拉罗歇让纳雷别墅
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
2020/11/15
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•拉罗歇让纳雷别 墅
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非 常有影响力的作品，他开创了“白色 时代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷 涂的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
•由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以 随时间不同，参观者会有不的感受。
•在精神方面上，是积极地。
•功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排 斥。
•纵长的空间给人一种流动感，加
之上升的坡道，使此感觉更加强
烈。 使感人到腾升、自由。
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•空间 中的统 一
•1、坡道与画廊 弧形立面及画廊纵 长空间相统一
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
•拉罗歇让纳雷别墅的入口在整个建筑中是凹进去 的，将入口相对隐秘，给人一种想进去试探的感觉。
•二层墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利 用了原有的场地，将景色引入建大筑师作。品分析拉罗歇让纳雷别墅
•柔和的几乎令人难以 置信的光线从安装在入 口立面上2层楼板位置 的一个巨大玻璃墙面射 进来。
•对比的手法
•虚空间与实空间、凸空间与 凹空间之间的对比，使得建 筑空间更具层次感，,也会使 建筑立面变得丰富
•图片读取失败
•屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了 上层废弃空间，节约了土地。然而会有排 水等问题的出现。
•巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空 间，从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙 面必须适应空间的尺度与形状。
解读勒？柯布西耶的建筑思想及对现代建筑的影响
解读勒?柯布西耶的建筑思想及对现代建筑的影响摘要：建筑师，就结构而言，不如工程师；就经济而言，不如金融家；就审美而言，不如画家。
然而，是他们深刻的影响着我们的生活方式，他们懂得发掘和利用潜在的可能性，在工业进步与人类社会的、情感的需要与欲望之间建立联系的可能性。
在这个意义上，可以说柯布正处于当代建筑的中心。
关键词：勒?柯布西耶；思想；建筑；作品一、勒?柯布西耶的简介1887年10月6日，夏尔?爱德华?让纳雷（勒?柯布西耶是他1920年为自己取的笔名）出生在瑞士纳沙泰尔州侏罗山下拉绍德方大街38号。
他的父亲和祖父都是制表匠人，母亲则是一位钢琴师。
因为天主教会的迫害，14世纪让纳雷家族随加尔文派教徒移居瑞士侏罗山。
1930年作为家族的后裔，勒?柯布西耶再度加入法国国籍。
这些资料解释了勒?柯布西耶身上那种根植于地中海的精神与气质——无穷的勇气和不尽的斗志。
勒?柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
他的建筑使人感觉严峻而虚张。
他是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
二、勒?柯布西耶的主要作品勒?柯布西耶的主要建筑作品主要有：萨伏伊别墅，马塞公寓，朗香教堂，苏维埃宫,印度昌迪加尔城市规划,国际联盟总部设计方案,巴黎瑞士学生宿舍,昌迪加尔高等法院，巴西里约热内卢教育卫生部大楼。
主要论著有：《走向新建筑》。
其中最著名的建筑设计是萨伏伊别墅。
位于普瓦西的萨伏伊别墅（1929-1931）是奠定他成为现代主义大师的建筑。
确切地说，这座别墅是在最大程度的单纯原则之下建造的非现代抑或非古典。
这栋建筑没有第一层;它矗立在底层架空柱之上;因此，居住始于第二层。
这栋建筑是对于一个明确的问题的实践探索，即思考以何种方式在何种程度上能够使玻璃墙面与居住的房间协调起来。
正如他公开声称的：“你使用了石头、木头、混凝土，运用这些材料，你建造了住宅和宫殿，这就是建造。
独创性在起作用。
但是，你突然间触及到我的心灵，你使我感到愉悦。
柯布西耶的建筑空间设计(实例分析)
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
建筑初步 大师分析-勒·柯布西耶及其主要建筑作品全面分析
由一个窄小的门进入一个相对 广阔的空间，使人突然感到开 朗
质感和肌理
混凝土，纯重稳 厚
玻璃，灵动透 亮
加歇别墅
（又称斯坦因住宅）
白色别墅系列之一
总体特点
• 1钢筋混凝土框架结构 • 2柱网规则排列 • 3外形呈现箱体，有较强的比例对称性 • 4内部空间不对称，布局具有偏心性 • 5局部运用曲线，最大程度丰富立面 • 6楼梯坡道与多层通透空间的运用 • 7屋顶花园
萨伏依别墅
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约 22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱 架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、 卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空 间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和 坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲 线形墙体以增加变化。
2 使用新材料，构造上可保护屋顶免于湿气的侵 害，将雨水经由中央集中排水，柯布利用平顶开 辟屋顶花园，借着这种手法，也使得建筑自身更 加迷人。
3 为了呼吁整栋建筑的立方几何造型，势必不能 采用斜坡屋顶，而是采用平屋顶，以保持建筑在 直角形态合适的统一。
概况
• 生活起居室位于三、四层，卧室、卫生间在二层 • 一层打开，提供车库和门廊 • 二层是卧室 • 三层是起居室、餐厅、厨房 • 起居室两层高度，在起居室底层通过一个单跑小楼梯
首先从室外进入室内，是由开放的 室外，到一层后退留出的灰色空间， 再到室内的封闭空间
二维构成手法
立面
三维构成手法
切削与连接
面 的 扭 曲
---旋 转 楼 梯
平面和立面均为矩形，对称的形 状给人均衡，稳定的感觉
使用斜坡使人有空间 的延伸感
大师作品分析-拉罗歇让纳雷别墅
柯布抓住了业主的心思。这个简单的房间便是业主的卧室。符合业主追求超脱 的思想。
对业主的分析
此建筑的业主有两位。 一位是职业责任和他所钟爱的艺术之间饱受折磨，一点都 不关心物质享受的单身汉及艺术收藏家---典型的纯粹主义 者、具有冒险精神的先锋派人士。 所以拉罗歇别墅融汇了纯粹主义风格，并且形式上大胆新 颖，深得业主的喜欢。
通过取景，将环境中的景色 引进建筑，扩展了空间
参观者继续着他的建筑漫步，进入这个 纵
长空间组成的画廊
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。
进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。
大师作品分析-拉罗歇让 纳雷别墅
2021/7/11
简介：拉罗歇-让纳雷别墅是一件非常 有影响力的作品，他开创了“白色时 代”的先河。建在巴黎的多苦多路 布 拉秀道路的一侧，这座白色涂料喷涂 的建筑，目前的建筑外形保持完好， 目前是 巴黎 柯布西耶财团的总部，这 是一座体现机械文明新生活的印象主 体的建筑，是一座具有一定规模的住 宅，堪称初期作品的精华。
在使用方面，图书馆 被完全独立出来，与 相对私密的公寓直接 联系，所以使用起来 不方便。
而且在图书馆中的采 光不稳定，给使用者 的阅读带来不便。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。
对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。
拉罗歇让纳雷别墅 2解析
著名思想：勒·柯布西耶现代主义建筑的主要
倡导者机器美学的重要奠基人 ，对于现代建筑的 主要思想有： ①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业 化社会相适应。 ②强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经 济问题。 ③主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中 发挥新材料、新结构的特性。 ④主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创 造新的建筑风格。 ⑤主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
通过取景，将环境中的 景色引进建筑，扩展了 空间
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。 进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。 可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所 以随时间不同，参观者会有不的感受。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相 排斥。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。 不添加任何其它的装 饰，让参观者体验空 间本身带来的魅力的 理念贯彻了整个建筑 的始终
对业主的分析
此建筑的业主有两位。
萨伏伊别墅
马 赛 公 寓
创作的时代背景
欧洲新艺术运动 新艺术运动在建筑方面表现在：在朴素地运用新材料新结构的 同时，处处浸透着艺术的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲 线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律 感。“新艺术派”建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋建筑上 融合起来斜为死角的位置上。因此 ，建筑的高度和景观设计都受到了一定程度的限制。 建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连接成直角，形 成L型，围合一个相对安静的场所。
大师作品分析
室内设计手法
带型长窗将室外光线引入室内， 使室内大部分区域都有柔和的 光线.
大厅处的巨大玻璃窗墙面将室 外的风景引入室内，使廊道也 能作为小阳台，欣赏室外风景。
画廊坡道的运用与整个画 廊的造型形成了呼应，而纵 长的空间给人一种流动感， 加之上升的坡道，使此感觉 更加强烈。 使感人到腾升、 自由.
整个一层以交通空间与公共空间为主，是 通往其他空间的纽带，将其他空间紧密的 联系一起，大厅也起到了对两个不同功能空 间的分割.
二层平面分析：
经过楼梯上到二楼，经 过一个公共区域与人行廊 道可来到食堂，这是一条 相对私密的路线，可经过 食堂去到私密空间。 另外，可通过二层进入拉 罗歇的私人画廊中，画廊是 底层架空的，是整个建筑中 唯一采用底层架空的空间， 就是为了突出画廊这一空间.
手法Байду номын сангаас鉴：
透过柯布西耶的这个建筑作品，我们可以看 出他很擅长利用对比的建筑手法，让建筑的 特点相得益彰。还有对空间的处理，柯布运 用一些特别的，打破常规的细节构造来让空 间充满动感与活泼，例如坡道和门的内凹等。 还用对自然光线的运用，通过开窗方向让人 能体验到日出日落时屋内不一样的光阴效果， 大面积的玻璃窗和天窗的使用也让人能感受 到充足的光感。柯布的作品，让我们学习到 我们建筑设计更应该注重人在其中的感受， 心灵上的触动，而且我觉得他的布置的简约 性也很值得我学习，以简单的几何形体来构 成简约的空间，很符合现代人的居住风格。
大师作品分析
拉罗歇-让纳雷别墅
——勒·柯布西耶
1950-1953 1930-1932 昌迪加尔法院 1946-1957 拉罗歇让纳雷别墅 朗香教堂 母亲之家1925
巴黎瑞士学生宿舍 萨伏伊别墅 1928-1930 迦太基别墅 马赛公寓 1928
拉罗歇·让纳雷邸
把大厅布置在转角 处，转角处的考虑， 更多基于将画廊空 间与其余的部分分 开。客厅除了地面 部分为着使用之外， 其余的部分都当看 成是精神需要了。
展览部分 起居部分
诠释最小的空间元素 揭示空间的相互结构 关系。也就是说联系 客厅空间与楼梯部分 的空间设计，客厅与 楼梯部分不是孤立设 计的，而是考虑两者 的关系。但是观察空 间的形状体积的变化， 一个完全单调的方盒 子空间显然没有这样 更有意味。对一个初 始的box的“空”进行加 工变换，使之包含有 思想和精妙的思想， 正如画家使每一笔画 包含有思想一样。我 看这才是建筑的本质 所在。
展览楼梯
起居楼梯
大厅
大厅 拉罗歇 让纳雷
一层平面 两户有相隔较远的两 个入口，分割明确。
由于使用要求不同， 两个入口有明显区别： RLR门外有花园，门 厅大而敞亮。 对比AJ为简单的住宅 入口、门厅，旁边附加功 能空间。
寝室 大厅通高 过廊 餐厅
寝室 寝室
展廊
坡 道
二层平面 RLR：底层架空的柱子托 起的展廊正对着进入建筑 的小路。展廊中有一弧线 坡道上三层。 展廊与餐厅用一过廊 连接，过廊越过通高的大 厅上空，通过这一过廊连 接了起居区与展览区。 过廊与展廊组成了 RLR部分的核心。 AJ：二层全为寝室，也就 是起居的核心。
左侧的楼梯平台还特意 伸出来作为引导暗示， 并隐藏了爬升的楼梯。
进入入口大厅，是由人 行桥的压制而产生的低 矮的入口空间，这样与 三层高的入口大厅形成 强烈对比
拉罗歇让纳雷别墅
别墅的装饰与细节
装饰材料
别墅的装饰材料以石材、木材、玻璃等自然材料为主，营造 出温馨、自然的氛围。
细节处理
别墅的细节处理非常精致，包括雕刻、彩绘、灯具等，都体 现了设计师的匠心独运，使整个建筑更加生动、富有艺术气 息。
03
别墅的功能与设施
室内设施与布局
客厅
宽敞明亮的客厅，配备舒适的沙发和家具， 适合休息、聚会和娱乐。
拉罗歇让纳雷别墅
• 拉罗歇让纳雷别墅简介 • 别墅的建筑特色 • 别墅的功能与设施 • 拉罗歇让纳雷别墅的影响与意义 • 拉罗歇让纳雷别墅的参观与体验
01
拉罗歇让纳雷别墅简介
建筑背景与历史
建筑背景
拉罗歇让纳雷别墅位于法国巴黎市郊， 是20世纪初的建筑作品。
历史沿革
建筑风格
拉罗歇让纳雷别墅是柯布西耶的早期 作品，体现了他的"新建筑五点"理论， 即底层架空、屋顶花园、横窗开大、 自由立面和自由平面。
开放式平面布局
别墅的开放式平面布局对 现代建筑的室内外空间关 系处理产生了深远影响。
在建筑历史中的地位与意义
代表了现代建筑的开端
拉罗歇让纳雷别墅是现代建筑的开端，标志着建筑从传统走向现 代。
推动了建筑设计的发展
别墅的设计理念和手法对后来的建筑设计产生了重要影响，推动了 建筑设计的发展。
成为建筑史上的经典案例
泳池
别墅内设有室外泳池， 提供畅游的空间，是夏
季消暑的好去处。
露台
别墅设有宽敞的露台， 可以欣赏到美丽的景观， 适合户外聚会或举办烧
烤等活动。
景观
别墅周围拥有迷人的自 然景观，包括山景、湖 景等，给人以宁静舒适
的感觉。
别墅的功能分区
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。
作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。
本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。
设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。
这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。
勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。
建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。
建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。
别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。
在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。
别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。
室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。
设计师还注重了空间的流动性。
拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。
影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。
勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。
其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。
开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。
此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。
别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。
从色彩交响曲来解读勒·柯布西耶
152时代建筑Time+Architecture2019/2王辉WANG Hui从色彩交响曲来解读勒•柯布西耶Interpreting Le Corbusier through the Symphony of Colors摘要色彩是勒•柯布西耶建筑及艺术创作语汇中非常重要的元素。
2019年上半年，勒•柯布西耶基金会在苏州和天津举办了"勒•柯布西一色彩的交响乐"展览，文章作为此次展览的导读，从柯布的身世、柯布的哲学.柯布的理性、柯布的感性、柯布的理想等五条路径，通过"色彩"这个专项加深对柯布总体思想的认识.同时又力图从柯布完整的创作系统中来理解色彩的特殊意义。
关键词勒柯布西耶；色彩交响曲ABSTRACT Color is one fundamental element inLe Corbusiers Ianguage of art and architecture.FromJanuary to June of2019,the Foundation Le Corbusierpresents the exhibition of"Le Corbusier,the Symphonyof Colors"in Suzhou and Tianjin,China,of which thisarticle serves as the introductory reading for the generalpublic.In traversing five trajectories—Corbusier's lifeexperienee,philosophy,rationality,sensibility,and ideal——to achieve a holistic reading of this great master,this paperprovides a specific perspective to have an overview of LeCorbusier's ideas in terms of color,as well as to decodethe significanee of color within his creative system.KEY WORDS Le Corbusier;The Symphony of Colors中图分类号：TU-854;G245文献标识码：A文章编号:1005-684X(2019)02-0152-003勒•柯布西耶(Le Corbusier,1887—1965年，以下简称"柯布")总是像谜一样令人百读不厌，却又百思不解.这一次，巴黎勒•柯布西耶基金会以色彩为主题在中国举办的展览.会带来对柯布的一种重新阅读。
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅
正立面的指标线
许可附加、累加的第一构成法
一层平面图
二层平面图
三层平面图
室内
室内
室内
室外
室外
玛利亚别墅 ----阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（ALVAR·AALTO 1898~1976）是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，追求人性化、自 然和有机材料的使用，注重细节和感受，是一位现实主 义者。同时也是一位设计大师及艺术家，是20世纪最多 产的建筑和家具大师。
构思草图构思草图木质入口平面总图平面总图最初平面图最初平面图平面立体图平面立体图一层平面一层平面二层平面二层平面东南立面东南立面西南立面西南立面室内室内室内室内室外室外室外室外主入口室外室外室内外自然环境与建筑相呼应室内外自然环境与建筑相呼应对象相同点相异点自然童年深入接触自然酷爱自然追求和谐融洽的环境柯布西耶设计自然
设计风格：
1、简单的装饰风格 ； 2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色； 3、开放式的室内空间设计； 4、动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形 的楼梯和坡道来组织空间； 5、屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计 的屋顶花园； 6、雕塑化的设计。 7、数模化设计--研究数学、建筑和人体比例。
选题思路
• 作为现代主义大师级的人物，勒柯布西耶和阿 尔瓦阿尔托有着许多相似之处，同时又有着独 立的个性。 • 在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主 义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
• 正因为对自然的厚爱与相似的建筑思想， 勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友 情，相互探讨学习。
柯布西耶设计自然； 阿尔托从自然中设 计，消除居住环境 和室外环境的界限
柯布西耶侧重于象 征和几何学手段； 阿尔托重视精巧的 细部，侧重微观。
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由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以随 时间不同，参观者会有不的感受。 在精神方面上，是积极地。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排斥。
纵长的空间给人一种流动感，加 之上升的坡道，使此感觉更加强 烈。 使感人到腾升、自由。
空间中 的统一
1、坡道与画廊弧 形立面及画廊纵长 空间相统一
对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。
图片读取失败
屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上 层废弃空间，节约了土地。然而会有排水 等问题的出现。
雅典卫城了给柯布巨大的影响。通过对柱子的使用， 实现了轻盈、简洁的建筑空间。
别墅中所运用的要素
悬挑小阳台：使空间层次变化增多。
柯布大胆运用了在教堂中 常用的要素，给别墅增加 了不同的趣味。
别墅中所运用的要素
带型窗：需要纵长的较大的空间。在国内民用房中并不试用。
带型窗使得建筑立面呈 现自由的感觉。在纵长 连贯的空间中实现。
在使用方面，图书馆 被完全独立出来，与 相对私密的公寓直接 联系，所以使用起来 不方便。
而且在图书馆中的采 光不稳定，给使用者 的阅读带来不便。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。
《空间组合论》：空间 具有质的规定。在采光 方面，比如卧室、起居 室等人经常在此活动的 场所为了使用者的健康 应充分采光。在此建筑 中实现了这一功能上的
建筑的比例和尺度
第二节---比例在建筑中的起源
第三节---勒柯布西耶对于比例使用
第四节---建筑的尺度
第五节---我对于比例的应用
第一节---自然中的比例
比例的简要介绍 黄金比例
比例的简要介绍
美的追求和探索从来没有 停止过。可事实上,美的形式很 难获得放之四海皆准的标准。 一般来说，无论是绘画， 雕塑，还是建筑，他们美感的 基础都是要建立一套和谐的秩
超人尺度
罗马圣·约翰·莱特兰巴西利卡:巨大的尺度而
不是伟大的尺度
为了追求让人震惊的伟大
效果每个构件的尺寸都是放大
的，尤其是上部的栏杆和雕塑 也远远大于正常的尺寸，结果 造成整体尺度的失真，如果没 有真实人体的对比，它看上去 远远小于其真实的尺寸。
超人尺度
为了表现建筑宏大的尺度感，我们必须给它提供一个宽阔的舞台。 需要表现其伟大性的建筑应该位于一个开阔的基地内而且周围的建筑的 体量不能过于庞大，排列不能过分拥挤。但是这种开阔不能是大而不当 的。一般来讲它前面的广场的长度应该是建筑物高度的1～2倍，此时仰 视角为30°～45°是最佳的观看角度。1倍时略显压抑，大于2倍时则广 场过于空旷。 西藏和平纪念碑
文艺复兴
古典主义建筑以使用严谨的柱式为特征。
卢浮宫的东立面是古典主义的经典之作，卢浮宫的立面具有简洁的几何关系： 中间凸出部分部分是一个正方形，柱距是柱高的一半，基座是整个高度的1/3。 卢浮宫的优美动人的外观使其成为建筑史上熠熠生辉的一颗明珠。
现代到当代
《作品·一号》几何分析
蒙德里安
勒·柯布西耶说过:“建筑是对 在阳光下的各种体量的精炼的、准 确的和卓超的’处理”，正是这些 “明确的.可触知的，毫不含胡的几 何体量。 ”
Guiette住宅
柯布西耶 迈耶作品对比分析
——10城规 罗潇潇周俊汝
大师生平
原名夏尔· 爱德华·让 纳雷 • 1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 • 1905~1908 在家乡的一所艺术学校学习，游历
欧洲 • 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 • 1910 加入贝伦斯的设计事务所 • 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism • 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 • 1923 发表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一
拉罗歇
让纳雷
直角处布置的两个长方体，更 加突出了中心场的概念
控制线理念
三、体系的分类
多米诺型住宅（1915） （雪铁龙间的分化
——建筑散步路
“建筑散步路”
Smith House (1965） ——理查德 迈耶Rechard Meier
二 白色派建筑特点b3
1.形势纯净 局部处理干净利落 整体调理清楚 2.规整结构体系中采用蒙太奇虚实凹凸安排
突出空间多变增强雕塑意味 3.基地选择 人工与天然的强烈对比中寻求新
的协调 4.注重空间功能的区分 公共空间和私密空间
划分严格 经典案例：
道格拉斯住宅
三 密斯住宅Smith House darien,CN b2
A 基地分析
史密斯住宅位于美国 康涅狄格州达瑞安 海滨，远离市中心， 提供了极好的自然 景观
住宅坐落于掩饰与树 木中，地形缓缓升 起后下跌，便车格 斗里海岸，最后倾 斜成小沙湾
B 交通体系与功能分区
交通体系 s1 室外：视觉上不明显—看到车库—整个房子 室内：入口立面—客厅的大片玻璃—室内部分 功能分区（简约纯净的现代主义） 底层：公共空间 中间层：交流空间 附带贯通两层的客厅的主卧
阿尔托与柯布西耶
摘要：阿尔托用加法创造空间，把重点放在从内部建立次序、离心式修建建筑上，十分人性化，充满关怀；而柯布西耶则用减法创造空间，让内部功能去被动的适应外部的形式。
阿尔托从使用自然的材料，消除居住环境和室外环境的界限建筑表现，；柯布西耶侧重于象征和几何学手段；阿尔托重视精巧的细部，侧重微观。
选择的这两个大师作品布局均为结合地形的L型住宅，在规模、功能、结构等诸多方面具有可比性，本文试图对其进行分析，解读两位西方现代建筑大师的创作思想，望可以小见大，体会大师的独运匠心。
关键词：创作思想；L型住宅；空间构成；功能交通；材质细部；在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
因为对自然的厚爱与相似的建筑思想，勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友情，相互探讨学习。
玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。
它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。
拉罗歇-让纳雷别墅开创了“白色时代”的先河。
目前是巴黎柯布西耶基金会的总部，是一座体现机械文明新生活的印象主体的建筑，堪称初期作品的精华。
是柯布西耶早期承前启后的作品，是理解其作品的钥匙。
阿尔瓦·阿尔托1898~1976，是现代建筑的重要奠基人之一。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破。
勒·柯布西耶（1887－1965），是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：底层架空：主要层离开地面。
独特支柱使一楼挑空。
屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。
横向的长窗：大面开窗，可得到良好的视野。
柯布西耶之建筑设计
纪念伟大的建筑家勒·柯布西耶（1887-1965）文王昀21世纪帷幕拉开后的第七载，我们迎来了20世纪最伟大的建筑家勒·柯布西耶诞辰120周年的日子。
100年前的1907年，勒·柯布西耶是一位风华正茂的20岁青年，这一年他开始了人生初次的关于建筑的经验性的探访旅行，他依照当时英国著名作家与艺术家拉斯金的足迹，访问了佛洛伦萨并邂逅了意大利加都西会爱玛隐修院，这次邂逅对于形成他的居住理念产生了重大的影响。
4年之后的1911年，柯布西耶历时5个月访问了东欧、巴尔干、土耳其、希腊和意大利，这次的东方之旅奠定了他对于建筑的本质性理解，同时，也为他日后的建筑创作生涯积攒了宝贵的经验泉源。
20世纪初期是人类历史文明发展与变革最为激烈的时期，从19世纪踏入新世纪的人们此时正沉浸在对于未来的憧憬和不安之中。
同时，科学、技术、哲学和艺术的发展以及人们思想的变革，使得19世纪的手工装饰艺术面临着现代技术和现代美学的巨大挑战。
而当世界的变化已经要求人们的生活方式发生变化的时候，人们的审美观念却还仍然停留在19世纪的繁腐的装饰观念之中。
1920年勒·柯布西耶与当时的纯粹主义画家奥赞芳共同创办了《新精神》杂志，并通过杂志发表了一系列重要文章。
勒·柯布西耶在1923年发行的《走向新建筑》一书中，提出“住宅是居住的机器”的宣言，指出住宅的建造要像机器制造一样精准,并富有品质，抨击了那些持有“看不见的眼睛”的人对于新时代的一切视而不见、抱残守缺的态度。
针对那些尽管生活在新的时代，而每天却还是将自己的身体放置在18、19世纪的古董店一般居住环境之中的现象，他辛辣地批评道：装饰是花花绿绿的，对于野蛮人而言是舒适的娱乐，然而，在20世纪，我们已经极大地发展了我们的判断力，提高了我们的精神水平。
我们的精神水平是不同于而且高于装饰所提供给我们的循规蹈矩的感受，我们或许应该承认，一个民族的文明程度越高，装饰消失的越快。
拉罗歇别墅
建筑入口部分内凹，有种迎接的姿态。展览馆部分底部 架空，留出了公共的活动空间。二层墙面上的巨大玻璃 窗正对着庭院中的树。利用了原有的场地，将景色引入 建筑。
由入口进入，廊道下低矮的空间和大厅三层通高空 间形成对比，北侧大窗的光均匀地漫射进整个空间
从挑出的楼梯处再次审视中庭空间，同时看到室内 外景色通过北侧的大窗相融合。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
由主干道进入别墅所在区域 的小路，沿轴线方向看到的 是一个架空的、看似漂浮的 白色体块，这正是拉罗歇家 的展厅部分。窄路两旁是郁 郁葱葱的树木。
这条长长的轴线走起来颇具 有仪式感。此时看不到拉罗 歇别墅的主体量。技术的进 步使建筑有一种脱离建筑的 姿态。
当逐步顺着窄路前进时，建筑的主体体量开始展 开。纯粹的白色体块出现。
场地条件
基地困难： 原有三棵树 法规：不得正 视邻居窗子
一层平面图
二层平面图
三层平面图
"运动"不仅指机械意义上的运动， 同时也是指 一种现代生活的精神。运动、时间和速度正前 所未有地改造着生活的空间. ”我们必须用普适生活的动态原则来取代古典 艺 术的静态原则” (M o ho ly - N a g y ， 1 9 2 2 )
拉罗歇-让纳雷别墅
Le Corbusior
1923-1925
设计背景 场地关系 建筑漫步 底部架空 屋顶花园 美术-建筑
时代背景
t
August Berry 1903 Kandinsky 1920 Ginsberg 1936
Ginsberg
甲方：西侧那户主人叫拉罗歇（Raoul La Roche），也就是别墅名义上的名 称拥有者，东侧那户主人叫皮埃尔•让 纳雷（Charles-Edouard Jeanneret）； 拉罗歇是一位富有的单身银行家、收藏 家，而让纳雷则是有妻室的普通男性， 他的身份其实是柯布西耶的表弟，他表 弟也是他事近现代建筑理论与历史务所 的合伙人——一位建筑师；这样两个成 员结构与社会阶层迥然不同的家庭被柯 布西耶组织到了一栋建筑之中
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通过底层架空 柱解放了底层 空间，使其形 成一个一般大 小的花园。这 个不能进车的 宁静区域与忙 碌喧嚣的外部 隔绝。
拉罗歇让纳雷别墅的入口在整个建筑中是凹进去的， 将入口相对隐秘，给人一种想进去试探的感觉。 二层墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利用 了原有的场地，将景色引入建筑。
柔和的几乎令人难以置 信的光线从安装在入口 立面上2层楼板位置的 一个巨大玻璃墙面射进 来。
进入入口大厅，是由 人行桥的压制而产生 的低矮的入口空间， 这样与3层高的入口 大厅形成强烈对比。
黑色的踏步和大厅白色的地 面形成强烈的对比
悬挑出来的小阳台给人一种想从此向下 眺望的感觉。从而吸引参观者按照这一 路线漫步建筑。并且在上升的墙面突然 中断悬挑出一个空间，使入口大厅更具 趣味性。
到达二层小阳台，向右通过巨 大玻璃墙面向外眺望，便能望 到窗外的优美的景色。小阳台 从而成为了一个观望建筑内外 景色的场所。
巨大的玻璃墙面及带型窗将景色引入空 间，从而扩展了空间。带型窗及玻璃墙 面必须适应空间的尺度与形状。
对比的手法
空间大小及形状的对比 颜色与材质的对比
对比的手法
虚空间与实空间、凸空间与 凹空间之间的对比，使得建 筑空间更具层次感，,也会使 建筑立面变得丰富
通过对比使得建筑空间得以 出现丰富的变化，同时给人 视觉或者知觉上强烈的反应。
由于画廊的窗在建筑东西两侧墙上，所以随 时间不同，参观者会有不的感受。 在精神方面上，是积极地。 功能上，与画廊需要相对稳定的光线相排斥。
纵长的空间给人一种流动感，加 之上升的坡道，使此感觉更加强 烈。 使感人到腾升、自由。
1、坡道与画廊弧 形立面及画廊纵长 空间相统一 空间中 的统一
2、坡道与画廊 中悬挑阳台形成 L形，与建筑整体 外形统一，给参 观者双重L的空 间体验
公共路线
地理位置分析
别墅位于一块与众不同且朝北倾斜为死角的位置上。因此，建筑的 高度和景观设计都受到了一定程度的限制。
建筑位于整块地的后部，由两个建筑单体连接成直角，形成L型，围 合一个相对安静的场所。
筑 师 建 筑 漫 步 的 思 路 漫 步 其 中
别 墅 中 充 满 了 惊 喜 ， 让 我 们 沿 着 建
当柯布西耶晚年被记者采访，他解释到， 这是他早期承前启后的作品，是“理解 自己作品的钥匙“。
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一层平面图
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二层平面图
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三层平面图
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相对私密的 空间
公共空间
具有直接目的 性的路线
入口大厅是整个别墅的枢纽 空间，分割两个不同功能的 空间
缺点：由于坡道的坡度过大， 从而给人使用带来了 不方便。
图书馆是首次浏览中最后一个参 观的地方，它被设计成一个冥想 和避难的地方。 通过书架对空间一侧进行围和， 从图书馆中同样可以看到窗外茂 盛的树木
两种光线从外射向建 筑。 从二层玻璃墙面漫射 进来的光线 从天窗直射进来的光 线
在使用方面，图书馆 被完全独立出来，与 相对私密的公寓直接 联系，所以使用起来 不方便。
而且在图书馆中的采 光不稳定，给使用者 的阅读带来不便。
入口大厅右侧，进入另一相对私密空间的路线。
浅浅的赭石色墙壁， 光亮的黑色地板，加 之几把典雅的座椅和 壁画，组成了艺术收 藏家的餐厅。颜色与 家具搭配，恰到好处 地让人感到清新淡雅 的感觉。 不添加任何其它的装 饰，让参观者体验空 间本身带来的魅力的 理念贯彻了整个建筑 的始终
对光线的巧妙应用
感受日出与夕阳时分 光线的奇妙变化
感受充足的光线淋浴的 感觉。清晨的光同时泻 入大厅。
别墅中所运用的要素
坡道：营造一种纵长的、缓慢上升的空间
靠墙而设 的楼梯的 变形
类比
别墅中所运用的要素
柱：营造自由、灵活的空间
雅典卫城了给柯布巨大的影响。通过对柱子的使用， 实现了轻盈、简洁的建筑空间。
通过取景，将环境中的景色 引进建筑 续 的 着 画 他 廊 的 建 筑 漫 步 ， 进 入 这 个
在外面，画廊是底层架空的， 这就突出了画廊这一空间，寓 意画廊是此建筑的一大特点。 进入画廊内部，柯布再次使 用对比的手法。画廊中的多 种不同的色彩给参观者一种 强烈的感觉。从而使这一空 间更具特色和突出。 可以说达到了作者想表现着 一空间的目的。
对空间的扩展的手法
体层架空，解放了下层空间及拜托了场地 限制。但同时就会形成一个相对阴冷潮湿 的空间，而且无法实现庭院中间花园。在 建筑场地建设花园，可以美化原有的场地 和建筑本身，使建筑不再给人单一、冰冷 的感觉。 屋顶花园，满足了建筑的功能，利用了上 层废弃空间，节约了土地。然而会有排水 等问题的出现。
别墅中所运用的要素
悬挑小阳台：使空间层次变化增多。
柯布大胆运用了在教堂中 常用的要素，给别墅增加 了不同的趣味。
别墅中所运用的要素
带型窗：需要纵长的较大的空间。在国内民用房中并不试用。
带型窗使得建筑立面呈 现自由的感觉。在纵长 连贯的空间中实现。
《空间组合论》：空间 具有质的规定。在采光 方面，比如卧室、起居 室等人经常在此活动的 场所为了使用者的健康 应充分采光。在此建筑 中实现了这一功能上的