百年变迁——服装.pptx
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《中国服饰的变迁》课件
参考文献
• 《中国服饰文化史》 • 《中华服饰通史》 • 《中国服饰史》
《中国服饰的变迁》PPT 课件
中国服饰的变迁与文化演变。
简介
中国服饰拥有悠久而丰富的历史，与中国文化的演变密不可分。
服饰演变
1
夏商周时期的服饰
探索夏商周时期中国服饰的样式、材质和装饰。Leabharlann 2五服制度的产生和演变
解析五服制度的起源、变迁以及在中国社会中的意义。
3
汉唐时期的服饰
考察汉唐时期各个阶层的服饰特点和文化象征。
4
明清时期的服饰
揭示明清时期贵族和平民的服饰差异和演变趋势。
服饰文化的影响
服饰文化与社交礼仪
探讨中国社交礼仪对服饰选择 和配搭的影响。
服饰文化与时尚潮流
分析中国服饰在时尚界的影响 和对时尚潮流的贡献。
服饰文化与国际交流
探索中国服饰文化在国际舞台 上的传播和影响力。
结论
中国服饰的发展和演变展示了中国人民的智慧和文化传承，彰显了服饰文化 在社会中的重要性。
《中国百年服装变迁》PPT课件
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11
六十年代：服装以粗布、棉布为主，品 种单一，色调单一，补丁衣服极为普遍。
七十年代：服装以棉布、化纤为主，布 料色调单一，以中山装为主。颜色以蓝色 和绿色为主。
八十年代：服装颜色渐趋丰富，款式开 始新奇，中山服已失去主导地位，西装大 量出现，喇叭裤、牛仔服深受青年欢迎。
九十年代：服装款式新奇，色调齐全， 纯棉、纯毛、真皮等高档面料普遍，但化 纤服装仍然有很大市场，高档西服、休闲 装、时尚服饰、在市场上大量涌现。
了遮身暖体，创造出一个物质文明。然而，追
求美是人的天性，衣冠于人，如金装在佛，其
作用不仅在遮身暖体，更具有美化的功能。几
乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活
习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心
态、宗教观念，都沉淀于服饰之中，构筑成了
服饰文化的精神文明内涵。
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4
清代官服主要品种为长袍马褂。马褂为加于袍的外
了我国厚重的历史文化，体现了
我国优秀的民族艺术她的基本设
计，尤其符合亚洲女性体型，深
得女性喜爱。旗袍在以鲜明的民
族特色、强烈的喜庆色彩和流行
时尚、装扮着人们多姿多彩的生
活的同时，其本身也就拥有了一
种隽永而美丽的价值。
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以1949年新中国成立为标志，中国服 饰的发展进入了一个前所未有的时代。改 革开放以后，伴随西方先进的现代科学技 术涌入中国的，有作为西方现代文明一部 分的西式服饰。先是喇叭裤、太阳镜受到 国内青年的热衷追逐，随后的牛仔服有逐 渐时髦。进入20世纪80年代以来，中国服 饰新潮迭起，令人目不暇接。夹克衫、花 格子衬衫、运动服、休闲服、文化衫乃至 乞丐服等纷纷亮相，筒裤、牛筋裤、裤裙、 百褶裙等等，共同辉映成现代服饰中一道 奇异的风景。有个性化，自由化，审美化 等特征。更有人，开始穿起古代的服饰。 不过，这些服饰都是经过现代处理的.
中国服装演变历史【优质PPT】
▪ 清代苏州生产的罗有花罗、素罗、刀 罗、河西罗等名目。罗除主要用作衣 料外，历史上还常用作扇面、床帐、 屏风等。
2021/5/27
19
▪ 马褂：清代在长衣外袍衫外， 上身都另穿一件马褂。袍褂 是最主要的礼服。其中有一 种行褂，长不过腰，袖仅掩 肘，短衣短袖便于骑马，所 以叫“马褂”。
2021/5/27
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6
春秋战国
▪ 春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
▪ 战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
▪ 春秋战国时期有菱花织锦、深棕 地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对 凤纹等。
2021/5/27
7
战国曲裾深衣
2021/5/27
9
魏晋南北朝
▪ 魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋 时期的妇女服装，都以宽博为主， 其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大， 并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色 的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用 一块帛带系扎。当时妇女的下裳， 除间色裙外，还有其它裙式。本图 为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图 及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女 （北朝陶俑）魏晋南北盛行蜡染印 花绵布。
中国服装演变历史
2021/5/27
1
原始社会 服饰起源
▪ 原始人的衣服 ▪ 材料：兽皮 ▪ 装饰：兽齿、鱼骨、
石珠、海贝
2021/5/27
2
旧石器时代
采用兽皮、植物等天然材料， 发明了原始的缝纫工具—
▪ 创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服 装创造了条件
2021/5/27
24
60年代
上世纪６０年代军装盛行。中国真正进入了蓝灰绿的无彩色服装时代。布拉 吉被认为是修正主义，西装被认为是资产阶级，旗袍被认为是封建余孽，稍 微花哨的衣服便被打成“奇装异服”，统统被批判。 上世纪６０年代初期，是新中国历史上最艰苦的时期，由于３年自然灾害， １９５９年到１９６０年棉花大幅减产，棉布定量为每人２１尺。人们买服 装、棉布和日用纺织品都要凭布票，为了尽可能地节约，购买服装的标准是 耐磨和耐赃，灰、黑、蓝色成为街头流行色，千篇一律、季节不分、男女不 分的服装样式也更通行了。当时很流行的一段话是“新三年，旧三年，缝缝 补补又三年。”
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▪ 马褂：清代在长衣外袍衫外， 上身都另穿一件马褂。袍褂 是最主要的礼服。其中有一 种行褂，长不过腰，袖仅掩 肘，短衣短袖便于骑马，所 以叫“马褂”。
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春秋战国
▪ 春秋战国时期中国印花技术发明 于战国。
▪ 战国楚简上出现了“绮”字。尔 后各朝都有织造，规格和花样愈 益丰富。锦绮，向被视作高级织 品，不少朝代对服用对象作了限 制。
▪ 春秋战国时期有菱花织锦、深棕 地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对 凤纹等。
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战国曲裾深衣
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魏晋南北朝
▪ 魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋 时期的妇女服装，都以宽博为主， 其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大， 并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色 的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用 一块帛带系扎。当时妇女的下裳， 除间色裙外，还有其它裙式。本图 为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图 及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女 （北朝陶俑）魏晋南北盛行蜡染印 花绵布。
中国服装演变历史
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1
原始社会 服饰起源
▪ 原始人的衣服 ▪ 材料：兽皮 ▪ 装饰：兽齿、鱼骨、
石珠、海贝
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旧石器时代
采用兽皮、植物等天然材料， 发明了原始的缝纫工具—
▪ 创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服 装创造了条件
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60年代
上世纪６０年代军装盛行。中国真正进入了蓝灰绿的无彩色服装时代。布拉 吉被认为是修正主义，西装被认为是资产阶级，旗袍被认为是封建余孽，稍 微花哨的衣服便被打成“奇装异服”，统统被批判。 上世纪６０年代初期，是新中国历史上最艰苦的时期，由于３年自然灾害， １９５９年到１９６０年棉花大幅减产，棉布定量为每人２１尺。人们买服 装、棉布和日用纺织品都要凭布票，为了尽可能地节约，购买服装的标准是 耐磨和耐赃，灰、黑、蓝色成为街头流行色，千篇一律、季节不分、男女不 分的服装样式也更通行了。当时很流行的一段话是“新三年，旧三年，缝缝 补补又三年。”
汉族服饰的演变ppt课件(2024)
在一起，制作出较为合身的服饰。
装饰品的出现
03
人们开始使用兽牙、贝壳等自然物品作为装饰品，彰显自己的
身份和地位。
4
夏商周三代服饰制度形成
等级制度的体现
夏商周时期，服饰成为等级制度的体 现，不同阶层的人穿着不同的服饰， 以示身份和地位。
礼仪服饰的形成
随着礼仪制度的逐渐形成，礼仪服饰 也应运而生，如冕服、弁服等，成为 贵族阶层在重要场合穿着的服饰。
2024/1/29
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2023
REPORTING
THANKS
感谢观看
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个性化的发展
随着人们思想观念的解放和个性化追求的增强，汉族服饰开 始注重展现个人的独特风格和品味。人们开始根据自己的喜 好和需求定制服装，彰显自己的个性。
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全球化背景下汉族服饰传承与创新
传统服饰的传承
在全球化的背景下，越来越多的汉族人开始重新审视自己的传统文化和服饰。一些传统服饰如汉服、唐装等逐渐 受到年轻人的喜爱和追捧，成为时尚潮流的一部分。
2
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PART 01
汉族服饰起源与初期形态
REPORTING
2024/1/29
3
原始社会时期服饰特点
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兽皮、树叶等自然材料制作
01
原始社会时期，人们使用兽皮、树叶等自然材料制作服饰，以
保暖和遮羞为主要功能。
简单的缝纫技术
02
此时人们已经掌握了简单的缝纫技术，能够将兽皮等材料缝制
2024/1/29
色彩搭配丰富
服饰色彩由单一向多样化 发展，注重色彩对比与搭 配。
发型与配饰变化
中国历史服装的变PPT参考
些实际的问题上已经展现了高度的创造力。 衣物、配件与饰品传达的社会讯息则包含了社会地位、职业、道德 与宗教连结、婚姻状态、以及性暗示等等。人类必须知道这些符码以辨 认出传递出来的讯息。如果不同的团体对於同一件衣物或装饰解读出不 同的涵义，那么穿衣者可能会激发出一些自己所没有预期到的反应。
2021/3/10
的阶级制度来巩固帝国，制定一套非常详尽周密的礼仪规范社会，安
定天下。服装是每个人阶级的标志，因此服装制度是立政的基础之一， 规定是非常严格的。
2021/3/10
授课：XXX
3
夏朝
❖ 商朝是中国第一个有文字记载的朝代。根据众多 的考古发现，这一时期的汉服基本样式已经完全 成型。这一时期的服装主要由两部分组成，上衣 和下裳（裙）。袖口较窄，没有扣子，在腰部束 着一条宽边的腰带，肚围前再加一条像裙一样的 “蔽膝”，用来遮蔽膝盖。这个时期的织物颜色， 以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色， 但并不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂和 石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透 力也较强，所以经久不变并一直保存至今。经现 代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用， 尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用 画笔添绘
2021/3/10
授课：XXX
6魏晋Biblioteka 风流名士崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏。这一时期男 子都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。衫和袍在样式上有明显的区别， 照汉习俗，称为袍的袖端当收敛，并有祛口，袖口宽敞。妇女服装 承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色有所改进，特点为：对 襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰， 下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。衣身部分紧身合体，袖口 肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松。 魏晋南北朝时期的杂 裾服 ：这种服装与汉代相比，已有较大的差异。在衣服的下摆部位， 加一些饰物，通常以丝织物制成。其特点是上宽下尖形如三角，并 层层相叠。另外，由于从围裳中伸出来的飘带比较长，走起路来， 如燕飞舞。到南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地的飘带， 而将尖角的“燕尾”加长，使两者合为一体。裤褶的基本款式为上 身穿齐膝大袖衣，下身穿肥管裤。这种服装的面料，常用较粗厚的 毛布来制作。穿裤和短上襦，合称襦裤，但封建贵族必须在襦裤外 加穿袍裳，只有骑马者、厮徒等从事劳动的人为了行动方便，才直 接把裤露在外面。封建贵族是不得穿短衣和裤外出的。到了晋代这 种习惯才有所改变。南北朝的裤有大口裤和小口裤，以大口裤为时 髦，穿大口裤行动不便，故用锦带将裤管缚住，又称缚裤。
2021/3/10
的阶级制度来巩固帝国，制定一套非常详尽周密的礼仪规范社会，安
定天下。服装是每个人阶级的标志，因此服装制度是立政的基础之一， 规定是非常严格的。
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授课：XXX
3
夏朝
❖ 商朝是中国第一个有文字记载的朝代。根据众多 的考古发现，这一时期的汉服基本样式已经完全 成型。这一时期的服装主要由两部分组成，上衣 和下裳（裙）。袖口较窄，没有扣子，在腰部束 着一条宽边的腰带，肚围前再加一条像裙一样的 “蔽膝”，用来遮蔽膝盖。这个时期的织物颜色， 以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色， 但并不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂和 石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透 力也较强，所以经久不变并一直保存至今。经现 代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用， 尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用 画笔添绘
2021/3/10
授课：XXX
6魏晋Biblioteka 风流名士崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏。这一时期男 子都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。衫和袍在样式上有明显的区别， 照汉习俗，称为袍的袖端当收敛，并有祛口，袖口宽敞。妇女服装 承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色有所改进，特点为：对 襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰， 下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。衣身部分紧身合体，袖口 肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松。 魏晋南北朝时期的杂 裾服 ：这种服装与汉代相比，已有较大的差异。在衣服的下摆部位， 加一些饰物，通常以丝织物制成。其特点是上宽下尖形如三角，并 层层相叠。另外，由于从围裳中伸出来的飘带比较长，走起路来， 如燕飞舞。到南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地的飘带， 而将尖角的“燕尾”加长，使两者合为一体。裤褶的基本款式为上 身穿齐膝大袖衣，下身穿肥管裤。这种服装的面料，常用较粗厚的 毛布来制作。穿裤和短上襦，合称襦裤，但封建贵族必须在襦裤外 加穿袍裳，只有骑马者、厮徒等从事劳动的人为了行动方便，才直 接把裤露在外面。封建贵族是不得穿短衣和裤外出的。到了晋代这 种习惯才有所改变。南北朝的裤有大口裤和小口裤，以大口裤为时 髦，穿大口裤行动不便，故用锦带将裤管缚住，又称缚裤。
中国服装演变PPT课件
周汛、高春明的《中国衣冠服饰大辞书》(上海辞书出 版社,1996年版) 服饰风俗的研究方面：
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
中国历代服饰演变 ppt课件
35
PPT课件
布拉吉
布拉吉本是前苏联女子的日常服 装，上世纪50年代流传至中国。 布拉吉一方面具有“进步”的政 治意义，另一方面又能够显示女 性的身体美，它便捷、轻盈、活 泼、经济，上至中央级的大演员， 下至幼儿园的小女孩，都能穿， 爱穿。只几年的工夫，“布拉吉” 就成为了汉语中一个最常用的外 来词。后来，由于中苏两国关系 恶化，布拉吉的名称不用了，但 “连衣裙”即布拉吉的意译名一 直沿用下来。
和长裙为主。不 同是裙束的比晚 唐低，裙带较长， 披帛较唐狭长。 上衣加半臂，交 领和对襟均有。
20
PPT课件
宋朝
男子一般着右衽 襕衫，头戴巾帽、 硬角幞头
女子一般着有绶 环的素雅儒裙， 披帛、花冠，出 现缠足
21
PPT课件
宋朝统治者注重文治，竭力推 崇程朱理学，把朱熹“存天理， 灭人欲”的思想，作为维护封 建统治的理论根据加以倡导， 其目的在于去掉人们的任何反 抗意识。这种理学观点影响到 人们的着装，使宋朝的服装一 改唐朝服饰旷达华贵，恢弘大 气的特点，服装造型封闭，颜 色严肃淡雅，色调趋于单一。
“汉服”一词的记载最 早见于《汉书》：“后 数来朝贺，乐汉衣服制 度”。这里的“汉”主 要是指汉朝，是指汉朝 的服装礼仪制度。所谓 “汉族”的形成，直接 与汉朝有关。所以，后 来这个词汇的基本内涵 也固定下来，即汉族传 统服饰。它最初是其他 民族对汉人传统服饰的 称呼，进而成为汉人自 我认同的文化象征。
14
PPT课件
以颜色来区分官服
三品以上官员一律 用紫色
五品以上为绯色 六品、七品为绿色 八品、九品为青色
15
PPT课件
女服
大袖衫 襦裙 女装男化 胡服
新中国成立以来人们服饰的变化 ppt课件
棉花大幅减产，棉布定量为每
人21尺。人们买服装、棉布和
日用纺织品都要凭布票，为了
尽可能地节约，购买服装的标
准是耐磨和耐脏，灰、黑、蓝
色成为街头流行色，千篇一律、
季节不分、男女不分的服装样
式也更通行了。所有的花衣裳、
旗袍都成了“封、资、修”的
象征，当革命革掉了旗袍等资
产阶级的尾巴，剩下的只有解
放装、青年装、中山装、对襟
ppt课件
9
中山装成为后来成为中国男子标准服装；
文革时称“干部服”，成为流行时尚．
•
ppt课件
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雷锋帽
• 本是中国人民解放军55式冬常服中的棉帽，因雷锋而闻名 中华，也成为了雷锋的象征之一。
ppt课件
11
海魂衫
• 是指各国水兵们穿的内衣，通常为白蓝相间的条 纹衫，俗称海军衫，又称海魂衫。海魂衫的寓意 为广阔的大海与蓝天，水兵们穿上海魂衫更显得 精神抖擞。在60年代中期，走到大街上放眼一望， 年轻人和孩子们几乎都穿海魂衫。
ppt课件
3
列宁装
• 文革时期的服装,以军装和蓝、黑、灰、黄的单色调为主流。本是男装上衣， 却在当时的中国演变出女装，并成为革命“时装”。它的外观是西服领、双 排扣、双襟中下方均带一个暗斜口袋。穿列宁装、留短发是那时年轻女性的 时髦打扮，看上去既朴素干练又英姿飒爽。所以它具有中西合璧的鲜明特点， 属于中西合璧的产物。
衫。我中国女性服饰在60年代
中后期以后实际进入了虚无状ppt课件
8
中山装
• 上身左右各有两个带盖子和扣子的口袋， 下身是西式长裤，由孙中山提倡而得名。 中山装是在广泛吸收欧服饰优点的基础上 形成的，孙中山综合了西式服装与中式服 装的特点，设计出的一种直翻领有袋盖的 四贴袋服装，定名为中山装。此后，又出 现了青年装、学生装、军便装等中山装系 列。加之毛主席喜欢灰色的中山装，就将 小领改为阔而长的新型尖领等的毛式服装。 这些都成为当时的主流款式。
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上世纪80年代牛仔裤在中国年轻一代中流行开来， 至今不衰。图为当年当红影星张瑜穿着牛仔裤给 《大众电影〉杂志拍的封面照片。
内衣外穿。麦当娜使这种风尚行销全球。上 世纪90年代后，内衣外穿、无肩装、露脐装 在中国出现。
上世纪80年代末期，比基尼也开始悄悄进入中国的时尚 人群中，但还不能为普通大众完全接受。图为1986年 模特身穿比基尼。
上世纪70年代末，在清一色粗布衣服的 岁月里，“的确良”如一股清风闯进人 们的生活，代表着时髦和前卫。“的确 良”的流行一直延续到了上世纪８０年 代。
上世纪80年代初，喇叭裤是一种所向 披靡的时尚，谁要是穿一条喇叭裤在街 上走的话，那就和现在裸奔的效应一样。
上世纪80年代，健美裤流行了相当长的 时间。健美裤一般以黑色为主，带着很 大的弹性。后来脚蹬裤的材料变得多种 多样，不过基本的特点都没有变：贴身， 高弹力，且透风。
上世纪80年代，《街上流行红裙子》大受追捧，一 时间，色彩鲜艳的裙子成为大街小巷的女性追求时 尚的标志。《街上流行红裙子》剧照。这部拍摄于 1984年的电影讲述了纺织厂的女劳模与漂亮裙子之 间的故事。
古朴的秦汉服装
富丽的隋唐五代服装
高雅的宋装
华贵的清装
堂皇的明装
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封建的旧中国，是权利与地位高度集中体 现的时代。这一点，仅从穿衣方面就可以表现 出来。男尊女卑的思想在人们的脑海里根深蒂 固。女人们裹小脚最为突出，这个，无论从精 神还是身体都给当时的妇女带来了极大的摧残！
next
中国历代王朝对服饰都有严格的等级标准 。这种等级之差到清代更加森严，从皇帝及皇 族宗室戚属，至文武一品至九品官员，以及进 士、举人等，除箭袖、蟒袍、披肩、翎顶为王 公大臣的朝服外，其他服饰的四季色彩、质料 以及应用场合，都有严格的定制，绝不可有半 点马虎。
1911年的辛亥革命不愧为一次伟大的革命， 因为它不仅结束了清王朝的统治，而且也使中 国人从头到脚面目全新。1912年民国政府规定 的新礼服标准是：男子大礼服为西服，有昼夜 之分，戴高而平顶的有檐帽子。常礼服可以着 西服，戴有檐的圆顶帽；也可着中式，穿传统 的长袍马褂便装。女子礼服是：长与膝齐的对 襟长衫，有领，左右及后下端开衩，周身加以 刺绣，下身着黑裙。20年代，民国政府又确定： 男子礼服为中山装，女子礼服是旗袍。
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清代妇女日常所穿的服饰，分为汉族和满族两类， 满族都穿长袍，汉族则以上衣下裳为主。满族妇 女给人的感觉比以往的历代妇女都修长。这是借 助于服饰而给人的感觉。满族妇女梳旗髻要比汉 族妇女的发式高出五至六寸；满族妇女穿的“花 盆底”旗鞋，也比普通女鞋高出二至三寸，有的 甚至四、五寸。
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在服装变化中，穿洋装是一大时尚，这不
能简单地归于崇洋的倾向。民主制的确立激励
了人们对西方民主社会的向往，人们醉心自由
平等，天赋人权的思想，认为由这种思想建立
的生活方式代表社会的前进方向，洋装是文明
的的象征装在中国的流行，并未取代中国服装，
而是促进了中国服装的改良。孙中山经过缜密
思考，精心设计，并征求意见，终于创制了一
套具有我国民族特点的简便服装——中山装。
中山装的出现，就是中西合璧的产物。它以西
服为模本，改大翻领为立领，四个贴口袋，五
个扣，去掉腰带。
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1949年新中国初建，解放军官兵受到爱戴， “劳动最光荣”成为新时代的口号。妇女的 旗袍因被认为与劳动妇女、职业妇女的生活 时尚不符而逐渐悄悄地离去。 “文革”时， 军装是最时髦、最体现革命化的服装
服装是一种身份地位的象徵，一种符号，它代表个人的政治 地位，和社会地位，使人人各守本份，不得僭越。因此，自古国 君为政之道，服装是很重要的一项，服装制度得以完成，政治秩 序也就完成了一部份。所以，在中国传统上，服装是政治的一部 份，其重要性，远超出治服装在现代社会的地位。
时代不断变迁，中国文化中不断加入外来文化，流行服色也 会反过来影响制服服色，在这两种服色文化互相激荡的结果，产 主了这段看似变化不大，事实上又有翻天覆地改变的服装史。
1966年“文革”开始，毛泽东穿上军装， 戴上红卫兵袖章，在天安门城楼检阅了数以 千万的红卫兵。受到鼓舞的女学生们把长辫 子剪成短发，梳成两个小辫子（俗称“小刷 子”），戴上军帽，穿上军装，腰扎皮带， 足蹬解放鞋，几乎和男同学是一个模样
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上世纪60年代末、70年代初中国人的衣 着清一色灰黑，样式也以大排扣的“中 山装”为主。
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探索
封建传统 断发易服 中山装 解放军装 改革开放 自由服饰 分析总结
历代统治阶级所推行的服装显示着等级服冠制度，在几 千年的历史中保持和发展着。虽然随着改朝换代以及时 间的推移，中国服装不断地出现新式样，而且朝代之间 也有着明显的区别，但又不是截然无连续，而是一步一 步地沿续与交错着向前发展。例如，古朴的秦汉服装， 富丽的隋唐五代服装，高雅的宋装，堂皇的明装，华贵 的清装，它们虽然是社会历史发展的产物，但却显示着 社会经济和政治的相互联系，其中最典型的莫过于唐代 的服装。从魏晋南北朝开始直到盛唐之后，其主要是汉 族服装与西北地区其他民族的横向发展关系。在这几百 年的时间里，中国处于从一个个分裂走各统一，封建社 会在经济、政治、文化方面都处于上升时期。尤其当盛 唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国 文化史上最光辉的一页。在这一时期里大量地吸收印度 和伊朗的文化，并融于我国的文化之中，这可以从壁画、 石刻、书、画、绣、陶俑及服装之中充分体现出来。
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二十年代，旗袍开始普及。其样式与清末 旗装没有多少差别。但不久，袖口逐渐缩小， 滚边也不如从前那样宽阔。至二十年代末，因 受欧美服装的影响，旗袍的样式也有了明显的 改变。到了三十年代初，旗袍已经盛行。当时 的样式变化主要集中在领、袖及长度等方面。 先流行高领，领子越高越时髦，即使在盛夏， 薄如蝉翼的旗袍也必配上高耸及耳的硬领。渐 而又流行低领，领子越低越“摩登”，当低到 实在无法再低的时候，干脆就穿起没有领子的 旗袍。袖子的变化也是如此，时儿流行长的， 长过手腕 ；时儿流行短的，短至露肘。