压缩器和限制器
调音台的数字信号处理与效果操作指南
调音台的数字信号处理与效果操作指南调音台是音频工程中非常重要的设备，用于控制和调整声音的各种参数和效果。
其中，数字信号处理和效果操作是调音台中的关键功能之一。
本文将为您介绍调音台数字信号处理和效果操作的指南，帮助您更好地了解和应用调音台。
一、数字信号处理数字信号处理是指通过数字算法对音频信号进行处理和调整。
调音台上的数字信号处理模块能够对音频信号进行各种滤波、均衡和动态控制等操作，以实现对声音的精确调整和优化。
1. EQ（均衡器）EQ是调音台上最常用的数字信号处理功能之一。
通过EQ可以调整音频信号在不同频段上的音量，以实现对声音频率特性的调整。
常见的EQ包括低音、中音和高音等频段的调节。
在调音台上设置EQ参数时，应根据音频信号的实际情况进行调整。
例如，对于需要增加低音的演唱会现场声音，可以适当提高低音频段的音量；而对于需要增加细节和清晰度的录音制作，可以适当提高中音频段的音量。
2. 动态处理动态处理是指对音频信号的动态范围进行优化和调整的处理方式。
调音台上的动态处理模块通常包括压缩器和限制器等功能。
压缩器可以对信号的动态范围进行压缩，使得声音更加平稳和稳定。
通过设置压缩器的阈值、比例和释放时间等参数，可以实现对音频信号的动态范围的精确控制。
限制器是一种更为严格的动态处理方式，其主要作用是限制音频信号的最大振幅，以避免信号过载。
在调音台中使用限制器可以保护扬声器和音频设备的安全，同时提供更稳定和可靠的音频输出。
二、效果操作除了数字信号处理，调音台还提供了丰富的音频效果操作功能，以实现对音频信号的创意处理和增强。
1. 混响混响是模拟房间各种声音反射的效果，通过调整调音台上的混响参数，可以为音频信号增加自然和立体感。
在调音台中设置混响参数时，应根据实际场景和需求进行调整。
例如，在演唱会现场，可以选择较大的混响时间和混响密度，以模拟大型场馆的音效；而在录音制作中，可以选择较小的混响时间和混响密度，以保持音频信号的清晰度和透明度。
调音台的压缩与限制技巧详解
调音台的压缩与限制技巧详解在音频工程领域中，调音台是一种常见的设备，用于控制音频信号的处理和混音。
其中，压缩和限制技巧是调音师进行音频处理时必备的技术。
本文将详细介绍调音台的压缩与限制技巧，以帮助读者更好地了解和应用这些技术。
一、压缩技巧压缩是一种调节音频信号在动态范围上的技术，通过减小音频信号的动态范围，使音频信号的音量更加平衡和稳定。
在调音过程中，合理地运用压缩技巧可以使音乐更加出色。
1.1 设置阈值（Threshold）在调音台上，阈值是一个非常重要的参数。
它决定了在何种音频信号水平下压缩开始生效。
一般来说，阈值越低，压缩效果就会更加明显。
但是，过度压缩会导致音频失真，因此需要根据实际情况进行调整。
1.2 设置比率（Ratio）比率是压缩技巧中的另一个关键参数，它决定了压缩开始后输出信号相对于输入信号的变化比例。
比率值越高，压缩效果越明显。
一般来说，当压缩比率设置为4:1时，输出信号的音量只有输入信号的四分之一。
不同的音乐类型和调音要求可能需要不同的比率值。
1.3 调整攻击时间（Attack Time）和释放时间（Release Time）攻击时间和释放时间是另外两个重要的参数，用以调节压缩开始和结束的速度。
攻击时间指的是压缩开始响应输入信号并生效的时间，而释放时间则指的是压缩停止响应输入信号并恢复自然声音的时间。
根据音频特性，适当调整这两个参数可以使压缩更加自然，音质更加优秀。
二、限制技巧限制是一种控制音频信号最大振幅的技术，当音频信号超出设定的阈值时，限制器会自动降低音量以避免失真和损坏音响设备。
限制技巧在演唱会、音乐会等大型音频活动中经常应用。
2.1 设置阈值（Threshold）限制器的阈值设置与压缩器类似，决定了何种音频信号水平下限制器开始生效。
根据音频信号的最大振幅可以合理地设置阈值，避免超出设备的处理能力。
2.2 调整攻击时间（Attack Time）和释放时间（Release Time）攻击时间和释放时间在限制器中同样具有重要作用。
audition 参数
audition 参数摘要：audition 参数介绍与实战应用一、audition软件简介二、audition常用参数详解1.均衡器（EQ）2.压缩器（Compressor）3.限制器（Limiter）4.混响（Reverb）5.延迟（Delay）6.降噪（Noise Reduction）三、audition实战应用案例1.优化音频质量2.音频剪辑与拼接3.音频特效处理4.音频降噪与消除杂音5.音乐制作与混音正文：一、audition软件简介Audition是一款专业级别的音频处理软件，由Adobe公司开发。
它适用于音乐制作、音频编辑、声音设计等多个领域。
audition拥有丰富的音频处理功能，可以帮助用户对音频进行精细化处理，实现音乐创作和音频制作的多样化。
二、audition常用参数详解1.均衡器（EQ）均衡器是audition中常用的音频处理工具，通过调整频段和增益，可以改善音频的音质和层次感。
在audition中，均衡器具有多种模式，如图形均衡器、参数均衡器等，可以根据用户需求进行调整。
2.压缩器（Compressor）压缩器是用于控制音频信号动态范围的处理器。
在audition中，压缩器可以设置阈值、比率、攻击时间和释放时间等参数，以实现音频信号的平衡和调整。
3.限制器（Limiter）限制器是一种输出限制器，用于防止音频信号超过预设的阈值。
在audition中，限制器具有峰值限制和平均限制两种模式，可以保护音频信号免受损坏。
4.混响（Reverb）混响是一种模拟音频在空间中反射、衰减的效果，可以为音频添加丰富的空间感。
在audition中，用户可以调整混响的类型、时间、空间等参数，以实现不同的音效。
5.延迟（Delay）延迟是一种将音频信号延迟一定时间后与原始信号叠加的效果，可以用于制作回声、合唱等音效。
在audition中，延迟效果可以调整延迟时间、反馈次数等参数。
6.降噪（Noise Reduction）降噪功能主要用于消除音频中的背景噪音，提高音频质量。
混音技巧专用词
混音技巧专用词1.插件（plugins）：指用于混音处理的软件模块，例如均衡器、压缩器、混响等。
2.回声（reverb）：通过模拟虚拟空间中的回声反射效果，给声音增加深度和立体感。
3.延迟（delay）：用于将声音延迟一定的时间后再播放，可以创造出强烈的空间感和立体效果。
4.压缩（compression）：用于调整声音的动态范围，减少音量的波动，使声音更为平衡和稳定。
5.平衡器（equalizer）：用于调整不同频段的音量，改善声音的整体平衡。
6.自动补偿（autopanning）：自动将声音在立体声场中左右移动，增加空间感和动感。
7.降噪（noisereduction）：用于去除录音中的噪音、杂音等不需要的故障声。
8.音像（panning）：将声音在立体声场中左右定位，控制声音的位置感和分离度。
9.母带处理（mastering）：对混音的最终版本进行整体的音频处理，使其适应不同的播放环境和平衡音量。
10.辐射（saturation）：通过引入非线性失真，增加声音的温暖和饱满感。
11.限制器（limiter）：用于控制音频信号的最大峰值，避免声音过载和失真。
12.平行压缩（parallelcompression）：将压缩处理的信号与原始信号混合，保留动态范围的同时增加声音的厚度和稳定感。
13.侧链压缩（sidechaincompression）：通过用外部信号控制压缩器的作用，实现混音中不同声音之间的自动控制。
14.混响尾巴（reverbtail）：指混响效果中声音逐渐消失的尾部部分，决定了声音的延长和空间感。
15.加冕延迟（doublingdelay）：在原始音频信号上添加一个相对短且有一定反差的延迟，使声音变得更加厚实和丰满。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
Obman 424A 压缩器 限制器说明书
□ GAIN REDUCTION OVERLOAD lamp warns of control circuit overload due to a demand for G/R which exceeds the range of the VCA.
□ All-metal chassis with RFI suppression on input, output, and AC leads.
Back to Basics
The 4 12A is Orban's entry into the general-purpose compressor/limiter sweepstakes-it's designed to make you, the audio professional, the winner! Based on circuitry from the extremely popular Orban 424A (Gated Compressor/Limiter/De-Esser: the "Studio Optimod"), the 41 2A offers the controls and features most demanded by audio professionals. This is a no-frills unit with all the essentialsplus no-compromise sound, performance, quality and reliability at a very attractive price.
快速上手使用LogicPro进行音频录制和混音
快速上手使用LogicPro进行音频录制和混音一、引言音频录制和混音是音频制作过程中非常重要的环节，而LogicPro作为一款功能强大的音频工作站软件，能够提供丰富的功能和直观的界面，使音频录制和混音过程更加高效和专业。
本文将详细介绍如何快速上手使用LogicPro进行音频录制和混音。
二、LogicPro的基本工作流程在开始使用LogicPro进行音频录制和混音前，首先需要了解其基本的工作流程。
LogicPro的基本工作流程可以分为以下几个步骤：1. 创建新项目：打开LogicPro后，可以选择新建项目或者打开已有项目。
新建项目时需要选择音频采样率、位深度等参数，并设置保存路径。
2. 录制音频：在项目打开后，可以通过外部音频设备或者内部麦克风录制音频。
打开录音轨道，点击录音按钮即可开始录制。
录制时可以通过输入监控功能实时听到录制的声音。
3. 编辑音频：录制完成后，可以对音频进行剪切、调整音量、添加特效等操作。
LogicPro提供了丰富的编辑功能，如剪辑窗口、弯曲时间轴等，方便用户进行各种编辑操作。
4. 添加效果插件：为音频添加效果插件可以使其更加丰富和立体。
LogicPro内置了多个效果插件，如均衡器、混响、压缩器等，可以根据需要选择适合的插件。
5. 混音：在录制和编辑完成后，可以开始进行混音。
混音是将多个音轨混合在一起，使其和谐统一。
可以通过调整音量平衡、声像定位、添加混响等手段实现。
6. 导出：当混音完成后，可以将项目导出到常见的音频格式，如MP3、WAV等，以供播放或者其他后续处理。
三、音频录制和编辑1. 录制音频：打开LogicPro后，点击新建项目，在新建项目窗口中，选择音频采样率、位深度等参数，并设置保存路径。
然后在项目中打开录音轨道，点击录音按钮即可开始录制。
录制时可以通过输入监控功能实时听到录制的声音。
2. 编辑音频：在录制完成后，可以对音频进行剪切、复制、粘贴等操作。
在LogicPro中，通过剪辑窗口可以查看和编辑音频波形，通过区块选择工具可以选定需要编辑的区域，然后进行相应的操作。
压缩器和限制器的作用
压缩器和限制器的作用压缩器和限制器，简称压限器，在广播音响系统中，压缩限制器主要有三种用途：（1）压缩信号动态范围，防止过激失真，或保护后级的功放和音箱；（2）降低噪声电平，提高信号传输通道的信号噪声比，例如与扩展器配合使用，起自动降低噪声的作用；（3）产生特殊的音响效果。
压缩限制器是一种很有前途的设备，其重要性往往不被一些人所认识。
且不说它在对声音的处理过程中能产生的特殊效果，仅仅是对功率放大器及扬声器系统的保护作用就已令人称道，对于突发的信号、过强的信号、误操作所产生的大信号和声反馈，压限器都能自动地将其幅度按一定的比例进行压缩或限幅，这样就可以使由于上述现象而引起的功率放大器过载问题得到解决，从而使昂贵的功率放大器和扬声器系统得到保护。
对于舞台扩声，由于原声（演员、乐队等直接发出的声音）和重放声（扩声系统播放出的声音）同时存在，扩声主要起提高声压级的作用。
一般说来，原声音量较小时，场内声压级低，听闻效果差，这时需要较高的传声增益；随着原声音音量的增大，需要的扩声增益越来越低，甚至不必用扩声了。
否则，不仅会使扩声系统严重过激失真，而且声压级提高，伤害听众听力，因此舞台扩声也需要使用压缩限制器。
利用压限器还能创造一些特殊的音响效果。
压限器中的放大器，在输入电平增加时其增益要下降，对现代绝大多数压限器来说，下降时间是一个可调的参数，称为压缩启动时间；当输入信号减小，低于压缩门限电平时，放大器的增益又要恢复，恢复时间也是一个可调参数，称为想不到的声响效果。
比如对一件弹拔乐器，仔细地调整启动时间，恢复时间和压缩门限及压缩比，特别是恢复时间调得快，就能得到一种类似于手风琴的声音。
还有，用很短的恢复时间并施以很大限制，可使钹的声音变成一种奇怪的声音，就像将钹的录音带倒着放一样。
这是色彩性很重的一种特殊声响。
压限器的作用还很多，例如：（1）独唱演员用落地式或手持式话筒时，嘴与话筒的距离如果变化过大，则音量不好控制，施加压缩器后可使音量变化平稳。
限制器和压缩器的区别？
限制器（Limiter）和压缩器（Compressor）是音频信号处理中常用的两种效果器，它们在控制音频动态范围和音量方面有不同的功能和应用。
1. 限制器（Limiter）：
限制器主要用于限制音频信号的最大幅度，使其不会超过事先设定的阈值。
其主要特点包括：
- 阈值控制：限制器设置一个阈值，当信号的幅度超过该阈值时，限制器会自动调整信号的增益，使其保持在阈值以下。
- 快速反应：限制器具备快速的响应速度，可以在瞬间对音频信号进行控制，防止信号超过阈值。
- 保护音频信号：限制器能够防止音频信号超过设定的阈值，以避免音频信号失真和过载。
2. 压缩器（Compressor）：
压缩器主要用于压缩音频信号的动态范围，使其在更一致的水平范围内运行。
其主要特点包括：
- 动态范围控制：压缩器通过设置阈值、比率、攻击时间和释放时间等参数，以实现对音频信号动态范围的控制和压缩。
- 平滑反应：压缩器在响应上相对较平滑，允许在一定时间内音频信号超过阈值，然后缓慢恢复到正常范围内，以保持更自然的音频感觉。
- 调音和增强：压缩器还可以用于音频调音和增强，通过调整参数来改变信号的音色和感觉。
总的来说，限制器主要用于防止音频信号超过设定的最大幅度，保护音频设备或避免失真，而压缩器则更多地用于动态范围的调节和平衡，使音频信号在一定的范围内保持平稳和一致。
两者常常结合使用，以实现更精细和全面的音频动态处理。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
音乐制作知识：什么是母带处理,怎样应用于音乐制作
音乐制作知识：什么是母带处理，怎样应用于音乐制作母带处理是指在音乐制作过程的最后阶段，对整个混音音轨进行加工处理，以达到最终制品质量的提升。
母带处理一般包括了一系列的处理技术，如均衡器、压缩、限制器、饱和等音频加工处理。
这些技术的运用可以让音乐的质感更加浓郁，让最终制品具有更好的听感。
母带处理的应用情况非常广泛，几乎每一张音乐作品都需要在母带处理环节中进行加工处理。
其中最常用的就是均衡器和压缩器。
均衡器的作用就是针对音乐中的各个频段进行调整，以达到最佳音效。
而压缩器则是将动态范围压缩，使音乐的整体声量更加平衡，同时抑制峰值。
这样做在一定程度上可以保证在各种环境下，音乐的音量都不会显得过大或过小，而且各个音乐元素也会更加协调。
除了均衡器和压缩器，限制器也是非常重要的母带处理技术。
它可以控制最高音量，避免扭曲和clip音，从而保证音乐在各种播放环境中都能够被正常播放。
饱和则是另一个实用的母带处理技术，能够增加一个音乐的整体韵味，让音乐听起来更加具有分量感和质感。
母带处理不仅仅是让音乐听起来更加好听，它还能够解决一些常见的音频问题，比如低频过剩、高频失真等。
对于一些音乐制作者来说，母带处理也可以帮助他们更好地掌控自己的作品，让自己最初想要达到的效果真正地被呈现出来。
最后，母带处理还需要一定的技巧和经验，因为母带处理直接关系到音乐的最终效果，一些不当的处理可能会大打折扣。
因此，在进行母带处理之前，需要对一些基础原理有所了解，同时也需要不断地试听、调整，以达到最佳效果。
当然，如果制作者自己并不太懂这方面的技术，可以考虑向专业的母带处理工程师求助，或者使用一些母带处理软件来协助自己进行处理。
总之，母带处理是音乐制作过程中不可缺少的一环。
它能够将已经混音好的音乐制品从“好听”提升到“极致好听”，并且还能够解决一些音频问题，让音乐更加易于在各种环境下播放。
对于音乐制作者来说，熟练掌握母带处理技术将会为自己的音乐创作带来不可估量的好处。
正确理解压缩和压缩器
正确理解压缩和压缩器正确理解压缩和压缩器在全部的音频工作中，压缩都是最常用的处理手段，然而，它也是最难理解和最简洁错误使用的处理手段之一。
压缩处理的声音在我们生活的环境里随处可闻，唱片、、电视、播送、甚至是车载音响系统等等，这些信号在不同的使用场合被各种各样强迫性的方式转变了原有的动态范围。
使用压缩可以掌握音频信号的峰值电平并且保持比较高的平均响度。
本文的目的旨在帮助你正确理解压缩器的工作方式和原理，从而更好地运用到实际的处理工作当中去。
压缩器和限制器，它们是一种专用的放大器，通常用来复原动态范围——从最轻柔到最剧烈的声音之间的范围〔译注：你可以把“轻柔”理解为均值电平，而“剧烈”就是峰值电平了〕。
全部的声音源信号都有不同的动态范围或者说是从峰值到均值的差距。
一个中音域长笛发出的音符，从峰值到均值之间的差距仅仅只有3dB；而一个一般人的声音则有10dB 左右的动态范围；弹拨乐器或者打击乐器则拥有更高的差距，15dB 或者再多些。
我们的耳朵，经由一系列简单的物理处理，可以很好的响应接收到的声音信号的平均响度，并对其做“压缩” 的处理。
好的压缩器设计应当有一个检波电路用来模拟类似人耳队均值电平的响应，更好一些的压缩器还应当设计另外一个检波电路用来侦测峰值信号，并且还可以调整以便保持峰值电平，使它不至于低于一个指定的均值电平。
当声音被录制或是被播放的时候，由于电子设备的条件，艺术处理的目标，周边环境的要求等等条件的限制，动态范围会被限制在某个点上。
举个例子，为了艺术处理而必需对声音进展压缩。
录制的唱歌者的声音必需保持比较高的平均响度，而且某些艺术处理，比方颤音，声音从“关闭”状态的突然停顿等等都必需能清楚地听到。
当演唱和其他的器乐伴奏混在一起的时候，往往会由于动态范围的受限而被“漂浮”，让人听不清楚，而正确的使用压缩就可以避开这个问题。
还有，在录音的时候，也会由于各种处理不得当，造成录下的声音动态范围过大，或许破坏整个录音工作，此时也需要压缩来限制过大的动态范围。
调音台压限器的工作原理及工作特性
调音台压限器的工作原理及工作特性特性, 原理, 调音台, 压限器调音台, 特性, 原理, 压限器调音台压限器的工作原理及工作特性什么叫压限器?压限器是压缩器和限制器的组合设备，由于它具有多种特性，在扩声系统、录音系统和广播系统中有诸多应用。
例如：给鼓声增加坚实浑厚感；为吉他、弦乐增添弦外之音；使演唱声更加圆润；提升混合低电平信号；减少手持话筒拾音起伏；降低音乐大起大落变化；保护扩声系统不过载；数/模转换；进行压缩处理等。
同时，这种设备多数增设了扩展门，用于音乐宁静或间歇间的噪声切除，使其应用范围更广，更灵活。
另外，还附设了边链输入、输出插孔，进行外控，使其应用更加多样化。
要充分发挥压限器的作用，必须全面了解它的原理特性和相应的功能调节。
（一）压限器的工作原理以美国Furman Sound公司生产的LC-6为例说明，它与日本YAMAHAGC2020II型、美国dbx266XL、美国DOD866II相类似。
LC-6的原理方块图如图4-4所示。
它由六个部分组成：输入、压控放大（VCA）、输出、检测/控制、扩展门和电源。
输入的声信号经平衡输入放大器，进入输入增益放大器（增益调节范围从—20dB～+20dB），做适当的增益调节，直接送出或反相后做平衡输出。
另一路信号到输出电平检测器（有的机器采用压控放大器的输入端信号，称输入电平检测器），输出电平检测器对此信号的电平大小用压缩门限（压缩阈）去鉴别，压缩阈可调（-40dB～+20dB），对于低于这个阈的信号，输出电平检测器不控制压控放大器，压控放大器做正常的放大输出，对于高于这个阈的信号，输出电平检测器以一定的动态压缩比、启动时间、恢复时间去控制压控放大器增益变化（靠阻抗变换）。
同时，在压控放大器输出端与输出电平检测器输入端之间安排了边链插孔，它与调音台上的插入插孔（INS）类似，在边链插孔输出口（Side Chain Output）可将压控放大哭喊的输出信号直接引出，并切断进入输出电平检测器的通路。
压限器基础知识
压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器:是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。
限制器:是一种这样的放大器,输出电平到达一定值以后,不管输入电平怎样增加,其最大输出电平保持恒定的放大器。
该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲,压缩器与限制器多是结合在一起出现,有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。
歌手的嗓音作为音源,虽然其声压有限,但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈,这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离,距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现,于放大器来说就容易出现削顶失真,当然这种情况除了发出难听的声音以外,还容易烧毁高音扬声器!对于多数的“业余歌手”,他们是很难控制这个距离的,所以经常听见因为距离过近,而出现的过量失真,当然声音十分难听,近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用,就可以基本上解决这个问题,避免了信号过强造成的麻烦。
但是,目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸,但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低,水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流;如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥,还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉,我们可以适当提高水闸的高度,这样虽然也拦截掉了一些清水,但也做到了万无一失,相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度,否则恢复时间太短会有突兀感,声音会显得断断续续。
形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏,由于从张口到闭口时间很短,所以发出的声音就很突兀,这样的声音就容易让人觉察到;如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气,这时你从张开口到闭上口之间的时间较长,如此发出的声音是比较平缓过度的,别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器的使用
压限器的使用
1，介绍
顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：
减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放，音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
(在噪声门中另有介绍)
2，调试
1，THRESHOLD门限电平：调节压限器开始工作的电平值，当调节输入数值高于此值，压限器开始工作，我个人一般建议不应超过0dB。
2，RATIO 压限比：动态信号被压缩的量。
如打到2:1时，输入为超过门限电平40分贝，输出为20分贝，也就是说动态被压缩了2分之一。
一般当门限为0分贝时，压限比应为10:1。
当门限为-20分贝时，压缩比建议为2：1以上。
3，ATTACK 压缩起动时间：压限器从输入信号—压缩开始之间的量(时间)，为保护功放应调到最小。
4，RELEASE压缩恢复时间：指压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5，INPUT OUTPUT 输入、输出电平量：建议为0dB。
6，GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7，STEREO LINK连锁按键：双声道处理时，当按此键，可使门限由一个通道控制。
8，BYPASS 压限使用/旁路：当按下此键，设备选择停止工作，当放出此键，设备正常对音频进行处理。
500 Series 高级压缩器 限制器说明书
500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522##Compact 500 Series premium compressor/limiter with dynamic presence control##Fully variable dynamic presence feature preserves high mid-range frequencies for a more natural sound during compression##Dynamic presence control adds “air” to vocals without introducing noise or pumping effectsand reduces the risk of feedback during live performances##Manual envelope controls with linear peak-sensing compression or easy to use Auto mode with RMS compression##Soft or hard knee compressor response with selection switch ##Sidechain high pass filter with selection switch eliminates undesirable low frequency compression artefacts##High performance electronically balanced input stage with high common-mode rejection##Discrete transistor driventransformer balanced output stage ##Precision gain reduction and signal level metering##True hardware bypass selection switch removes all circuitry from the signal path when compression is not requiredThe COMPRESSOR LIMITER 522 brings state of the industry dynamics control to a compact 500 Series format processor that is good enough to wear the MIDAS name. When used in conjunction with the LEGEND L10, L6, or other standard 500 Series rackmount chassis, the 522 provides the ideal solution for users seeking the legendary MIDAS sound in a modular format that boasts upgraded,premium-quality performance. Additionally, the 522’s dynamic Presence control enables operators to add “air” to vocals without the unwanted noise or pumping effects found in competing products – and reduces the risk of feedback occurrence during live performance.Importance of DynamicsDynamics play a major role in music; they help to convey emotion, whether it’s a sultry blues guitar solo, a vocalist belting out his/her message – or the punchy impact of a bass guitar or kick drum. Those dynamics are the essence of a natural sounding performance; it is what makes music interesting. But out of control dynamics can instantly mar an otherwise perfect performance. That is where compression comes to the rescue – softening loud sounds and boosting low signal levels that can often get lost in the mix. The resulting compressed signal creates a much more dense, impactful sound with richness and room for subtle nuances to come through.500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522##Power up mute relays prevent switch on thumps##Premium quality components throughout for a crystal-clear audiophile signal path ##10-Year Warranty Program*##Designed and engineered in the U.K.Manual or Auto ModesWhen operating in its default mode (Auto switch not engaged) the 522 functions as a peak-sensing compressor, providing tight peak control via instantaneous changes in gain reduction, which produces more obvious compression. This allows the operator to manually adjust the compressor attack and release times so that the compressor operates in peak mode with linear attack curves. When the Auto switch is engaged, the manual attack and release controls are bypassed and the compressor operates in RMS mode, automatically adjusting the attack and release based on the averaged input signal andthe threshold/ratio settings. This produces a smooth, more relaxed compression that is perceived as more musical and natural sounding.Variable Dynamics & “Air ”The range of mid-high audio frequencies (centered around 5 kH z) can be boosted to increase the sense of presence of vocals and solo instruments. As 522’s Presence control is adjusted above minimum, those mid-high frequencies are increasingly boosted during compression, allowing a sound or instrument to cut through or seem more present in the mix. This variable presence function enables the 522 to effectively operate with two different ratios, one for low frequencies (LF) and the other for mid-high frequencies (reduced ratio). The primary effects are: heavy compression and dynamic control can be applied withoutsounding unnatural; and the reduced compression in the human ear’s most sensitive range makes the material sound brighter. However, since high frequency (HF) make up gain is not required, unwanted noise, pumping, and howl-round during quiet passages are all greatly reduced.500 Series Compressor/Limiter withDynamic Presence ControlCOMPRESSORLIMITER 522Soft or Hard KneeAnother element that affects how natural the output sounds when compressed is how the signalis addressed at and around the knee, or threshold point. By default the 522 is set to Soft kneecompression (switch out), which tends to sound more natural as it blurs the distinction betweenover and under threshold signals, leaving signals below threshold unaffected, while signals just overthreshold get compressed at greatly reduced ratios. Only at the point where the signal level risessignificantly above the threshold is full-ratio compression applied. This performance is similar to thatof many vintage compressors due to non-linearities in gain reduction. When the Hard knee switchis activated, the 522 operates in a more surgical fashion with a more sharply defined transitionbetween under and over threshold, making it ideal for limiting style compression. In this mode asmall amount of Soft knee is retained to keep the sound reasonably natural.Sidechain HPFCOMPRESSOR LIMITER 522’s Sidechain high pass filter (HPF) switch lets you insert a 200 Hz HPF intothe compressor side chain, which keeps LF signals from dominating overall signal compression –and effectively eliminates the unwanted artefacts and pumping effects on higher frequencies.High Performance Balanced Input StageDecades of experience, paired with the premium-grade components that make up every input stagewe build, ensures the ultimate in signal integrity that is the very foundation of our design process.That warm and organic MIDAS sound has been heard by millions of concert goers – and recordedfor posterity on countless live albums. The input stage of the 522 is second to none with its low noiseperformance, which boasts an enviable Common Mode Rejection Ratio (CMRR) of -70 dB @ 1 kHz.500 Series Compressor/Limiter withDynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522Transistor Driven Transformer Balanced OutputThe output stage of any audio processor is the most critical when it comes to maintaining signal integrity, so the 522 utilises discrete bipolar transistors for both their low distortion and noise characteristics. To finalise the balanced output, a premium quality transformer is employed in order to minimize distortion and maximize clean headroom. 522’s transformer also provides galvanic isolation and generates a more vintage sound, and becomes saturated at lower frequencies to add colour when driven hard.Precision MeteringThe COMPRESSOR LIMITER 522 provides at-a-glance metering with LED stacks that display Gain Reduction and Level independently of each other. The 6 segment Level meter reads from -30 dBu to +20 dBu in 10 dB steps, while the 10 segment Gain Reduction meter reads from -2 dB to -20 dB in 2 dB steps.True Hardware Bypass & Power Up MuteFor those occasions when compression is not needed, 522’s IN switch can be disengaged to remove all circuitry from the signal path via true hardware relay bypass. Additionally, true bypass mode engages should the chassis become accidentally powered down.500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522You Are CoveredWe always strive to provide the best possible Customer Experience. Our products are made in our own MUSIC Tribe factory using state-of-the-art automation, enhanced production workflows and quality assurance labs with the most sophisticated test equipment available in the world. As a result, we have one of the lowest product failure rates in the industry, and we confidently back it up with a generous Warranty program .500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522Dimensions155,80[6.1339]146,80[5.7795]3,00[0.1181]37,90[1.4921]132,08[5.2000]500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522Technical SpecificationsControlsThreshold -50 dBu to +25 dBu knob Ratio 1:1 to ∞ knob Attack 0.1 ms to 20 ms knob Release 50 ms to 2 seconds knob Presence Minimum to maximum knob Makeup gain0 dB to +18 dB knobHard knee/soft knee S witch Sidechain high pass filter S witch Automatic attack and release S witch Compressor in S witchInput and OutputInput Mono, balanced line OutputMono, balanced via transformerSystemNoise at unity gain -95 dBu (22 Hz - 22 kHz)CMRR, unity gain, 1 kHz -70 dB (typical)Input impedance, 1 kHz 20 kΩFrequency response, unity gain 20 Hz - 20 kHz, +/- 0.5 dBDistortion, unity gain, 1 kHz 0 dBu <0.01% +10 dBu <0.1% +20 dBu<0.5%Maximum input level, 1 kHz +21 dBu Maximum output level, 1 kHz +21 dBu Output impedance, 1 kHz 50 ΩThreshold range -50 dBu to +25 dBu knob Ratio 1:1 to ∞Attack 0.1 ms to 20 ms Release 50 ms to 2 secondsPresenceMinimum (fl at) to maximum (typically -3 dB below the source signal level, during gain reduction)Presence centre frequency 5 kHz, bandwidth typically 4 octaves Make up gain 0 dB to +18 dBGain reduction meter 10 segment, 2 dB to 20 dB in 2 dB steps Output level meter6 segment, -30 dBu to +20 dBu in 10 dB steps Side chain high pass filter200 Hz, 12 dB per octavePower RequirementsVoltage+16 V and -16 V Power consumption130 mA, 4.2 WPhysicalDimensions (H x W x D) 132 x 38 x 174 mm (5.2 x 1.5 x 6.9")Weight0.7 kg (1.5 lbs)500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522Architecture & Engineering SpecificationsThe Midas 522 module shall provide a single channel compressor/limiter in a standard format 500 series single width module.The 522 module shall provide a fully variable threshold control with a range of -50 dBu to +25 dBu.The 522 module shall provide a fully variable ratio control with a range of 1:1 to infinity.The 522 module shall provide a fully variable attack control with a range of 0.1 ms to 20 ms.The 522 module shall provide a fully variable release control with a range of 50 ms to 2 s.The 522 module shall provide a fully variable dynamic presence control with a range from a flat response to a maximum of 3 dB below the current input signal level. The presence control shall only provide boost during gain reduction. The presence control shall have a centre frequency of 5 kHz and a bandwidth of typically 4 octaves.The 522 module shall provide a fully variable make up gain control with a range of 0 dB to +18 dB.The 522 module shall provide a hard knee pushbutton switch to select between soft and hard knee compression modes.The 522 module shall provide a side chain high pass filter in pushbutton switch to enable the 200 Hz, 12 dB per octave side chain filter.The 522 module shall provide an auto switch to enable automatic program dependant attack and release.The 522 module shall provide a compressor in pushbutton switch to enable or bypass the compressor/limiter. In the event of power loss true hardware bypass shall be enabled.The 522 module shall provide a 10 segment gain reduction meter with a range from 2 dB to 20 dB in 2 dB steps.The 522 module shall provide a 6 segment output level meter with a range from -30 dB to +20 dB in 10 dB steps.The 522 module shall not provide a compressor link or external key function.The 522 module shall provide power up relays to prevent switch on thumps at the output.The 522 module shall provide an electronically balanced audio input with an impedance of 20 kΩ connected to a standard 500 series rack via the modules 15 pin edge connector.The 522 module shall provide a transformer balanced audio output with an impedance of 50Ω connected to a standard 500 series rack via the modules 15 pin edge connector.The 522 module shall be powered from a standard 500 series rack unit and requires +/- 16 VDC @ 130mA.The 522 module dimensions shall be 132 mm high x 38 mm wide x 174 mm deep (5.2 x 1.5 x 6.9"). The nominal weight shall be 0.7 kg (1.5 lbs).The Compressor/limiter shall be the Midas model 522, and no other alternative shall be acceptable.COMPRESSOR LIMITER 522500 Series Compressor/Limiter withDynamic Presence ControlCOMPRESSOR LIMITER 522500 Series Compressor/Limiter withDynamic Presence Control11 of 12500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSORLIMITER 522For service, support or more information contact the MIDAS location nearest you:Europe M USIC Tribe Brands UK Ltd.Tel: +44156 273 2290 Email: C ***********************************************************************USA/Canada M USIC Tribe Commercial NV Inc.Tel: +1 702 800 8290 Email: C***********************************************************************JapanMUSIC Tribe Services JP K.K.Tel: +81 3 6231 0453 Email: C***********************************************************************MUSIC Tribe accepts no liability for any loss which may be suffered by any person who relies either wholly or in part upon any description, photograph, or statement contained herein. Technical specifications, appearances and other information are subject to change without notice. All trademarks are the property of their respective owners. MIDAS, KLARK TEKNIK, LAB GRUPPEN, LAKE, TANNOY, TURBOSOUND, TC ELECTRONIC, TC HELICON, BEHRINGER, BUGERA and COOLAUDIO are trademarks or registered trademarks of MUSIC Tribe Global Brands Ltd. © MUSIC Tribe Global Brands Ltd. 2018 All rights reserved.500 Series Compressor/Limiter with Dynamic Presence ControlCOMPRESSORLIMITER 522。
音频效果器的分类和应用
音频效果器的分类和应用音频效果器是音频处理领域中常见的设备，它们可以通过改变音频信号的参数来实现不同的声音效果。
本文将介绍音频效果器的分类以及它们在音乐和电影等领域中的具体应用。
一、音频效果器分类1. 动态处理器动态处理器主要用于调节音频信号的动态范围，包括压缩器、扩展器和限制器等。
压缩器通过减小高音峰值和提升低音水平，使声音更加平衡。
扩展器则相反，通过增加低音峰值和减小高音水平，使声音更富有层次感。
限制器则用于控制音频信号的强度，防止过载。
2. 混响器混响器是一种模拟和添加自然混响的设备。
它可以模拟不同环境中的声音反射和衰减效果，使音频更加立体感和自然。
混响器通常用于音乐制作、电影后期制作以及演唱会等场合，以提高声音的空间感和吸引力。
3. 延迟器延迟器是指可以延迟音频信号的设备。
它可以通过控制延迟时间和反馈参数，产生各种音频效果，如回声和声音重复等。
延迟器广泛应用于音乐录制、舞台演出和电影制作等领域，为音频增添独特的韵味。
4. 谐波效果器谐波效果器用于改变音频信号的频谱特性，增加声音的谐波成分。
它可以使音频更加明亮、富有质感和吸引力。
谐波效果器常用于音乐制作、吉他演奏以及声乐处理等领域，以增强音频的表现力。
5. 修饰器修饰器是一种用于添加特殊效果的设备，如合唱、相位器和镶边器等。
合唱效果器可以模拟多个声音同时演唱的效果，相位器则可以改变音频信号的相位差，创造出独特的音色。
镶边器则可用于调节音频信号的频带范围，增加音频的细节和透明度。
二、音频效果器的应用1. 音乐制作音频效果器在音乐制作中扮演着重要的角色。
制作人可以利用各种效果器来调整音频信号，使其更加丰富和独特。
例如，在录制和混音过程中使用压缩器和混响器可以提高音频的清晰度和立体感。
同时，谐波效果器和修饰器也被广泛应用于音乐制作领域，以增强音频的表现力和创造力。
2. 影视制作音频效果器在影视制作中具有广泛的应用。
在电影后期制作过程中，混响器可以为场景增添真实的环境声音，延迟器可以创造出梦幻般的音频效果，而动态处理器则可以让对话更加清晰明亮。
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压缩器和限制器
在低输入电平和中等输
入电平时，压缩器作为增
益为1的放大器来用，如
右图A所示；譬如说增益
增大2分贝，输出也增大
2分贝。
当输入增大到门
限区（门限区可在很宽的
范围内调整），压缩器就
进入增益减小区。
对2比
1的压缩比来说，输入增
加2分贝，输出只增加1
分贝；对4比1的压缩比
来说，输入增加4分贝，
输出只会增加1分贝。
动
作时间常数和恢复时间
常数的作用示于右图B。
当输入电平突然变化，使
此装置开始压缩，在新的
增益能被定出并开始作
用之前将稍有些过冲。
动
作时间通常很短，一般在
100毫秒到1毫秒之间。
恢复时间通常可在0.1秒
到2.5秒或3秒之间调
整。
较长的恢复时间对于较慢的连续的音乐更为有用，而较快的恢复时间会更适合较快的节目。
一个很重要的设计准则是，每秒种增益的改变不应该误被当成是信号包迹的失真或不需要的调制。
最困难的方面是动作时间；如果对此装置设计时没有给以应有的注意，那么迅速开始增益衰减大概会作为“卡拉”声听见。
钢琴录音是要求最苛刻的，因为用高频节目来掩盖这些缺陷的可能性很小。
压缩器的心脏是它的传感电路或检波电路。
近年来，有效值检波已用于许多压缩器设计当中，这是假设，信号的有效值在检定信号的响度上比信号的峰值要好些。
要定出信号的有效值电平需要一定的时间，所以如果必须把压缩器作为过载保护用时，可能需要把峰值检波和有效值检波结合起来用。
压缩器和限制器是增益可以作为信号电平的函数而变化的放大器。
信号电平越高，增益越低。
压缩器的重要特点在于其压缩比、压缩门限、压缩动作时间和恢复时间。
这些特点示于右图。
大多数压缩器都是单波段装置，就是说，增益控制是在整个音频频谱内同时工作的。
多波段压缩器也已研制出来，在其中，每个波段是与其他波段无关单独压缩的。
通常，在这些压缩器中不超过两三个波段，它们的主要用途是用在电平要求很严格的磁带复制和唱片转录工作中。
压缩必须慎用，否则音乐频谱会受到有害的影响。
限制器是一种特殊类型的压缩器。
10比1或更高的压缩比一般规定为限制动作，因为输出电
平波被有效地箝位在门限电平。
对良好的限制来说，最基本的要求是动作要快。
恢复时间一般在0.1秒到1秒范围内。
压缩器和限制器的应用
多年来，压缩器和限制器主要用于自动调整宽动态范围的输入信号使它适合低动态范围的传输和贮存。
压缩器和限制器首先在广播中广泛应用，或许因为压缩器使较宽动态范围的唱片录音与较窄的调幅无线电传输和一般家庭听音环境兼容。
与此同时，把限制器用作某种“安全阈”，防止发射机过载或超调幅。
在录音方面，压缩器有许多用途，下面我们只举出几种：
独唱演员朝传声器靠近或离开产生音量变化很大的信号。
适当调整压缩器可以使这种音量变化变平稳，使制作的录音声带更便于以后加工。
电低音乐器的输出音量变化很容易用少量压缩而变平稳，这样可以提供更均匀的和牢固的低音谱线。
假如恢复时间比乐器的自然衰减速度慢，那么乐器原来的特性就能保持下来。
在前例中，如果压缩器的恢复时间比自然衰减时间快，那么乐器的声音则变成几乎“象风琴一样”的声音，只保留少量的乐器的衰减特性（见下图）。
可以用短恢复时间对钹施加很大的限制来得到类似的效果。
很大的限制意味着输入信号总是在限制门限之上，所以节目表现出固定的输出电平。
这个效果很奇怪，好象是把钹的声带倒放出
来的声音。
还有一种特殊的限制器，称为“抵S音器”（DE-ESSER），在增益衰减功能之前采用一个预增强的网络，使该装置对于讲话中的高音和声乐声带中的高音特别灵敏。
这样，它就只对由于原始录音过程中传声器或均衡选择不当而产生的过重的咝音起限制作用。
一般来说，听起来最自然的动态范围压缩可以由明了手头节目的录音师人工地来完成。
但是，在涉及许多声道，或涉及无数难以预期的改变的时候，压缩器就是混合录音工艺过程中必要的附件了。
所以也经常要求压缩的兼容性，以便能插接到调音台的高电平输入来处理选择的个别的声道。