感，传达的信息一目了然。
3.3汉字的意象表现
3.3.1汉字造字的形声阶段
指示、会意方法的造字法，对汉字的创作进行了很大的补充。
指事是汉字从具象向抽象表现的关键，它通过抽象的符号的表示意
义，或者在已有的象形母体上添加抽象的符号表示意义。
3.3.2汉字的文化映射
汉字的表意，受到了社会、时代、政治、宗教、艺术、观念等多种外在因素的影响。
在其发展演变中，观念思想起着重要的作用，儒家文化在一定程度上对汉字的构造有着潜移默化的影响，例如“田力为男”、“女在室内为安”等，许多汉字被添加了既定的道德内容，汉字在统治者传播的思想下起到了一定的教化作用。
四、汉字在平面设计中的应用方法
4.1汉字的图形应用
4.1.1添加具象图形
添加图像的手法要把握好字和画之间的分寸，不要因为图画而失去了字的抽象性，这点在标志设计中尤为重要。
同时要求传达效果清晰明了，在视觉形式上达到图形与文字的均衡。
4.1.2汉字图形化
与添加具象图形手法不同的是，汉字图形化是把文字本身当作图案来设计，图案可抽象可具象，同样也是设计中的常用手法。
4.2汉字的结构应用
4.2.1从笔画上来讲
汉字的形体由笔画构成，因此改变笔画的形体样式或调整变动笔画都可以达到改变造型的目的。
方法主要有四种：一是改变笔画的形体样；二是改变笔画的大小粗细；三是改变笔画的质地。
从字形结构入手也是设计方法之一，寻找形态和概念间的关系，
对其形态和特殊笔画进行分析，利用有力因素进行创作。
例如在靳埭强先生的韩朝统一招贴中利用“朝”，“韩”共有的偏旁进行设计，巧妙的表达朝韩两国的关系，一目了然，视觉效果简洁明了。
4.2.2从空间上来讲
通过改变单个文字的空间布局，以及字与字间的空间位置，以达到创作目的。
笔画的重叠，字体的连接、断裂都可以对原有的平面空间进行分割整合，使之纵深化或成为视觉焦点；汉字的立体变化，将平面造型转为立体图像，形成了浮雕效果，波浪效果等，在许多标志设计的案例中也有不少使用立体造型的，比较容易吸引人们的注意。
五、汉字设计在平面设计领域的发展前景与趋势
在数码、网络空间中，汉字设计不只是静态的出现。
随着传播方式的改变，动态的字体设计运用的越来越广泛。
它的运用要兼顾汉字的易读性，其易读性的相关因素包括：字体类型、笔画粗细和多少，字体点数大小、跳动闪烁的速率和时间、出现位置和移动方向。
这些都需要高要求的技术性和强有力的设计表现力。
结语：
综上所述，汉字可从多角度进行设计，把汉字的演变历史及传统元素运用到现代平面设计中，或是把现代的新媒介、新材料、新角度运用到现代设计中。
不断地创新和拓展汉字设计运用的领域。
【参考文献】
[1]季铁，周旭.文字设计与传播[m].高等教育出版社，2007.
[2]李梵.汉字简史[m].中国友谊出版公司，2005.。