如何指导学生编演课本剧
四年级课本剧教案
四年级课本剧教案一、教学目标1. 让学生通过课本剧的演绎，深入理解课文内容，提高阅读理解能力。
2. 培养学生的表演技巧，提高口语表达能力。
3. 培养学生团队合作精神，提升创造力。
二、教学内容1. 选取四年级教材中的课文，进行课本剧的编排和表演。
2. 通过对课本剧的演绎，使学生更好地理解课文内容，提升阅读理解能力。
三、教学步骤1. 选取课文：根据四年级教材，选取适合进行课本剧编排的课文。
2. 分组：将学生分成若干小组，每组选择一篇课文进行编排和表演。
3. 剧本编排：引导学生对选定的课文进行深入理解，将其改编成剧本形式。
4. 角色分配：每组成员根据剧本内容，选择适合自己的角色进行扮演。
5. 排练：各小组进行排练，教师给予指导和鼓励。
6. 表演：各小组进行表演，其他学生观看并给予评价。
四、教学评价1. 对学生的表演技巧进行评价，包括语音、语调、表情、动作等方面。
2. 对学生的剧本编排能力进行评价，包括剧情设计、角色分配等方面。
3. 对学生的团队合作精神进行评价，包括分工合作、互相配合等方面。
五、教学资源1. 课本剧剧本模板：提供给学生参考和使用的剧本模板。
2. 课文教材：用于学生学习和理解课文的教材。
3. 表演道具：根据剧本需要，提供给学生使用的表演道具。
六、教学时间本教案计划在一个学期内完成，每周安排一节课堂进行教学和排练，共计10课时。
七、教学方法采用任务型教学法，让学生在实践中学习，通过课本剧的编排和表演，提高学生的综合语言运用能力。
八、教学注意事项1. 在剧本编排过程中，教师要引导学生深入理解课文内容，确保剧本的准确性。
2. 在角色分配过程中，要尊重学生的意愿，考虑学生的特长和特点。
3. 在排练过程中，教师要给予学生充分的指导，鼓励学生发挥创造力。
4. 在表演过程中，要注重培养学生的自信心，鼓励他们大胆表现。
九、教学拓展1. 组织学生进行课本剧比赛，提高学生的竞争意识和团队合作精神。
2. 邀请家长观看学生的课本剧表演，增进家校互动。
部编版五年级语文下册第二单元口语交际《怎么表演课本剧》交际指导+交际示例+剧本范例
统编语文五年级下册第二单元口语交际《怎么表演课本剧》交际指导+交际示例+剧本范例交际指导1.选好课本剧。
要从学过的课文中选择最感兴趣的故事来表演。
大家可以各抒己见，从学过的课文中，选出自己喜欢的课文，相互交流看法和意见，最后选择大家都感兴趣的课文作为表演的课本剧。
所选的文章要有故事情节和教育意义。
（选文要注意故事性强,情节波澜起伏。
人物不多,性格鲜明突出。
时空较集中,矛盾冲突尖锐。
主要通过对话刻画人物。
）2.改编不能脱离主题。
确定好课本剧后，我们要根据表演需要对故事内容进行改编。
改编不能脱离课文主题。
设计人物的台词、动作、表情，要符合人物的身份和性格，让表演的舞台人物更加生动形象。
3.排练演出。
大家可以先试演，在相互尊重的基础上确定表演角色，分好台词。
排练时，还可以制作一些简单的道具，配上音乐，齐心协力把课本剧表演精彩。
交际示例主持人：课本剧表演活动既能让我们走入课本，又能让我们在舞台上尽情地展示自己。
下面有请各小组说说如何演好课本剧。
甲小组：我们准备表演《草船借箭》这个故事，要想演好，我们把故事中的角色反复琢磨，对故事的内容进行了适当的修改，设计了符合人物性格特征的台词。
如：船上的草人一边插满箭后，诸葛亮大声喊：“停止击鼓。
传令！把船转个方向！”这里表现诸葛亮胸有成竹的大将风度。
乙小组：我们在写剧本时，台词、动作、表情尽量符合人物的性格特征。
如，“诸葛亮：（笑了一下，说）怎么敢跟都督开玩笑？（严肃）我愿立下军令状，三天造不好，甘愿受惩罚。
”剧本中提示了诸葛亮的神情变化。
丙小组：我们排练的时候，分好角色，记好自己的台词，选用简单的道具——人物服装，羽扇等。
剧本范例1《草船借箭》(课本剧)旁白：（东汉末年，刘备被曹操打败，刘备和孙权联合起来抵抗曹操，刘备派诸葛亮到孙权那里帮助作战。
周瑜对诸葛亮心怀妒忌。
有一天，周瑜请诸葛亮商议军事。
）周瑜：（不动声色）诸葛先生，我们就要和曹军交战。
水上交战，用什么兵器最好？诸葛亮：（诚恳）当然用弓箭最好。
教给学生编演课本剧的方法和技巧
教给学生编演课本剧的方法和技巧第一篇：教给学生编演课本剧的方法和技巧教给学生编演课本剧的方法和技巧传统的语文课堂教学，往往是教师在上面讲,学生在下面认真地听，或者异口同声的回答问题，这是语文老师最习惯的一种教学方式。
从传统意义上讲，也不失为一种较好的教学模式，但按照新的课程标准去衡量，这只是把学生当作了既定的课程的接受者，学生只是被动的学习。
新的课程标准强调，课堂教学要较多地注重师生互动、平等参与，教师要实现角色的转换，教师不再只是知识的输出者，而应是课堂的组织者、指导者和参与者，最大可能地调动学生的积极性和主动性。
我在课堂教学中的尝试之一是，选择故事性强的课文，组织学生编演课本剧，取得了非常良好的效果。
例如，我在教《〈世说新语〉三则》、《变色龙》等课时，就引导学生成功地进行了课本剧的演出，较之以往我在教这一课时的效果，要有很大的提高。
作为一种新的课堂教学形式，我认为，要想使课本剧的演出获得成功，教师应从以下几个方面给学生以指导：一、布置任务、明确要求，激发学生的表演兴趣。
教师首先要激发学生的表演兴趣，这是课本剧演出能否成功键。
我在教《〈世说新语〉三则》一文时，就在学生预习的基础上，布置了编演课本剧的任务。
明确要求，每个小组选择其中一篇，编演成课本剧，学生反映比较强烈。
心理学家研究表明：中学阶段是学生表现欲最强的时期。
教师可以根据学生的这一年龄特点，激发学生的表演欲望。
教师可以让学生联系自己在生活中看过的一些诸如《武林外传》等影视剧和一些小品，从而对戏剧表演有一个直观的认识，鼓励学生充分展示自己的表演才能。
每个小组推选出一位学生担任总策划人，直接对老师负责，对学生统筹管理。
二、充分信任学生，下放权力，培养学生的自主能力和合作能力。
教师要在学生自学的基础上，充分相信学生，让每个小组在课余时间展开讨论，让小组成员自己展开民主式的讨论，对剧本的构思、角色的分配，充分发表意见，讨论后确定。
每个小组都要选出一名导演，没有演出任务的小组成员负责评判和把关，积极提出合理化的建议。
小学语文课本剧编演实践思路
小学语文课本剧编演实践思路随着新课标的提出和普及，使得以学生为主体的课堂逐渐受到重视，让自主合作探究学习的方式成为主流。
学生天性喜欢表演，借助课本剧表现语文课文，能够增强学生的语文学习兴趣与热情，进而提升其自学能力。
课本剧编演能够有效且深入地挖掘学生的学习天赋，还能够提高学生之间的合作学习能力，对学生语文素养提升有着积极作用，需要教育工作者给予足够重视。
一、梳理字词——理解词语内涵字词梳理在课本剧创作前期有着极为重要的作用，是学生学习的基础与前提所在，带领其梳理字词能够帮助其更好地理解课文重点词语，并能够对词语感情色彩进行辨析，同时能够灵活遣词造句，对学生语文核心素养培养有着积极促进作用。
［1］例如，在小学语文统编版教材《牛郎织女》教学中，教师需要梳理课文字词，帮助学生掌握重点多音字“落”，以及重点字词“稀罕”“拗不过”“恋恋不舍”“相依为命”“富丽堂皇”“一五一十”等。
教师提出问题：“同学们，你们知道‘稀罕’这个词语是什么意思吗？”学生能够给出各种答案，包括难得、很稀少、很宝贵等。
教师继续引导：“大家用我们之前理解词语的常用方法，能够说一说自己是用什么方法理解它的吗？”有学生回答：“我是将这两个字分别拆开，其中‘罕’是‘罕见’，‘稀’是‘稀有’，组词后再进行理解。
因此，这两个字就是这两个词语的意思。
”教师对学生的回答给予肯定：“这种方法能够帮助我们理解词语，即稀奇、少有、少见，那么文章中那辆车不‘稀罕’，那么对于牛郎来说，‘稀罕’的是什么？”学生能够很快回答：“老牛！”教师对其进行总结：“是的，之前我们讨论过‘相依为命’的意思，现在大家知道老牛是牛郎真正稀罕的东西，那你们能够真正理解相依为命的意思吗？”学生通过思考后能够回答：“相依为命就是牛郎与老牛相互依靠过活，两者谁也不能离开对方。
”因为年龄较小的原因，缺乏相应的经验与历练，所以在对课本剧进行编排时，会存在一些课文理解上的问题，难以真正把握人物性格，从而影响课本剧编排效果，所以教师需要给予学生相应的指导，并传授相关技巧，保障学生编演“到位”，在课本剧中梳理字词不仅要让学生对字词含义产生深刻理解，同时还需要展开想象。
人教部编版五年级下册语文《口语交际：怎么表演课本剧》教案
口语交际：怎么表演课本剧▶教学目标1.了解排演课本剧的步骤，能够根据需要适当改编故事内容，设计符合人物身份、性格的台词、动作和表情。
2.在编排课本剧的过程中开展小组讨论，引导组内每个人发表意见，尊重大家共同的决定。
3.通过排演课本剧，进一步亲近名著，感受中华优秀传统文化的魅力。
▶教学重点初步了解排演课本剧的步骤，能够根据需要适当改编故事内容，设计符合人物身份、性格的台词、动作和表情。
▶教学难点开展小组讨论，学会轮流主持，引导组内每个人发表意见，尊重大家的共同决定。
▶教学策略1.小组分工合作，从学过的课文中选择最感兴趣的故事并创编剧本。
2.课本剧的编排过程远重于演出成果，教学时注重其中的口语训练过程。
引导学生自由讨论交流，提升学生的口语交际能力，培养学生的团队协作能力。
创设真实的口语交际情境，力求学生的交际能力在课堂上获得实实在在的提升，学生的语文素养在活动中得到扎扎实实的发展，学生的人文情怀在学习中获得真真切切的培养。
▶教学准备多媒体课件。
▶教学课时1课时▶教学过程板块一谈话导入，揭示主题1.谈话导入。
漫长悠远的岁月，大千世界的风景，性格迥异的人物，都可以浓缩在小小的舞台上。
同学们，你们看过课本剧吗？谁来说说自己看过的课本剧？（《晏子使楚》《咕咚》）2.这节课，我们也来排演课本剧。
板书口语交际主题，齐读口语交际主题。
（板书:我们都来演一演）【设计意图】与学生聊天，话题开放，贴近学生生活，使每一位学生都能轻松地打开话匣子，有话可说。
同时开门见山，直奔教学主题，能够迅速激活学生的思维，激发学生的学习兴趣，引发学生的学习期待。
板块二看剧读文，明确步骤1.学生观看《晏子使楚》课本剧视频，交流哪个角色演得好。
（小组内自由交流）2.小组讨论交流如何排演出这样的课本剧，要做好哪些准备。
（小组内自由交流）3.全班交流汇报演课本剧前的准备。
（表演课本剧前，需要选文、改编、排练）课件出示第一步选文：从学过的课文中选择最感兴趣的故事。
指导高年级学生编写课本剧的尝试与探究
指导高年级学生编写课本剧的尝试与探究作者：吴志诚来源：《新教师》2018年第01期课本剧是把课文中叙事性的文章改编成戏剧形式，以戏剧语言来表达文章的主题。
编写课本剧有助于提高学生的写作能力。
在小学阶段，课程标准虽然没有提出要求学生创作剧本，但在不少的课文后面安排了“演一演”之类的题目，这就使得在高年级指导学生编写课本剧具有了可能性与必要性。
笔者在实践中进行了以下的尝试与探究。
一、明确目标，选择文本利用课文进行课本剧的编写，首先必须选择合适的文本。
所谓适合的课文一般具备这些特点：一是剧情容量小但吸引人；二是人物角色有鲜明的个性特点；三是文本有大量留白，概述描写居多。
以《将相和》为例，“完璧归赵”和“负荆请罪”课文中已经描述得比较详细，改编难度小，但训练的效度不高。
“渑池之会”情节简单，学生改编剧本的空间比较大，具有一定挑战性。
请看原文片段：“赵王到了渑池，会见了秦王。
秦王要赵王鼓瑟。
赵王不好推辞，鼓了一段。
秦王就叫人记录下来，说在渑池会上，赵王为秦王鼓瑟。
”这段文本有如下特点。
1. 剧情容量小，可作为独幕剧，但是情节生动：秦王强势赵王认怂，蔺相如以其人之道还治其人之身。
2. 人物个性鲜明：赵王隐忍，秦王骄横，蔺相如智勇。
3. 文本留白多：秦王如何要求赵王鼓瑟，赵王如何勉为其难；“在渑池会上，赵王为秦王鼓瑟”这话由谁来说，会有什么样的个性表达；蔺相如如何要求秦王，秦王如何拒绝……文字的空间就是学生自由发挥的地方。
通过引导学生想象当时的对话情景，丰富人物语言表达。
这种想象表达的实质是对学生将叙述文字转化为对话的专项训练，有效激发了学生运用情景想象进行写作的学习动力。
二、聚焦表达，塑造人物在习作教学中，如何指导学生写出人物个性是难点。
课本剧的写作则为学生进行人物描写训练提供了一条有效的途径。
一般说，主要从以下两方面着手，指导学生在编写课本剧中聚焦表达，塑造人物。
（一）转化。
从叙述的文字到剧本的台词，对文字转化的过程就是对文本二度创作的过程。
部编版五年级语文下册第二单元口语交际《怎么表演课本剧》交际指导+交际示例+剧本范例
统编语文五年级下册第二单元口语交际《怎么表演课本剧》交际指导+交际示例+剧本范例交际指导1.选好课本剧。
要从学过的课文中选择最感兴趣的故事来表演。
大家可以各抒己见，从学过的课文中，选出自己喜欢的课文，相互交流看法和意见，最后选择大家都感兴趣的课文作为表演的课本剧。
所选的文章要有故事情节和教育意义。
（选文要注意故事性强,情节波澜起伏。
人物不多,性格鲜明突出。
时空较集中,矛盾冲突尖锐。
主要通过对话刻画人物。
）2.改编不能脱离主题。
确定好课本剧后，我们要根据表演需要对故事内容进行改编。
改编不能脱离课文主题。
设计人物的台词、动作、表情，要符合人物的身份和性格，让表演的舞台人物更加生动形象。
3.排练演出。
大家可以先试演，在相互尊重的基础上确定表演角色，分好台词。
排练时，还可以制作一些简单的道具，配上音乐，齐心协力把课本剧表演精彩。
交际示例主持人：课本剧表演活动既能让我们走入课本，又能让我们在舞台上尽情地展示自己。
下面有请各小组说说如何演好课本剧。
甲小组：我们准备表演《草船借箭》这个故事，要想演好，我们把故事中的角色反复琢磨，对故事的内容进行了适当的修改，设计了符合人物性格特征的台词。
如：船上的草人一边插满箭后，诸葛亮大声喊：“停止击鼓。
传令！把船转个方向！”这里表现诸葛亮胸有成竹的大将风度。
乙小组：我们在写剧本时，台词、动作、表情尽量符合人物的性格特征。
如，“诸葛亮：（笑了一下，说）怎么敢跟都督开玩笑？（严肃）我愿立下军令状，三天造不好，甘愿受惩罚。
”剧本中提示了诸葛亮的神情变化。
丙小组：我们排练的时候，分好角色，记好自己的台词，选用简单的道具——人物服装，羽扇等。
剧本范例1《草船借箭》(课本剧)旁白：（东汉末年，刘备被曹操打败，刘备和孙权联合起来抵抗曹操，刘备派诸葛亮到孙权那里帮助作战。
周瑜对诸葛亮心怀妒忌。
有一天，周瑜请诸葛亮商议军事。
）周瑜：（不动声色）诸葛先生，我们就要和曹军交战。
水上交战，用什么兵器最好？诸葛亮：（诚恳）当然用弓箭最好。
如何编演课本剧
如何编演课本剧一、课本剧及戏剧特点戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。
课本剧就是用戏剧的形式来表演课文内容的一种教学活动形式。
要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：1．空间和时间要高度集中剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。
“幕”指情节发展的一个大段落。
“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节（通常用人物的上下场来划分）。
剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧因受空间和时间的限制，反映的矛盾冲突则要求更加尖锐突出。
因为戏剧这种艺术形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧青冢反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结局四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
口语交际：怎样表演课本剧知识分享
（3）小组派代表做汇报发言，教师小结：【出示课件9】 ①首先根据剧本的编排选演员。主要演员的表演实力相差无几,可以分为A角,B角,以保证演出的顺利进行和演出的质量。 ②根据演出需要准备舞台道具,布景的设计,演员的服装等。 ③安排好排练的场所,规定必要的规章制度,挖掘学生的不同特长,赋予不同的任务,培养学生自制的能力以及精诚合作的精神。所有角色各尽其能,各显其长,各得其乐。 ④各个角色根据剧本联系课文,深入挖掘人物的内心世界,真实的再现人物性格发展的轨迹,突出人物的性格特点,力求栩栩如生地塑造人物形象。 ⑤不断排练,不断改进细节。学生要充分发挥自身的感悟能力和表演能力,全身心的投入对人物角色的感悟和理解,充分发挥自己的创造能力，培养自己的创新素质。
分组进行剧本的交流和讨论，选好演出剧本，引导学生创编课本剧；能通过自己的演绎，学会通过表情、动作等肢体语言来反映人物的性格，将名著中的人物性格刻画得生动、形象，从而加深对故事中人物的理解；培养创造思维能力和表演能力。
教学难点
选好演出剧本，引导学生创编课本剧；能通过自己的演绎，学会通过表情、动作等肢体语言来反映人物的性格，将名著中的人物性格刻画得生动、形象，从而加深对故事中人物的理解。
教学流程
个人增减
一、谈话激趣，导入课题。
1. 【出示课件1】视频：课本剧《滥竽充数》
2.学生认真观看，看后互相交流：
（1） 你最喜欢哪个演员的出色表演，为什么？
（2）你认为演出最成功的地方在哪里？（引导学生说出课本剧中很多人物的对话、表情、动作等都是通过书上的一些叙述性的语言转化的；书上刻画的人物性格在表演中展现得淋漓尽致。）
（二）小组讨论，完成以上活动步骤。 【出示课件4】 讨论时，大家轮流做主持人，其他组员既要清楚表达自己的想法，又要认真听取别人的意见。意见不同时，要听取最合理的意见，形成一致的看法。
校本课程——课本剧表演指导手册
校本课程——课本剧表演指导手册校本课程指导手册课本剧编演五XXX《课本剧编演》课程纲要一、课程介绍课本剧编演特色课程，以强化学生的知识，发展学生的能力，促进学生自主、合作、探究式研究为目标。
让学生通过深入探究文本，理解故事情节的发展，从人物语言、神态、动作中探究人物性格，并体会文中所表达的思想感情，对知识的掌握提升到一个新的高度。
同时让学生对课文进行大胆的想象，合理的探索，培养学生的实践能力与创新能力。
让学生主动探究文本，并思考如何生动、形象，更具创造性地演绎文本。
剧本角色众多，通过小组共同努力和配合完成，让学生在课本中合作探讨，发挥所长，培养了学生的合作能力。
让学生在课文中的抽象内容转化为人物语言、动作、神情等直观的表演中，掌握探究研究方法。
二、课程开发的背景（一）学校概况及办学理念XXX，学校秉承“育人是根本，质量是生命，创新是灵魂”的办学理念，以“办规范XXX，育合格加特长人才”为目标，走出了一条“以德育人、依法治教，科研兴校，全面育人”的办学之路，形成了“团结、文明、求实、奋进”的优良校风，造就了一批批高素质、创新型人才。
学校对学生开设了校本课程，使他们掌握技巧、消除顾虑，诱发学生的兴趣，使学生敢说，愿意说，提高动手能力、培养创新精神。
以学生为主体，以教师为主导，给学生以更多的选择机会，重视调动学生的积极性、主动性和创造性。
培养学生热爱研究、热爱创造的品质，树立博学信念和远大理想，做到好学、乐学、会学，成为合格的新时期好少年。
（二）学生需求初中语文教学的目的就是要激发学生热爱祖国语文的感情，培养创新精神，提高文化品味和审美情趣，发展健康个性，促使其逐步形成健全人格。
这是新课标的要求，也是实施素质教育的精神。
然而，却常听一些语文教师感叹：“课文分析很细了，我讲的很累了，可学生还是听不懂，不喜欢听。
”语文教学应沟通课本内外，强化语文教学的实践性，把语文知识与活生生的生活实际结合起来，把语文技能与具体生活实践活动结合起来。
部编版小学五年级语文下册《口语交际怎么表演课本剧》教案
部编版小学五年级语文下册《口语交际：怎么表演课本剧》教案部编版小学五年级语文下册《口语交际：怎么表演课本剧》教案「篇一」教学目标：1、回顾学过的课文，选择自己感兴趣的内容进行表演。
2、小组合作改编课本剧。
能根据人物的性格分配角色，并能用动作表情和简单的道具进行表演。
3、在活动过程中能够认真听取别人的意见。
可以对别人的表演提出意见建议，给出适当的评价。
教学重点：小组合作改编课本剧。
能根据人物的性格分配角色，并能用动作表情和简单的道具进行表演。
教学难点可以对别人的表演提出意见建议，给出适当的评价。
教学时间：1课时教学过程：一、诗歌导入。
1、同学们，上学期我们学过一篇著名的课文叫《将相和》。
学完后有一些同学，把它改编成了剧本。
进行了表演，请看一组剧照。
2、漫长悠远的岁月，大千世界的风景，性格迥异的人物，都可以浓缩在小小的'舞台上。
同学们，你们看过课本剧吗？谁来说说自己看过的课本剧？学生自由发言。
二、交际内容读教材35页，小组讨论：怎样准备课本剧活动？1、小组长根据学生的发言进行梳理。
2、各小组派代表参与全班交流。
三、小组交流。
出示交流提纲。
（1）选课文：学过的课文中，哪一篇适合演课本剧。
（2）分角色：不同身份、性格的角色，适合分配给谁。
（3）怎么演：怎么演好故事中的每个角色。
可以从角色的台词、表情、动作等方面进行讨论。
如，怎么把课文中叙述的语言改为人物的对话，表演时可以加上哪些表情和动作，需要准备哪些服装和道具。
三、交际指导1、选课文。
选择学过的课文中最感兴趣的文章。
注意要选择那些人物个性鲜明，对话较多，故事情节曲折动人的文章。
预设：学生从学过的课文中选择自己喜欢的文章。
可以选择本学期学的草船借箭、武松打虎等故事。
也可以选择以前学过的，比如完璧归赵、牛郎织女的故事。
2、分角色。
表演需要有哪些角色？适合演什么角色？需要什么样的服装和道具？需要什么背景视频和音乐？预设：不同身份、性格的角色，适合分配给谁。
指导课本剧编演的几点建议
指导课本剧编演的几点建议大诗人、哲学家尼采所说：“有人的地方就有表演”。
当前，无数城市音乐、广场、社区俱乐部、戏曲票友社等群众文艺组织风起云涌；各地方电视台选秀节目花样层出；山寨文化尘埃落定，又掀起草根文化的热浪；如火如荼的“超级女声”海选现场，报名者人山人海，且个个挖空心思彰显自我；“芙蓉姐姐”之类的“网络红人”时出怪招大力宣扬自我。
这一切，又让很多学生跃跃欲试，希望找到一块属于自己的才艺天地，而语文课本剧的编演正好迎合了学生的这一心理。
然而，只有科学合理的指导学生编演课本剧，才能达到既满足学生表现欲望，又能积极有效的落实语文教学任务的目的。
因此，教师在指导学生编演课本剧时，本人有如下建议：一、课本剧的编写。
（一）了解掌握与戏剧相关的基础知识：1、戏剧的定义：戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
是文学体裁的一种。
戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。
2、戏剧的特征：第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
3、几个名词术语：戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。
主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
台词：是剧中人物的语言。
它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。
指导中职生编演语文课本剧的方法与思考
中职语文难教,因为一些中职生没有养成良好的学习习惯,逐渐失去学习语文的兴趣。
激发兴趣,就要用学生喜欢和乐于参加的方法,教学中我找到了一个切入点:编演课本剧。
实践证明,效果很好。
一、指导中职生编演语文课本剧的方法(一)激发兴趣,认识课本剧。
什么是课本剧?怎样编?怎样演?诸多问题,教师不能空讲概念。
我校中职语文教材的第六、七单元是小说,有《林教头风雪山神庙》《守财奴》《项链》《药》等11篇。
学习这些小说之前,我用一节课的时间专讲什么是课本剧,目的只有一个:激发兴趣,消除学生畏难情绪,为编演课本剧扫清思想障碍。
每年春晚有一些优秀小品,如《真假老师》《扶不扶》等,我留心收集,在课上播放。
这些小品以人物对话为主,实际上就是话剧。
话剧有何特点?我和学生一起总结:有演员、舞台、观众;有生活气息,有矛盾冲突,人物形象鲜明;演出时间不长,舞台变化不大。
当学生有了感性认识之后,我话锋一转:如果小品演出的内容是取自课本,就叫课本剧———“以课文内容为基础,将其改编成能够通过教室或舞台表演来表达文章主题的小型话剧”[1]。
紧接着,让学生观看由上届学生演出的课本剧视频,并展示相关剧本,讲解剧本常识———台词、舞台说明、矛盾冲突、表现手段,等等。
由于有案例,学生觉得有趣,好懂。
(二)只给“半成品”,学生补写。
起初实施课本剧教学,我给出完整的剧本,让学生“依葫芦”排练;后来发现这样做有弊端。
一次排练课本剧《药》,学生问:“老师,夏瑜和夏四奶奶是什么关系?”我一听,很吃惊。
编演课本剧的目的之一是激发学生的学习兴趣,培养学生认真读书的习惯。
如果学生不读书,不熟悉课文内容,他(她)的演出就很难入戏。
我改变方法,不再提供剧本,而是要求学生写剧本。
学生叫苦,说不会改编;也有学生不叫苦,但抄袭。
我再次改变方法:给剧本,但只给一半,另一半空出来,让学生补写。
《林教头风雪山神庙》是五幕剧:沧州遇旧、谋害林冲、接管草料、借宿神庙、怒杀三贼。
以第一幕为例:旁白:……李小二:恩人,恩人!林冲:……李小二:(惊喜,握手,拥抱)多年未见,我找恩人,找得好苦哇!林冲:你怎么在这里?李小二:上次,得到您的帮助……后来……今天外出收账,不料有幸遇见恩人。
指导课本剧编演的几点建议（五篇材料）
指导课本剧编演的几点建议（五篇材料）第一篇：指导课本剧编演的几点建议指导课本剧编演的几点建议大诗人、哲学家尼采所说：“有人的地方就有表演”。
当前，无数城市音乐、广场、社区俱乐部、戏曲票友社等群众文艺组织风起云涌；各地方电视台选秀节目花样层出；山寨文化尘埃落定，又掀起草根文化的热浪；如火如荼的“超级女声”海选现场，报名者人山人海，且个个挖空心思彰显自我；“芙蓉姐姐”之类的“网络红人”时出怪招大力宣扬自我。
这一切，又让很多学生跃跃欲试，希望找到一块属于自己的才艺天地，而语文课本剧的编演正好迎合了学生的这一心理。
然而，只有科学合理的指导学生编演课本剧，才能达到既满足学生表现欲望，又能积极有效的落实语文教学任务的目的。
因此，教师在指导学生编演课本剧时，本人有如下建议：一、课本剧的编写。
（一）了解掌握与戏剧相关的基础知识：1、戏剧的定义：戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
是文学体裁的一种。
戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。
2、戏剧的特征：第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
3、几个名词术语：戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。
主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
台词：是剧中人物的语言。
它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
2020语文统编五(下)口语交际：怎么表演课本剧
口语交际怎么表演课本剧备课素材【教材分析】课本剧是语文课堂教学中一抹绚丽的风景，是学生充分理解课文内容，学习和运用课文语言的基础上，把原文的故事情节加以延伸，将课文改为课本剧，让学生自编、自导、自演的结果。
在表演过程中，学生们将课本内容巧妙融入剧情中，演绎成一幕幕动人的课本剧，他们用感情饱满的台词、丰富的肢体语言、精美的服装道具、将自己完全融入到剧本的角色中，将剧本中的形象情节演绎的淋漓尽致，同时要求学生发挥想象，培植感情，磨炼毅力，还要求学生有很好的相互协调与配合的能力。
演好一出语文课本剧，不仅能加深对课文的理解，培养阅读兴趣;增强学生写作表演能力，培养学生的良好品格，培养学生的活动能力、组织能力、创造能力的有效途径之一。
所以，引导学生在读中找戏，变静态为动态，按照“明格式——学方法——细读文——共编写”的流程创编课本剧。
【与口语交际相关的资料】1.什么是课本剧：课本剧就是把课文中叙事性的文章改编为戏剧形式，以戏剧语言来表达文章主题。
2.课本剧怎样去写：第一，空间和时间要高度集中。
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。
“幕”指情节发展的一个大段落。
“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。
剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
第二，反映现实生活的矛盾要尖锐突出。
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。
因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
课本剧编演六步曲
课本剧编演“六步曲”泰州市姜堰区蒋垛中心小学：刘晓东课本剧编演源于语文课堂教学活动中的分角色朗读，是师生以语文教材中的有关课文内容或课外阅读中的相关文章为基础，将其改变成能够通过讲台、教室、操场或舞台表演的小型话剧。
它将文学、表演、音乐、舞蹈、美术等多学科有机结合，能同时作用于人的视觉、听觉、触觉等多种感官。
课本剧作为一种综合性强的表现形式，为学生开辟了一块新的学习天地，深受学生和教师青睐。
在语文教学实践中，我们初步探索出一条指导学生编演课本剧的行之有效的路子。
一、精读课文，挖掘“剧”点：课本剧可以活跃课堂氛围，调动学生学习的积极主动性，但不是每篇课文都适合组织课本剧。
如果死搬硬套，一味追求形式，会起反作用，削弱学生学习的积极性。
这种教学形式，也不能节节课都进行，教学活动一旦成了学生的“家常便饭”，其兴趣自然就会淡化。
所以，教师必须先研究课文，挖掘教材中所蕴含的适合进行表演的“剧情”，再根据教学实际情况，确定教学开展的形式。
同时，引导学生预习，自学生字词，了解课文大意，扫除一些简单的学习障碍。
二、改文为剧，巧编情节一旦选择课本剧这种教学形式，接下来的工作是把课文的相关内容改编成课本剧。
课本剧的形式可以是“按部就班”，编排成与课文内容相同的剧情，如《半截蜡烛》，让学生直接扮演德国军官和伯诺德夫人一家三口之间发生的故事，引导学生抓住课文中的动作神态的词语，着重演绎伯诺德夫人一家人的机智和临危不乱。
也可以根据情况增删剧情和角色，或发挥想象虚构情节，如增添前奏、补充结局、续写故事等。
如学习《小稻秧脱险记》一课时，表面上似乎没有什么“剧情”可表演，但笔者在教学中将课文相关内容设计成三个人物：杂草，小稻秧，喷雾器大夫，让三个学生分别扮演三个角色，把故事的讲解融入到对话中。
结果，学生兴趣盎然，结合课文内容，灵活发挥，收到很好的教学效果。
总之，教师可根据课文内容，结合实际情况进行适当的改编，灵活设计课本剧剧情。
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师 不 再 只 是 知识 的输 出者 ， 应 是 课 堂 的组 织 者 、 导者 和 参 与 者 ， 大 可 而 指 最
的表 现 形 式 。
教师首先要激发学生的表演兴趣 ， 这是课本剧演 出能否成功键。我在教
《世 说 新 语） 则》 文 时 ， 在 学 生 预 习 的 基 础 上 ， 置 了编 演 课本 剧 的任 （Fra bibliotek三 ～ 就 布
务。明确要求， 个小组选择其 中一 篇， 每 编演成课本剧 ， 学生 反映 比较强 烈。 心理学家研究表 明： 中学阶段是学生表现欲最强的时期。教师可以根据 学生 的这～年龄特 点， 激发学生的表演欲望。教师可 以让学生联系 自己在 生活 中 看过 的一些诸如 《 武林外传》 影视剧和一些 小品， 等 从而对戏 剧表演有一个
如何指 导学 生编演课本剧
河北省武安 市大 同镇 第九 中学
传 统 的语 文 课 堂 教 学 ， 往 是 教 师 在 上 面 讲 ， 生 在 下 面 认 真 地 昕 ， 往 学 或
卢利 军
学们在 充分熟悉课文后 ， 对课 本剧 的编 写都有许多想法， 这时， 教师 应鼓励学生大胆色 新 ， 一些好 的设计， 对 给予肯定和赞赏。这对 学生的创造 编 写课 本剧， 同学们 人人参与 ， 使 给他们 提供了大展身手的机会， 学生
分相 信学 生， 让学生充 分挖 掘 自身的才能 ， 同时， 还能够培养 学生之间 的合
作 能力 和 自主 学 习 的能 力 。
心理学研究表明： 中小学 生由于 受年龄 、 思维水平 的限制， 在认识能力 上存在着一定的局限性， 他们对 自己的行为评 价能力较差 ， 但对别人 的行为 比较容易发现毛病 ， 小组讨论可 以加强 学生之 间的交流与合作 ， 互相取长补
直 观 的 认 识 ， 励 学 生 充 分展 示 自己的 表 演 才 能 。每 个 小 组 推 选 出 一 位 学生 鼓
近来 ，恶搞 ” “ 之风愈演愈烈， 且越来越离谱 。许多 同学不知不觉之问也 受到 了它 的影 响， 同学们在编 写课 本剧时 ， 了追求表演的效果， 为 便加上了 许多和主题 不相干 的情节和对 自。 如 ： 的学生在编演课本剧 《 有 变色龙》 和当前的宠物热硬加联系， 时， 结 果是冲淡了原作的批判意义 。 这些情节和语言固然可笑 ， 表演出来也许会赚 到许多的掌声，但它游离 了原文的主题，对学生理解 原文会造成不利的影
本剧， 取得 了非常 良好 的效果。例如， 我在教 《世说新语） （ 三则》 《 、 变色龙》 等 课时， 引导学生成功地进行了课本剧的演 出， 就 较之 以往我在教 这一课 时的
效 果 ， 有 很 大 的提 高 。 要 作 为 一 种 新 的 课堂 教 学 形 式 ， 认 为 ， 想 使 课 本 剧 的 演 出获 得 成 功 ， 我 要 教 师应 从 以下 几个 方 面 给 学 生 以指 导 ：
一
节， 更能表现出下面出场 的孔 融， 能够顺利登堂入室的聪明机智。 在改写 《 魏武将见匈奴 时， 学生便在最后一场， 设计了曹操将匈奴使 者捉回劝降的情节 ， 更进 一步 表现了曹操作为政治家在打击 敌国、 排除异己 时的果敢， 以及狡 诈阴险、 贤妒 能的个性 ， 疾 使原文 比较隐晦的主题 ， 得到 比
较充分的展现。
、
布置 任 务 、 确 要 求 ， 明 激发 学 生 的 表 演 兴 趣
四、 重 原 文 主 旨， 免 陷 入 “ 搞 ” 尊 避 恶 的泥 潭
“ 恶搞 ” 是当前网络上 流行的， 以文字、 图片和动画为手段表达个人思想 的一种方式， 完全以颠覆 的、 滑稽 的、 莫名其妙 的无厘头表达来解构所谓“ 正 常”说 自了， ， 就是不好好说 话 ， 是历史虚 无主义、 文化虚无主义思潮一种新
五、 要重视课 堂表演气氛的营造 。 重视表演的效果
让这些从来没有舞 台经验 的学生上台表演，教师一 定要注意表演前课 堂气氛的营造 。有研究表 明， 的心理状 态既能提高人的各种心理机能， 人 也 能降低各种心理机 能，活动 效率对 心理状态的依赖程度 的变动幅度高达± ７％。积极 良好和谐愉快 的课堂心理气 氛能使学生大脑皮层处于兴奋状态， ０ 有利于学生的智力活动 。 在这种心理气氛下， 学生思路 开阔， 思维敏捷深刻， 想蒙丰富活跃 ， 记忆力增强， 精力旺盛， 积极主动。 在学生表演开始前 ， 以将讲 台进行 一定的布置 ， 可 可以让学生进 行适 当的化 装， 组成助威团 ， 用热烈 的掌 声给表演 的学生以信心和鼓励。也可以 采用小组之 间的竞赛形式， 激发 学生 的好胜 心。我在学生表演时， 还模仿中 央电视台小品大赛 的形式 ， 组织 了评委会 ， 现场 打分， 还设置 了最佳表演奖 、
短 ， 阔视野， 宽思路， 开 拓 互相 受 到 启 发 ， 同得 到 提 高 。 这 也 是 对 学 生 的天 共
性的一种解放 ， 原有单～、 被动的学 习方式被打破 ， 使语文教学得到 了升华 ， 有利于提高学习效率， 培养学生 良好的合作品质 和学习习惯。
三 、 师 适 时指 导 ， 助 于 学 生 自学 能 力 与创 造 能 力 的 培 养 教 有
的思 维 不 再 只 局 限 于课 本 ， 而 放 飞 了 创 造 意 识 的 翅 膀 。 事 实 也证 明 ， 生 从 学
者异 口同声的回答 问题， 这是语文老师最习惯的一种教学方式。从传统意义
上讲， 也不失为一种 较好的教学模式 ， 但按 照新的课程标 准去衡量 ， 只是 性 思 维 的 发 展 ， 供 了一 个很 好 的机 遇 。 这 提
小组讨论无法解决时， 教师要给予及 时的关注和指导 ， 一方面 ， 教师 引导学 生充分利用手 中的工具书 、 学习资料， 解疑释惑 。这对 学生的 自学能力的培
养， 很有 效 果 。
金色年 华 １ ５
担任总策划人， 直接对老师负责 ， 对学生统筹管理 。
二、 充分 信 任 学生 ， 放 权 力 ， 养 学 生 的 自主 能 力 和 合 作 能 力 下 培
教师要在学生 自学的基础上 ， 充分 相信 学生， 让每个 小组在课余 时间展 分发表意见， 讨论后确定。每个 小组都 要选 出一名导演， 没有演 出任务 的小
组 成 员负 责 评 判和 把 关 ， 积极 提 出合 理 化 的 建 议 。 在 这 个 过 程 中 ， 师 应 充 教
所以， 教师 一定要及时发现 ， 适时引导， 从而避 免走入“ 恶搞” 的泥潭。 开讨论， 让小组成 员自己展开民主式 的讨论 ， 剧本的构思、 对 角色 的分配 ， 响 ， 允 ｌ
学生在初次接触课本剧时 ， 有许 多问题急待解 决， 会 当学 生 遇 到难 题 ，
最佳剧本奖和最佳剧 目奖等奖项 ，让 同学们把掌声送给每一个参与表演 的
同学 。 这无疑是对同学们辛苦劳动的回报， 让他们每一个人都体验到一种成 功的快乐， 这种美好 的体 验， 会对 同学们 今后积极参与语文教学 ， 起到很好 的激励作用。
的创造潜能是惊人的， 他们设计 的许 多情节 ， 都大大丰富了课文的表现力。
如 改 写 《 时 了 了 ， 未 必 佳》 ， 了 表 现 李 元 礼 家 的 门槛 很 高 ， 般 小 大 时 为 一
能地 调 动 学 生 的积 极 性 和 主 动性 。
我 在 课 堂 教 学 中 的尝 试 之 一 是 ， 择 故 事 性 强 的 课 文 ， 织 学 生编 演课 人 门吏不与通报时，在第 ～场，就设计 了孔融的父亲登门求见 被拒绝的情 选 组