美术教师编制资料——中国美术史画家以及作品总结资料
中国美术史
中国美术史画家及作品1、中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品。
2、仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。
3、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志，一是普遍发现，二是出现了白灰面和夯土台基。
4、湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称战国时代青铜器的杰作。
5、马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是引魂升天。
6、被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻牵牛像和织女像。
7、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《女史箴图》《列女仁智图》《洛神赋图》。
8、唐代画家周昉，创造了“水月观音”之体，他的佛画风格被称为“周家样”。
9、杜甫诗：“薛公十一鹤，皆写青田真，……”道出了画家薛稷笔下鹤的高昂神韵。
而“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”则指的是边鸾的花鸟画。
10、北宋文人画家李公麟借鉴前代的“白描”发展为更具表现力的“白描”，其传世真迹有《五马图》。
11、突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白。
12、“南宋四大家”指的是李唐、刘松年、马远、夏圭；13、元代画家王冕以画梅著称。
14、“吴门四家”中的仇英，画法以工笔重彩闻名，代表作品是《剑阁图》。
15、提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌。
16、清初“四王”派分为两种，即王时敏、王原祁为一种；王鉴、王翚为一种。
17、“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。
18、清嘉道间两位著名的仕女人物画家是改琦和费丹旭。
19、近代“岭南画派”在艺术上主张“折衷东西”。
20、吴昌硕的艺术道路与众不同，他从制印开始，又学习书法辞章，最后取得绘画成就。
1、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。
2、在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。
3、青铜器中的礼器，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。
4、秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石与画像砖。
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教师招聘中美史资料1.西班牙文艺复兴代表人物：埃尔-格列柯《奥尔加兹伯爵的葬礼》2.荷兰维米尔作品：花边女工、读信的少女、画室、德尔夫特景色3.最早抽象表现艺术画家阿希尔-高尔基《肝就是公鸡的冠子》4.张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》5.北宋四大家：李成，范宽，郭熙，赵伯驹，赵伯。
6.巴洛克美术：建筑波罗米尼雕塑贝尼尼《大卫》绘画圭尔奇诺《黎明女神》柯尔托纳。
7.活动雕塑家考尔德8.后印象派代表人物赛尚《圣维克图瓦山》高更《布道后的幻象》凡高吃马铃薯的人，向日葵，星夜9.戈雅作品：宫娥，查理四世及其家人，0808年5月3日，奇想集，战争灾难。
10.荷加斯凡-代克洛西姆竞技场菲狄亚斯11.未来主义画家：贾科莫-巴拉，翁贝托-博乔尼，吉诺-赛韦里尼12.侨社代表画家：恩斯特-路德维，希-基希纳，埃里希-黑克尔，埃米尔-诺尔德，13.青骑士：弗朗茨-马克，奥克斯特-麦克14.常州派并立：王武一派，将廷锡一派波普艺术美：劳森伯格，汉密尔顿，安迪-沃霍青藤白杨：明代正德嘉靖年间的陈淳和万历年间的徐渭，对明代花鸟画真正起到创新开派的作用，即画史上的“青藤白阳”，他们大写意水墨花鸟画体现了明代花鸟画的突出创造，陈淳代表作《葵石图》，徐渭代表作《杂花图卷》。
马踏匈奴：是汉代一座纪念碑式的大型圆雕，它象征着的汉民族远征的胜利，作者以其丰富的想象和浪漫主义的手法，反映了当时战争的情景。
整个作品概括完整而又庄重，具有纪念碑的意义，为东汉画像石及以后的宗教石刻形式奠定了基础。
昭陵六骏：昭陵（公元636-639年建），前有六匹马的浮雕，即有名的“昭陵六骏”，李世民为纪念在建立政权的征战中所骑过的爱马所建。
六骏为半圆雕之高浮雕，表现了马的立，行，奔驰的各种神态，有强劲有力的筋肉表现，造型上的细节描写真实而富有表现力。
谢赫的“六法论”谢赫是南齐时著名画家，提出绘画的“六法”是：“气韵生动，骨法用笔，应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
教师资格美术学科专业知识点：中国美术史
中国美术史隋唐1.《游春图》展子虔的《游春图》为青绿勾填法，描写山川、人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，画面取俯瞰式构图，重叠的山岗，平远的河水，确实获得了远近山川，咫尺千里的效果。
游乐于山川中的人物以及画面所呈现出的春天的气息，显然是在追求画外有情的艺术境界，是今传最早的山水画，它反映了我国早期山水画的风格与技巧特色，开创了青绿山水画的端绪。
2.《步辇图》是唐代著名的人物画家阎立本的作品。
描绘了唐太宗李世民借鉴吐蕃使臣禄东赞的情景，忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往。
画中人物身份明显不同，气质各异，生动地反映了人物之间的关系和心情仪态，是唐代历史画的代表作品。
3.吴道子盛唐人物画家以画圣吴道子最为著名。
吴带当风是对吴道子人物画风格的概述。
他的风格也被称为吴装，亦称吴家样。
4.仕女画(1)张萱张萱是盛唐画家，常以宫廷贵族妇女为题，着重表现其游乐中的欢愉和显赫声势。
笔下人物线条工细劲健，色彩富丽匀净，所创造的女性形象是唐代仕女画的典型风貌，他有两幅北宋摹本传世，即《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
(2)周昉他画侍女具有用笔秀润匀细，衣裳劲简，色彩柔丽，人物体态丰厚的特点。
周昉生活在唐帝国经过安史之乱由盛而衰之际，他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而流露出一种郁闷寂寥、百无聊赖的情绪，代表作有《挥扇仕女图》和《簪花仕女图》。
周昉还擅长佛教绘画，创造了水月观音之体，被称为周家样。
周家样和以前张僧繇所创张家样、曹仲达的曹家样以及吴道子的吴家样一并被奉为佛教艺术的典范。
《唐朝名画录》中将其作品评为神品，尤其称赞其仕女画是古今冠绝。
5.王维：创水墨渲染山水，他首先采用了破墨山水的技法，苏轼评其画中有诗，诗中有画，在画史上被称为文人画之祖。
6.张璪：提出的外师造化，中得心源。
7.书法：欧阳询《九成宫醴泉铭》。
颜真卿《祭侄文稿》《多宝塔碑》。
柳公权《玄秘塔碑》。
颜筋柳骨草书：张旭《肚痛帖》。
怀素《自叙帖》。
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总杜堇(生卒年未详)，字惧男，有古狂、青霞亭长等号丹徒(今江苏镇江)人。
成化中试进士不第，绝意进取。
工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院体，最工人物，笔伐细劲畅利，当时被推为白描高手，又能作飞白体。
亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。
作品有《邵雍像轴》，《题竹图轴》，〈绿蕉当暑图轴〉，〈九歌图卷〉，〈古贤诗意图卷〉。
徐端本(公元1438~?年)，后改姓名史忠。
字廷直，号痴翁、痴仙、痴痴道人，江苏南京人。
绘画风格近似方从义，笔致潇洒，墨气苍郁，有“云竹水涌之妙”。
兼善人物、花卉、竹石，笔墨亦纵放酣畅。
作品有〈杂画册〉。
张路(公元1464~1538)，字天驰，号平山，河南开封人。
太学生，未入仕途，游情于绘画创作。
人物师法吴伟，笔势狂放而草率。
山水兼学戴进，风格趋于粗豪。
也能画鸟兽花卉。
作品有〈骑驴图轴〉，〈吹箫女仙图轴〉，〈望月图轴〉，〈苍鹰攫兔图轴〉，〈溪山泛艇图轴〉。
朱端(生卒年未详)，字克正，号一樵，浙江海盐人。
正德年间以画化直仁智殿，授指挥俸，宫廷赐一樵图书，送号一樵。
画山水师法马远，人物学盛懋，花鸟效仿吕纪，墨竹师夏昶，亦擅长书法。
作品有〈烟江晚眺图轴〉，〈竹石图轴〉。
王谔(生卒年未详)，，字廷直，浙江奉化人。
弘治初年以绘事供事仁智殿。
喜欢马远的画，其画树石多有烟霭之态，势如泼墨。
正德初年官至锦衣千户，后来回乡，家居至八十多岁。
作品有〈月下吹箫图轴〉，〈寒山图轴〉。
汪肇(生卒年未详)，字德初，号海云，安徽休宁人。
擅长绘画，山水、人物，出入于吴伟、戴进，但多草率之笔。
尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。
因此自号海云。
也擅书法。
约活动于明成化至嘉靖年间。
作品有〈蛟图轴，〈柳禽白鹇图轴〉，〈芦雁图轴〉。
蒋嵩(生卒年未详)，号三松、徂来山人，金陵(今南京)人。
画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔，行笔粗放。
画金陵山水，落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水，而山水之似三松也”。
美术教师编制资料——中国美术史画家以及作品总结
绘画古代第一批画家在魏晋魏晋南北朝曹不兴人物画古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的曹不兴。
吴国“八绝”之一主要的是人物画，最早的佛像画家，佛像之祖。
卫协（晋）人物，故事，道释人物、故事、道释题材。
被谢赫列为六品中的第一品。
顾恺之（东晋）密体人物画画绝、才绝、痴绝。
顾恺之、陆探微、张僧繇合成“六朝三大家”。
注重表现人物精神面貌，特别是眼神的描绘。
擅于用艺术的语言来刻画对象的心理活动和精神面貌。
“密体”绘画体例主要作品：《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女传·仁智图》名言:手挥五弦易，目送鸿雁难《女史箴图》用的“高古游丝法”《烈女传·仁智图》用“铁线描”南朝画家陆探微，宋密体人物画运用草书的体式，形成“一笔法”秀骨清象张僧繇，梁疏体佛画佛画创造者，”张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一，梁元帝萧绎，梁《职贡图》北朝画家曹仲达梵像画“梵象”曹家样曹衣出水杨子华宫廷画家《北齐校书图》绘画遗迹吐鲁番晋墓《地主庄园图》是已知的最早的纸本绘画。
云南昭通霍氏墓壁画是最早的有确切的纪年和地志的壁画墓《竹林七贤与荣启期像》模印砖画南京西善桥墓最精细完整隋唐时期阎立本（唐）人物画《步辇图》《历代帝王像》“铁线描”比喻为“丹青神化”《步辇图》是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主朝见唐太宗的场景赏析：1、《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，唐朝是我国绘画发展史的重要阶段，尤其是人物画发展及其成熟，涌现了不少不朽的传世名作。
2、此画描绘的是唐太宗为此接见吐蕃大使禄东赞的场景，反映的是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏的历史。
3、作品在构图上，为了更好地凸显太宗的至尊风度，作者巧妙的运用对比的手法进行衬托表现。
一是用宫女的娇小衬托唐太宗的壮硕，深沉，是为反衬；二是以禄东赞的恭谦来衬托唐太宗的平和可亲之态，为正衬。
该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而变舒朗，重点突出，节奏鲜明。
从色彩上，该图的场景是一个喜庆的场面。
4、这幅作品不但艺术价值极高，更是汉藏民族友谊的见证。
中国美术史总结--经典资料[1]
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绘画艺术特点绘画是运用点、线、色彩、明暗、透视、构图等手段在平面上创造图像，反映现实和表达审美感受、思想感情的艺术。
随着社会的发展，绘画逐渐形成多种风格和样式，并在中西方形成两大体系。
绘画是用色彩和线条在平面上描绘形象的美术种类。
绘画是一切画种和品类及其所有样式、形式的统称，广义还包括图案装饰纹样和建筑设计图等。
它借助于可被利用的物质材料和相应的制作方法以创造艺术形象，包括运用笔、刷、刀、手指等各种绘画工具和挥洒、涂抹、拓印、腐蚀等各种绘制手段，将颜料、墨汁、油墨及其他有色物质描绘和移置到纸张、纺织物、木板、皮革、墙壁或岩石等平面上，以线条块面、色彩、明暗等造型因素，通过构图形成视觉形象的画面或图像。
绘画是一种古老的艺术门类，可以上溯到原始社会。
迄今已发现的最早的绘画作品大约是15000年前旧石器时代晚期西班牙的阿尔塔米拉和法国拉斯科的原始洞窟壁画。
稍晚的主要有：印度卡纳塔克贝拉里县汉皮附近一个山洞里的中石器时代和新石器时代的石壁画，北非阿特拉斯山脉、撒哈拉沙漠、利比亚以及南非罗得西亚等地岩洞中的新石器时代壁画，中国新疆、内蒙古、广西、云南、黑龙江一些地区的峭壁悬崖上或阴刻或涂绘的新石器时代的岩画。
原始壁画多绘动物形象和狩猎场景，与当时人类生活有密切关系。
在人类几大文明发祥地最早出现的彩陶，是在陶器坯体上描绘装饰纹样，再经烧制完成的。
公元前4000—前3000年的美索不达米亚的欧贝德文化、乌鲁克文化和西亚其他地区，公元前2000—前1700年的爱琴文化的克里特岛，都曾出现几何图形和动植物图形的原始彩陶。
世界原始彩陶中，以中国仰韶文化和马家窑文化的装饰纹样最为丰富，除几何图形及鱼、鹿、人面形外，还有排列成组的人形纹样，在彩陶中属罕见。
出现于公元前6—前5世纪的希腊陶瓶有红地黑花和黑地红花两种式样，也称黑绘、红绘。
东南欧其他地区，也曾出现过彩陶。
人类社会出现阶级和国家后，在宫廷、神殿、寺庙、陵墓等处，普遍都有装饰性壁画，壁画成为古代社会中绘画的主要形式。
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总十一
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总十一【明代绘画】赵左(公元十六~十七世纪)，字文度，上海松江人。
善画山水，受业于宋旭，宗董源，兼学黄公望、倪瓒，画云山以己意出之，有似米(芾)非米着急妙，善用干笔焦墨，长于烘染。
曾为董其昌代笔。
是松江派的画家之一。
作品有〈山居闲眺图轴〉，〈仿王蒙山水图轴〉，〈溪山清远图轴〉。
沈士充(公元十六~十七世纪)，字子居，上海松江人。
善画山水，出于宋懋晋之门，亦学赵左，得两家法。
笔法松秀，墨色花淳，皴染得淹润之窍，山头少突兀之势，清蔚苍古，格韵并胜。
松江画派中他得其正传，并常为董其昌代笔。
作品有〈秋林读书图轴〉，〈山水图册〉。
顾正谊(公元十六~十七世纪)，字仲方，号亭林，上海松江人。
万历中以太学生官中书舍人。
画宗黄公望，山水多作方顶，层峦迭嶂，少着林树，自然深秀，是华亭派。
能诗，有〈兰雪齐稿〉行世。
作品有〈仿黄公望天池石壁图卷〉，〈山水图卷〉。
杨文骢(公元1597~1646年)，明末画家。
字龙友，贵州人，居南京。
万历四十七年(1619年)举人，博学好古。
善画山水，为“画中九友”之一。
所作的台荡等图，有宋人之骨力。
受董其昌影响，近黄公望、倪瓒的格调。
亦工书法、诗文，有〈山水集〉、〈洵美堂诗集〉。
作品有〈枯木竹石图轴〉，〈仿吴镇山水图轴〉。
归昌世(公元1574~1645年)字文休，号假庵，江苏昆山人。
崇祯末年以待诏征，不应。
工诗词、古文辞，善书画篆刻。
擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间。
亦工山水，取法倪瓒、黄公望。
着有〈假庵集〉。
作品有〈墨竹图卷〉。
邵弥(约公元1592~1642年)，字僧弥，号瓜畴、芬陀居士，江苏吴县人。
性迂癖，不和俗。
擅长画山水，远学荆浩、关仝，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。
笔墨简括，取景萧疏，“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，一如其人。
间作翎毛，亦具生趣。
能诗和书法。
作品有〈仿古山水图册〉，〈高松远涧图轴〉。
项元汴(公元1525~1590年)，字子京，号墨林，浙江嘉兴人。
教资国考美术备考资料：中国美术史（二）
教资国考美术备考资料：中国美术史（二）
1.五代花鸟画的突出成就，集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黄荃两位画家的艺术上。
2.五代南唐花鸟画的代表画家是徐熙。
3.五代西蜀花鸟画的代表画家是黄荃。
4.五代人物画作品《宫中图》为周文矩所作。
5.五代人物画作品《韩熙载夜宴图》为顾闳中所作。
6.五代山水画坛出现了荆浩、关同、董源、巨然几位大画家，开创了南北山水画风格。
7.五代北方山水画派以荆浩、关同为代表，江南画派以董源、巨然为代表。
8.五代山水画家荆浩名作有《匡庐图》，关同名作有《关山行旅图》。
9.《潇湘图》、《龙袖郊民图》是五代山水画家董源所作。
10.《秋山问道图》是五代山水画家巨然所作。
11.五代南唐山水画家留下的佳作有赵干的《江行初雪图》，卫贤的《高士图》。
12.宋初中原画派以李成、关同、范宽为代表。
他们均师荆浩，更师造化，各自艺术风格不同:关同峭拔、李成旷远、范宽雄杰。
13.《晴峦萧寺图》和《读碑窠石图》是李成的代表作。
14.《溪山行旅图》是一幅古代山水的优秀典范，作者范宽。
15.郭熙是北宋院体山水画的代表。
他的山水画理论由其子整理编成《林泉高致》，这是我国画论中的一部重要著作。
16.“米点山水画”的开派画家是米芾。
17.“夏半边、马一角”指的是南宋山水画家夏珪和马远。
18.《万壑松风图》、《清溪渔隐图卷》是南宋山水画家李唐的代表作。
19.《踏歌图》为宋代画家马远所作。
20.宋代的道释人物画高手有武宗元、石恪。
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总五
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总五【元代画家】钱选——(1239——1301年)，字舜举，霅川(今浙江湖州)人。
南宋景定乡贡进士，入元后不仕，以书画终其身。
山水师赵令穰，在花鸟画从工丽向清淡转变过程中，自创一体，具有很大影响。
代表作品《八花图》、《花鸟图》、《浮玉山居图》、《山居图》、《秋江待渡图》等。
高克恭——(1248——1310年)，字彦敬，号房山，官至大中大夫，刑部尚书。
工墨竹，亦擅山水。
初学米芾父子水墨画法，后取法李成、董源、巨然之长，自创一体。
代表作品《春云晓霭图》、《云横秀嶺图》、《墨竹坡石图》、《秋山暮霭图》等。
赵孟頫——(1254——1322年)，字子昂，号松雪道人、水晶宫道人等。
吴兴(今浙江湖州)人。
宋宗室，入元后任兵部郎中、翰林学士承旨。
善画山水、人物、鞍马、竹石和花鸟。
其绘画有两种面貌，一为工整，一为豪放，均在笔墨技法上有较大发展，对后世的影响极大。
代表作品《鹊华秋色图》、《人骑图》、《水村图》、《兰竹石图》、《红衣罗汉像》、《秋郊饮马图》、《墨竹图》、《老子像》、《双松平远图》、《幽篁戴胜图》、《古木竹石图》、《浴马图》、《洞庭东山图》等。
管道昇——字仲姬，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫之妻。
善画墨笔老竹。
代表作品《墨竹图》。
刘贯道——字仲贤，中山(今河北定县)人。
善画人物、释道、山水和花鸟。
山水师郭熙，人物、花鸟等集诸家之长，为当时高手。
代表作品《消夏图》。
颜辉——字秋月，今江西省人，善画释道、人物，尤善画鬼。
笔法奇绝，形象生动。
生卒年代不详。
代表作品《李仙像》。
任仁发——(1254——1327年)，字子明，号月山道人，松江(今属上海市)人。
工书，善画人物、花鸟，尤善画马。
代表作品《二马图》、《张果见明皇图》等。
李士行——(1282——1328年)，字遵道，今北京人。
善画竹石和山水。
代表作品《竹石图》、《山水图》等。
黄公望——(1269——1354年)，平江常熟(今属江苏)人。
教师招聘考试中国美术考点考点归纳（5）
教师招聘考试中国美术考点考点归纳（5）【明清美术】(一)明清山水画1、明代浙派山水画家及作品明早期山水代表，师承南宋院体。
戴进(浙派创始人)《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等吴伟：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等蓝瑛：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》2、吴门四家的作品及风格特征明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于"文徵明"，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家”沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。
《吴门十二景》《庐山高图》文徵明：也分粗细风格，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》等唐寅(唐伯虎)：题材处理方面更重思想性。
《骑驴归思图》《春山伴侣图》仇英：青绿水墨均有，《桃源仙境图》《停琴听阮图》3、明代后期华亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。
代表人物为董其昌：扭转了吴浙两派的颓风。
他提倡摹古，师法董源、米芾等4、董其昌的画风及代表作品追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。
强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。
画风有两种格调：一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》5、明代其他著名的山水画家及作品较有名的还有早期的王履《华山图》、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》，中期的周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。
6、清初“四王”、吴历的艺术风格王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。
早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。
《夏山飞瀑图》等。
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总三
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总三【两宋画家】巨然——五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。
代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——(916——967年)，北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。
代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
祁序——江南人，善作花竹禽鸟，又工画牛，有戴嵩遗风，兼长画猫。
代表作品《江山放牧图》。
武宗元——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《朝元仙仗图》。
许道宁——(约970——1053年左右)，长安(今陕西西安)人，工画山水，学李成。
晚年自成一家。
代表作品《渔父图》。
燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期，吴兴(今浙江湖州)人。
太宗时期任翰林图画院待诏。
善画山水人物和风俗画，自成一家，画史上称其山水为“燕家景致”。
代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。
王居正——河东(今山西永济)人，善画仕女，取法周昉。
代表作品《纺车图》。
燕肃——(?——1040年)，字穆之，他进士出身，是一位颇有政绩的地方和中央高级官员，同时又是一位有成就的科学家和画家。
他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。
他善于作水墨山水，亦能作壁画，为历来鉴赏家们所称道。
代表作品《春山图》。
崔白——宋代濠梁(今安徽凤阳)人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。
中国美术史考编整理
第一单元史前时期美术旧石器早期石器类型：砍砸器刮削器尖状器手斧球状器早期：猿人打制石器(粗糙) 用火遗迹中期: 早期智人石器(精巧) 类型丰富晚期：晚期智人(和现代人接近) 器型多样加工精细形制规整最古老的石墨装饰品----最早原始刻纹艺术品------河北兴隆洼遗址鹿角和山西峙峪遗址刻纹兽骨新石器时代标志：磨制石器陶器最早陶器残片：距今10000年最早玉器：距今8000年陶器----用途：饮食器炊煮器储藏器陶质：红陶灰陶白陶黑陶器表装饰：素陶彩陶印纹陶彩陶：先画后烧黑陶：山东龙山文化---轮制技术----蛋壳黑陶玉器制作：红山文化----C型玉雕龙龙山文化良文化“苍璧礼天黄琮礼地”原始漆器：河姆渡----木胎圈足漆碗（最早）黄河流域及北方：穴居半穴居及地面建筑长江流域及南方: 干栏式建筑仰韶文化彩陶半坡类型《人面鱼纹彩陶盆》---代表性器物庙底沟类型---河南陕县陕西华县《鹳鱼石斧图》马家窑文化彩陶石岭下类型马家窑类型---青海大通上孙家寨—舞蹈纹彩陶盆半山类型马厂类型地画—甘肃秦安大地湾遗址—仰韶文化壁画—辽宁牛河梁红山文化女神庙宁夏固原店河齐家文化岩画：云南省沧源县---最早原始岩画原始文字：龙山文化3.雕塑开中国陵墓装饰雕塑先河：摆塑龙虎北斗图(仰韶文化)动物雕塑陕西华县—庙底沟类型--人物雕塑陶塑女神像（红山文化）---丰收女神地母神的形象泥塑女神头像（红山文化）玉石雕刻：石雕人像红山文化：碧玉龙玉猪龙4. 其他工艺制作髹漆工艺染织工艺骨牙器象牙梳第二单元夏商周时期美术（奴隶社会青铜时代）青铜器：黄河流域红铜加锡陶范翻铸法蜡模法=失蜡法青铜器的分类礼器（炊煮器盛食器酒器水器）乐器兵器车马器天子九鼎诸侯七鼎卿大夫五鼎夏代：造型幼稚古朴，率简凝重单层凸起饕餮纹无底纹商代青铜器：流行兽面纹或饕餮纹云雷纹龙纹司母戊方鼎（河南安阳殷墟）四羊方尊(湖南宁乡)雕塑：四川广汉三星堆-----青铜立人像湖南安化---猛虎噬人玉石雕刻：坐玉人---河南安阳妇好墓商后期西周青铜器武王征商簋——武王伐商重大历史事件毛公鼎---铭文长（陕西扶风）499个字大克鼎春秋时期青铜器莲鹤方壶（河南新正）---社会大变革战国时期青铜器采桑宴乐攻战纹铜壶大型铜编钟（湖北随州曾侯墓）青铜雕塑绘画战国帛画“铭”《人物御龙帛画》—湖南长沙子弹库楚墓《人物龙凤帛画》--湖南长沙陈家大山楚墓书法甲骨文---商金文（西周）---毛公鼎----最长铭文497字春秋战国时期书法：石鼓文瓷器建筑：陶瓦---西周半瓦当----燕、齐动物圆瓦当---秦、赵砖----春秋斗拱—“兆域图”---陵园设计平面图第三单元秦汉时期美术（公元前221-公元220）第一章绘画壁画宫室殿堂壁画墓室壁画西汉墓室壁画（最早）卜千秋墓---西汉后期—男墓主持弓乘龙，女墓主捧鸟乘三头凤东汉墓室壁画帛画（西汉）湖南长沙马王堆T字形“非衣”帛画画像石构筑墓室或祠堂山东画像石嘉祥武氏祠以石为地以刀代笔苏北画像石南阳画像石陕北画像石画像砖：弋射收获画像砖(东汉四川成都)书法秦代书法遗迹-----小篆（官方）汉代书法遗迹—隶书----标志古汉字演变成现代汉字的起点草书史游----《急就章》---隶书“崔杜”---崔杜操张芝----草圣许慎（东汉）《说文解字》-----我国第一部字典兼文字学专著雕塑宫苑雕塑陵墓雕刻西汉陵墓雕刻东汉陵墓雕刻佣秦代兵马俑---世界第八大奇迹秦铜车马西汉石刻---细致生动霍去病墓石刻“为冢像祁连山”“马踏匈奴”---主体因材施雕长信宫灯（西汉前期）---河北满城羽人骑天马玉雕（西汉晚期）低温铅釉陶（西汉后期）皮影戏始于西汉东汉---多姿多彩击鼓说唱俑---四川成都天回山“马踏飞燕”----青铜雕塑奇葩甘肃武威门阙----表示威仪第第的建筑物，用于墓前和寺庙前瓷器---东汉中晚期瓦当-----两汉流行卷云纹瓦当及吉祥文字瓦当建筑----抬梁式穿斗式汉代昆明石刻---牵牛像和织女像汉代艺术特征：气势与古拙第四单元魏晋南北朝时期美术(公元220-581年)第一章绘画魏晋时期绘画曹不兴—三国吴人最早记载的画家落墨为蝇卫协---西晋顾恺之----东晋《女史箴图》---（西晋张华《女史箴》）---劝解宫中妇女的封建道德规范《洛神赋图》---（曹植《洛神赋》）“高古游丝描”密体《论画》南朝绘画陆探微“一笔画”“秀骨清像”密体张憎繇“张家样”“笔才一二，象以应焉”疏体宗炳《画山水序》-----畅神说王微《叙画》“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡，”谢赫（南齐）《画品》“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”气韵生动骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置传移模写出土的南朝画迹：七贤图砖北朝绘画杨子华---北齐《北齐校书图》曹仲达---中亚曹国“曹家样”“曹衣出水”书法钟繇----正书（楷书）之组皇象《急就章》王羲之（东晋）“书圣”《兰亭序》《快雪时晴贴》王献之（东晋）《鸭头丸贴》石窟壁画莫高窟壁画本生故事画的流行：自我牺牲自我拯救（佛教）西魏代表作品北周代表作品克孜尔石窟壁画----龟玆风格：细劲线条勾色彩晕染赭红色加散花图案装饰衬底南北朝碑刻第一章雕塑云冈石窟山西大同始于北魏昙曜五窟龙门石窟洛阳龙门宾阳洞---最宏伟奉先寺古阳洞莲花洞莫高窟甘肃敦煌完整492个麦积山甘肃天水广元四川寺庙造像陵墓雕刻陶俑雕塑家：戴第五章工艺美术陶瓷工艺漆器工艺丝织工艺第五单元隋唐时期美术（公元581至907年）绘画人物画阎立本（初唐）《布撵图》----提拔的书体为篆书—宋初章友直《历代帝王图》尉迟乙僧----西域绘画风格吴道子与道释人物画（盛唐）“画圣”“吴家样”张萱《国夫人游春图》------游玩《捣练图》---劳动周昉《挥扇仕女图》---哀怨“水月观音”周家样----佛教画山水画展子虔《游春图》----青绿山水开端李思训–“大将军”《江帆楼格图》北宗代表李昭道-----“小李将军”《明皇幸蜀图》《春山行旅图》王维–“破墨”“诗中有画，画中有诗”文人画之祖南宗水墨山水画之祖张璪----“外师造化，中得心源”王恰---泼墨花鸟薛稷边鸾鞍马画家韩《照夜白图》《牧马图》牛----韩滉--《五牛图》—神气磊落稀世名笔戴嵩韦偃壁画壁画艺术的辉煌时代莫高窟壁画墓室壁画石刻画像绘画史论的发展张彦远《历代名画记》-----通史朱景玄《唐朝名画录》----断代史斐孝源《贞观公私画录》书法初唐四家欧阳询虞世南褚遂良薛稷楷书和草书创新颜真卿---颜体颜筋柳骨《祭侄文稿》张旭《古诗四贴》怀素《自叙贴》《食鱼贴》《苦荀贴》《蜀素贴》柳公权《玄秘塔碑》《神策军碑》书法理论：张怀瓘《书断》孙过庭《书谱》第一章雕塑陵墓雕刻昭陵六骏飒露紫---最有情节性拳毛驹白蹄乌特勒骠青骓什伐赤凿山而陵乾陵雕刻顺陵雕刻陶俑宗教雕塑龙门石窟唐代造像天龙山和炳灵寺唐代造像西南地区唐代石窟造像莫高窟隋唐彩塑寺庙彩塑留下姓名的雕塑家建筑：五台山佛光寺第二章工艺美术陶瓷工艺青瓷----南越窑白瓷-----北釉下彩唐三彩染织工艺丝织印染和刺绣金属工艺金银器铜镜第六单元五代两宋时期美术（公元907 至1297年）五代绘画院体画人物画周文矩《重屏会棋图》----中主李璟与其兄弟下棋《宫中图》顾闳中《韩熙载夜宴图》----现实题材5个场面演乐观舞轻吹休息宾客应酬王齐翰山水画荆浩北《匡庐图》《笔法记》---理论“六要”---气韵思景笔墨关仝北《关山行旅图》“关家山水”《山待渡图》董源南“平淡天真”《潇湘图》创披麻皴点子皴巨然南《万壑松风图》《层峦丛树图》（南唐画院学生赵幹《江行初雪图》卫贤《高士图》郭忠怒《雪霁江行图》花鸟画黄筌《写生珍禽图》徐熙壁画遗迹大云院和莫高窟壁画王处直墓壁画北宋绘画道释人物画高益武宗元《朝元仙仗图》文人画李公麟（北宋）---白描“龙眠居士”《五马图》《临韦偃牧放图》梁楷----减笔（南宋）《泼墨仙人图》苏轼---论画以形似，见于儿童邻风俗画张择端《清明上河图》-散点透视—神州第一画苏汉成----“杜孩儿”《秋庭戏婴图》李嵩《货郎图》历史画陈居中《文姬归汉图》李唐（南宋）《釆薇图》山水画李成“寒林平远”“气象萧疏，烟林清旷”“古今第一”《读碑窠石图》《寒林平野图》范宽---初学荆浩及李成“山峦浑厚，势状雄强”《溪山行旅图》《雪景寒林图》燕文贵许道宁郭熙《早春图》《林泉高致集》----理论“三远”—深远平远高远米氏云山----米芾----《海岳名言》书法理论米友仁---“墨戏---点滴烟云，草草而成”《潇湘奇观图》小景山水赵令《湖庄清夏图》青绿山水王希孟《千里江山图》赵伯駒花鸟画崔白《双喜图》宋代宫廷绘画北宋宫廷画院的设置宋徽宗赵佶—“瘦金书”郭若虚《图画见闻志》建筑：李诫《营造法式》太原晋祠---纪念周武王次子叔虞南宋山水画李唐《万壑松风图》----开创南宋山水画新风（《采薇图—历史人物画》刘松年《四景山水图》马远《踏歌图》《寒江独钓》《水图》“马一角”夏圭《溪山清远图》“夏半边”人物画风俗画和节令画历史故事画的发展梁楷法常的减笔写意画《太白行吟图》《破墨仙人图》花鸟画李安忠《草卉秋》李迪《雪树寒禽》《风雨归牧图》法常《老松八哥》《猿图》墨竹墨梅赵孟頫《岁寒三友图》“梅兰竹菊---四君子画”赵孟坚---首创墨兰郑思肖---画兰而不画土宋代书法四家蔡襄苏轼----“尚意”《黄州寒食诗贴》黄庭坚米芾第四节邓椿《画继》宋代名窑建窑---烧造兔毫，油滴等黑釉茶盏闻名于世哥窑管窑—“紫口铁足”汝窑---河南临汝宫廷用瓷定窑—白瓷《白瓷孩儿枕》钧窑---色彩美《玫瑰紫釉盆托》民间窑：磁州窑耀州窑瓷都—江西景德镇陶都—宜兴建筑：安平桥-----最长桥梁第四章辽金绘画辽代绘画画家和传世作品墓室壁画寺庙壁画金代绘画画家和传世作品张瑀《文姬归汉图》寺庙壁画墓室壁画书法南宋书法诸家雕塑宗教雕塑石窟造像陕北地区石窟造像巴蜀地区石窟造像寺观塑像殿堂陵墓雕塑陵墓雕刻五代陵墓雕刻宋陵雕刻殿堂桥梁装饰雕塑俑砖雕及玩赏雕塑工艺美术陶瓷工艺青白瓷及其他色釉瓷民间瓷窑和三彩陶瓷丝织印染玉石牙角雕刻漆器工艺第七单元元代美术公元1271年至1368年)*绘画元初绘画赵孟頫―――“古意”书画同源《秋郊饮马图》《鹊华秋实图》钱选《浮玉山居图》高克龚（少数民族画家）----李《双勾竹图》《沐雨图》《息斋竹谱》元四家山水黄公望《富春山居图》《写山水决》----理论吴镇《渔父图》倪瓒《六君子图》《渔庄秋霁图》“逸笔草草，不求形似”王蒙“解索皴牛毛皴”用笔厚重构图繁密景色郁然深秀《青卞隐居图》元代中后期绘画山水画界画与人物画水墨花鸟陈琳《溪凫图》王渊《桃竹锦鸡图》梅竹绘画的发展王冕《墨梅图》壁画和版画壁画晋南—带道释壁画其他地方壁画遗存从事道释绘画的职业画家书籍版画书法赵孟頫-----古意鲜于枢----“托古改制”元代中后期书法第三章雕塑雕塑佛教雕塑飞来峰摩崖造像居庸关过街塔浮雕道教雕塑龙山道教石窟造像玉皇庙二十八宿彩塑陶俑和杂剧砖雕阿尼哥与刘元建筑：佛宫寺木塔----最早最大木结构塔妙应寺白塔-----最大喇嘛式塔—元代永乐宫----山西芮城—道教-----三清殿—作者民间画工马君详《朝元图》-----纯阳殿—连环画形式第三章工艺美术陶瓷工艺：《青花萧何月下追韩信》染织工艺漆器工艺金属和玉石工艺第八单元明清时期美术(公元1368年至1911年)第一章明代绘画明代初期绘画明初的文人画家浙派戴进----取法马远夏圭《春游晚归图》吴伟------江夏派《溪山渔乐图》武林派----蓝瑛《松岳高秋图》王履--《华山图》“吾师心，心师目，目师华山”（虽取法马远夏圭，但不属于浙派）花鸟画边景昭---《双鹤图》---细腻设色艳丽形象精确孙隆---纯以彩色在熟纸绘绢上作写意，生动潇洒意趣横生没骨法林良----水墨写意---用笔刚健奔放墨色酣畅淋漓《雄鹰八哥图》《双鹰图》----工笔重彩《山茶白羽图》吕纪明四家沈周----开始《吴门十二景》《庐山高图》---细作为老师祝寿-----山水象征人品精致构图淡雅设色笔墨繁密---庐山雄伟文征明----形成唐寅-------“六如居士”工笔线条细匀劲利设色艳丽浓重继承唐五代人物《玉蜀宫妓图》写意笔墨洒脱爽劲线描流转抑扬《秋风执扇图》山水---《落霞孤鹜图》仇英------擅工笔重彩人物青绿山水《剑阁图》工匠----文人画家其他吴派画家水墨写意花鸟画的发展陈淳---号白阳山人(周之冕---《芙蓉鸭图》徐渭—青藤一生坎坷屡遭不幸狂妄不羁擅狂草赋予花卉主观情感大胆变革狂草入画《杂花卷》《墨葡萄图》明后期人物画南陈北崔---“宁拙勿巧，宁丑勿媚”---多道释人物变形夸张，装饰意趣笔法遒劲设色古雅陈洪绶-----“陈老莲“易圆以方易整以散《九歌图》---19岁作----《屈子行吟图》丁云鹏和吴彬曾鲸----波臣派墨骨–淡墨勾施墨略染赋色彩烘染数十层《王时敏》明末山水画家董其昌---松江派=华亭派学习古人掌握大师的笔墨图示南北宗论----《画禅室随笔》明代书法明初三宋及台阁体明代中期吴家三家明代后期书法的发展陈淳与徐渭董其昌及明末清初其他书法家晚明四家张瑞图米万钟董其昌版画徽州木刻---成就最高画谱与笺谱<十竹斋画谱》《芥子园画谱》《萝轩变古笺谱》《十竹斋笺谱》-----套色版画《西厢记》《水浒传》插图明代寺观壁画十三陵明式家具---杨耀提出研究《程式墨苑》---墨模雕刻图谱集刺绣----闺阁秀—顾绣第二章清代绘画清初绘画娄东和虞山清四王----1、王时敏王原祁---“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”《佩文斋书画谱》2、王鉴王吴历----“不将粉本为规矩，造化随他笔底来”《湖天春色图》寿平---没骨四僧----八大山人---朱耷《荷鸭图》《孔雀牡丹图》石涛—苦瓜和尚《搜尽奇峰打草稿》《苦瓜和尚画语录》----借古以开今《山水清音图》《淮杨桔秋图》“笔墨当随当代”“墨非蒙养不灵，笔非生活不随”髡残“吾之天游”弘仁— 新安派《黄山松石图》《小江风使图》安徽江苏等地区画家绘画活动萧云从弘仁等安徽画家金陵八家龚贤姑熟派----肖云从江西派-----江西画家罗牧宫廷绘画焦秉贞等宫廷画家外籍画家郎士宁----意大利《马术图卷》文人画家及词臣供奉清代中期扬州地区的绘画1、丢官买画郑李方膺李2、一生布衣金农高翔汪士慎3、文人修养黄慎罗聘华嵒和晚期绘画传统文人山水画仕女画改琦---《红楼梦图咏》费丹旭清代书法清代早期书法碑学的兴起清代晚期书法清代年画天津杨柳青----《喜叫哥哥》《盗仙草》—雅丽苏州桃花坞—写实山东维县杨家------质朴生动《门神》《女十忙》建筑圆明园----万园之园讲究对称颐和园河北承德避暑山庄天坛-----建于明改造于清祭天和祈祷三檐故宫“中和太和保和殿”第一章雕塑陵墓前的仪卫性雕刻寺庙宗教雕塑双林寺造像壁塑及罗汉群像俑案头摆设及工艺雕刻苏州虎丘和无锡惠山泥人----大阿福小阿福天津泥人张—张长林《渔樵问答》德化窑瓷塑与石湾陶塑民居建筑及家具上的装饰雕刻第二章工艺美术陶瓷工艺釉下青花---先画后烧，始于元，明清流行五彩粉彩和珐琅彩彩画装饰陶瓷器的创新织绣工艺锦缎刺绣漆器工艺金属工艺玉石，牙角等雕刻工艺近现代美术海派诸家-----文人画与民间传统结合任熊和任薰海派巨匠任伯年吴昌硕----制印—书法辞章花鸟----《三千年结实》未定居上海----虚谷赵之谦清末三大家：赵之谦任伯年吴昌硕岭南画派-----折衷东西方居士兄弟居巢居廉------撞粉撞水二高一陈高剑父高奇峰陈树人陈师曾----《文人画的价值》齐白石—“衰年变法”“妙在似与不似之间”“齐白石体”“三百石印富翁”《蛙声十里出山泉》-----青蛙“京津画家群”黄宾虹----“黑密厚重”五笔：平圆留重变七墨：浓淡泼破积焦宿《山中坐雨》《青山红树》潘天寿----指画《达摩》傅抱石------山水“烟笼雾锁，苍茫雄起”李可染---“李家山水”《万山红遍》《六盘山》吴冠中----“曲高和寡”西学东渐：李铁夫李叔同徐悲鸿《田横五百士》《奔马》《愚公移山》《九方》林风眠-----“中西调和”刘海粟-----人体模特“艺术叛徒”出版物吴友如----《点石斋画报》---画报与时事新闻相结合的产物郑曼陀----月份牌：上海商品广告画擦笔画和水彩画漫画---丰子恺抗战题材蒋兆和-----《流民图》庞熏------《地之子》吴作人-----《齐白石像》油画《黄河三门峡》罗工柳----《地道战》詹建俊---《狼牙山五壮士》---三角形构图董希闻---《开国大典》---新中国美术史册第一篇章雕塑潘鹤---《艰苦岁月》王朝闻《刘胡兰》《鲁迅》版画胡一川《胜利归来》建筑中山陵----吕彦直白色—曹操最大喇嘛式塔-----妙应寺白塔—元代戏面具------用木制作左青龙---东方右白虎—西方北玄武南朱雀安平桥-----最大（长）的石桥藏书票----图画与文字禁中三绝---边文进的翎羽蒋子诚的人物赵廉的虎青花瓷始于唐宋成熟与元代明清主流我国最古老大型石刻----1985 河北石家庄一对裸体石刻三白法：额鼻下颏版画: 印刷多少—独幅版画多幅版画材料方法不同-----木版画铜版画石版画丝网版画苏州园林代表：拙政园---天下园林之母高丽纸：传统的书画纸剪纸：阳刻---主题以外空白刻掉保留的线互相连接阴刻---主题以外镂空刻掉，刻掉的线条互不连接。
美术教师编制资料——中国美术史画家以及作品总结
绘画古代第一批画家在魏晋魏晋南北朝曹不兴人物画古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的曹不兴。
吴国“八绝”之一主要的是人物画，最早的佛像画家，佛像之祖。
卫协（晋）人物，故事，道释人物、故事、道释题材。
被谢赫列为六品中的第一品。
顾恺之（东晋）密体人物画画绝、才绝、痴绝。
顾恺之、陆探微、张僧繇合成“六朝三大家” 。
注重表现人物精神面貌，特别是眼神的描绘。
擅于用艺术的语言来刻画对象的心理活动和精神面貌。
“密体”绘画体例主要作品：《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女传•仁智图》名言:手挥五弦易，目送鸿雁难《女史箴图》用的“高古游丝法”《烈女传•仁智图》用“铁线描”南朝画家陆探微，宋密体人物画运用草书的体式，形成“一笔法” 秀骨清象张僧繇，梁疏体佛画佛画创造者，” 张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一，梁元帝萧绎，梁职贡图》北朝画家曹仲达梵像画“梵象” 曹家样曹衣出水杨子华宫廷画家《北齐校书图》绘画遗迹吐鲁番晋墓《地主庄园图》是已知的最早的纸本绘画。
云南昭通霍氏墓壁画是最早的有确切的纪年和地志的壁画墓《竹林七贤与荣启期像》模印砖画南京西善桥墓最精细完整隋唐时期阎立本（唐）人物画《步辇图》《历代帝王像》“铁线描” 比喻为“丹青神化”《步辇图》是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主朝见唐太宗的场景赏析：1、《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，唐朝是我国绘画发展史的重要阶段，尤其是人物画发展及其成熟，涌现了不少不朽的传世名作。
2、此画描绘的是唐太宗为此接见吐蕃大使禄东赞的场景，反映的是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏的历史。
3、作品在构图上，为了更好地凸显太宗的至尊风度，作者巧妙的运用对比的手法进行衬托表现。
一是用宫女的娇小衬托唐太宗的壮硕，深沉，是为反衬；二是以禄东赞的恭谦来衬托唐太宗的平和可亲之态，为正衬。
该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而变舒朗，重点突出，节奏鲜明。
从色彩上，该图的场景是一个喜庆的场面。
4、这幅作品不但艺术价值极高，更是汉藏民族友谊的见证中国十大传世名画东晋、顾恺之、《洛神赋图》 唐代、阎立本、《步辇图》唐代、张萱、周昉、《唐代仕女图》（《虢国夫人游春图》 唐代、韩滉、《五牛图》明代、仇英、《汉宫春晓图》 清代、郎世宁、《百骏图》尉迟乙僧人物花鸟尤擅壁画 凹凸画吴道子（盛唐）宗教画1、 是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”，代表作有《送子天王图》、《八十七 神仙卷》等。
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总十二
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总十二【明代绘画】米万钟(公元1570~1628年)，字仲昭，号友石、湛园，陕西人，居北京。
万历二十三年(1595年)进士，授江宁令，官至江西按察使，太仆寺少卿。
米芾的后裔。
善书能画，蓄积很多奇石，并好画石，有祖风。
山水细润精工，布局深远。
兼长泼墨，当仿米氏巨幅，气势浩瀚，烟云翁郁。
亦作花卉，宗法陈淳。
着有〈篆隶订伪〉、〈北征吟〉等。
作品有〈竹石菊花图轴〉，〈雨过岩泉图轴〉。
李流芳(公元1575~1629年)，明末文学家、画家。
字长衡，号泡庵檀园、慎娱居士，安徽歙县人，侨居上海嘉定。
万历三十四年(1606年)进士。
嘉定才子，善诗文，工书画篆刻。
山水学吴镇、黄公望，笔墨粗简，风格俊爽。
兼能花卉。
后人把他与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。
着有〈西湖卧游图题跋〉、〈檀园集〉。
作品有〈吴中十景图册〉，〈山水花卉图册〉。
薛素素(公元十六~十七世纪)，明代女画家。
字素卿，又字润卿，江苏苏州人，居南京。
工小诗，能书，作黄庭小楷。
尤工兰竹，兼擅白描大士、花卉、草虫，各具意态，工刺绣。
又喜弛马挟弹，百不失一，自称女侠。
后为李征蛮所娶。
所着诗集〈南游草〉。
作品有〈吹箫仕女图轴〉，〈兰石图轴〉。
张宏(公元1580~1668年后)，字君度，号鹤涧，江苏苏州人。
善画山水，重写生，师沈周，笔意古拙，墨法滋润。
兼工人物，用笔疏朗。
作品有〈西山爽气图卷〉，〈青绿山水图轴〉。
宋珏(公元1576~1632年)，字比玉，号荔枝仙，福建莆田人，居南京。
擅长书画篆刻，所作山水树石行笔雄秀，出入吴镇、黄公望及二米之间。
作品有〈山楼对雨图轴〉。
卞文瑜(公元十七世纪)，字润甫，号浮白，江苏苏州人。
善画山水，树石勾剔，甚有笔意，当从董其昌讲求笔法，故笔墨亦相近，但笔墨太松。
作品有〈仿宋元山水图册〉。
沈颢(公元1586年~1661年后)，字朗倩，号石天。
江苏苏州人。
补博士弟子员，性格豪放好奇。
工诗文，书法真、草、隶、篆无所不能。
考编美术重要知识点汇总
重要知识点汇总一、中国美术简史（一）魏晋南北朝重要美术家及理论●曹不兴：落墨为蝇，三国吴人●卫协：谢赫评价称“古画皆略，致协始精。
六发颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵。
凌跨群雄，旷代绝笔。
”●顾恺之：东晋画家；传神、重画眼睛；“画绝、才绝、痴绝”；代表作品有《女史箴图》《列女仁智图》《洛神赋图》；人称“密体”。
●陆探微：南朝宋画家；“一笔画”画法；人物“秀骨清像”；人称“密体”。
●张僧繇：南朝萧梁时期画家；“笔才一二，像已应焉”的“疏体”。
●曹仲达：“曹家样”“曹衣出水”“佛像之祖”；作品具有中外交融的艺术特点。
●杨子华：《北齐校书图》。
●王羲之：书圣；《兰亭序》，天下第一行书。
●王珣：《伯远帖》●顾恺之的《论画》、刘宋之际宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》，是现存早期的画论著述。
●谢赫的《画品》（《古画品录》），一部较为系统完整的绘画品评专著。
（二）隋唐五代重要画家与书家1.人物画初唐●阎立本：《步辇图》《历代帝王图》《职贡图》中唐●吴道子：“莼菜条描”“吴带当风”；世称画圣；疏体；作品有《送子天王图》。
●张萱：仕女画家；作品有《捣练图》和《虢国夫人游春图》●周昉：“周家样”；妇女形象是“以丰厚为体”；作品有《挥扇仕女图》《簪花仕女图》；作品特点是“衣裳劲简”“彩色柔丽”。
五代●顾闳中：《韩熙载夜宴图》●周文矩：《宫中图》2.山水画●展子虔：《游春图》（中国大陆现存最早的山水画）；美术史家将展子虔与顾恺之、陆探微、张僧繇并称为唐以前杰出的四大画家。
●李思训、李昭道：李思训的《江帆楼阁图》；李昭道的《明皇幸蜀图》《春山行旅图》●王维：山水画技法特点是“诗中有画，画中有诗”。
●五代：荆浩的《匡庐图》；关仝的《山溪待渡图》《关山行旅图》；董源的《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》，首创披麻皴。
3.花鸟鞍马图（花鸟、禽兽画到唐代已独立成科）唐代●韩幹的《照夜白图》《牧马图》●韩滉的《五牛图》五代●黄筌和徐熙：“黄家富贵，徐熙野逸”4.书法●欧阳询：《九成宫醴泉铭》●颜真卿：楷书作品有《东方画赞碑》《中兴颂》《颜家庙碑》等；行草书《祭侄文稿》《争座位帖》；《祭侄文稿》被誉为天下第二行书。
教师考试美术学科备考资料――中国著名十大画家
教师考试美术学科备考资料――中国著名十大画家第一篇：教师考试美术学科备考资料――中国著名十大画家教师考试美术学科备考资料――中国著名十大画家（一）齐白石人活得长寿已经不容易，像齐白石这样老而创造不断的，就更是个别。
他的成功，就两个字：质朴。
因为质朴，绘画才可能真，才可能美，才可能被观众心悦诚服地接受。
齐白石没有丝毫的滑头，他被大多数人喜爱，是农民战胜城市粮票的典型例证，说明大家心里还是向往朴素与真挚。
齐白石(1864一1957)，汉族，湖南湘潭人，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。
是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。
曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。
曾被授予“中国人民艺术家”的称号、荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖。
代表作品有《花卉草虫十二开册页》，《白石草衣金石刻画》等。
2011年5月22日，他的最大尺幅作品《松柏高立图·篆书四言联》被拍出4.255亿元人民币的天价。
[page]黄宾虹黄宾虹的好处，已经越来越模糊，因为大家讨论得太多了。
有些他的好处，几乎成为中国画发展的障碍，这里面就有机会主义，鼠辈们总想用一些东西去掩盖另外一些东西。
黄宾虹的好，毫无问题，关键是后人能不能薪火相传，而不是简单地催生出一群一群的照猫画虎。
黄宾虹(1865年-1955年)，中国近现代美术史上的开派巨匠，有“千古以来第一的用墨大师”之誉。
原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。
原籍安徽歙县，出生于浙江金华。
幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。
6岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，1887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光(若木)学花鸟。
除山水画外，由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。
在我国近现代绘画史上，亦有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。
中国美术史(根据蒲松年版中国美术师教总结).doc
中国美术史(根据蒲松年版中国美术师教总结)中国美术史中国历代画家及代表作品朝代画家艺术风格代表作品东吴曹不兴具有相当的写实技巧，巧将墨点改画为蝇。
以画龙水题材著称画坛。
西晋卫协谢赫在《画品》中评价其“古画皆略，至协始精”东晋顾恺之1.出身士族家庭，擅长历史人物、肖像、道释、山水等，有才绝、画绝、痴绝“三绝”之誉。
2.在塑造人物上，注重传神，认为“传神写照，正在阿堵中”；3.其线描如春蚕吐丝，称为高古游丝描；4.在绘画理论方面提出“迁想妙得”“以形写神”“悟对通神”等观点，。
5.他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的幼稚水平而进入成熟阶段。
《洛神赋图》《女史箴图》《列女传*仁智图》理论作品《论画》宗炳1．中国绘画史上最早以画山水知名的画家。
2．澄怀观道。
3．所著《画山水序》提出“畅神”之说，其经验总结已接近西方透视学之原理。
南朝（刘宋）陆探微1.擅长画道释古贤、名士肖像。
2.他的人物画“秀骨清像”，反映了当时士族赏鉴人物的审美时尚。
3.作画笔迹劲利，气势连贯被称为“一笔画”，4.画风精细润媚、新奇妙绝，和顾恺之同被列为密体。
南朝（萧梁）张僧繇1.擅长画佛像、人物，有较高的写实能力。
2.他善于用简练的线描概括形像，“笔不周而意周”，“笔才一二，像已应焉”，成为有别于顾陆的“密体”的“疏体”。
他所画人物具有用笔简洁、形象丰满圆润、设色艳丽的特点，有别于陆探微代表的“秀骨清像”风格。
3.其绘画特点被称为“张家样”。
谢赫1.精于画肖像及丽服靓妆的时装妇女，但其主要贡献在绘画评论方面。
2.《画品》是一部较为完整的绘画品评专著，写于梁代，对魏晋以来27位画家进行评论，阐明了绘画的教育功能和艺术标准，明确提出绘画具有“明劝诫、著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的社会作用，提出品评画家优劣的“六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
《画品》北魏蒋少游1.擅长建筑、工艺及书画。
2.主持了洛阳宫殿的设计和建造北齐杨子华1.北齐著名画家，善画贵族人物、车马、宫苑等。
教师招聘美术必知考点：中国古代著名画家汇总十一
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中国美术史-历代画家与作品
朝代画家艺术风格代表作品东晋顾恺之主张“以形写神”，画线如“春蚕吐丝”，用笔紧劲连绵，风趋电疾。
《洛神赋》《女吏箴图》《列女传*仁智图》隋展子虔青绿山水的先驱，所作山水有“咫尺千里之趣”，在美术史上有着继往开来作用的重要画家。
《游春图》（世界上现存最早的独幅山水画）唐阎立本（初唐）善于刻画人物个性特征，线条遒劲，敷彩富丽。
《步辇图》《历代帝王图》张萱（中唐）他的人物画虽限于宫庭内的仕女，女性一般都丰肥艳妆，用笔工细，设色匀净。
张萱的仕女画在人物画史中影响深远。
《虢国夫人游春图》《捣练图》周昉所画人物有丰肥之态此画描绘宫中妇女富裕、幽闲的生活情调；层层渲染，将华丽的服饰，透明的绮罗和细腻的肌肤表现得十分真切，，同时也透露了禁宫妇女冷寞、空虚的心态。
《簪花仕女图》《挥扇仕女图》吴道子（盛唐）“画圣”作画“立笔挥扫，势若风旋”，“笔才一二，象已应焉”，画史称“吴带当风”、“吴家样”《送子天王图》李思训*李昭道以墨线勾画山廓，再用大青绿着色，并略加皴染；树木用石青石绿填缀后还常复勾金色线，有金碧辉映的效果。
和儿子李昭道合称“大小李将军”；是“青绿山水”画派成熟期的代表。
《江帆楼阁图》《明皇幸蜀图》（李昭道）王维将诗与画融为一体，作画“水墨渲淡”。
苏轼称“诗中有画，画中有诗”。
《雪溪图》五代顾闳中（南唐）善人物。
工笔重彩，设色绚丽而清雅，线条流畅而沉着。
《韩熙载夜宴图》听乐、观舞、歇息、演乐、宾客酬应徐熙（南唐）擅江湖间汀花、野竹、水鸟、虫鱼、蔬果；作画尤重用墨，常以粗笔浓墨为之，略施杂彩时，人称“落墨花”。
作品意趣清淡，超脱野逸。
《雪竹图》黄筌（西蜀）作画尤重敷彩，喜用淡墨勾勒，施彩浓艳。
《珍禽图》荆浩开创出以描写大山大水为特点的北方山水画派，气势雄伟，风格峻拔。
《匡庐图》关仝时人种“关家山水”所作山水笔简气壮，景广意长，富有生活气息。
《溪山待渡图》董源南派山水畫創始人，他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌。
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绘画古代第一批画家在魏晋魏晋南北朝曹不兴人物画古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的曹不兴。
吴国“八绝”之一主要的是人物画，最早的佛像画家，佛像之祖。
卫协（晋）人物，故事，道释人物、故事、道释题材。
被谢赫列为六品中的第一品。
顾恺之（东晋）密体人物画画绝、才绝、痴绝。
顾恺之、陆探微、张僧繇合成“六朝三大家”。
注重表现人物精神面貌，特别是眼神的描绘。
擅于用艺术的语言来刻画对象的心理活动和精神面貌。
“密体”绘画体例主要作品：《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女传·仁智图》名言:手挥五弦易，目送鸿雁难《女史箴图》用的“高古游丝法”《烈女传·仁智图》用“铁线描”南朝画家陆探微，宋密体人物画运用草书的体式，形成“一笔法”秀骨清象张僧繇，梁疏体佛画佛画创造者，”张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一，梁元帝萧绎，梁《职贡图》北朝画家曹仲达梵像画“梵象”曹家样曹衣出水杨子华宫廷画家《北齐校书图》绘画遗迹吐鲁番晋墓《地主庄园图》是已知的最早的纸本绘画。
云南昭通霍氏墓壁画是最早的有确切的纪年和地志的壁画墓《竹林七贤与荣启期像》模印砖画南京西善桥墓最精细完整隋唐时期阎立本（唐）人物画《步辇图》《历代帝王像》“铁线描”比喻为“丹青神化”《步辇图》是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主朝见唐太宗的场景赏析：1、《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，唐朝是我国绘画发展史的重要阶段，尤其是人物画发展及其成熟，涌现了不少不朽的传世名作。
2、此画描绘的是唐太宗为此接见吐蕃大使禄东赞的场景，反映的是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏的历史。
3、作品在构图上，为了更好地凸显太宗的至尊风度，作者巧妙的运用对比的手法进行衬托表现。
一是用宫女的娇小衬托唐太宗的壮硕，深沉，是为反衬；二是以禄东赞的恭谦来衬托唐太宗的平和可亲之态，为正衬。
该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而变舒朗，重点突出，节奏鲜明。
从色彩上，该图的场景是一个喜庆的场面。
4、这幅作品不但艺术价值极高，更是汉藏民族友谊的见证。
尉迟乙僧人物花鸟尤擅壁画凹凸画吴道子（盛唐）宗教画1、是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”，代表作有《送子天王图》、《八十七神仙卷》等。
（道家题材）2、创作成就首先体现在宗教绘画上，称为“吴家样”。
与曹仲达合称“吴带当风，曹衣出水”，吴氏的风格被称为“吴装”。
3、在技法方面，吴道子早年行笔较细，风格稠密，中年雄放，线条富有运动感，粗细互变，线型圆润似“莼菜条”，点划之间，时见缺落，有笔不周而意周之妙。
后人把他与张僧繇并称“疏体”。
吴道子在用不同的表现手法时，都注意了整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。
有着“天衣飞扬，满壁风动”，“下笔有神”的效果。
4、他还创作“白画”，为后世白描之先声。
5、吴道子在唐代宗教画方面产生了广泛的影响，吴道子时代所形成的中国宗教绘画的基本样式，一直影响到元明之后，近代民间画工仍旧奉他为祖师。
张萱与周昉的仕女画盛唐的张萱作品大多是贵族妇女的欢乐情绪，晚唐的周昉多描写妇女的不幸和苦闷。
张萱《虢国夫人游春图》、《捣练图》《捣练图》赏析：1、作者张萱是盛唐时期著名人物画家之一，擅长妇女、儿童，并从事社会风俗画制作。
他在绘画题材上一变汉魏以来“烈女”“孝女”传统，转向表现现实生活。
2、画面表现的是宫中妇女捣练缝衣的场面，描绘了从捣练到熨练各种活动中妇女的神态，刻画了各种人物的仪容和性格。
3、人物形象逼真，刻画流畅，用色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康的审美情趣，表达了那个时代典型的人物造型风格，人物之间关系生动而自然，从事同一活动得人，由于身份、年龄、分工的不同，动作。
表情各不一样，分别表达了每个人的特点。
4、张萱《捣练图》是一件构思几近完美，技法高度成熟的稀世珍品。
它是工笔重彩绘画的典范。
周昉，《挥扇仕女图》在宗教画里形成独特的风格，“周家样”“水月观音”《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
《簪花仕女图》赏析：1、作者周昉是中晚唐时期著名的仕女画家，这一时期也是中国现实主义人物画的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。
2、画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女赏花游园的情形，向人们展示了几位仕女在幽静而空旷的庭院中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。
但是他们看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现他们的生活不乏寂寞空虚之感。
3、此图没有背景，只描绘了五位仕女和一名侍者。
他们晕淡眉目，露胸披纱，丰满的风貌，反映了当时唐代仕女的形象特征，人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，在色彩的辅助下表现了纱罗和肌肤的质感。
传达出柔和，宁静的美感。
4、是典型的唐代仕女画标本作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。
画中描绘的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会主义政治化比较开朗，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。
孙位，晚唐《高逸图》展子虔隋唐山水画青绿山水《游春图》是现存最早的山水画，开创了青绿山水的端绪。
李思训、李昭道唐代山水画青绿山水李思训“国朝山水第一”董其昌将他列为山水画“北宗”之祖《江帆楼阁图》李昭道《明皇幸蜀图》王维唐代山水画水墨山水开创了“破墨”山水的技法，明董其昌列他为山水画“南宗”之祖。
王洽唐代山水画水墨山水开创了’泼墨”之法。
张璪唐代山水画画松提出“外师造化，中得心源”：主张客观事物和主观情感相统一。
薛稷盛唐花鸟画尤擅画鹤边鸾唐代花鸟画突出特点在于最长折纸花，他在花鸟画独立成科的过程中起到了重要作用。
曹霸唐代鞍马画韩干唐代鞍马画《牧马图》韩滉唐代画牛《五牛图》元赵孟頫称“神器磊落，希世名笔”是现存最古的纸本中国画，堪称“镇国之宝”戴嵩唐代牛与韩干并称“韩马戴牛”《斗牛图》五代宋元时期五代人物画创作中，直接描绘贵族生活的题材占很大比重。
周文矩建康句容人南唐仕女画《重屏会棋图》《宫中图》顾闳中南唐人物画《韩熙载夜宴图》赏析：1、《韩熙载夜宴图》是五代十国南唐人物画家顾闳中的作品，五代南唐政权摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
顾闳中入韩宅，窥看纵情声色的场面，目识心记，之后默画而成。
2、通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
3、画面采用我国传统的连环长卷的形式表现连续的故事情节，全画构思严谨，人物性格刻画生动而有深度，深刻表现出主人公隐藏在纵情声色的夜宴生活下的苦闷和抑郁心情。
线条严谨而又自然。
设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。
4、除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵材料。
荆浩河南沁阳人五代山水画“六要”北竖南横（画面构图）北方重峦峻岭壮美以画面的宏伟著称“全景山水”《匡庐图》关仝五代末宋初山水画“关家山水”《山溪待渡图》《关山行旅图》都画出北方深山中幽静荒寒的气氛董源钟陵人南唐山水画南方秀丽风光创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功的画出了山川远近层次和烟氲气氛，具有革新精神。
《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》巨然金陵开元寺僧人南唐山水画田园自然风致《万壑松风图》《秋山问道图》黄筌西蜀花鸟画工笔勾填法黄家富贵，徐熙野逸《写生珍禽图》徐熙南唐花鸟画宋代绘画高益宋初宗教画家武宗元北宋《朝元仙杖图》李公麒宋白描以不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”。
《五马图》《临韦偃牧放图》《维摩诘图》《西园雅集图》《龙眠山庄图》梁楷南宋减笔人物画开启了元明清写意人物画的先河。
多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材《李白行吟图》《布袋和尚》《泼墨仙人图》《太白行吟图》赏析：1、《太白行吟图》是南宋画家梁楷减笔人物画的代表作之一，画家寥寥数笔就将“诗仙”的飘逸的风度展现出来，画家不拘于小节，而是突出人物的性格特征，选取了最能反映诗人性格的瞬间动作，加以概括的描绘。
2、此图虽然逸笔草草，但言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之意。
图中用笔总的特点是泼辣简括，但诗人身躯用笔粗放，头部则用笔轻盈流畅，体现出不同的速度感和力量感，既构成了线的节奏和韵律，有充分表现了不同的质感和空间感，此图不愧是梁楷的代表作，中国水墨画中对人物神韵的体现也由此达到了一个新的高度。
张择端北宋风俗画《清明上河图》代表了宋代风俗画发展的高度水平。
全景式构图《清明上河图》赏析：1、背景：《清明上河图》是宋代画家张择端绘制，宋初市民阶层的形成，出现了以世俗生活为中心内容的风俗画。
2、内容：通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了汴梁城汴河两岸清明时节的街市景象。
再现了十一世纪我国都市社会的生活面貌，反映了那个历史时期的政治、经济、文化和社会风俗习尚。
3、特点：构图采用散点透视。
布局有序，内容丰富，主题突出。
采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。
4、价值：体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有最重要的文献价值。
苏汉臣南宋风俗画以善画货郎婴戏著称《秋亭戏婴图》《货郎图》有后来年画的特色李嵩南宋风俗画《服田图》《四迷图》《货郎图》《巴船下峡图》陈居中南宋历史故事画宋代历史故事画除了承袭前代存乎鉴戒的作用之外，还有借古喻今，反映了人们对当代现实问题的态度，以表现保忠贬奸及民族矛盾的题材最为流行。
《文姬归汉图》李唐南宋历史故事画《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在亡国后耻食周粟，遁入首阳山采薇而食的故事。
李成北宋山水画以画寒林平远著称所画山水在北宋被誉为“古今第一”《读碑窼石图》《寒林平野图》范宽北宋山水画《溪山行旅图》善画雪景《雪景寒林图》李成、范宽、关仝历史上被称为“三家山水”。
《溪山行旅图》赏析：1、范宽，北宋前期著名山水画家。
长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物的真实面貌，他画的山水能创造出独特的艺术境界。
《山溪行旅图》是他最重要的代表作。
2、画面中一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人一种“高山仰止”的感觉，山顶杂书丛生，一线飞瀑从山腰间直泻而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏，山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。
从整个画面来看，笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉稳之中见精微。
该画山水树木全用短条子皴和雨点皴法画成。
3、范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，合称“三家山水”，对后世影响深远。
之后的“元四家”、“明四家”，以致清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽的影响。
郭熙北宋山水画家《早春图》全景式高远、平远、深远相结合“卷云皴”“蟹爪枝”米氏云山米芾、米友仁北宋米友仁《潇湘奇观图》小景山水北宋惠崇僧人“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”赵令穰北宋小景山水《湖庄清夏图》王希孟宋代青绿山水《千里江山图》赏析：1、作者王希孟，北宋末年画家，画此图时年仅18岁。