田自秉《中国工艺美术史》考研配套2021考研真题库
2021年《中国美术史》考研题库美术考研真题库
2021年《中国美术史》考研题库美术考研真题库第一部分考研真题精选一、选择题1西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆是我国新石器时代（）彩陶的杰出代表。
[浙江理工大学2008年研]A．仰韶文化B．马家窑文化C．龙山文化D．红山文化【答案】A查看答案【解析】西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆是我国新石器时代仰韶文化彩陶的杰出代表。
仰韶文化是中国新石器时代文化中延续时间最长，势力最为强大的一支，其彩陶工艺达到了相当完美的程度，是中国原始彩陶工艺的典范。
2山东嘉祥武梁祠的建造年代是（）。
[中央美术学院2001年研]A．西汉早期B．西汉晚期C．东汉早期D．东汉晚期【答案】D查看答案【解析】山东嘉祥武梁祠建于东汉晚期，其中武梁祠画像尤其著名。
3武宅山武氏祠画像石遗址位于（）。
[四川大学2004年研]A．四川B．山东C．河南D．江苏【答案】B查看答案【解析】武氏祠画像石遗址位于山东省嘉祥县武宅山。
画像石采用减地平雕加阴线刻的手法，雕凿精湛，风格凝重沉稳，堪称汉画像石的典范。
41974～1976年，在陕西临潼西杨村南边发现的秦代兵马俑是（）艺术形式。
[武汉理工大学2002年研]A．陶塑B．石雕C．木雕D．青铜铸像【答案】A查看答案【解析】陕西临潼西杨村的秦代兵马俑是陶塑艺术形式，由7000余尊等人等马的圆塑组成，其艺术特点是：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
5代表西汉纪念碑雕刻，具有划时代成就标志的作品是（）。
[武汉理工大学2002年研]A．马踏飞燕B．击鼓说唱俑C．马踏匈奴D．跽坐石人【答案】C查看答案【解析】西汉霍去病墓前的石刻“马踏匈奴”，由马、虎、象、牛、人、熊、猪等14件大型花岗圆雕组成，艺术表现运用循石造型的手法，气派恢宏沉雄，是西汉纪念碑性质雕刻的杰作。
6“马踏匈奴”是西汉（）墓前的著名石刻。
[中央美术学院2007年研] A．刘彻B．霍去病C．卫青D．李广【答案】B查看答案【解析】“马踏匈奴”是西汉霍去病墓前的著名石刻，由马、虎、象、牛、人、熊、猪等14件大型花岗圆雕组成，艺术表现运用循石造型的手法，气派恢宏沉雄，是西汉纪念碑性质雕刻的杰作。
中国工艺美术史田自秉考研核心笔记
【笔记名称：】中国工艺美术史田自秉考研核心笔记【笔记截取内容：】第五章秦汉的工艺美术第一部分知识提要与学习任务秦汉时期在中国历史上是一个非常重要的时期。
从政治上看，此时正处在中国封建社会的上升时期。
公元前221年，秦始皇嬴政统一中国，建立了中国历史上第一个中央集权的封建帝国，给后来汉民族的形成和经济与文化的发展创造了条件。
“汉承秦制”，西汉王朝的建立，进一步巩固了统一的局面。
政治的稳定，社会的繁荣，给汉代的手工业带来了极大的促进。
手工业生产迅速发展和兴旺发达，使手工业的艺术设计日益为人们所重视，并取得了辉煌的成就，汉代成为中国古代工艺美术史上第一个黄金时代。
这个时期的青铜器生产，虽已逐渐进人尾声，仍然产生了不少设计精美的实用青铜产品；织物是汉代手工业艺术设计的重要产品，其品类繁多，设计优美，制作精湛；作为实用品的漆器，逐渐取代青铜器，在汉人的生活舞台上扮演了重要的角色。
以上三者共同构成了汉代艺术设计新的景观。
一、时间、地域概念的掌握1.汉代青铜产品的著名设计家，见于文献记载的有丁缓。
2.甘肃武威雷台出土的东汉“马踏飞燕”。
3.陕西临潼出土的秦兵马俑。
4.西汉丝绸之路的开辟，中国以“丝国”驰名世界。
5.世界上最轻、最薄、年代最早、保存最完整的丝绸衣服――湖南长沙马王堆二、几组重点概念的掌握1.汉代刺绣的三种代表性纹样：信期绣、乘云绣、长寿绣。
2.汉代印染工艺中的印花敷彩纱。
3.彩陶和汉代彩绘陶的区别。
4.汉代四神纹样：青龙、白虎、朱雀、玄武。
5.汉代的画像砖和瓦当，尤其瓦当的装饰纹样需要注意。
三、难点分析1.博山炉。
这个知识点要注意实用性和审美性的关系，博山炉的出现跟当时汉人的流行习尚和审美思潮有关，不仅具有熏香的实用功能，而且满足了汉人羽化登仙的精神需要和富于浪漫的审美追求。
2.汉代青铜灯具的艺术成就。
这个知识点在历年考试中都是重点关照对象，关于其艺术成就，这里归纳集中为四个方面：(1)功能合理；(2)结构科学；(3)造型生动；(4)装饰富丽。
中国工艺美术史资料(田自秉)
1.人面鱼纹盘是原始社会仰韶文化中的原始彩陶半坡文化遗物，红陶质地，盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。
人物和鱼的结合表现出制作者丰富的想像力，具有"寓人与鱼"的特殊意义，也有男女相合之义，这人面鱼纹也有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。
人像头顶的尖状角形物，可能是发髻，配以鱼鳍形的装饰，更显得威武华美，表达了他们的图腾崇拜。
其表现了中国远古的文明源远流长，展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术到达了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。
2.尖底瓶主要出土于新石器时代仰韶文化的遗址中，是仰韶文化的典型器之一。
制作材质以泥质和陶制居多。
其主要特点是：小口、长腹、尖底。
尖底瓶为古代盛贮器，用以从河水中取水。
其工作原理为：将空瓶放入水中，它在水中自动下沉，注满水后，由于重心转移，瓶口朝上竖起，再用绳将瓶吊出水面，从而实现取满水而滴水不漏。
3.玉琮新石器时代，为我国古代重要礼器之一，造型是内圆〔孔〕外方，饕餮纹，玉琮也是权势和财富的象征。
4.黑陶黑陶产生于新石器时代。
龙山文化。
特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出挺拔的的阳刚之美。
典型器型有高足杯。
新石器时代晚期的黑陶蛋壳高柄杯，以其高超的制作工艺和优美的造型，被誉为"中国古代陶器的颠峰之作"。
5.原始彩陶原始彩陶艺术是中国艺术的母体,它在造型、纹样、色彩三个方面具有较高艺术水平和装饰特点。
繁荣于新石器时代中期，多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
6.玉猪龙新石器时代红山文化，遗物龙体卷曲如C形，首尾相连，器体厚重，造型粗犷。
猪首形象刻划逼真，中央的环孔光滑，背部有一可穿绳系挂的小孔，猪在远古与人们生活关系密切，既代表财富，又显示勇猛，猪首被安在龙的身上，说明猪的形象逐渐抽象和神化。
整理后中国工艺美术史
3、酒器。有爵、斝、角、觚、壶、觯、卣、罍、觥、尊、盉、彝等多种。商代后期，几乎完备了各种酒器的造型。
4、水器。有鉴、盘等。
5、杂器。有禁、俎、匕等。
6、兵器。有戈、矛、斧、刀等。、青铜器的装饰
商代动物纹可以分为两大类：一类是变形奇特，而在现实中没有的想象的动物纹，一般
四、 青铜器的艺术特点
商代青铜器的艺术特点可以归纳为：
1、图案纹样以单独适合纹样为主。这种单独纹样以饕餮纹为主，或者双夔纹组成一个饕餮，而饕餮又是以头部为主。
2、图案纹样多采用对称格式。一方面因为对称的格式产生庄严感；另一方面与器形的制作方式用模块之作花纹，用左右对称的方式更能做到工整和准确。
3、商代装饰多采用主纹和地纹相结合。以饕餮纹为主纹，以回纹做地纹。
三、几何印纹陶
几何印纹陶是因为它的装饰纯系压印的几何纹而得名。
几何印纹陶可分为印纹软陶和印纹硬陶两种。印纹软陶是分泥质和砂质，火度较低，
胎做红褐色、灰白色或灰色。印纹硬陶火度较高，胎做灰色。
器形有罐、尊、豆、盘、杯等。
装饰的几何纹有水浪纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、绳纹等。
第五节 其它工艺（牙骨雕、染织、编织等）
中国工艺美术史
我们这里所讲的《中国工艺美术史》是田自秉所著，东方出版中心出版的。
在讲课最开始,需要说的是,讲义中带的章节是重点章节，标有（略）的章节，考生可以作为知识进行了解，但这些章节在考研中基本不会出题。
考生除了对各个朝代的工艺美术史了解之外,对各个朝代的大的社会历史背景也要回顾一下,最初的复习若时间充足,建议大家对整本书完整的阅读一遍。
双鸟纹骨匕——河姆渡出土，双鸟异首同身，组成两组图案，骨匕的两端用平行线和点线组成有节奏的几何纹装饰，形成一个完整的装饰画面。
自秉著《中国工艺美术史》模拟试题及详解(一~二)【圣才出品】
第3部分模拟试题田自秉《中国工艺美术史》配套模拟试题及详解（一）一、名词解释（每题5分）1．彩陶答：彩陶是新石器时代最重要的艺术形式，是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制的几何图形、花卉、动物纹样等美丽图案，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2．司母戊鼎答：司母戊鼎是商后期铸品，此鼎形制雄伟，是迄今为止的最大最重的青铜器，司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。
在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。
鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。
鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。
耳侧以鱼纹为饰。
四只鼎足的纹饰页匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。
据考证，司母戊鼎是商王室重器，造型、纹饰、工艺均达到极高的水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
3．《考工记》答：《考工记》是中国已知最早的古代手工业技术著作，大约成书于战国时的齐国。
西汉时补入《周礼》。
今存7100余字。
它系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想，提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。
4．金银错答：金银错是战国装饰方法中最华美、最华贵的一种。
它的工艺是在铜器表面刻出或预铸成图案浅槽，然后将金银丝作点和线，压入槽内，再错平。
一般构成斜线和涡线结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线与直线的对比，虚实交替的对比，动与静的对比，线与面的对比，具有韵律的美。
5．瓦当答：瓦当是中国古代绘画形式之一，一般特指东汉和西汉时期用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。
白璧微瑕 田自秉版《中国工艺美术史》的成就与不足
165（内蒙古艺术学院 内蒙古自治区 呼和浩特市 010010）摘 要:田自秉先生所著《中国工艺美术史》,作为中国工艺美术通史的开山之作，填补了这一领域通史著作的空白，时至今日，鲜有能与之比肩者，该书采用的体例、范式、研究方法等被沿用至今。
该书问世至今已近40年，重印的版本亦有修订。
然而，从历史发展的观点看，该书虽然解决了中国工艺美术通史从无到有的问题，但也在一些定义和结论，有待商榷。
关键词：《中国工艺美术史》；通史著作；成就与不足分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：2096-5621（2020）02-165-04收稿日期：2020-3-3基金项目：本文系2020年度内蒙古自治区高等学校科学研究项目“内蒙古地区高校的中国工艺美术史论课程改革研究”（项目编号：NJSY20298）阶段性成果。
作者简介：乌英嘎（1983-），女，蒙古族，内蒙古通辽市人，内蒙古艺术学院，讲师，硕士。
田自秉先生《中国工艺美术史》一书，是为中国工艺美术通史类著作的开山之作，他的这本书可谓是一部划时代的通史著作。
有关工艺美术的专门著作，春秋时期就有如《考工记》等书籍出现，所涉及的是对产品、工艺及技术等的专门论述。
但作为一种专业领域里独立的艺术通史，中国工艺美术史的通史形式的专著，在1917年时，才有了许衍灼先生所著的《中国工艺美术史略》一书，以独立面貌面世。
然而，受战乱等因素影响，直至新中国成立后，中国工艺美术史的相关研究，才走上科学化、专业化的轨道。
1949年，田自秉先生开始在国立艺术专科学校任教，负责讲授中国工艺美术史等课程，并于1954年开始了有关中国工艺美术通史的编写工作。
然而，受1957年至1977年间的种种不利因素影响，田先生起步于上世纪50年代的中国工艺美术史的研究成果，至上一世纪的80年代，才得以公开出版。
1985年，田自秉先生工艺美术通史著作《中国工艺美术史》，由北京知识出版社出版。
该书分13章，以古代朝代断代史的形式，详细介绍了金属工艺、陶瓷工艺、染织工艺、雕刻工艺、家具工艺等方面的实物文献及文献史料。
[全]田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套真题详解
![[全]田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套真题详解](https://img.taocdn.com/s3/m/95066e5d172ded630a1cb67d.png)
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套真题详解1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]答：彩陶是在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制图案的陶器。
它是新石器时代最重要的艺术形式，也是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，又称“陶瓷绘画”。
它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]答：舞蹈彩陶盆是新石器时代后期马家窑文化的代表器物，属国家一级文物。
它出土于1973年青海省大通县上孙家寨遗址第20号汉墓中。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]答：鼎是用来烹煮肉和盛贮肉类的器具，也是最重要的青铜器物品之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，在三代及秦汉的两千多年间一直是最常见和最神秘的礼器。
它是我国青铜文化的代表，是文明的见证，也是文化的载体。
根据禹铸九鼎的传说，我国远在4000多年前就有了青铜的冶炼和铸造技术；中国历史博物馆收藏的司母戊鼎就是商代晚期时青铜鼎，是现存最大的商代青铜器。
鼎腹内有“司母戊”三字，是商王为祭祀他的母亲戊而铸造的。
4马家窑文化[厦门大学2003年研]答：马家窑文化是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种地方类型，曾经称为甘肃仰韶文化。
它产生于距今五千七百多年的新石器时代晚期。
艺术考研参考书
中国美术史中央美院编著的《中国美术简史》李福顺编著的《中国美术史》洪再新的《中国美术史》薄松年编著的《中国美术史教程》蒋勋编著的《中国美术史》王伯敏编著的《中国绘画通史》何延喆编著的《中国绘画史》黄惇编著的《中国书法史》王伯敏的《中国美术通史》于安澜的《画史丛书》李淞编著的《中国绘画断代史》外国美术史中央美术学院编著的《外国美术简史》李春编著的《外国美术史教程》张坚主编的《西方现代美术史》休•昂纳•佛莱明编著的《世界艺术史》欧阳英、潘耀昌主编《外国美术史》贡布里希《艺术发展史》艺术概论王宏建编著的《艺术概论》彭吉象编著的《艺术学概论》章利国编著的《艺术概论新编》杨家安编著的《艺术概论》杨琪编著的《艺术概论》蒋勋编著的《艺术概论》设计学参考书设计学为非统考科目，院校自主命题。
不同学校虽然命题不同，但是考察科目大同小异，主要是对中外工艺美术史、世界现代史和设计概论的考察。
不同学校和专业考察的具体科目有所不同。
诸如中国艺术研究院往年考察科目有中外工艺美术史，世界现代设计史和设计概论；但是清华美院就只考察现代设计史和中外工艺美术史等。
尽管考察科目各不相同，所使用的参考书却大同小异。
综合不同院校的招生简章和招生信息，总结相关参考书如下：中国工艺美术史尚刚编著的《中国工艺美术史新编》田自秉编著的《中国工艺美术史》吴明娣编著的《中国艺术设计简史》卞宗舜编著的《中国工艺美术史》外国工艺美术史张夫也编著的《外国工艺美术史》世界现代设计史王受之编著的《世界现代设计史》刘景森、王珺、赵红英合编的《世界现代设计史》梁梅主编的《世界现代设计史》何人可主编的《工业设计史》王受之主编的《世界平面设计史》设计概论尹定邦主编，邵宏等编著的《设计学概论》(修订本)李砚祖编著的《艺术设计概论》（美）贝弗林著，孙里宁译的《艺术设计概论》凌继尧、徐恒醇编著的《艺术设计学》刘海平主编的《设计概论》不同院校对不同参考书的要求程度也有所不同，备考要做到知己知彼，及时关注报考院校的招生信息，在掌握参考书基础知识的同时，扩宽知识面，深入的了解设计学各科知识。
2020年北京服装学院614专业基础考研精品资料
2020年北京服装学院614专业基础考研精品资料说明：本套考研资料由本机构多位高分研究生潜心整理编写，2020年考研初试首选资料。
一、重点名校考研真题汇编1．重点名校考研真题汇编①重点名校：中国工艺美术史2010-2018年考研真题汇编（暂无答案）说明：不同院校真题相似性极高，甚至部分考题完全相同，建议考生备考过程中认真研究其他院校的考研真题。
二、2020年北京服装学院614专业基础考研资料2．王受之《世界现代设计史》考研相关资料（1）王受之《世界现代设计史》[笔记+课件+提纲]①北京服装学院614专业基础之王受之《世界现代设计史》考研复习笔记。
说明：本书重点复习笔记，条理清晰，重难点突出，提高复习效率，基础强化阶段首选资料。
②北京服装学院614专业基础之王受之《世界现代设计史》本科生课件。
说明：参考书配套授课PPT课件，条理清晰，内容详尽，版权归属制作教师，本项免费赠送。
③北京服装学院614专业基础之王受之《世界现代设计史》复习提纲。
说明：该科目复习重难点提纲，提炼出重难点，有的放矢，提高复习针对性。
（2）王受之《世界现代设计史》考研核心题库（含答案）①北京服装学院614专业基础考研核心题库之王受之《世界现代设计史》名词解释精编。
②北京服装学院614专业基础考研核心题库之王受之《世界现代设计史》简答题精编。
③北京服装学院614专业基础考研核心题库之王受之《世界现代设计史》论述题精编。
说明：本题库涵盖了该考研科目常考题型及重点题型，根据历年考研大纲要求，结合考研真题进行的分类汇编并给出了详细答案，针对性强，是考研复习首选资料。
（3）王受之《世界现代设计史》考研模拟题[仿真+强化+冲刺]①2020年北京服装学院614专业基础之世界现代设计史考研专业课六套仿真模拟题。
说明：严格按照本科目最新专业课真题题型和难度出题，共六套全仿真模拟试题含答案解析。
②2020年北京服装学院614专业基础之世界现代设计史考研强化六套模拟题及详细答案解析。
2012四川大学考研艺术学院《中国工艺美术史》复习指引(逻辑框架图
2012四川大学考研艺术学院《中国工艺美术史》复习指引（逻辑框架图&知识点梳理）《中国工艺美术史》是由中国工艺美术史论家田自秉教授编著，本书汇集和整理我国自原始社会至20世纪80年代以来的工艺美术史料，系统阐述我国工艺美术的历史沿革和发展历程，并分析不同历史时期的艺术特色，是我国工艺美术研究领域第一部重要的学术专著。
丰富的史料、详尽的图录，使《中国工艺美术史》不仅成为我国工艺美术学习与研究的必备参考书，也成为重要的鉴宝收藏指南。
同时，此书也是各大高校考研设计类专业必修必考书目之一。
在川大艺术学院历届考研真题中，其所占比例之大、涉及分值的之重，尤其在客观类选择题和主观类名词解释及简答题中频繁出现。
下面，通过对这本书知识点及考点的梳理与整合，让大家在一个分区明晰的逻辑框架中学习与消化，此外，还总结了在答题中要掌握的两种方法，即名词解释题和对比类简答题的答题方法，希望同学们认真总结与归纳学习。
a源头旧石器打制石器b石器时代新石器磨制石器+原始陶（石器识记两种玉器:红山玉龙+良渚玉琮）a半坡型:人面网纹盆A识记彩陶仰韶文化黑红/褐黄类型b庙底沟型:大口鼓腹盆C陶器c马家窑:舞蹈纹彩陶盆黑陶龙山文化d半山型:红色彩绘原始社会（黑陶又叫蛋壳陶、蛋陶；制法：轮制）几何印纹陶南方沿海（制法:手制、模制、轮制）实用+装饰性B特点三个融合技术&艺术形式感&抽象化A青铜时代夏商周呈色青灰，独体对称饕餮纹（主纹）商代a识记青铜四纹（地纹）代表：最大青铜器——司母戊大方鼎B陶器釉陶—原始瓷器C玉器玉雕夏商周宗教色彩浓厚b特点实用>装饰宗教性>审美起初——夏商先秦社会奴隶社会鼎盛——周周代a识记灭亡——春秋战国窃曲纹（变形的动物纹饰）B代表大盂鼎金文毛公鼎铭文（最多）①奴隶社会瓦解时期②比较：（简答）A识记1商代——酒器——祭祀——宗教性质——饕餮纹——单独、对称、庄重2周代——食器——礼器——人事性质——窃曲纹——二方连续、S型、韵律感3春秋战国——钟鸣鼎金——生活用品——实用性——金银错（蟠螭纹）——四方连续③铸铜方法：金银错失蜡法春秋战国莲鹤方壶——郭沫若“时代精神”（铜）栾书缶——最早错金铭文B代表铜镜、铜剑（陶）：瓦当（漆）：楚国统一时期秦——秦陵兵马俑+秦砖铜A识记汉——马踏飞燕+长信宫灯+“虹吸”（中华第一灯）画像砖+画像石+瓦当（陶）陶秦汉时期四神纹青龙、白虎、朱雀、玄武染织经锦——纬锦——汉锦（蜀锦）——信期纹（精巧）B特点a质朴b流动感c紧密d装饰韵味①陶：粘土——唐三彩瓷：高岭土——青瓷白瓷彩瓷南：秀美A朝代：六朝A识记②青瓷“北雄南秀”青瓷名词解释：B特色：北雄南秀,忍冬纹，氧化铁还原呈青色六朝工艺美术北：墩实 C 代表：鸡头壶盘口壶莲花尊（两晋南北朝）③染织技术：汉锦回文锦（马钧“天下名巧”）D地位：代表，灿烂文化，里程碑，古韵悠悠B特点a过渡时期（动乱）b玄学+佛教c贫富扭转“邢白越青”+彩瓷（长沙窑）陶器朝代：唐朝唐三彩名词解释特点：彩陶釉+低温铅釉+黄绿褐A识记代表：三彩胡人牵骆驼俑地位：里程碑、绚烂文化隋唐染织联珠纹（最划时代）宝相花（民族特点）漆器“剔红”（出现在唐朝）黄大成《鬃饰录》B特点华丽丰满富有情趣①“瓷”的时代a ②五大名窑：汝窑（青）、官窑（青、大型器具）、哥窑（青、开片、葡萄纹冰裂纹）、钧窑（彩铜元素窑变）、定窑（白瓷体系）③白地黑花——磁州窑④特点:定器有芒汝窑为魁A识记宋代宋代 b 染织：缂丝（刻丝）“通经断纬”+雕刻（刻丝）代表人物：朱克柔沈子蕃吴熙地位：灿烂文化B特点:质朴清新形式之美实用性少数民族政权青花瓷特点：白地蓝花（钴料+透明釉）青花纹饰，“融繁复于简约，融华美与质朴”A识记陶瓷元代釉里红特点：紫红斑釉，氧化铜柔美B染织纳石失（织金锦）棉织——黄道婆陶艺染织漆器家具明代A识记斗彩（明）云锦（南京）祭祀明《鬃饰录》黄大成明式家具：特点熏衣（小型香炉）“天人合一”哲学观造型简练形象浑厚紫砂陶（明）顾绣（上海）景泰蓝特点:铜胎掐丝珐琅铜瓷结合做工精细风格典雅铜胚胎金丝掐中充珐琅器B考点封建末尾陶艺粉彩——软彩清代 A 识记豇豆红——“美人醉”苏绣——平齐密细匀顺和光湘绣——写实风格（猛兽）染织：五大名绣清朝粤绣——繁缛华丽（百鸟）蜀绣——针脚整齐线片光亮紧密柔和车拧到家京绣——精细小巧小品绣品吉祥图案“图必有意，意必吉祥”原始夏商周春秋战国秦汉六朝隋唐宋元明清实用性+装饰性宗教色彩+实用性奴隶社会瓦解质朴流动性过渡性华丽情趣化质朴清新釉下彩（一青一红）金属（宣、景）五大名绣技术性+艺术性比较（饕餮纹1 紧密型韵味玄学佛教形式美实用性棉漆器（书）形式感+抽象性窃曲纹2蟠螭纹4）贫富扭转五大名窑家具（4）名词解释答题模板：例：青铜器通过四个方向来加以阐释：青铜器源于：先秦时期特点：体器敦厚威严权贵；纹饰主纹饕餮纹（神秘宗教威慑力）；用途酒器礼器；方法陶范失蜡代表：司母戊大方鼎、鹤莲方壶地位：代表先秦时期灿烂的历史工艺美术文化对比类简答题模板：例：青瓷与青花瓷的对比定义（对比）青瓷源于：六朝，特点：氧化铁烧制过程还原，呈色青色，产地浙江为中心，北雄南秀，北方的青瓷雄厚墩实，南方秀美秀气代表：鸡头壶盘口壶莲花壶地位：里程碑灿烂文化青花瓷源于元代釉下彩白地蓝花（钴料+透明釉）青花纹饰，“融繁复于简约，融华美与质朴”地位：里程碑灿烂文化。
云南民族大学2021年硕士研究生招生初试参考书目
《思想政治教育学原理》（第三版），陈万柏、张耀灿主编，高等教育出版社，2014年3月版。
717民商法
1.《民法学》，吴汉东、陈小君，法律出版社，最新版。
2.《民法学》王利明、杨立新、王轶、程啸，法律出版社，2017年版。
3.《商法学》，范健、王建文，法律出版社，最新版。
4.《商法学》，覃有土，中国政法大学出版社，2019年版。
711民族学概论
《民族学通论》，林耀华，中央民族大学出版社，1997年出版。
《小地方，大论题》，[挪威]埃里克森，商务印书馆，2008年版。
713政治学原理
《政治学概论》，政治学概论编写组著，高等教育出版社，2018年版。
715马克思主义基本原理概论
《马克思主义基本原理概论》，本书编写组，高等教育出版社，2018年。
2.《民间文学教程》，刘守华、陈建宪主编，华中师范大学出版社。
814艺术学综合
1.《艺术学概论》，彭吉象，北京大学出版社，2006年版。
2.《云南艺术史》，李昆声著，云南教育出版社。
815语言学理论
1.《语言学纲要》，叶蜚声，徐通锵，北京大学出版社。
2.《语言学概论》，马学良，华中工学院出版社。
816民族文学、文学理论
823国际政治学
《国际政治学》，《国际政治学》编写组编，高等教育出版社，2019年1月版。
824毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》，本书编写组，高等教育出版社，2018年版。
825西南民族史
《西南民族史》，尤中，云南大学出版社。
827中国现当代文学与西方文学
718东南亚文化发展史
《东南亚文化发展史》，贺圣达，云南人民出版社。
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套题库
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套题库田自秉《中国工艺美术史》（修订版）配套题库【考研真题精选＋章节题库】目录第一部分考研真题精选一、名词解释二、简答题三、论述题第二部分章节题库第1章原始社会的工艺美术第2章商代的工艺美术第3章周代的工艺美术第4章春秋战国的工艺美术第5章秦汉的工艺美术第6章六朝的工艺美术第7章隋唐的工艺美术第8章宋代的工艺美术第9章元代的工艺美术第10章明代的工艺美术第11章清代的工艺美术第12章近代的工艺美术第13章新中国的工艺美术•试看部分内容考研真题精选一、名词解释1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]答：彩陶是在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制图案的陶器。
它是新石器时代最重要的艺术形式，也是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，又称“陶瓷绘画”。
它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]答：舞蹈彩陶盆是新石器时代后期马家窑文化的代表器物，属国家一级文物。
它出土于1973年青海省大通县上孙家寨遗址第20号汉墓中。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]答：鼎是用来烹煮肉和盛贮肉类的器具，也是最重要的青铜器物品之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，在三代及秦汉的两千多年间一直是最常见和最神秘的礼器。
《中国工艺美术史》-田自秉_著.docx
《中国工艺美术史》田自秉·著重点难点笔记《中国工艺美术史》田自秉·著重点难点笔记第一章原始社会的工艺美术图腾 P5彩陶 P9 黑陶 P25-28 原始社会的工艺美术特征？（结语）第二章商代的工艺美术青铜器的装饰—青铜器图案中动物纹样并说明其艺术特点？P48-P54商代的工艺美术特点？（结语）第三章周代的工艺美术（基本无重点了解）第四章春秋战国的工艺美术宴乐水路攻战铜壶 P87 彩绘陶 P99 瓦当 P101 战国刺绣（龙凤虎纹秀衣）P104 战国漆器的装饰风格？特点，种类？P105-107春秋战国的工艺美术特点？（结语）第五章秦汉的工艺美术画像砖 P136 弋射收获画像砖采莲画像砖P137 瓦当 P138画像石 P156秦汉的工艺美术特点？（结语）第六章六朝的工艺美术青瓷 P166六朝的工艺美术特点？（结语）第七章隋唐的工艺美术彩瓷 P193唐三彩 P193-194隋唐的工艺美术特点？（结语）第八章宋代的工艺美术宋瓷 P230影青 P235 宋瓷的艺术特点？P238 宋代的工艺美术特点？（结语）第九章元代的工艺美术青花 P262-263元代的工艺美术特点？（结语）第十章明代的工艺美术顾绣 P293景泰蓝 P295-296明代家具工艺P298-300 明代的工艺美术特点？（结语）第十一章清代的工艺美术珐良彩 P310画珐良 P322铁花 P323 吉祥图案 P330-331清代的工艺美术特点？（结语）第十二章近代的工艺美术（了解）第十三章新中国的工艺美术（了解）此重点基本涵盖所有命题范围，答题时参考课本总结属于自己的固定答案，所以要以“重点结合课本，以书本为主” ，重点的答案自己总结后熟记背熟，考试时题量很少，但是一定要多写多答，在重点的基础上发挥。
名词解释饕餮纹：也可成为兽面纹，是某种动物头部的正面形象，特点是：鼻梁为中线，左右对称排列，两个圆睁的眼睛永远是最具威慑力的，被着重表现，它张着大嘴，露出尖利的牙齿，头上两只有力的大角向上或向下卷曲着。
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田自秉《中国工艺美术史》考研配套2021考研真题
库
一、名词解释
1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]
答：彩陶是在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制图案的陶器。
它是新石器时代最重要的艺术形式，也是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，又称“陶瓷绘画”。
它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]
答：舞蹈彩陶盆是新石器时代后期马家窑文化的代表器物，属国家一级文物。
它出土于1973年青海省大通县上孙家寨遗址第20号汉墓中。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]
答：鼎是用来烹煮肉和盛贮肉类的器具，也是最重要的青铜器物品之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，在三代及秦汉的两千多年间一直是最常见和最神秘的礼器。
它是我国青铜文化的代表，是文明的见证，也是文化的载体。
根据禹铸九
鼎的传说，我国远在4000多年前就有了青铜的冶炼和铸造技术；中国历史博物馆收藏的司母戊鼎就是商代晚期时青铜鼎，是现存最大的商代青铜器。
鼎腹内有“司母戊”三字，是商王为祭祀他的母亲戊而铸造的。
4马家窑文化[厦门大学2003年研]
答：马家窑文化是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种地方类型，曾经称为甘肃仰韶文化。
它产生于距今五千七百多年的新石器时代晚期。
它是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化，按时间先后，分成石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型，它历经了三千多年的发展时期后走向衰落，到公元前的夏、商以后逐渐结束。
它主要分布于黄河上游的甘肃、青海的洮河、大夏河、湟水流域一带，因1923年首先发现于甘肃临洮的马家窑村而得名。
马家窑文化以彩陶器皿为代表，它的器型丰富多姿，图案极富于变化和绚丽多彩，是世界彩陶发展史上无与伦比的奇观、是人类远古先民创造的最灿烂的文化之一、是彩陶艺术发展的顶峰。
5“六齐”[华南师范大学2004年研]
答：“六齐”是中国古代冶炼青铜的六种不同性能的铜锡配制比例。
青铜是红铜加锡的合金，青铜器的合金成分，视用途与器类之不同而有不同的铜锡比例。
“六齐”的出现表明在战国时期人们对合金成分、性能和用途之间的关系已经有所认识。
6毛公鼎[湖北美术学院2006年研]
答：毛公鼎是西周晚期著名青铜器，因作器者毛公而得名。
整个器身形成优美、流畅而又富于变化的轮廓曲线。
纹饰极其简洁，仅于口沿下饰两道弦纹，中填以重环纹，充分体现出西周艺术的时代特色。
铭文497字，记述周宣王诰诫和褒赏其臣下
毛公之事。
毛公因而铸鼎传示子孙永宝。
该鼎为现存铭文最长的青铜器，有重要的史料价值。
7马家窑文化彩陶[华南师范大学2004年研]
答：马家窑文化彩陶是马家窑文化中的代表器物。
它的器型丰富多姿，图案极富于变化和绚丽多彩，是世界彩陶发展史上无与伦比的奇观，也是黄河流域远古先民创造的最灿烂的文化之一，更是彩陶艺术发展的顶峰。
它主要分布在甘肃和青海的部分地区，晚于半坡类型。
装饰花纹以点和螺旋形花纹最为出色，点之外，围有螺旋纹，具有强烈的动感，内彩特别发达，从器口到器足，布满全体，有丰满繁缛之感。
归纳起来，就是这样三个特点：①满，纹饰布满器物；②有内彩；③以点和螺旋纹为主。
马家窑文化彩陶具有旋动、流畅的美感。
8原始瓷器[华南师范大学2004年研]
答：原始瓷器是商周时期所出现的，以瓷石为制胎原料所制作的具有较低吸水性的带釉陶瓷产品。
瓷器的萌芽，在许多商代文化遗址出土了原始青瓷器物和残片。
这些器物都是以高岭土或瓷土为原料，烧成温度一般达到摄氏1100℃以上，器表施有薄釉，釉色青绿带褐黄，吸水率比陶器低，胎质比陶器更坚固。
原始瓷器是商周制陶工艺的一大发明，也是中国制陶业的转折点，在中国陶瓷工艺史上占有重要地位。
9马踏匈奴[厦门大学2010年研]
答：马踏匈奴是霍去病墓石刻纪念碑群雕的主体石刻。
它是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品，是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
作品的外轮廓雕刻得极其准确有力，马头到马背部分，作了大起大落的处理。
马腹下不作凿空处理，虽有技术的局限，但也加强了作品的整
体感和厚重感。
整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。
10画像石[厦门大学2004、2006年研；湖北美术学院2005年研]
答：画像石是指汉代地下墓室、地上祠堂、墓阙和庙阙等丧葬礼制性建筑上雕刻画像的建筑构石。
它是汉代大多没有留下名字的民间艺人雕刻在墓室、棺椁、墓祠、墓阙上的以石为地、以刀代笔的石刻艺术品。
汉画像石内容丰富，取材广泛，从各个不同的角度反映了汉代的社会状况、风土民情、典章制度、宗教信仰等，不仅是精美的古代石刻艺术品，也是研究汉代政治、经济、文化的重要资料。
在艺术形式方面上承战国古朴之遗风，下开魏晋风度之先河，奠定了中国画的基本法度和规范。
由汉画像石创立和发展起来的汉代绘画艺术原则，为汉以后的墓室壁画、特别是中国画所继承。
其中，上远下近散点透视构图法，成为中国画的标准透视构图模式；而填白也成为中国古代绘画的主要构图原则。
因此可以说，画像石不仅代表了汉代以前中国古典美术发展的巅峰，而且也对汉代以后的美术发展产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。
11长信宫灯[陕西师范大学2005年研]
答：长信宫灯是以汉代宫女形象为基本造型的青铜器。
灯身通体鎏金，有铭文“长信”二字。
宫女作跪坐状，以左手持握灯座底部的座柄，右臂高举，袖口向下宽展如同倒置的喇叭，与体腔空心相连，燃灯时起到烟道和消烟的功能。
灯盘呈“豆”形，可以调节照度和照射方向。
长信宫灯的设计，将功能性、科学性与灯的造型设计完美地统一起来。
12昙曜五窟[中国艺术研究院2002年研]
答：昙曜五窟是云冈石窟中最早由沙门统昙曜主持开凿的5所，即今天的云冈16～20窟。
主要造像象征五世帝王，突出宣扬“皇帝即是当今如来”的思想。
主像形体高大雄伟，充塞窟内空间，强调给朝拜者以无比威严和压抑的气氛，是君权与神权统一的象征。
形象特点多是面形方圆，鼻梁直挺，衣纹简洁流畅，反映出中亚造像的特色。
13唐三彩[湖北美术学院2007年研]
答：唐三彩是盛行于唐代的一种低温铅釉的彩釉陶器。
釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，其中以黄、绿、白三色为主，故有“唐三彩”之称。
具有绚丽多彩，富丽堂皇的特色。
多作明器随葬，也用作生活器皿。
14雕漆[清华大学2004、2010年研]
答：雕漆是唐代创造的漆器新产品。
它的制作过程是先在漆胎上涂漆数十层，待一定厚度，再进行雕刻，这种做法现在通称剔红。
它是中华民族传统工艺的瑰宝和精华，与景泰蓝、象牙雕刻、玉雕一起被誉为京城工艺“四大名旦”，
15南吉北磁[湖北美术学院2006年研]
答：南吉北磁是指宋代形成的北有磁州、南有吉州两大民窑体系。
吉州窑以烧制黑瓷著称，独创了以剪纸及木叶贴花为装饰的手法。
磁州窑以烧制白釉黑花瓷为主，装饰技法以画花、雕釉最为流行，器物黑白对比鲜明，富有强烈、明快的装饰效果。
16明式家具[清华大学2006年研]
答：明代家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的独具特色的传统硬木家具。
它在继承宋、元传统形式的基础上，形成了一套完善的法则标准，达到了实用与审美的和谐统一，被誉为“明式家具”。
明式家具艺术特色可概括为：简、厚、精、雅。
多用名贵硬木材料制造，以其坚硬细密的质地、典
雅稳重的色调、变幻莫测的天然纹理、简洁优美的艺术造型，恰到好处地展现出作品内涵与外在美的协调统一。
17掐丝珐琅[清华大学2006年研]
答：掐丝珐琅是景泰蓝的学名。
它是明代著名的一种金属工艺品，尤以景泰年间制作最精。
景泰蓝的制作大体有七道工序：①制胎；②掐丝；③烧焊；④点蓝；⑤烧蓝；⑥磨光；⑦镀金。
其艺术特点可概括为：良好的造型、优美的装饰花纹、华丽的色彩和辉煌的光泽，是我国传统工艺中集造型、色彩、装饰为一体的特种工艺品。