现代设计史重点总结

19世纪下半叶

工艺美术运动

英国起源

拉斯金莫里斯

麦金托什[英格兰]

美国赖特斯提格利格林兄弟

法国比亚兹来

19世纪末20世纪初

新艺术运动

法国起源

巴黎萨穆尔·宾六人集团

南锡埃米尔·加莱

比利时亨利·凡·德·威尔德霍塔

奥地利维也纳分离派：克里姆特霍夫曼奥布里奇

德国青年风格：贝伦斯

西班牙“新艺术”：高迪

英国“新艺术”：麦金托什

20世纪20-30年代

装饰主义运动

法国起源

美国“好莱坞风格”

20世纪初-40年代

现代主义运动

德国起源

德国工业同盟：穆特修斯威尔德贝伦斯

包豪斯：格罗佩斯汉斯·迈耶米斯凡德罗/康定斯基

荷兰风格派：蒙德里安里特维德杜斯伯格

俄国构成主义：马列维奇塔特林

芬兰阿尔瓦·阿尔托

法国勒·柯布西耶

美国提格赖特罗威德雷福斯

20世纪60年代之后

后现代主义运动

前奏意大利反主流设计

英国波普设计

主要风格后现代主义风格建筑风格高科技风格过度高科技风格微电子风格减少主义风格解构主义风格新现代主义风格

工艺美术运动

19世纪下半叶以复兴手工艺为己任的设计运动。起源于英国，后发展成为一场国际运动。其直接起因是工业革命后机械产品的丑陋不堪，缺少合理的装饰。其贡献在于，发现了机械产品的丑陋，并试图用“美与技术结合”的原则来改变这一状况；但它反对机械生产与设计的发展背道而驰，不可能成为领导潮流的主流风格。

主要特征：强调手工艺，反对机械化；主张统一的设计原则；装饰上提倡哥特式、中世纪、自然主义的风格、东方风格，反对矫揉造作的维多利亚风格；倡导设计为大众服务；建筑设计上强调“功能主义”的设计原则。

美国工艺美术运动代表人物是弗兰克·赖特和格林兄弟等。后赖特成为美国现代设计最重要的先驱人物。

约翰·拉斯金

英国工艺美术运动理论奠基人。其设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩。

他的设计思想有：1、认为艺术由“大艺术”和“小艺术”公共组成，号召艺术家应关心“小艺术”；2、强调设计的社会功能，认为设计应为大众服务，反对精英主义设计；3、强调艺术与工业结合；4、设计形式强调“回归自然”，设计师应该“向自然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。

虽然他主张设计为大众服务，但另一方面又主张从自然和哥特风格中找寻出路，而这种设计不是为大众服务的。拉斯金的实用主义思想和以后的功能主义仍有很大区别。他发现了工业化带来的问题，但没有提出解决问题的方法和途径，只停留在理论层面上，没有涉及实践深处。但其理论成为后来莫里斯等人的理论基础。

威廉·莫里斯

英国工艺美术运动的领导者，现代设计之父。他的代表作品有为自己设计的新房“红屋”。

他的设计思想有：1、认为艺术、设计是为大众服务的，而不是为少数人服务；2、强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化；3、装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，主张哥特、自然风格；4、主张艺术家技术家团结协作的创造活动。

莫里斯不仅是设计的思想者，还是一个实践者。其主要贡献在其设计理念上，实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中心。在实践上，成立了莫里斯公司，倡导并亲自组织了设计与制作一贯制的做法，主张艺术家、技术家、工匠相结合。

新艺术运动

19世纪末20世纪初，在欧洲和美国产生发展起来的一次影响面相当大的装饰艺术领域的设计运动。新艺术运动为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间承上启下的重要阶段。

在欧洲各国虽产生背景相似，体现出的风格却各不相同。起源于法国，得名于萨穆尔·宾开办的设计事务所“新艺术之家”。在德国，被称为“青年风格”；在奥地利，被称为“维也纳分离派”。

主要特征是：1、强调手工艺，反对工业化；2、完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格；3、倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面，装饰上突出表现曲线和有机形态；4、装饰上受东方风格，尤其是日本江户时期的装饰风格和浮世绘的影响；5、探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。

最具代表性的风格是用流动的、有韵律的、波浪起伏的线塑造形体的曲线风格。亨利凡德威尔德说“线条是一种力量，它象征着活力与精华”，一语道破了新艺术运动追求自然纹样的精髓和内核。将简洁、抽象的直线和方格有规律结合形成的直线风格，以格拉斯哥学派为代表，与现代主义设计的理性设计靠的更近。

亨利·凡·德·威尔德

比利时新艺术运动的代表人物。主要设计领域是家具和室内设计。他认为“根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能实现美的第一要素，同时也能取得美的本质”，从而提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。

主要主张：1、支持新技术，鲜明的提出“功能第一”的原则，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义；2、认为应尽量保持材料的天然本性，反对过分修饰破坏材料自身的美；

3、他提出“产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰”这三个设计基本原则，成为现代主义设计的思想奠基人；

4、他的局限性就是不赞成标准化，成为后来他和穆特修斯在“克隆论战”中争论的焦点。

1906年他主办了魏玛市立工艺学校，并亲自设计校舍，大胆鼓励创新，后推荐格罗佩斯担任校长，为以后的包豪斯教育体系打下了基础。

维也纳分离派

奥地利新艺术运动的代表学派。因标榜与传统和正统艺术分道扬镳，故称“分离派”。造型简洁明快，注重简单直线、几何外形与自然形态的吻合，是功能主义与有机形态的有机结合。

维也纳分离派虽然把追求艺术、优秀设计与生活密切联系，但在实际设计中，与这种目标有很大距离。主要表现在：1、工业生产极端发达的社会大背景下，没关心工业生产中艺术的问题，以及艺术与机器生产的关系问题；2、设计材料和工艺昂贵，无法大众化；3、对简洁和抽象形式的追求在本质上没脱离新艺术运动的风格，没真正把设计形式和功能结合起来。

代表人物有瓦格纳、奥布里奇、霍夫曼、克里姆特等。

德国青年风格

德国的新艺术运动称之为“青年风格”。19世纪90年代开始，在建筑、室内、产品和平面设计等领域展开。

风格上与欧洲其他国家的新艺术运动相似：1、反对机械化和工业化；2、重视自然主义的装饰手法，表现为曲线和流畅的有机形态，但后期有几何造型和注重功能的倾向。

德国青年风格在德国的发展，意义不仅在于新艺术运动本身，更重要的是直接影响到后来德国现代工业设计的发展。彼得·贝伦斯是青年风格的重要代表人物，是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。

装饰主义运动

装饰艺术运动是20世纪二三十年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。这场运动几乎和现代主义运动同时发生，所受影响很大。装饰主义运动是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自然有机形态、手工业倾向，主张机械化的美。

在形式上影响装饰艺术运动风格的有：1、埃及等古代装饰风格的影响；2、原始艺术；

3、简单的几何外型；

4、舞台艺术；

5、汽车的发明；

6、独立的色彩体系。

装饰主义运动具有手工艺和工业化的双重特点，他是折中主义的——豪华的、奢侈的