书法入门篆书速成规律

书法入门篆书速成规律邓石如篆书篆书是当今已脱离使用的一类书体，但仍有不少书友倾心于此。

今天，为各位介绍一套篆书的写法，希冀对各位的书写有所帮助。

笔顺篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。

重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。

>>>先中间后左右对称均衡是篆字的特点。

对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。

篆书入门技法，不练先收藏！篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂，更为有据可循。

就大篆小篆而言，我们以邓石如作品为例，在此介绍篆书的基本写法。

一、篆书的基本点画和用笔方法1、点。

篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。

单独的点较少，其写法是：从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。

但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。

见（图一）中三个“太”字中点的不同写法。

▲三个“太”字点的不同写法2、横。

篆书的基本笔法当用“中锋用笔”来概括。

就是说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。

其特点是藏头护尾，力含其中，凝练劲挺，圆健美观。

口诀：逆入藏锋至首端，转成圆锋向右行，行至末端转锋，向左回锋。

▲示上三3、直。

直包括或长或短的横、竖。

其基本写法都要逆入驻收；就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。

也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。

如（图一）“太”字。

邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。

很有动感。

其笔法，可以从（图二）中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。

▲ 上十4、弧。

篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。

除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。

（图三）中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。

（图四）“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规则弧，以及“多”字弧为一笔写成。

▲大朱▲月多5、上弧。

弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在中间地段衔接，衔接处要写的自然不留痕迹。

▲告齿号6.下弧。

下弧要先写左半弧，后写右半弧，写右弧时要注意和左弧的对应，线条要一气呵成，不要迟疑缓慢，否则线条会柔弱而缺乏力感。

▲木京宫二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法：逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。

逆起驻收，画的两端浑圆，如（图六）“公”字上部两画。

逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。

不过篆书收笔仍是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。

▲公太三、运笔的方法：在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。

（图七）“背”字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，则是用提转之法。

（图七）“己”字的曲画，则多用顿折之法。

不过一字之中往往多种方法并用。

▲背己四、线条关系的处理方法：1、平行关系：篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如（图八）“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。

篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如（图八）“道”字的左上部和右上部的曲线。

▲义道2、相抱和相背关系：篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。

如（图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的；而（图九）“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。

如（图十）“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。

（图十）“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。

▲来空▲而篆3、参差关系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。

如（图十一）“白”字，虽只两条垂脚，但也有高低的不同。

再如（图十一）“雁”字四条垂脚的参差变化。

▲白雁4、对称关系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。

如（图十二）“不”字、“去”字；（图三）“大”字、“朱”字。

虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。

我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。

▲不去五、布白的方法1、均匀：均匀是篆书布白之中着力追求的。

线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。

如（图十三）“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。

而（图十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。

▲量乃2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。

小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。

如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

▲心荒3、上疏下密：篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。

如（图十五）“之”字、“世”字。

▲之世六、结构的方法：1、让就：（图十六）“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。

处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。

▲恶愚2、左高右低：左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如（图十七）“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好”字。

在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。

▲蝉好3、左低右高：左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如（图十八）“照”字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如（图十八）“物”字。

通常可以将左右位置安排为左低而右高。

▲照物4、左居中：左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如（图十九）“醉”字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如（图十九）“精”字。

这种情况通常将左右位置处理为左居中部。

▲醉精5、上平：左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如（图二十）“谓”、“明”字。

▲谓明如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。

如（图二十一）“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。

而（图二十一）“避”字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

▲倾避6、四角形全包围：（图五）中的“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。

（图五）中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。

对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。

>>>先外包后里头对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。

这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。

>>>先主笔后副笔对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。

>>>先副笔后主笔篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。

>>>灵活运用对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。

选对工具首先强调，工具很重要！笔锋勿短，短锋蓄墨少，笔要有一点弹性，否则转笔和藏锋不易，也不要把墨汁兑得很稀，晕墨是绝对不允许的。

要尝试用半生熟的宣纸去写，熟宣写铁线篆容易线条呆板。

结构严谨有窍门铁线篆基本以小篆为本，大篆也可以用铁线篆的方式来表达。

结构方面要以流畅对称为主流，近人有参杂方笔者也写出了一定的效果，总之只要美观且不落俗套就可以了。

这里有个小技巧可供初学者参考，在还不能完全把握结构的对称性时，可以将对称结构的关键点事先用铅笔轻轻标在纸上，将重点放在锻炼线条与对称手感上，而后再慢慢去掉辅助点。

看上去是奇淫技巧，但这种方法适合初学者分步练习，逐步提高。

接笔很重要铁线篆不同邓（石如）派篆法，起收接笔处是不允许出现疙瘩的，甚至要求看不出接笔痕迹。

留待接笔的地方应稍细与正常笔画这样回头接上来就会很自然，否则两笔重叠易生疙瘩。

弧转不能一笔写不完千万别强迫自己，分笔写，是符合规范的，很多高手也这么写。

淡定的"洪荒之力"写篆书所要付出的能量极大，堪称"洪荒之力"，但这种能量的爆发有需要极度的均衡，没有淡定的心态，就不可能写好铁线篆。

铁线篆在视觉上要求线条粗细一致，在书写时须全神贯注，把创作的激情融入淡定平和之中。

另外补一句，初学站姿临写小篆，磨练功夫，提高线条品质，是好的，但一定程度深入以后，坐着写也没有任何问题，要看篇幅多大。

勿迷信"篆隶必须站着写"的理论。