《千与千寻》剧作结构共19页
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千与千寻ppt
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宫崎骏
• 宫崎骏（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－）， 日本著名动画导演、动画师及漫画家，出生于 东京都文京区。1963年进入东映动画公司， 1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。2013 年9月6日宣布引退。宫崎骏动画作品大多涉及 人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动， 出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和 温暖的风格在世界动漫界独树一帜。 • BACK
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职员表
• 职员表 • ▪ 出品人：宫崎骏 • ▪ 制作人：约翰· 拉塞特；铃木敏夫；德间康快；Donald W. Ernst； Lori Korngiebel • ▪ 监制：宫崎骏 • ▪ 原著：宫崎骏 • ▪ 导演：宫崎骏；柯克· 维斯 • ▪ 副导演（助理）：Masayuki Miyagi；Atsushi Takahashi • ▪ 编剧：宫崎骏 • ▪ 摄影：奥井敦 • ▪ 配乐：久石让 • ▪ 剪辑：濑山武司 • ▪ 艺术指导：Norobu Yoshida • ▪ 美术设计：武重洋二 BACK
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情节故事
• 千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的路上，爸爸将车意外开到了一个古老的 城楼前，城楼下面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去，结果隧 道的那边是另外一个世界，父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的 仿古游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上，屋子里摆 满了可口的食物，父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。但是当千寻再看父 母时，他们已经变成了猪。这时渐黑的小镇上亮起了灯火，而且一下子 多了许多样子古怪、半透明的人。 千寻仓皇逃出，一个叫白龙的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并 且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一分工作才能不被魔 法变成别的东西。 千寻决定去钱婆婆那里走一趟，带着汤婆婆的宝贝孩子（已被钱婆婆变 成了又象老鼠又象猪似的东西）、宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火 车。 丢了孩子的汤婆婆大惊失色，这时已恢复的白龙以找回她的孩子为条件， 让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。当千寻在钱婆婆家时，白龙来到 了并接他们一块回去，最后千寻终于和父母一块回到了现实的世界
千与千寻电影简介ppt下载
汤婆婆 澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是 个人人畏惧，法力强大的独裁者。她性格残忍，贪 财，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为 她工作的人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永 远都离开不了她的澡堂了。尽管汤婆婆看起来权力 很大，面对自己的宝贝儿子却完全没有办法，可以 说是到了无所不从的娇惯地步。
我最喜爱的电影
电影简介
目
人物介绍
录
我的感想
2
电影简介
电
人物介绍
影
简
我的感想
介
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏
复出后后献给曾经有过10岁和即将进入10岁
的观众的一部影片，它以现代的日本社会作
为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救
电
双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修 行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故
影 第一部分
事。
简
Electrical and Mechanical
介 My class one, our home
4
第二部分
人物介绍
Electrical and Mechanical
My class one, our home
荻野千寻/小千 10岁的小学四年级生，随父母 搬家到新城镇，然而事与愿违 却进入了一个神秘的城镇，为 了拯救变成猪的父母，她留在 澡堂“汤屋”工作，逐渐成长。 汤婆婆为了控制来到这里的人， 将她名字改为小千。在她忘记 原本的名字（荻野千寻）后白 龙帮她找回并说回家时要用。
第二部分
人物介绍
Electrical and Mechanical
My class one, our home
《千与千寻》叙述了千寻的一个解救父母的 故事，讲述了她在面对逆境与困难时，如何逐 渐释放自己的潜能，克服困境，这正是我们需 要学习的。这故事也让我联想到在日常生活中， 我们不仅需要有面对困难的勇气，更重要的是 与他人合作，接受他们帮助的同时也不忘对需 要帮助的人伸出援手，正如千寻、小白龙与无 脸怪。而我们在是非的判断上也需要更深入的 思考，凡事不能够看表象，正如故事里的汤婆 婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一 面。
千与千寻简介
• 通过故事地点的选择，有助于展示日本传统文化的魅力
02
主要角色介绍
主人公千寻的成长与变化
千寻是一个普通的小女孩，因一次偶
然的机会来到了一个神秘的世界
千寻在神秘世界里的成
长
千寻的成长对观众的启
示
• 在这个世界里，她经历了许多磨
• 如面对恐惧、学会独立、保护家
• 通过千寻的成长过程，观众可以
难，逐渐成长为一个勇敢、善良的
要珍惜与他人的交往和沟通，避免
孤独
汤婆婆的严厉与温柔
汤婆婆是温泉小镇的主人，她外表严厉，但内心却充满了温柔
• 她的形象既有日本传统女性的严厉，又有现代女性的独立和坚强
• 这种形象使得汤婆婆成为一个立体和丰富的角色
汤婆婆的严厉与温柔
• 如对员工的要求严格，对千寻的关心和帮助等
• 这种严厉与温柔并存的性格使得汤婆婆的形象更加丰满和立体
自己
环境保护与人类与自然的关系
《千与千寻》的主题之二是环境保护与人类与自然的关系
• 影片通过河神、污染河流等元素，展现了人类与自然的关系
• 这种关系使得影片具有很高的环保意识和思考价值
环境保护与人类与自然的关系
• 如影片中河神的形象、污染河流的描绘等
• 这种主题使得影片具有很高的环保意识和思考价值
展
价和多个奖项
一部国际知名的动画作品
• 同时，影片的成功也使得更多的
• 影片的成功使得宫崎骏和动画产
人关注到动画作品，为动画产业提
业在全球范围内受到关注
供了更多的机会
获得的奖项与荣誉
《千与千寻》获得了多个奖项和荣誉，
充分证明了其艺术价值和商业价值
获得的奖项与荣誉
获得的奖项与荣誉对动
02
主要角色介绍
主人公千寻的成长与变化
千寻是一个普通的小女孩，因一次偶
然的机会来到了一个神秘的世界
千寻在神秘世界里的成
长
千寻的成长对观众的启
示
• 在这个世界里，她经历了许多磨
• 如面对恐惧、学会独立、保护家
• 通过千寻的成长过程，观众可以
难，逐渐成长为一个勇敢、善良的
要珍惜与他人的交往和沟通，避免
孤独
汤婆婆的严厉与温柔
汤婆婆是温泉小镇的主人，她外表严厉，但内心却充满了温柔
• 她的形象既有日本传统女性的严厉，又有现代女性的独立和坚强
• 这种形象使得汤婆婆成为一个立体和丰富的角色
汤婆婆的严厉与温柔
• 如对员工的要求严格，对千寻的关心和帮助等
• 这种严厉与温柔并存的性格使得汤婆婆的形象更加丰满和立体
自己
环境保护与人类与自然的关系
《千与千寻》的主题之二是环境保护与人类与自然的关系
• 影片通过河神、污染河流等元素，展现了人类与自然的关系
• 这种关系使得影片具有很高的环保意识和思考价值
环境保护与人类与自然的关系
• 如影片中河神的形象、污染河流的描绘等
• 这种主题使得影片具有很高的环保意识和思考价值
展
价和多个奖项
一部国际知名的动画作品
• 同时，影片的成功也使得更多的
• 影片的成功使得宫崎骏和动画产
人关注到动画作品，为动画产业提
业在全球范围内受到关注
供了更多的机会
获得的奖项与荣誉
《千与千寻》获得了多个奖项和荣誉，
充分证明了其艺术价值和商业价值
获得的奖项与荣誉
获得的奖项与荣誉对动
《千与千寻》电影分析
《千与千寻》 视听解读
叙事镜头细致，构图考究 强烈的气场对比
音乐的使用
《千与千寻》的配乐是由日本大师石久让完成的。一部好的 电影配乐，必定是与电影的诉求和所要表达的主题所契合的。 只有当音乐与电影这两种不同的表现手法完美地结合在一次， 承现出共同的主题时，才能让你产生共鸣。《千与千寻》的背 景是存在于真实的虚幻世界，所以此为创作基调，多数采用空 灵干净的乐音来表达陌生的虚幻世界。但是《千与千寻》并没 有一条道走到黑，当千寻一家进入了这个虚幻的国度时，配乐 是诡异带着一丝丝的阴暗的味道，但是当真正父母偷吃变成猪 时，配乐开始加强了节奏感，营造出一种越来越紧张的感觉。 到了故事发展的阶段，音乐和音效的节奏配合故事的节奏开始 放缓。也变得慢慢的不再以诡异为主，舒缓很多。到了故事的 结束部分，影片也开始慢慢再次回到了最初的基调。跟电影情 节的进度相互配合，
TH 叙事结构
故事 完整性
以故事完整性来分析，本片从头至尾没有任何多余的情 节。从主干情节伊始，所有枝干情节只为主干叙述作为 铺垫。并且本片除开片子立意的表达之外，段落，关键 点、任务以及功能都能清晰在影片中找到。
《千与千寻》 叙事结构
叙事综述
电影故事贵在出新，但在动画长片中必须先要尊重故 事的整体性。在商业动画长片上来说，故事与创意的 立足点可以是全新的。但是叙述手法以及故事结构一 定建立在故事的完整性以及结构的有序性之上。像 《千与千寻》这部影片，没有其他的叙述手段，整片 平铺直叙，却依旧能紧紧抓住观众的目光，只就叙述 方式来说，那便是120分钟之内，枝干辅助铺垫，主 干清晰通达，促成了这部故事紧凑，结构完整的影片。
起止时间 悄节起落
1‘~11’ 从千寻一家搬家开始到千寻在桥上看见白龙 11‘~39’ 千寻从进人魔法世界开始到和汤婆婆签约 39‘~50’ 从签约到白龙和千寻在花园里的一次谈话 50‘~66’ 从千寻回到油屋到河神飞出油屋 66‘~96’ 从千寻睡着了到千寻和无脸男走出油屋 96‘~112’ 从千寻上火车到和白龙飞上天 112‘~115’ 白龙背负着千寻在天上飞行 115‘~118’ 千寻在油屋前的桥上认父母 118‘~120’ 千寻和父母走出魔法世界
宫崎骏千与千寻动画赏析PPT演示文稿
、米开朗基罗的活力。一种视觉交响 乐，较之最伟大的音乐家创作的有 声交响乐更为令人激动。”八十年
后，世界动画界最接近埃利·福尔梦
想的，首推宫崎骏。
第4页，共42页。
宫崎骏的代表作品：
《龙猫》《哈尔的移动城堡》《风之谷》 《天空之 城》《千与千寻》《幽灵公主》
《悬崖上的金鱼公主》《魔女宅急边》《红猪》
第20页，共42页。
锅炉爷爷的形象
锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留 有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯 和好几条胳膊，能够不断伸缩变 形的胳膊不断地忙碌着，怪异的 造型和背景画面都呈现出神秘的 气氛。
第21页，共42页。
片中角色-无面男
• 神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一开始就 在澡堂门口的桥上对小千产生兴趣， 无脸男 最初也只有 小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避 雨，更加强了他对小千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到 了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃 东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的能力。 最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的 样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角 色被认为有强烈的象征主义，更有人认为他变化的过程是 人性被社会阴暗面污染的写照。
第15页，共42页。
白龙的形象
第16页，共42页。
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
• 汤婆婆是澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的 独裁者。她性格残忍，贪财，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的 人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永远都离开不了她的澡堂了。她还经常会化身 为黑翅膀的大鸟出门巡视 ；然而，她对澡堂的客人却是百依百顺，笑脸相迎，每天都 在房间里数钱记账，是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面 对自己的宝贝儿子却完全没有办法，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个 十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。
后，世界动画界最接近埃利·福尔梦
想的，首推宫崎骏。
第4页，共42页。
宫崎骏的代表作品：
《龙猫》《哈尔的移动城堡》《风之谷》 《天空之 城》《千与千寻》《幽灵公主》
《悬崖上的金鱼公主》《魔女宅急边》《红猪》
第20页，共42页。
锅炉爷爷的形象
锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留 有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯 和好几条胳膊，能够不断伸缩变 形的胳膊不断地忙碌着，怪异的 造型和背景画面都呈现出神秘的 气氛。
第21页，共42页。
片中角色-无面男
• 神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一开始就 在澡堂门口的桥上对小千产生兴趣， 无脸男 最初也只有 小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避 雨，更加强了他对小千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到 了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃 东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的能力。 最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的 样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角 色被认为有强烈的象征主义，更有人认为他变化的过程是 人性被社会阴暗面污染的写照。
第15页，共42页。
白龙的形象
第16页，共42页。
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
• 汤婆婆是澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的 独裁者。她性格残忍，贪财，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的 人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永远都离开不了她的澡堂了。她还经常会化身 为黑翅膀的大鸟出门巡视 ；然而，她对澡堂的客人却是百依百顺，笑脸相迎，每天都 在房间里数钱记账，是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面 对自己的宝贝儿子却完全没有办法，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个 十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。
浅谈千与千寻的艺术PPT课件
什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认 为腐烂神。而最后却是千这个小女孩净化了他？也许， 这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要 千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人 类自己来解决。
宫崎骏本作有两个主题：一是通过人性展现人的成长， 二是反映人与自然的环保态度。
2020/2/12
纯真的感情。
而为了拯救父母和对自己重要的人，面对各种困难和危险，千
寻也一次次做出了自己的选择。而影片也随着她的心理变化历程而
展开。
2020/2/12
5
2020/2/12
6
影片在造型风格上充分体现了日本民 俗，造型设定在写实与夸张的基调上。千 寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造 型师拟人化的夸张，服饰也强化了民族特 征。使观众从视觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧 效果。
她随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。
然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入
的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆：汤婆婆；
而“油屋”则是服侍日本八百万天神洗澡的地方。
镇上有一条规定：在镇上凡是没有工作的人，都要被变成猪被
吃掉。 千寻的父母由于贪吃，未经过店员允许就随便触碰食物，而
2020/2/12
7
魔法油屋的天条：就是每个人都要工作。不干活，就变猪。这正是我们 时代的写照：变猪意味着轻松的生活方式，追求轻松的人可以说比比皆 是，他们要走“捷径”，他们要享受生活，却忘了，没有汗水和梦想，生 活就不再是生活。
千寻的造型：一个长相及其普通的少女，没有特别吸引人之处。具有 怯弱的性格，开始给观众的印象平坦，发展到最后，才成为一个勇敢 的少女。
宫崎骏本作有两个主题：一是通过人性展现人的成长， 二是反映人与自然的环保态度。
2020/2/12
纯真的感情。
而为了拯救父母和对自己重要的人，面对各种困难和危险，千
寻也一次次做出了自己的选择。而影片也随着她的心理变化历程而
展开。
2020/2/12
5
2020/2/12
6
影片在造型风格上充分体现了日本民 俗，造型设定在写实与夸张的基调上。千 寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造 型师拟人化的夸张，服饰也强化了民族特 征。使观众从视觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧 效果。
她随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。
然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入
的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆：汤婆婆；
而“油屋”则是服侍日本八百万天神洗澡的地方。
镇上有一条规定：在镇上凡是没有工作的人，都要被变成猪被
吃掉。 千寻的父母由于贪吃，未经过店员允许就随便触碰食物，而
2020/2/12
7
魔法油屋的天条：就是每个人都要工作。不干活，就变猪。这正是我们 时代的写照：变猪意味着轻松的生活方式，追求轻松的人可以说比比皆 是，他们要走“捷径”，他们要享受生活，却忘了，没有汗水和梦想，生 活就不再是生活。
千寻的造型：一个长相及其普通的少女，没有特别吸引人之处。具有 怯弱的性格，开始给观众的印象平坦，发展到最后，才成为一个勇敢 的少女。
《千与千寻》分析课件
家庭关系
强调家庭的价值，电影中千寻努 力寻找家人的过程让观众感受到 作为家庭成员的责任和归属感。
人性渴求
电影通过表现人类对爱、自由、 尊严、宽容和接纳的渴求，让观 众思考这些问题并体察出电影所 传递的核心信息。
故事情节分析
1
游走于两个世界
千寻在两个世界中游走，学习如何适应和生存，这为她成长和寻找真爱之路奠定了基础。
对当代电影的影响
作为动画电影的经典之作， 《千与千寻》为当代电影制 作树立了标杆和榜样，在全 球范围内产生了政治、文化 和社会的影响。
上映时间
该电影获得了巨大的商业成功和批评成功，在国际上广受好评。迄今为止，它被认为是世界 上最伟大的动画电影之一。
主要角色分析
千寻
一个年轻但坚强的女孩，通过与 另一个世界的生物相处学习，成 长为一个更加深刻和坚韧的人。
神乐
一个奇特的生物，看起来像个白 色的毛绒玩具。她带领千寻融入 了那个神秘的世界，教她如何顺 利生存。
节考虑到位，颜色鲜艳而自然，动画的
技术优秀。
3
沉静氛围
除了美丽的画面外，电影还展现了一种
充满沉静和神秘感的氛围，成为电影的
心灵寓意
4
重要元素之一。
宏大的主题，如生命、成长、爱和人性 的渴望，被精巧地内嵌在电影的情节和
画面中，透过千寻的视角呈现出来。
电影主题分析
生命与成长
电影关注千寻从年轻女孩到成熟 女性整个成长过程的变化，表达 了生命中种种的可能性和用心才 能得到真正的价值。
河童
一种干燥的水生生物，组成了这 个神秘世界中的一部分。他在帮 助千寻寻找船时发挥了重要作用。
天狗
一种鸟人，统治着另一个世界并 保护那里的生态系统，他在给千 寻传授悟道方面扮演了重要角色。
千与千寻 课件
【爱】
白龙已经和汤婆婆约定好，只要把 白龙已经和汤婆婆约定好， 千寻的爸妈变回原样， 千寻的爸妈变回原样，他就会把宝宝 带回来。 带回来。 可汤婆婆当时说了一句话： 可汤婆婆当时说了一句话：“就算 是我把你四分五裂你也愿意吗？ 是我把你四分五裂你也愿意吗？”白 龙点了点头。 龙点了点头。 是依据这个约定， 是依据这个约定，白龙让千寻不要 回头看。 回头看。
他，怕她看到他四分五裂 的样子。 的样子。
我相信他们之间是友情。 我相信他们之间是友情。 因为他们只是简单的男孩和女孩。 因为他们只是简单的男孩和女孩。 他们只是简单的依恋与关爱。 他们只是简单的依恋与关爱。
会有那么一些人，坚定地告诉你， 会有那么一些人，坚定地告诉你， 他们还在，一直都在…… 他们还在，一直都在……
若我们能以一种发生后的眼 界来看待当前迷惑我们的种种， 界来看待当前迷惑我们的种种，也 许我们就可以不那么迷惑， 许我们就可以不那么迷惑，也许我 们相反可以从我们所承受的那些之 中获得一些什么。 中获得一些什么。
成长】 【成长】
也许， 也许，人生终究是一程没有归途 的远航， 的远航，也许航行所带给我们的终究 是苦大于乐，聚不如散，但是， 是苦大于乐，聚不如散，但是，我们 却绝不仅只是被动的接受者…… 却绝不仅只是被动的接受者 千寻未曾想过归途， 千寻未曾想过归途，但她知道她不 会后悔，为了在乎的人去努力， 会后悔，为了在乎的人去努力，仅此 而已。 而已。 她开始成长。 她开始成长。 结局。 结局。
千 与 千 寻
《千与千寻》是日本国宝 千与千寻》 动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡 宫崎骏勇夺 动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡 杰作 。
原名： 原名：千と千寻の神隠し 千寻の 又译：千与千寻的神隐， 又译：千与千寻的神隐， 神隐少女， 神隐少女，千与千寻之神 隐少女
论《千与千寻》的叙事结构
论《千与千寻》的叙事结构
《千与千寻》的故事结构具有动态叙事特点，旨在表现主人公的不
同阶段的发展历程。
故事由三组层次组成，每一组中又各分为两部分。
上部分以小穗香的一句“俱乐部还没有开始，千寻出发了”开始，讲述
小穗香开始寻找三个神仙，在旅途中寻找爱罗拉时为出入大妖精之门
所做的准备及抵抗黑暗魔力，这个部分最终以小穗香“找到爱罗拉和其
它二位”结尾。
接下来是小穗香配合三神仙一起对付新大妖怪“空之元气”的结果，在
空之元气的魔力让他们变回小动物的情况下，爱罗拉的爱情和友情改
变小动物的本性，让小动物们把整个洞穴都拆开，最终以千寻大家都
回家了结尾。
三组层次展开，小穗香接受豆花妈妈的任务，出发寻找三个神仙，克
服为出入大妖精之门所做的准备及抵抗黑暗魔力，最终与空之元气敌对，把洞穴拆开，并且大家回家的整个叙事结构有一种真实性及深刻性，让观众能走进千寻的风花雪月，将伴随观众一直到千年以后。
最新《千与千寻》分析
电影赏析 电影《千与千寻》赏析
三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 1、人物造型设计
汤婆婆的造型：拥有大脑袋， 矮胖的身材，硕大的眼睛充满 了贪婪。鹰勾鼻，满脸的皱折， 满头白发，从而增强了人物的 性格。她穿着欧式的裙装，手 上带满了戒指，塑造了人物贪 财的性格特征。
电影赏析 电影《千与千寻》赏析
纽约电影批评家协会最佳 动画片奖
波士顿电影批评家协会特 别奖
电影赏析 电影《千与千寻》赏析
一、影片的内容分析
《千与千寻》是日本著名 动画大师宫崎骏献给曾经有过 10岁和即将进入10岁的观众 的一部影片，它以现代的日本 社会作为舞台，讲述了10岁 的小女孩千寻为了拯救双亲， 在神灵世界中经历了友爱、成 长、修行的冒险过程后，终于 回到了人类世界的故事。
这个角色被认为具有象征 意义，表达了宫崎骏对当今环 境污染的忧虑。
电影赏析 电影《千与千寻》赏析
三、影片电影语言的运用
（二）美术风格 2、精致的场景设计
在影片中，宫崎骏营造出神隐世界，其制作精良不禁让人 叹为观止！金壁辉煌的神隐世界表现了浓郁的日本古典文化的 氛围。
白龙与千寻飞行的大场面还运用了数码ＣＧ技术，增强了 视觉效果。汤婆婆办公室的设计风格也尽显巴洛克风情。
电影赏析 电影《千与千寻》赏析
二、影片的艺术思想性分析
1、主题——《千与千寻》叙述了千寻的一个生活 小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的 潜能，克服困境。
《千与千寻》传达出作者对于社会生活和社会关系 的一种认知：生命力的发掘来源于与社会的沟通，互 助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。《千与千寻》 正是借小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道 路。
三、影片电影语言的运用
千与千寻故事场景结构
【 2 关于故事的场景结构】在以往影片中宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间，大多是森林，例如风之谷中的森林，普拉达的自然景观，龙猫居住的大树和乡村美景等。
画面上森林占了很大的比例，色彩上以绿色、蓝色为主，分多层次展开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。
《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。
虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。
【 3 宫崎骏谈故事背景的灵感来源】说到故事的背景，这多少是源自我童年的回忆。
《千与千寻》里的“神秘之城”，是根据江户东京建筑物园而描绘的。
我在那里留下不少童年的足迹；现在仍经常到那儿散步，缅怀一下童年旧事。
面对古旧的建筑，我不禁觉得现代人应该反省反省：他们总是夸大自己的问题，难道都忘了古人是怎样克服种种困难的吗？只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服。
至于故事中的温泉大浴场，则是源自我童年时的遐想。
我小时候到过一所日式浴场，布置非常特别，令我印象难忘，一直希望创作一个以此为背景的故事。
有时我忽发奇想：一个专为神仙而设的浴场必定更为有趣———现今的神仙日理万机，大概也想偷得浮生半日闲吧。
这就是你们在《千与千寻》里看到那有神仙光顾的浴场了。
【 4 宫崎骏谈《千与千寻》表达的理念】《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。
这正是我要我那些小朋友学习的。
这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。
《千与千寻》影视动画赏析
《千与千寻》影视动画赏析影片名称：千与千寻导演/编剧/原作/脚本/监督：宫崎骏（一）背景：《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。
（二）主题思想：成长是动画永远不变的主题，本书所分析的八部经典动画无一不是此范畴的理念再现。
本卷的千寻与尼莫，下一卷的希达与辛巴，接下来的小鸡金婕与洛齐、怪物长毛与大眼仔、救母的沉香与救国的木兰，无论故事的背景是什么，故事的亮点在哪里，角色是什么身份与性格，角色成长都是贯穿故事的线索，是故事向前推进的动力。
同时，成长意味着什么，成长需要什么，成长的关键是什么，组成了动画的每一个细节，支撑起了每一个经典的亮点。
成长就是动画的全部。
不但如此，成熟的商业电影也是经常用此主题作为表现内容，无论这个影片依靠的是科幻还是警匪，爱情还是战争。
我们看到，影片中的角色都是在成长中发生故事，从《星球大战》到《哈利•波特》和《指环王》，从《阿甘正传》到《蜘蛛侠》，这些在商业上获得成功又赢得巨大声誉的影片无一例外地都在叙述着关于主角成长的故事。
成长是每一个人从童年走向社会后要面临的第一件大事，也是作为个体的人第一次开始与别人产生关系，有了交流，并与这个成人社会有了对抗，进而从叛逆到顺应的过程。
成长意味着妥协，也意味着开始了精神机制的思考。
成长其实是成人给予儿童的一个枷锁，同时也是引领儿童走向自己的途径。
这是一个有趣的现象，成人与儿童这两个词语其实只是人自己对自己身份的概念划分，这里不单是指生理年龄，更有一种对这个身份的理解。
电影也罢，动画也好，都是在对这个概念作出自己的诠释。
每一个角色在复杂的环境中，在不断的磨难中，按照某种既定的理念逐步前进，这就是我们乐于感知的“真理”。
当然，这种精神实质肯定要被表面故事包含在视听中，让观众在从容中接收社会主流价值。
13《千与千寻》ppt
《千与千寻》就在千 寻的寻找和成长中 蕴含了很深的哲理， 包含了很多方面的 主题。 主题之一：回归； 主题之二：名字； 主题之三：爱； 主题之四：成长； 主题之五：环保。
Hale Waihona Puke 《千与千寻》• • • • 国别：日本 出品年代：2001年 导演：宫崎骏 获奖情况：第52届柏 林国际电影节金熊奖、 第25届日本电影金像 奖最佳影片奖、第21 届香港电影金像奖最 佳亚洲电影奖
《千与千寻》是日本动画大师 宫崎骏的代表作。宫崎骏的作品 大多取材于神话传说，瑰丽而极 富幻想色彩，具有魔幻性。其作 品有《太阳王子》、《天空之 城》、《龙猫》、《风之谷》、 《猫之报恩》、《红猪》、《幽 灵公主》、《魔女宅急便》、 《百变狸猫》等，在世界动画王 国影响深远。 宫崎骏的作品一向以优美的 音乐、悦目的色彩、如幻似真的 画面和繁复绮丽的魔幻世界著称， 《千与千寻》更是把我们带进了 一个声色画俱全、纯情唯美的动 画世界。这部作品本质上是在历 史的基础上，对世界的基本问题， 对我们自己如何看待自己做出的 思考，用艺术的手法加以表现出 来。
《千与千寻》剧作结构
从千寻的动作与动作的阻力形成的冲突入手
分析第三幕的结构
• 关于千寻与白龙因缘的诠释，是以千寻帮助 白龙回忆起自己名字为开始的，这也是作者深深 埋在千寻外在动作内的一个戏剧动力。首先是千 寻在钱婆婆住所告诉了钱婆婆——白龙记得千寻 的名字，却不知道自己的名字。也就是说千寻信 任白龙的同时双方只知道有一个因缘，但不知道 这个因缘具体的内容。智慧的钱婆婆给千寻的答 复是——无论是自己的父母，还是自己的男友 （白龙）他们的困境，都需要千寻自己去解决， 并不是钱婆婆没有能力帮助千寻解决，而是千寻 自己去解决符合自然法则。
品格力量下的圆满结局
剧作结构图示
第一幕
主要角色 性格的展示
油汤屋生存 法则的交代
礼貌 品质的励练
坚定与忠诚 的品质励练
第 二 幕
交代千 寻具体 工作， 千寻把 无脸男 放进屋
自立 品质 励练
耐性 品质 励练
白龙去 钱婆婆 处，无 脸男正 式出场
知足 不贪 品质 励练
迎难 而上 品质 励练
贪婪 的 闹剧
• 另外，在情节点2里，千寻向汤婆婆和全体 员工承担了自己过失的责任，那就是担心 无脸男在雨中淋坏了身体，处于好意把无 脸男放进了油汤屋。由于贪婪引起的闹剧， 最终要靠千寻来解决。可见，这是对千寻 “责任感”的品质砺炼。 • 总体说来，第二幕的结构是： •
自立的品质砺炼→耐性的品质砺 炼→知足不贪的品质砺炼→迎难而 上的品质砺炼→知恩图报的品质砺 炼→责任感的品质砺炼
• 当然，作者设计河神的体内被千寻一行拉出了人类的垃 圾，这是对人类忽略环保意识的讽刺。河神的离去不仅 给人们带来了环保的思考，同时在油汤屋留下了数不尽 的“砂金”，这里刚好给“贪婪尺子”的无脸男以出场 的机会。由于贪婪小青蛙最终被无脸男吞噬，从此上演 了一出油汤屋员工在无脸男“贪婪尺子”下丑恶灵魂等 等都暴露无遗。作者以此闹剧象征性地批判了人类贪婪 的习性。其象征手法的表达式深刻和生动的，同时，在 千寻奔向汤婆婆办公室救白龙的途中，再次拒绝无脸男 的诱惑，无疑反衬出人类执迷于贪婪的程度。千寻的再 次拒绝大大地刺激了无脸男后还要吞噬千寻的欲望，这 种欲望千寻认为是无连脸男在油汤屋逐步膨胀而产生的。 反过来说，衡量贪婪的尺子在贪婪的环境中也逐渐变得 贪婪。可见，作者借油汤屋和无脸男对漂浮于物欲横流 苦海中芸芸众生的贪婪习性进行了无情的鞭挞，这种鞭 挞真可谓畅快淋漓。
千与千寻介绍ppt课件
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彩虹战队罗宾
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太阳王子霍尔斯大 冒险
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魔女莎莉
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穿长靴的猫剧场版 剧场
动物宝岛
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阿里巴巴与四十大 盗
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鲁邦三世 第一季 TV
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熊猫家族之大雨马 戏团
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阿尔卑斯山的少女 TV
三千里寻母记
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担任身份 原画 原画 原画 场面设计、美术设 计、人物设定 第77、78集原画 原画 原画 剧本、主要动画制 作者 导演 编剧
3
名字含义
千 与 千寻
4
5
影片看点
75届奥斯卡金像奖 打破了迪士尼等欧美电影 获奖的常规 打败了当时同被提名的星际宝贝 冰河世纪等
6
与多数动画不同的是 宫崎骏仍坚持手绘原画 千与千寻的原稿堆放在吉卜 力美术馆的一整间屋子里 动画里的配音如流水声全部是真实的而非电脑 合成
7
• 此片展现了宫崎骏丰富的想象力
On Your Mark 侧耳倾听 幽灵公主 千与千寻【神隐少女】 胶卷咕噜咕噜转 捕鲸记 Mei to Koneko basu【 小梅与小猫巴士】
电影 电影 短片 电影 电影 电影 短片 短片
短片
导演 导演、编剧和脚本 导演、编剧 导演、编剧 导演、编剧 导演、编剧、制作 人
导演、编剧、剪辑 制作人 导演、编剧 编剧、制作人 导演、编剧、剪辑 导演、编剧 导演、分镜 导演、剧本
编剧、美术设计
场面设定、画面构
成
12
场面设定、编排
1979 1979 1984 1986 1988
1989
1991 1992 1994 1995 1995 1997 2001 2001 2001
《千与千寻》剧作结构21页PPT
《千与千寻》剧作结构
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈
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