我朋友的一篇陶瓷感悟

我收藏古陶瓷已有十几个年头了，由于自己办有一间小厂子，工作较忙，无缘结识几个真正的同好，甚至到博物馆参观展览也不多，所以在当地收藏界没有几个人认识我，我全靠看点书就“赤膊上阵”的。

最初几个年头，买货完全是“按图索骥”。不难想像，像这样“闭门造车”，买回来的自然不是“驴”就是“骡”，而很少是“马”。不知花了多少冤枉钱，我的厂子简直就是专门为外地古董贩子们办的。道理很简单，书本上说的诸如造型古朴、胎釉坚硬、釉面光滑、气泡密集、色彩纯正、线条流畅等等，这话对文博界的专业人员，或高水平的收藏家来说，自然会心领神会。然而，对于像我这样“学前班”的民间爱好者来说，程度如何，怎样理解，谈何容易举例来说：所谓“胎釉坚硬”，除非是窑温不够的废品，请问哪件胎釉不坚硬﹖又如“釉面光滑”，除非腐蚀严重，请问哪件不光滑﹖有的书中又说：“真假对照，立见分晓”，这更难做到，请问民间的普通收藏者，能有几人可以捧着真品来和自己的藏品进行对照的﹖

科技越来越发达，作假手段越来越高明。经验告诉我，仅凭造型、胎釉、纹饰、画法、色彩等等判断真假，即使找不出任何破绽仅指像我这样水平的眼光，也是绝对靠不住的，非常危险的，因为我们这些人根本就很少近距离看过真品。

作假者千方百计，收藏者也就必须使出浑身解数，你有上天梯，我有下地索。我苦苦钻研，苦苦探索，长期伏在台下，务必要找出人工无法，或难于仿造的特征来。慢慢地，慢慢地，我终于发现了时间给真东西所留下的痕迹。于是我就从这些痕迹来判别真假：

１凡是时间久远的古瓷器，绝大多数都会有外界的物质，或多或少地进入某些气泡里。在五十倍的放大镜下观察，出土瓷器气泡里面的物质多数是粉白色或黄色，传世的却大都是黑色或褐色，颜色都较深。这很有道理，因为地下的东西大都是水和矿物质，所以颜色较浅，传世的就会进入细菌和杂质，容易发霉而变褐变黑。但要注意，破口大的气泡可以人为塞进脏物，如果仅凭这样的几个气泡就断其为老东西，是绝对不可靠的，必须用高倍数放大镜仔细观察，如果是老东西，你会发现很多气泡虽看不到破口，里面却塞满了脏物，这应该是时间久远，慢慢渗进去的，只有这样的才比较可靠；

２经过长期钻研，我发现几百年，特别是近千年以上的瓷器，凡是出土的，不管它胎体原来如何坚硬，却很多都已经变枯，很多都能用针尖挖出粉末来。但要注意，凡是自然老化的胎体，粉末必然细润，人工腐蚀的，纵使能刮出粉末来，也是粗糙而成颗粒状的。另方面，凡是真正自然变枯的胎体，绝大多数都是吸水的，而且都会发出土香味或枯腐味；

３出土古瓷器，很大一部分釉质都会变枯，特别是口沿、棱角部分、胎釉交界处、印花凸起处、甚至有的青花部分釉薄处，釉质都会出现“霉变”，都会剥落。有的是一点点，有的是一块块，也有的是一条条；有的露出胎骨，有的又留有细润的白色粉末。凡是脱釉处，釉的断面都是垂直的，不规则的，非常自然的；保存下来的釉面都是光润的，没有被腐蚀的现象。变黄变白而未剥落的釉层，用针尖轻轻刺它，会破碎剥落。如果是经人工磨损的釉层断面绝不是垂直的，不是有磨痕就有撞击痕，更不能用针尖刺破釉层；如果是用化学药物腐蚀的，要想使釉层霉烂，那就会破坏周围釉膜，失去光泽。作假者要想顾此而不失彼，手段再高明，也是难于做到的；

４鉴别古陶瓷，手感非常重要。凭我多年的研究，发现大多数清初以前的古瓷器，只要釉面保存良好，手感都会有点“软”，摸上去特别舒服，表面好像镀了一层膜。新仿的或近现代的，手感就会有点“硬”，没有那种舒服感。什么叫“软”？什么叫“硬”？用言词很难说明，只能举例：手摸玻璃、光滑的金属表面，那种感觉为“硬”，手摸漂亮而厚厚的漆膜，那种感觉就是“软”。如果是出土古瓷器，由于环境等原因，釉膜受到破坏，虽然没有那种舒服的“软”的感觉，但它却是滋润的，甚至有的有点像触摸陈年盐缸的感觉。如果是人工作旧的，绝没有那种滋润感。就连胎体，真东西摸上去也会有滋润感，棱角部分也会感到润滑。即使是破瓷片，只要年代久远，摸上去也没有锋利感，决不会刺手；

（５）真正的古瓷器，胎釉必然都会老化，质感自然不同。所以，质感也是鉴定古陶瓷不可忽视的一个方面。凭我多年的经验，发现真正的古瓷器，都会有“熟”的感觉，新的就会觉得“生”。什么叫“熟”？什么叫“生”？也很难用言词来表白，也只能举例说明：刚切开的冬瓜就为“生”，煮过的冬瓜就是“熟”；

（６）我不但喜欢收藏古陶瓷，同时也喜欢收藏古玉器、古石雕、寿山石和其他印石。我发现它们之间有某些共同点，可能是它们的成分都有“石”。经过盘摩，古玉器会变润，古印石、古石雕也会变润，古瓷器，特别是出土古瓷器也照样会变润。釉面会越盘越光润，手感越盘越好，那种舒服感就是抚摸田黄，高级漆膜也不过如此。至于胎体吗，有的经过盘摩，也会越来越润，就连粘着的泥土也会变得湿润，好像下雨天的陈年盐缸，长年不变；

（７）听声音。古瓷器，特别是经过地下长期埋藏的古瓷器，必然会老化，必然会或多或少地吸入水和某些物质，使胎体变质。这样，不管它原来声音如何清亮，都会变哑，我手中凡是年代久远的古瓷器，没有一件是声音清亮的。

现在，再来具体谈谈我的两件藏品：

第一：元青花牡丹纹梅瓶，高４２．５、口径５、足径１４．３厘米。

不管规格、纹饰、画法、青花呈色等都毫无怀疑，与真品无二。但像我这样低水平的人，还没有资格仅凭这些就断其为真品，因为我还从未见过第二件实物，所以我就从上述各个方面来进行鉴定：（１）声音低哑：（２）釉膜虽已无存，但手感自然滋润，底足露胎处也照样润滑，没有任何涩手的地方；（３）胎体已枯，用针尖能轻易挖出细润的粉末来；将其倒转，往底足处倒上约１０克清水，约五分钟就全部被吸干，而且发出浓郁的带枯腐的土香味；（４）用手盘摩底足，出现滋润感；（５）熟旧感非常明显；（６）很多气泡里都填满了白色、黄白色的东西。据此，还能不相信它是真品吗？不管目前高仿技术如何高明，丢开造型、纹饰、画法等等不管，请问现在有谁能够同时在一件器物上做出上述各个特征来？如果能，我愿将我所有的藏品，不，既然是假，藏品自然不值钱，愿将我全部家产都送给他，从此不再玩瓷器！

第二，唐朝长沙窑青瓷贴塑飞禽纹执壶。高３３，口径１１．５，腹径２３．６，足径１７厘米。

该器造型、纹饰、胎釉等等都完全符合唐朝长沙窑的特征。但是，仅从规格上看，就值得怀疑，我在书本上从未发现过唐朝长沙窑有如此硕大的执壶。再从实用上考虑，装满液体，少说也有十多市斤，不说把柄难于承受，使用也不方便。而且又十分完美，只是嘴尖处有不到小指甲大的损伤，一千多年前的东西，可能吗？

但是，只要你仔细观察研究，你就不能不相信它是真品：釉面非常润滑，摸