古代女子头饰的历史沿革52页PPT

簪钗环佩-汉服头饰介绍ppt课件

为钗或发钗，形似叉。钗指妇
女用的发饰。金钗指金制的发
钗，喻高贵的妇女。荆钗指以
荆枝为发钗，喻妇女朴素的服
饰（土钗为扒刈和扠草用的铁
叉，不是发饰）。由于钗有两
股，分钗便被借用来指夫妻分
离，如“破镜分钗”、“分钗
千
断带”。
秋
岁
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛时间里得分多少来决定胜负的，因此，篮球比赛的计时计分系统是一种得分类型的系统
发笄的使用源远流长，早在新石器时代，笄的使用已非常普遍，这点通过考古发现已被证实。如1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土了一批骨笄，共出土499件，大多数在一木匣内，有的零散放置，有的成束放置，有的平放或侧放。大量骨笄已严重残碎，按其不同笄头，可分为夔形头、鸟形头、圆盖形头、方牌形头、鸡形头、四阿屋顶形头6种。
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中国古代十大定情信物。1、正妻范儿—— 簪；2、君子之情——玉佩；3、情香怡人——香囊；4、直截了当——花椒；5、温良贤惠——瓜果；6、受之父母——头发； 7、狗ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ剧情——对半之物；8、纠结缠绵——同心结；9、神仙专用——手镯；10、帝王之选——玉如意。
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笄：是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。笄是古时

清朝女子头饰的发展与演变

清朝女子头饰的发展与演变
清朝女子的头饰主要有三个时期，分别是早期的头面罩、中期的额巾与发髻、晚期的挑巾与胭脂。

早期的头面罩主要是用来遮盖面部的，尤其是妇女参加社交活动时使用。

头面罩通常由红色的面纱制成，下面挂着金属的铜钩，用来固定在头部的发髻上。

中期的额巾与发髻则是一个新的时代，女性的头饰逐渐变得更加精致。

额巾通常是由绸缎或丝绸制成的，用来覆盖额头和发际线。

发髻也变得更加丰富多彩，女性们开始用珠子、花卉、玉石等装饰发髻。

晚期的挑巾与胭脂成为清朝女性头饰的主流。

挑巾的特点是用绸缎或丝绸制成的面巾，下面挑起一部分，用来装饰整个头部。

胭脂也是女性美容的重要贴身物品，用来涂抹唇部和脸颊，还可以与挑巾搭配使用。

总体来说，清朝女性头饰的发展与演变反映了社会变革的大环境，在各个时期受到时尚风尚和文化因素的影响。

古代女子头饰的历史沿革ppt课件

《蒙古秘史》中，“顾姑冠”蒙古语称为黑塔，是一种具有浓厚民族色彩的、艳丽的首饰。这种高冠，采用桦树皮围合缝制，成长筒形，冠高约1尺，顶部为四边形，上面包裹着五颜六色的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物，制作精美，绚丽多姿。此外冠上还垂挂有一串珠子，随着身体的运动而不停地摇曳，别是一番韵味。但在南方的汉族妇女是不戴这种冠帽的。元亡后，这种首饰失传。
古代女子头饰的历史沿革
头饰早在新石器时代就有，在新石器时期的仰韶文化中，就有圆椎形的骨簪出土。特别是在黄河中下游华北中原地区，束发施笄沿习悠久。在仰韶、龙山文化时期，笄、簪的使用最多，说明梳妆打扮、束发施笄，已成为当时人们起居生活的一项内容。从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。在女子尚未举行笄礼之前，她们的发式大多是丫髻，不需插笄。
宋代的步摇，因在顶端加放了珍珠和玉石，更显得精巧和俏丽。而冠梳则是北宋时期妇女发髻上最有特点的一种装饰。一般用漆纱、金银及珠玉等制成，两鬓垂肩式的高冠，然后在冠上插以数把长梳。
宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步，到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。冠上簪以鲜花，以后又发展成使用假花。簪花不仅为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。另有一种用白角材料制作的白角冠，此冠大三尺，配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、团冠、垂肩等都是当时的冠式。“盖头”的使用在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身，多为新娘或年轻女子出门时遮蔽所用。宋朝妇女承前代之风，常在额上和两颊间贴花子。这种花子是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。

古代女子头饰的历史沿革

《蒙古秘史》中，“顾姑冠”蒙古语蒙古秘史》顾姑冠” 称为黑塔，称为黑塔，是一种具有浓厚民族色彩艳丽的首饰。这种高冠，的、艳丽的首饰。这种高冠，采用桦树皮围合缝制，成长筒形，冠高约1尺树皮围合缝制，成长筒形，冠高约尺，顶部为四边形，顶部为四边形，上面包裹着五颜六色的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、的绸缎，缀有各种宝石、琥珀、串珠、玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物，玉片及孔雀羽毛、野鸡尾毛等装饰物，制作精美，绚丽多姿。制作精美，绚丽多姿。此外冠上还垂挂有一串珠子，挂有一串珠子，随着身体的运动而不停地摇曳，别是一番韵味。停地摇曳，别是一番韵味。但在南方的汉族妇女是不戴这种冠帽的。的汉族妇女是不戴这种冠帽的。元亡这种首饰失传。后，这种首饰失传。
唐朝人的穿着打扮历来为后人追摹，典雅高贵，气度雍容。唐代女人用红丹点在脸上的做法，据说是起源于三国时期。吴太子孙和酒后失手，打伤了宠姬邓夫人的脸，太医建议用白獭调和琥珀给邓夫人治伤，女人伤愈之后脸上留下一个红点，反而更为娇媚动人，点红丹的化装方式就在女性中风靡一时。
武则天时期，上官婉儿因为让女皇帝醋意大发，打伤了额头。她只好将伤处刺成一朵梅花，居然使妇女们群起效仿，称“梅花妆”。出格的女装在史书上都有记载，有安乐公主的长裙，用百鸟羽毛编织而成，还有单丝碧罗笼裙，用金丝织成花鸟，一只鸟就象一颗小米粒。
宋代的步摇，因在顶端加放了珍珠和玉石，更显得精巧和俏丽。而冠梳则是北宋时期妇女发髻上最有特点的一种装饰。一般用漆纱、金银及珠玉等制成，两鬓垂肩式的高冠，然后在冠上插以数把长梳。
宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步，宋代妇女崇尚插梳，几乎到了如醉如痴的地步，到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。到后来的南宋，妇女插梳的现象仍十分普遍。除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。除此之外，宋代妇女还有戴花冠的习俗。冠上簪以鲜花，以后又发展成使用假花。簪以鲜花，以后又发展成使用假花。簪花不仅为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。为妇女所喜爱，甚至男子的冠上也插戴花朵。另有一种用白角材料制作的白角冠，另有一种用白角材料制作的白角冠，此冠大三配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、尺，配以一尺长的白角梳，此外还有珠冠、团垂肩等都是当时的冠式。盖头” 冠、垂肩等都是当时的冠式。“盖头”的使用在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身，在宋代也很普遍，以紫色罗覆盖半身，多为新娘或年轻女子出门时遮蔽所用。娘或年轻女子出门时遮蔽所用。宋朝妇女承前代之风，常在额上和两颊间贴花子。代之风，常在额上和两颊间贴花子。这种花子是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、是用极薄的金属片和彩纸剪成各种小花或小鸟、小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。小鸭的形状，再用呵胶来粘贴。

《中国古代发式研究》课件

技艺特点：注重细节，追求精致，注重色彩搭配
制作工具：包括剪刀、针线、梳子、发簪等
制作流程：包括巧：注重技巧的运用，如编织、缝制、刺绣等
发饰的材质与制作工艺
材质：金、银、铜、铁、玉、石、木、竹、丝、麻等
制作工艺：铸造、锻造、雕刻、镶嵌、编织、刺绣等
制作工具：剪刀、镊子、锉刀、刻刀、锤子、钳子等
制作流程：设计、选材、制作、打磨、抛光、装饰等
发饰的佩戴方式与文化意义
发饰的种类：包括发簪、发钗、发带、发冠等
佩戴方式：根据发饰的种类和用途，有不同的佩戴方式
文化意义：发饰不仅是装饰品，还具有象征意义，如发簪代表身份地位，发钗代表婚姻爱情等制作技艺：古代发饰的制作技艺精湛，包括雕刻、镶嵌、编织等，体现了古代工匠的智慧和技艺。
女性：发式多样，显示身份、年龄、婚姻状况等
发式的传承与创新价值
传承：中国古代发式是传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史和文化底蕴。
创新：中国古代发式在传承中不断创新，形成了独特的风格和特点，具有很高的艺术价值和审美价值。
价值：中国古代发式不仅是一种发型，更是一种文化符号，代表着中华民族的审美观念和价值观念。
保护与传承的措施和建议
建立专门的研究机构，加强对中国古代发式的研究与保护开展宣传教育活动，提高公众对古代发式的认识和保护意识制定相关法律法规，保护古代发式的知识产权和传承权加强与国际合作，推广中国古代发式的文化价值和艺术魅力
发式传承与现代社会的融合发展
传统发式的传承：通过教育、培训等方式传承古代发式技艺
古代文学作品中的发式文化内涵：如《红楼梦》中的“青丝”象征青春，《水浒传》中的“披头散发”象征狂放不羁，《诗经》中的“长发及腰” 寓意女子成年，《楚辞》中的“披发左衽”寓意反抗精神

中国古代女子发型文化PPT课件

汉代时期
汉代以后，妇女的发型获得了空前的发展。其一是官服方面，汉代依据周礼制定了发型与发饰。其二，富贵人家妇女的发髻形式逐渐由后倾向上推移成为高髻，并搭配上奢华的装饰品。其三，普通人家的妇女仍然喜欢朴素的裸髻。汉代妇女发髻的式样丰富多彩，有推至顶端的，有分至两边的，亦有垂至脑后的。发髻的编梳方法不同，使得衍生出各式各样的发髻。
蒙元的妇女多云髻高梳。盘龙髻亦为主要的发髻式样。杨铁崖《古乐府?贫妇谣》有“盘龙有髻不复梳，宝瑟无弦为谁御”之句。此外，蒙元妇女的发型还有低鬟、垂髻等。蒙元的少女喜爱双髻式样，谢应芳诗有“只有女儿双髻丫”之句。
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三丫髻
盘叠髻
惊鹄髻
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明清时期
时期，国力强盛，女性的发式也相应地呈现出了
前所未有的繁盛景象。盛唐时期女性的打扮是中
国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画
《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，
云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并插上步摇钗，
穿上轻薄的花纱外衣，佩着轻纱彩绘的披帛，内
衣半露，袒胸露臂，这种性感的装束在中国古代
可谓空前绝后。
明代妇女的发式，不如宋代丰富，但是亦有许多独特之处。明初妇女的发髻变化不大，基本上为宋元时期的样式。嘉靖以后，开始有了较多的变化。明代妇女的发式主要有桃心髻、桃尖顶髻、鹅胆心髻、堕马髻、牡丹髻、盘龙髻、杜韦娘髻、风髻、花髻等。
满清妇女的发型，有满汉两种样式，二者各不相同。满清初期，满汉两种发式还坚守着传统的习俗，保留着各自原有的形制。此后，二者在相互影响之下，都发生了明显的变化。
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民族关系

《古代发型发饰》课件

THANKS
《古代发型发饰》ppt课件
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目录
• 古代发型发饰概述 • 古代发型 • 古代发饰 • 古代发型发饰与社会风俗 • 古代发型发饰的传承与创新
01
古代发型发饰概述
古代发型发饰的发展历程
商周时期
古代发型发饰的起源，以骨簪、玉笄等为常见。
春秋战国时期
发型发饰逐渐丰富，出现各种材质和造型的发饰。
秦汉时期
发型发饰进一步发展，出现“步摇”、“翠翘 ”等华丽发饰。
古代发型发饰的特点与风格
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华丽繁复
古代发型发饰多采用贵重材料，如金、银、玉、珠宝等，造型华丽，工艺精湛。
民族特色
不同民族和地域的发型发饰具有独特风格，如汉代的“双丫髻”、唐代的“高髻”等。
寓意吉祥
古代发型发饰常蕴含吉祥寓意，如“福禄寿”、“富贵平安 ”等，反映了人们对美好生活的追求。
梳篦与发网
梳篦
主要用于梳理头发，使头发更加整齐。在古代，梳篦也是女性日常生活中的必备品。
发网
用于将头发束起，使发型更加固定。发网的材质多为丝线或布料。
其他发饰
步摇
一种附有坠饰的发饰，随着步履的移动而摇曳生姿，增添女子的婉约之美。
抹额
一种系在额头上的装饰品，多为布料或绸缎制成，也有用珠宝镶嵌的。抹额的款式多样，有的还绣有各种图案。
罪犯发型
在古代，罪犯可能会被剃去头发，作为惩罚和羞辱。
少数民族发型
各少数民族由于文化和地理差异，形成了独特的发型，如苗族的龙角式发型、彝族的鸡冠式发型等。
03 古代发饰
发簪与发钗
发簪
一种长条形的发饰，常用于固定发髻和发丝。在古代，发簪常常被视为成年女子的标志，也常作为定情信物出现在文学作品中。

古今女子头饰 PPT素材

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Thank you
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宋代金钗
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四华胜
华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名·释首饰》：“华胜，华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”
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五步摇
步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰，因走动时摇曳而得名。白居易在《长恨歌》中用：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。
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.鱼恋.
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3.制作首饰的材料
1.宝石
特点：第一，它必须是晶莹艳丽，
光彩夺目；第二，它必须是质地坚硬，经久耐用；第三，它必须是产量少，并且又具有一定的价值；第四，它必须是小巧玲珑，便于携带
宝石种类：珍珠、琥珀、珊瑚、象牙、钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、猫眼石、月光石、橄榄石、水晶、玛瑙、等等··
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（2）动物型
以大自然中的昆虫、动物为题材，造型活泼可爱，生机勃勃，散发着浓郁的生活气息。例如，色彩斑斓的小蝴蝶，栩栩如生的小蜗牛、小蜻蜒、大熊猫、天鹅、十二属相等。
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仿生系列首饰设计
根据美人鱼的故事而设计·小美人鱼虽然没有拥有心爱的王子。但是她的成全和付出让每个人感动。善良的人都会得到永生···此设计献给那些为爱默默付出不求回报善良的人·····
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2.金属材料
特点：第一，它必须美观，不受酸、碱影响；第二，它必须耐用，有一定硬度，有延展性；第三，它必须属于稀少种类，有一定价值。
种类：黄金，K黄金，白金， K白金，白银，铂，钯金等等。

百年中国-发饰 PPT课件

民国时期的发型
近代的发饰
自“五四”运动开始，我国发型工艺进入了现代发饰文明的变革历程，至今已近一个世纪。中国人从剪掉辫子到今天的现代发饰，从曲折反复的“新式理发”到紧跟时代的美发新潮，历经痛苦决绝的磨难和文明进步的追求，终于使我国的发型艺术及工艺水平不断提高，使我国美发事业以空前快速的变革向科学化、艺术化、现代化迈进。在近一个世纪的发饰现代化进程中，我国美发理论研究虽起步较慢，但随着科技文化的进步而产生、发展和提高。四十年代在上海、南京曾出版过普及美容美发知识的《容光报》，虽只数期而夭折，应视为可贵的一步。新中国成立后，美发行业社会地位的提高，职业技术教育的规范化，推动了美发技术理论研究，出现了我国第一批美发理论研究成果。1958年广州编发的《烫发技术汇编》供全国行业交流；1960年黑龙江人民出版社出版了《理发技术基础知识》；1962年中国财经出版社出版了上海编写的《理发技术》。由商业部审定为中专试用教材。许多大中城市纷纷组织名师总结经验、开展研究、自编教材、实施岗位培训，不仅规范了全国各地美发工艺技术标准，提高了服务水平，而且为我国现代美发理论研究创造了良好的开端。如果不是1960年中期至七十年代的被迫停滞，而沿着这一良好开端顺利发展，很可能为我们今天的美发理论
近代的发型
我国现代美发理论研究的简略回顾
我国美发及其工艺的 1980年后期至今，许多出版社争相出版美发产生与发展绵延数千年，普队及伍读，物已和不工仅艺是技职术业专美著发。名美师发和理主管论部工门作的者
美发行业形成至今也已数百年。中国古代发饰
有关人士，而且有大批知识水平很高的社会文化界专家学者的热心参与，使我国的美发理论研究进入了国际美发科技发展的快车道。