几个重要的录音声学参数
录音中一些常用预置EQ参数
重军鼓音色
12
CYMBALS 吊钗音色,强调鼓槌击打声
13
HI-HATS
紧凑的踩钗音色
14
TOMS
通鼓音色,强调起音和回声
15
BASS WOOD BASS ACOUSTIC GUITAR TRUMPET
电贝司,强调低音及音高感
16
木贝司,强调低音
17
箱琴,强调高音
18
小号,有延音
19
SAXPHONE
-4db 700HZ 1/6oct +3db 200HZ 2oct -4db 700HZ 1/6oct +3db 200HZ 2oct -4db 700HZ 1/6oct +3db 200HZ 2oct -4db 700HZ 1/6oct +3db 200HZ 2oct -4db 700HZ 1/6oct +3db 200HZ 2oct
+4db 12KHZ 3oct 0db 10KHZ 坡状 +4db 12KHZ 3oct 0db 10KHZ 坡状 +4db 12KHZ 3oct 0db 10KHZ 坡状 +4db 12KHZ 3oct 0db 10KHZ 坡状 +4db 12KHZ 3oct 0db 10KHZ 坡状
男性声音,强调中低音
22
女性声音,强调高中音
23
人声合唱
24
男性讲话,增加清晰度
25
女性讲话,强调中音
26
模拟电话声,减少高低音
27
在4Hz处滤波以减少反馈啸叫
28
在50Hz处滤波以减少嗡嗡声
29
在60Hz处滤波以减少嗡嗡声
30
为磁带放音减少高频噪音
声学设计中的几个重要参数
声学设计中的几个重要参数1、吸声系数〆建筑声学设计中用吸声材和吸声结构来消除回声，颤动回声，声聚焦和减少混响时间等房间的声学缺陷。
吸声材料吸声结构通常用吸声系数〆来表示。
Eo-Er〆=０Eo式中：Eo-入射到吸声材料的声能：Er-被材料反射出来的声能。
〆=1意味着声能全被吸收；〆=0意味着声能全被反射。
2、临界距离DC前面已提到直达声的传播衰减与传输距离的平方比成反比，离声源的距离越远，声压级越低，混响声的传播衰减不遵守平方反比定律，在理想状态下，理论上它在整个房间的声压级是相等的。
临界距离DC是指在声源轴线方向上，直达声与混响声声能相等的距离，即D/R=（0dB）,临界距离在计算声音清晰度时很有用,一般来说,在D/R>-6dB 区域内(即2倍临界距离),声音的清晰度是最好的。
Q-扬声器的指向性因数R-房间常数(即房间的吸声量)〆-房间的平均吸声系数S-房间的总吸声面积3、混响时间R60房间的混响R60与房间的容积V表面面积S和房间的平均吸声系数有关,V-房间容积M3S-房间的总吸声面积房间平均吸声系数应使用EYING公式计算；M为空气吸声系数，它与频率和湿度有关，1KHZ~8KHZ的M值为0.003~0.057。
不同混响时间R60的听觉感受:R60<0.5秒(500HZ);声音清晰,但太于(单薄),适宜于录音室。
R60=0.7~0.8秒（500HZ）：声音清晰、干净、适宜于电影院和会议厅。
R60=1.2~1.4秒（500HZ）：声音丰满、有气魄、空间感强，适用于音乐厅和剧场。
R60>2秒~3秒（500HZ）：声音混浊、语言清晰度差，声音发嗡，有回声感。
吸声材料与吸声结构按吸声机理，常用的吸声材料与吸声结构可分为多孔吸声材料和共振吸声结构。
1、多孔吸声材料多孔吸声材料包括纤维材料和颗粒材料。
纤维材料有：玻璃棉、超细玻璃棉、矿棉等无机纤维及其毡、板制品，棉、毛、麻等有机纤维织物。
音乐厅的声学设计参数怎么写的
音乐厅的声学设计参数怎么写的引言音乐厅是一种为了音乐表演而设计的场所，好的音乐厅声学设计可以确保良好的音质和听感体验。
声学设计参数是在音乐厅建造过程中需要考虑的重要因素之一。
本文将讨论音乐厅声学设计参数的写法和其对于音效的影响。
音乐厅声学设计参数1. 音频清晰度音频清晰度是指听众能够清晰地听到音乐表演的细节和音质。
为了实现良好的音频清晰度，音乐厅的声学设计参数需要考虑以下因素： - 回声时间（RT60）：指声音从源头发出到衰减到背景噪声水平所需的时间。
通常，在音乐厅中，较长的回声时间会增加音频清晰度。
- 音反射：减少从墙壁、天花板和地板等表面发出的音反射，可以提高音频清晰度。
2. 音频均衡音频均衡是指在音乐厅中实现各个频段的均匀分布，使得听众可以听到平衡的音质。
以下是音频均衡的声学设计参数： - 频率响应：音乐厅的频率响应应该尽可能平坦，以确保各个频段的音响均衡。
- 吸音材料：使用吸音材料，如吸音板、吸音罩等，来减少过多音频反射并实现音频均衡。
3. 声场分布声场分布是指在整个音乐厅内，音乐的声音能够均匀分布，使听众无论身处何处都能享受到良好的音效。
以下是声场分布的声学设计参数： - 声场扩散：通过合理的扬声器布置和声音反射的控制，实现声音的均匀分布。
- 立体声效果：在音乐厅的声学设计中，考虑到听众的听感体验，应该追求更真实的立体声效果。
4. 噪声控制噪声控制是音乐厅声学设计的重要方面，可以提供良好的音乐聆听环境。
以下是噪声控制的声学设计参数： - 音频隔离：通过隔音材料和结构设计，阻止外界噪音进入音乐厅。
- 内部噪声：减少音响设备和空调等设备产生的内部噪声。
影响声学设计参数的因素音乐厅声学设计参数的制定受到以下几个因素的影响：1.音乐类型：不同类型的音乐对于声学设计参数有不同的要求。
例如，交响乐需要较长的回声时间和更好的声场分布，而清唱剧需要较短的回声时间和更好的音频清晰度。
2.厅堂尺寸和形状：音乐厅的尺寸和形状会影响声学设计参数的选择。
影响音频质量的几种重要的参数
影响音频质量的几种重要的参数影响音频质量的几种重要的参数（一）采样率:这是音频当中比较重要的技术参数。
也就是采集音频的时候的上限频率。
人们所能听到的频率在22khz左右，在此上的声音人是听不到的，大家都知道，乐器发出的声音是机械震动，其中一些严重超出这个范围的频率。
为了保证音频不是真，一般的采样率在44.1khz，也就是说比我们可以听到的声音频率超过一倍左右。
这样就保证了音乐的保真程度。
还有一些比较次的就采用22khz的采样率，刚好是我们的耳朵不能听到的声音的范围。
这里要注意一点：人类的声带能发出的最高频率在3.2khz左右，所以一般来说只要采样率超过了8khz，那么语音的音质就足够好了。
（二）码率数这是衡量音质的重要标准。
表示一秒钟的数据流流量，单位是kbps，这个单位中要注意：p是英文per的缩写，也就是表示kb每秒。
b是位的单位，是计算机中最小的度量单位，表示一个二进制数。
1kb=1000b。
这里注意一下与字节B之间的区别，一个字节相当于8b。
显然在同一种压缩格式的状态下，码率越大，音质的保真程度就越高。
但是这种关系绝不是简单的正比例关系。
而是根据压缩算法而不同。
（三）声道数现在一般用的有单声道和立体声，立体声的录制机制是在演唱现场，用两个录音器分别在左右录制，然后数字化刻录。
在放音时也是两个音箱分别发音左右两个录音器录制的声音，所以会显得啷个音箱在发音是略微有差别，以此达到有立体感的目的。
这时由于左右的声音在储存时是分开的，比单声道的文件大小要大一倍。
对于采样机制有些了解之后，再介绍一下典型的几种音频格式（一）wav这个音乐格式是最原始的波形文件，是没有经过任何压缩处理的文件。
一般的播放器，手机，MP3都支持的格式。
但是这种格式的文件之大，是让人难以接受的，一般的3分钟左右的歌曲就要达到50M 左右，使得储存特别麻烦，占据的空间最大。
如果对于wav格式的音频不改成其他的格式，直接压缩，音质会变得相当差。
声学设计中的几个重要参数
声学设计中的几个重要参数1、吸声系数〆建筑声学设计中用吸声材和吸声结构来消除回声，颤动回声，声聚焦和减少混响时间等房间的声学缺陷。
吸声材料吸声结构通常用吸声系数〆来表示。
Eo-Er〆=０Eo式中：Eo-入射到吸声材料的声能：Er-被材料反射出来的声能。
〆=1意味着声能全被吸收；〆=0意味着声能全被反射。
2、临界距离DC前面已提到直达声的传播衰减与传输距离的平方比成反比，离声源的距离越远，声压级越低，混响声的传播衰减不遵守平方反比定律，在理想状态下，理论上它在整个房间的声压级是相等的。
临界距离DC是指在声源轴线方向上，直达声与混响声声能相等的距离，即D/R=（0dB）,临界距离在计算声音清晰度时很有用,一般来说,在D/R>-6dB 区域内(即2倍临界距离),声音的清晰度是最好的。
Q-扬声器的指向性因数R-房间常数(即房间的吸声量)〆-房间的平均吸声系数S-房间的总吸声面积3、混响时间R60房间的混响R60与房间的容积V表面面积S和房间的平均吸声系数有关,V-房间容积M3S-房间的总吸声面积房间平均吸声系数应使用EYING公式计算；M为空气吸声系数，它与频率和湿度有关，1KHZ~8KHZ的M值为0.003~0.057。
不同混响时间R60的听觉感受:R60<0.5秒(500HZ);声音清晰,但太于(单薄),适宜于录音室。
R60=0.7~0.8秒（500HZ）：声音清晰、干净、适宜于电影院和会议厅。
R60=1.2~1.4秒（500HZ）：声音丰满、有气魄、空间感强，适用于音乐厅和剧场。
R60>2秒~3秒（500HZ）：声音混浊、语言清晰度差，声音发嗡，有回声感。
吸声材料与吸声结构按吸声机理，常用的吸声材料与吸声结构可分为多孔吸声材料和共振吸声结构。
1、多孔吸声材料多孔吸声材料包括纤维材料和颗粒材料。
人声频率范围及各频段音色效果
人声频率范围及各频段音色效果之答禄夫天创作一、人声频率范围实际人声频率录音时各频率效果男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会发生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会发生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）人声及各乐器频率范围表二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度缺乏，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。
如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。
800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率缺乏，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表示突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会发生喉音感。
人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。
因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。
500Hz～1KHz 频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。
如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度缺乏，语音会发生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会发生一种向前凸出的感觉，使语音发生一种提前进人人耳的听觉感受。
300Hz～500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。
音频三要素
音频三要素：响度、音调、音色在人耳的声域范围内，声音的主观感受有响度、音高、音色等特征和掩蔽效应、高频定位等特性。
其中响度、音高、音色可以在主观上用来描述具有振幅、频率和相位三个物理量的任何复杂的声音，故又称为声音“三要素”；而在多种音源场合，人耳掩蔽效应等特性更重要，它是心理声学的基础，下面详细介绍响度、音调和音色。
声音响度响度，也可以称为音量，是与声强相对应的声音大小的知觉量。
声强是客观的物理量，响度是主观的心理量。
响度不仅跟声强有关，还跟频率有关，频率不同，响度级也不相同。
响度受声强制约，声强级提高，响度级一般也要提高。
响度的统计标准是从数字音频最基础的正弦波开始计算（正弦波是频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。
任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
）为了在数量上估计一个纯音的响度，可以把这个纯音和1000Hz的某个声强级纯音在响度上作比较。
这两个声音在听觉上认为是相同的响度时，就可以把1000Hz纯音的这个声强级规定为该频率纯音的响度级，响度级的单位为方（Phon）。
举例来说，一个纯音的频率1000Hz，若希望其响度能达到40方，根据等响度曲线图，其声压级就必须达到40dB SPL。
声音音调音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。
客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高则音调高，反之则低，单位用赫兹(Hz)表示。
主观感觉的音高单位是“美”，通常定义响度为40方的1kHz纯音的音高为1000美。
赫兹与“美”同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位。
人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围。
人耳对频率的感觉同样有一个从the lowest可听频率20Hz到the highest可听频率别20kHz的范围。
响度的测量是以1kHz纯音为基准，同样，音高的测量是以40dB声强的纯音为基准。
实验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。
录音棚声学设计标准
录音棚声学设计标准主要包括以下几个方面：
1. 隔声处理：录音棚的墙体、地面和天花板应采用良好的隔声材料，以减少外部噪音的干扰。
一般来说，墙体和天花板的隔声量应达到40dB以上，地面的隔声量应达到35dB以上。
2. 吸声处理：录音棚内部应设置适当的吸声材料，以控制混响时间。
一般来说，混响时间应控制在0.3-0.8秒之间。
吸声材料的选择应根据录音棚的具体需求来确定，常用的吸声材料有泡沫塑料、玻璃纤维等。
3. 反射处理：录音棚内部的反射面应尽量减少，以防止声音的多次反射产生回声。
一般来说，录音棚内的反射面不应超过墙面面积的10%。
4. 扩散处理：录音棚内部的声音应该均匀分布，避免出现声音聚焦或死角。
一般来说，录音棚内的声音强度差异不应超过6dB。
5. 噪声控制：录音棚应采取有效的噪声控制措施，如设置隔音门、隔音窗等，以减少外部噪声的干扰。
6. 设备布局：录音棚内的设备布局应合理，以保证声音的传播效果。
一般来说，麦克风应放置在录音棚的中心位置，扬声器应放置在录音棚的边缘位置。
7. 照明设计：录音棚的照明设计应考虑到声学效果，一般应采用间接照明或半间接照明的方式，避免产生强烈的光线反射。
以上就是录音棚声学设计的一些基本标准，具体的设计还需要根据录音棚的实际需求和使用环境来确定。
麦克风测试使用时的5个重要声学知识
麦克风测试使用时的5个重要声学知识01混/ 响- reverberation -声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。
混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。
混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。
用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
下面的音频演示了混响时间1：0.2秒，小控制室2：0.5秒，教室3：2秒，厂房4：5秒，教堂5：10秒，体育场对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短(“寂静”的房间)。
控制室的混响时间要相对短一些。
而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。
一个房间的脉冲响应(声音取自一只爆炸的气球)，可以看到所有的独立反射。
将声音转换为电平值(这样可以以dB值读取)混响时间的频率分析。
信号已经经过滤波器处理。
在这个例子中低频(63Hz)的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。
如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。
下面是不同应用下一般会采用的混响时间(500Hz下)：混响时间的计算T = 0.161 * V / AT 表示混响时间，以秒为单位V 表示房间的容积，以立方米为单位A 表示房间总吸声系数总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积(平方米)得出。
该公式适用于任何需要计算的声音频率。
一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。
如何得到合适的混响时间房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。
(见下文关于吸声的段落)。
应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。
这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。
02隔/ 音- sound insulation -隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。
基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。
声学c50参数名词解释
声学c50参数名词解释声学是一门研究声音产生、传播和接收的科学。
在声学领域，C50参数是衡量设备性能的重要指标。
本文将对C50参数进行详细解释，并探讨其在实际应用中的重要性。
一、声学基础知识1.声波传播原理：声波是由物体振动产生的，在介质中传播的机械波。
声波在不同介质中的传播速度不同，其频率和振幅也会受到传播距离和介质性质的影响。
2.声学参数概述：声学参数是描述声波特性的物理量，包括频率、振幅、速度、能量等。
在声学研究中，这些参数对于分析和优化声学系统至关重要。
二、C50参数解释1.频率响应：频率响应是指声学设备在一定频率范围内的性能表现。
C50参数可以反映设备在不同频率下的响应特性，为音响设备和通信系统的优化提供依据。
2.灵敏度：灵敏度是指声学设备在给定条件下，对声波输入的响应程度。
C50参数可以衡量设备的接收灵敏度，从而评估其在实际应用中的性能。
3.指向性：指向性是指声波在空间中的传播特性。
C50参数可以描述声源在不同角度下的声压级分布，有助于分析声波在特定场景下的传播效果。
4.衰减系数：衰减系数是指声波在传播过程中，受到衰减的程度。
C50参数可以反映声波在特定频率下的衰减特性，对噪声控制工程具有指导意义。
5.声源定位：声源定位是指通过分析声波到达时间差和相位差，确定声源的位置。
C50参数可以用于声源定位算法的研究和应用，提高通信系统和导航系统的准确性。
三、C50参数应用领域1.音响设备调试：C50参数可以用于评估音响设备的性能，如音箱、耳机等，优化音响系统的设计和调试。
2.声学环境评估：C50参数可用于评估噪声环境，为城市规划、噪声治理提供依据。
3.通信系统优化：C50参数可用于分析通信系统中声波的传播特性，优化系统参数，提高通信质量。
4.噪声控制工程：C50参数可用于分析和预测声波传播过程中的噪声特性，为噪声控制工程提供设计依据。
总之，C50参数在声学领域具有广泛的应用价值。
36段调音最佳参数
36段调音最佳参数
没有一个统一的最佳参数，因为最佳参数取决于具体的音频材料和个人喜好。
不同的音频材料可能需要不同的调音参数来达到最佳效果。
然而，以下是一些常用的调音参数，可以作为起点进行调试和优化：
1. 低音频段（低频）：提升低音的深度和厚度。
可以适度提高低频增益，调整低频中心频率和Q值。
2. 中音频段（中频）：增加声音的明亮度和清晰度。
可以适度提高中频增益，调整中频中心频率和Q值。
3. 高音频段（高频）：增加声音的明亮度和细节。
可以适度提高高频增益，调整高频中心频率和Q值。
4. 动态范围控制：通过压缩和限制动态范围，使音频更加平衡和稳定。
可以适度调整压缩器和限制器的阈值、比率和释放时间。
5. 回声和混响效果：根据需要添加适量的回声和混响效果，以增加音频的空间感和深度。
调音的最佳参数是一个个人化的过程，需要根据具体的音频材料和个人喜好进行调试和优化。
建议通过反复试听和比较来找到最适合的参数设置。
【北京录音棚公司】厅堂扩声系统设计的声学特性指标标准
国家标准《GYJ125厅堂扩声系统声学特性指标》，是作为一个电声扩声系统完成后应达到的最低标准。
将此标准做为一个系统验收的参照标准是非常重要的，其标准如下表中所列：分类特性音乐扩声系统一级音乐扩声系统二级语言和音乐兼用扩声系统一级语言和音乐兼用扩声系统二级语言扩声系统一级语言和音乐兼用扩声系统三级语言扩声系统二级最大声压级（空场稳定准峰值声压级（dB）.1～6.3kHz范内平均声压级≥100dB0.125～4.0kHz范围内平均声压级≥95dB0.25～4.0kHz范围内平均声压级≥90dB025～4.0kHz范围内平均声压级≥85dB传输频率特性0.05～10kHz以0.1～6.3kHz的平均声压级为0dB,允许＋4～－12dB且在0.1~6.3kH 内允许≤±4dB0.063～8.0kHz以0.125～4.0kHz的平均声压级为0dB，允许＋4～－12dB,且在0.125～4.0kHz内允许≤±4dB0.1～6.3kHz以0.25～4.0kHz的平均声压级为0dB,允许+4～-10dB,且在0.25～4.0kHz 内允许＋4～－6dB0.25～4.0kHz,以其平均声压级为0dB,允许＋4～－10dB传声增益(dB)0.1～6.3kHz的平均值≥－4dB（戏剧演出）≥－8dB(音乐演出) 0.125～4.0kHz的平均值≥－8dB0.25～4.0kHz的平均值≥－12dB0.25～4.0kHz的平均值≥－14dB声场不均匀度（0dB）0.1kHz≤10dB,1.1/6.3 kHz≤8dB1.0/4.0kHz≤8dB1.0/4.0kHz≤10dB1.0/4.0kHz≤10dB转载请注明出处：【/北京录音棚公司】。
衡量MID音频质量水准的几个重要指标
衡量多媒体音频质量水准的几个重要指标1.频率响应frequency response频率范围是指音响系统能够回放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(dB)。
频率范围和频率响应这两个概念有时并不区分，就叫频响。
音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。
当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。
高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。
这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。
从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。
低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。
所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。
关键指标：3dB；20～20000Hz。
/view/85570.htm2.信噪比音频信噪比是指音响设备播放时，正常声音信号强度与噪声信号强度的比值。
当信噪比低，小信号输入时噪音严重，在整个音域的声音明显变得浑浊不清，不知发的是什么音，严重影响音质。
信噪比的大小是用有用信号功率（或电压）和噪声功率（或电压）比值的对数来表示的。
这样计算出来的单位称为“贝尔”。
实用中因为贝尔这个单位太大，所以用它的十分之一做计算单位，称为“分贝”。
关键指标：70dB以上 WM8976 SNR 95/view/7271.htm3.失真度一般在多媒体音箱的功放电路上，THD的指标是指在fo＝1KHz正弦波输入，功率在1/2额定输出功率时的总谐波失真，这个指标我们可以很容易地做到0.5%以下。
音频指标小知识
■ 谐波失真由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波），致使输出波形走样。
这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
■ 灵敏度对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。
■ 电平电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。
电平一般以分贝(dB)为单位来表示。
即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
频率（frequency）指在一个周期内的重复次数，或每秒的周波数。
计量单位为Hz（Hertz），如频率为1000Hz（1kHz）的音频信号每秒便有1000个正弦波的周波。
■ 频率响应简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。
对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。
■ 瞬态响应器材对音乐中突发信号的跟随能力。
瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
■ 信噪比（S/N）又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。
设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
■ 正弦波频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。
任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
■ 波长声波在一个周期内的行程。
波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。
■ 屏蔽在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术■ 阻抗匹配一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。
录音棚声学指标
录音棚声学指标声学指标是衡量录音棚声音品质和环境适应性的重要标准。
它们直接影响着声音的吸收、反射、衍射和传播，决定着录音棚内音频的质量和清晰度。
本文将介绍一些常见的录音棚声学指标以及它们的作用和应用。
1. 声音吸收系数声音吸收系数是描述材料吸音性能的量化指标，通常用符号α表示。
它表示材料吸收声波能量的能力，取值范围在0到1之间，数值越大表示吸音性能越好。
材料的声音吸收系数对于录音棚的声学环境有着重要影响。
吸音材料的选择和摆放能够减少内部声音的反射和混响，提高录音的清晰度和可听度。
2. 回声时间回声时间是指声音在录音棚内的反射和衰减所需要的时间。
它是判断录音棚内声学环境优劣的重要参数之一。
回声时间的合理控制能够减少混响和残响，使得录音效果更加清晰和自然。
较短的回声时间适用于录制声音清晰的音乐和语音，而较长的回声时间适用于某些特殊的音效处理需求。
3. 噪声水平噪声水平是指录音棚内外来噪声的强度和频率分布。
录音棚应该尽可能降低外界噪声的干扰，创造一个相对安静的环境，以保持音频的高质量。
噪声水平可通过隔音设计和合适的材料选择来降低，以达到所需的静音状态。
4. 声场均匀性声场均匀性描述的是录音棚各个位置不同声音水平之间的一致性。
一个良好的声场均匀性能够确保录音时各个位置的声音质量相对一致，不会出现突变或失真。
在设计录音棚时需考虑各个声源的布置和吸音材料的选择，以保证整个录音棚内的声场均匀性。
5. 录音棚尺寸录音棚尺寸对声学指标有着重要影响。
过小的录音棚容易产生过多的反射和混响，影响声音的清晰度和可听度。
因此，录音棚的尺寸应根据具体需求和环境条件来确定，以获得最佳的录音效果。
6. 频率响应频率响应描述的是录音棚对不同频率声音的衰减情况，也是录音棚声学品质的重要指标之一。
不同材料和空间结构对声音的衰减和反射存在不同的频率依赖性。
录音棚的频率响应应能够保持尽可能平坦的特性，以保证录音时音频信号的准确性和真实性。
隔音材料在录音室声学优化中的应用考核试卷
D.橡胶隔音垫
12.在录音室声学优化中，以下哪个因素对隔音效果无直接影响？()
A.隔音材料的种类
B.隔音材料的安装方式
C.隔音材料的颜色
D.录音室内的温度
13.以下哪个场合不需要进行录音室声学优化？()
A.专业录音室
B.家庭录音室
C.会议厅
D.商场
14.以下哪种隔音材料适用于录音室的天花板？()
答题括号：_______
8.隔音材料的安装位置对其隔音效果没有影响。（）
答题括号：_______
9.录音室的声学优化只需要在建设初期考虑，之后不需要维护。（）
答题括号：_______
10.在录音室中，任何材料的表面都可以用作吸音材料。（）
答题括号：_______
五、主观题（本题共4小题，每题10分，共40分）
C.良好的耐候性
D.美观大方
7.以下哪些材料适合用作录音室隔音层？（）
A.高密度岩棉
B.开孔泡沫
C.隔音石膏板
D.钢筋混凝土
8.以下哪些措施能够有效减少录音室内的噪声干扰？（）
A.在门窗缝隙处使用密封条
B.使用有源噪声控制系统
C.在墙壁上安装隔音板
D.增加室内吸音材料
9.在选择录音室隔音材料时，应考虑哪些因素？（）
答题括号：_________、_________和_________
四、判断题（本题共10小题，每题1分，共10分，正确的请在答题括号中画√，错误的画×）
1.录音室的声学优化只需要考虑墙壁的隔音效果。（）
答题括号：_______
2.隔音材料的厚度越大，其隔音效果越好。（）
答题括号：_______
3.在录音室中，吸音材料和隔音材料可以互换使用。（）
CV录音设备参数选择参考
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~转载的~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~首先声卡最重要的功能是音质，这是不可取代的核心功能，完成这个功能的价值其实也并不高。
为什么会有几千几万的声卡那是因为购买了其他的功能，你做什么用途如何取舍其他功能，听我一一道来：1、内置声卡和外置声卡。
内置声卡通常比外置声卡便宜，就音质的核心功能而言二者都能做到，但是便携性外置声卡要方便很多。
你可以按需选择，只不过提醒一句，内置声卡多少会对其他硬件造成影响，声卡越好影响越大。
内置声卡不可能有专业级别的声卡。
专业声卡的性能提升的可能性更多，而不像内置声卡定死在主板上。
声卡接口的多少，也就是传说中的xix,就是几进几出，2i2的声卡是典型的个人使用的，也就是两进两出，你要用来录音的话，麦克风占用一个接口就够了，唱歌的话麦克风一个乐器一个也刚好，输出音响一个耳机一个也比较灵活，推荐2i2接口的，当然，这里看需求选择。
如果接口多请注意还是选择火线或者usb3.0。
有少量声卡吸引眼球会自带调频功能，直接摒弃，声卡有声卡的用处，对于离线录音调音台都是鸡肋还稀罕那点根本就不科学的调频功能？什么声卡调不调怎么调都是说的这个。
说白了就是对频谱进行直接控制，直接对数据进行改变。
声卡如同水杯，核心功能只决定水的多少，至于水的颜色或者是什么水这是麦克风的问题，直接选好合适的麦克风就万事大吉了，何必去折腾？所以选择一款个人声卡，USB接口的2i2外置声卡，具有卡农口、监听功能，能挂ASIO就行了，其他功能统统摒弃，至于品牌选稍微知名一点的品牌，可以查询真伪的最好，至少要保证是正品，音频设备翻新仿制特别多，实体店虚体店都不能得到百分百保障。
按照这个方向去选择声卡是最科学也是最省钱的，声卡篇到此结束。
2、传输接口。
传输接口分为声卡向电脑的传输和人向声卡的传输，先说前者，向电脑传输无非就是：雷电接口、火线接口、和USB接口（2.0和3.0）。
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几个重要的录音声学参数
1、相位：声波在其周期运动中所达到的精确位置。
通常以圆圈的度数来计算。
也就是说所有波峰或者波谷都是同相位的，波峰、波谷之间则是互相反向，相位差正好是180°。
同相位相加，反相位相减。
2、声音的定义：
⑴可定义为空气或者其它弹性媒质中的波动（有时候称激励）
⑵也可定位为对声敏感器官的感觉。
3、人的听音范围：16Hz-18KHz，人耳最敏感的是1KHz-5KHz。
4、分辨率：分贝：可以分辨2dB的变化；
时间：时差为2毫秒
频率：基本上是在3Hz
5、声音定位：低于1000Hz的声音，具有异向效应（相位差）的效应，1000HZ 以上则声强起主要作用（强度差）。
6、直达声：从声源经视在途经直接到达听者的声音信号。
7、直达声的作用：
⑴是我们感受声源本身特征的基本依据，是受周围环境的声学环境影响最小的信号，受到距离的变化而变化。
⑵直达声持续时间与声源的辐射时间相同。
⑶直达声是判断声源宽度和深度的重要依据。
8、延迟声：
⑴延迟声的特征：
①在一般情况下，延迟声的相对强度是随着时间的加长而减弱的。
②反射声的方向通常也直达声不同，是由反射面的位置和形状所决定的。
③反射声的频率特性因界面的声学性质而异，一般地说，它的频率特性与声源的频率特性不同。
⑵在听音中的作用：
①室内反射声的重要作用是给人以空间大小的感觉。
②提高直达声的响度、控制在30毫秒以内，30毫秒以外，则变为镶边效应。
9、混响声
⑴混响声场：由声源直接辐射到室内空间，未经任何反射的声场称为直达声场，而经过室内界面一次或多次反射之后称为混响声场。
⑵混响半径：在室内声场中，可以找到一个临界距离，在这一距离上的各点，直达声场与混响声场的作用相等，我们把这一距离称为临界距离或混响半径。
在室内声场达到稳定的情况下，声源停止发声，由于声音的多次反射或散射而使声音延续的现象，称为混响。
混响是耳朵不可辨的多次反射，延迟是耳朵可辨的反射声。
10、混响的作用：
⑴提高了听感的响度。
⑵增加温暖和力度感。
⑶合适的混响量可增强层次感及环境感，对判断距离也起了很大的作用。
几个重要的录音声学。