(精品)大师作品分析
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大师作品分析
两种颜色的草铺成的流动图案
红棉树群
现代艺术博物馆庭园
博物馆的外部环境设计完善了博物馆本身的理性主义 部分，布雷.马克斯基于抽象的艺术形式， 部分，布雷.马克斯基于抽象的艺术形式，在建筑物 附近运用几何元素，将环境与建筑物协调起来。 附近运用几何元素，将环境与建筑物协调起来。园林 和建筑之间形成的对话是景观师和建筑师之间不断交 流的结果。 流的结果。
弗拉门哥公园平面图
项目背景： 项目背景： 这个公园是一个文化休闲的活动区域，位于 这个公园是一个文化休闲的活动区域， 里约热内卢的瓜纳巴拉湾海滨。 里约热内卢的瓜纳巴拉湾海滨。项目最初是 为了解决交通问题， 为了解决交通问题，要在山脉和海之间的狭 窄地段里修建一条双向高速工路。 窄地段里修建一条双向高速工路。
马蒂斯
包豪斯大学；由格罗 皮乌斯主持，一些最 激进的青年画家和雕 塑家在校任教，成为 欧洲先锋派艺术的据 点。
在参观柏林的达姆雷植物园时，布雷.马克斯意识到，当时巴西 马克斯意识到， 在参观柏林的达姆雷植物园时，布雷 马克斯意识到 人对本国热带植物不屑一顾，却热衷于从欧洲引入的植物， 人对本国热带植物不屑一顾，却热衷于从欧洲引入的植物，且保 留着欧洲的传统风格，如法国和葡萄牙的规则式园林，并未采用 留着欧洲的传统风格，如法国和葡萄牙的规则式园林， 英国的风景园林风格。 英国的风景园林风格。他却认为其实巴西土生土长的植物 在庭 院中大有可为的。于是他开始致力于本土植物的研究， 院中大有可为的。于是他开始致力于本土植物的研究，以至于在 今后的景观设计中他对植物运用得得心应手。 今后的景观设计中他对植物运用得得心应手。 1929年，德国的政治气氛开始变得污浊，文化先 锋派遭到 年 德国的政治气氛开始变得污浊， 迫害，马克斯决定返回祖国，开始了他景观设计生涯。他创造了 迫害，马克斯决定返回祖国，开始了他景观设计生涯。 适合巴西的气候特点和植物材料的风格， 适合巴西的气候特点和植物材料的风格，开辟了景观设计的新天 与巴西的现代建筑运动相呼应。从此， 地，与巴西的现代建筑运动相呼应。从此，他以巴西为起点和平 开始了50多年的 绘画创作”生涯。 多年的“ 台，开始了 多年的“绘画创作”生涯。 1994年，一代伟人于种植园中与世长辞。 年 一代伟人于种植园中与世长辞。
大师作品分析
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参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
大师作品分析
细部分析
薄边窗
厚边窗
景观框
双边窗 功能:能够增强保温效果 原因:两层窗中间有空气夹层,导 热系数较低,减少热量损失
. Kazuyo Sejima
妹岛和世
Denise Scott Brown
丹尼斯斯科特布朗
Zaha Hadid
扎哈.哈迪德
Norma Merrick Sklarek
诺玛梅里克Sklarek
总 结 ：
谢谢观赏
央视大楼 香港理工大学创新大楼
库哈斯
扎哈.哈迪德
西泽立卫
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态 度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西 泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相 机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从 而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑 是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空 间对他来说非常重要，这是很明确的。 “强调人与建筑，建筑与自然的有机关 系”，一直是西泽立卫的设计原则 “透明”也是西泽立卫营造建筑开放性的 有机空间的主要方式 各种各样的私密性同时存在，而整体又是一 个公共的开放的空间，他关注的正是这种状 态，而不是空间形态
库哈斯
库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一 反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散 和分解，批判性研究功能的内在的社会含义， 在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的 认识新方法，认识的结果就是产生功能内在 单元的重组，这使人重新认识了流动空间的 潜力及可变性。
设计理念
以空间为核心对建筑进行解构 惯用的元素：细长的柱子，倾斜的坡道，通 透的空间，倾斜的墙体
---------李子林住宅
大师作品分析
大师作品分析ppt课件
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多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
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立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
大师作品分析-PPT课件
整体设计
2、建立连续的自 行车和步行系统： · 木栈道或穿越林中、 或跨越湿地，使得 公园成为慢步者的 天堂。
· 沿河两岸都有自行 车道和步行道，与 城市道路系统相联 系，使本区成为城 市居民安全可达性 都很好的场所；
整体设计
3、一条红飘带：
· 与木栈道结合，可以作
为座椅；
· 与灯光结合，而成为照
• 俞孔坚的作品在一定程度上表现为自身设计语言的重复，这在 很多作品中有所体现。这是一种生态思想。
“土地，为万物之本，生命之征，意为土地之神。” ——俞孔坚 触目惊心的案例比比皆是荒漠化的侵吞，水土流失的 加剧，全球污染面源的加速扩张，干旱、洪灾肆虐周期的 “神也者，变化之极，妙万物而为言，不可形诘也”。否 缩减， 生物多样性的锐减，住房、交通的拥堵，多种疾病 则人类最终将会受到惩罚！ 猖狂地迸发· · · · ·
景观大师作品分析——俞孔坚
秦皇岛汤河公园设计
为什么我的眼里常含泪水 因为我对这土地爱得深沉来自 ——艾青一、大师简介
2019年获哈佛大学设计学博士， • 俞孔坚 俞孔坚，北京大学建筑与景观设计学 研究院院长。 2019年回国创办北京大学景观设计学 • 北京大学城市与环境学院，城市与区 研究院，并在北京大学创办两个硕士 域规划教授 学位点：景观设计学硕士和风景园林 • 北京土人景观与建筑规划设计研究院 职业硕士。2019年创办国家甲级规划 院长，首席设计师 设计单位——北京土人景观与建筑规 • 1963年出生于浙江金华； 划设计研究院，目前已达350多人的 • 1987年获北京林业大学园林系硕士学 国际知名设计院。出版著作 15部，并 位，并留校任教5年； • 完成大量城市与景观的设计项目；促 2019年获美国哈佛大学设计学博士学 位，主攻景观规划和城市设计； 成了景观设计师成为国家正式认定的 • 2019-2019 年任职于美国SWA集团。 职业，并推动了景观设计学科在中国 • 2019 —至今 北京大学教授，博士生导 的确立。 师。
大师作品分析
室内设计手法
带型长窗将室外光线引入室内， 使室内大部分区域都有柔和的 光线.
大厅处的巨大玻璃窗墙面将室 外的风景引入室内，使廊道也 能作为小阳台，欣赏室外风景。
画廊坡道的运用与整个画 廊的造型形成了呼应，而纵 长的空间给人一种流动感， 加之上升的坡道，使此感觉 更加强烈。 使感人到腾升、 自由.
整个一层以交通空间与公共空间为主，是 通往其他空间的纽带，将其他空间紧密的 联系一起，大厅也起到了对两个不同功能空 间的分割.
二层平面分析：
经过楼梯上到二楼，经 过一个公共区域与人行廊 道可来到食堂，这是一条 相对私密的路线，可经过 食堂去到私密空间。 另外，可通过二层进入拉 罗歇的私人画廊中，画廊是 底层架空的，是整个建筑中 唯一采用底层架空的空间， 就是为了突出画廊这一空间.
手法Байду номын сангаас鉴：
透过柯布西耶的这个建筑作品，我们可以看 出他很擅长利用对比的建筑手法，让建筑的 特点相得益彰。还有对空间的处理，柯布运 用一些特别的，打破常规的细节构造来让空 间充满动感与活泼，例如坡道和门的内凹等。 还用对自然光线的运用，通过开窗方向让人 能体验到日出日落时屋内不一样的光阴效果， 大面积的玻璃窗和天窗的使用也让人能感受 到充足的光感。柯布的作品，让我们学习到 我们建筑设计更应该注重人在其中的感受， 心灵上的触动，而且我觉得他的布置的简约 性也很值得我学习，以简单的几何形体来构 成简约的空间，很符合现代人的居住风格。
大师作品分析
拉罗歇-让纳雷别墅
——勒·柯布西耶
1950-1953 1930-1932 昌迪加尔法院 1946-1957 拉罗歇让纳雷别墅 朗香教堂 母亲之家1925
巴黎瑞士学生宿舍 萨伏伊别墅 1928-1930 迦太基别墅 马赛公寓 1928
大师作品分析——伯纳德·屈米共33页
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
大师作品分析——伯纳德·屈米
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
Hale Waihona Puke 21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
谢谢！
大师作品分析——伯纳德·屈米
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
Hale Waihona Puke 21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
大师作品赏析ppt课件
尼古拉斯
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谢谢观赏！
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兹 布鲁诺·蒙高兹在版面设计
时，对字型的差异很敏感，常 根据不同的文字确定不同的版 面形式，图形文字与大面积的 空白形成虚实对比，空白空间 的大量使用，更好的突出了主 体，使版面传达出清晰、有力 的信息。《Mayakouskikij》 展览海报。
布鲁诺·蒙高
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尼古拉斯的作品运用网 格将版面横分为12 列，纵4 列，在每个右侧骨格点上编 排文字，白色的文字和右侧 色条图形的疏密关系形成动 与静的对比。
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贡特尔·基泽
他是“欧洲视觉诗人”派 代表人物，作品具有丰富的想象 力与激扬的创造力，讲究比例和 尺寸、色彩和明暗的对比关系， 具有超现实主义风格特征。《和 平运动》海报将文字嵌入图形之 中，强调方向的版式编排，使版 式中的文字与图形形成运动感。
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皮埃尔·门德尔
皮埃尔·门德尔用理性的哲 学思想处理图形、表现主题。慕 尼黑巴伐利亚国家剧院戏剧海报 （图3）以简洁的图形、文字、 色彩来表现主题思想，以中轴线 为依据，对称的版式结构，给人 庄严、稳重、典雅之感，在文字 编排上增加了一定的不对称因素， 既庄重又活泼。黑色与高纯度色 彩的对比，给人留下了深刻的印
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卡山大 卡山大是上世纪最著名的海报设
计家。将先锋运动如立体主义的创作 经验带入商业设计中。他用自己设计 的字体来传达海报的信息，采用当时 流行的“装饰艺术”风格和前卫艺术 风格的特点，成为当时最流行的风格 典范，影响今天的设计师，这个海上 轮船海报是将船的自然形态通过几何 图形及装饰手法加以提炼，使之成为 简洁明快的设计图形。大小船烟冒出 的黑烟将画面有机的联系到一起，感 性和理性的冲突，中对齐的文字编排， 使画面产生了强烈的视觉冲击力。用 象征性的图形，突出主题，色彩鲜艳， 构图明快有强烈的时代特征。
大师作品分析(完整版)
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细部分析
• 通过这张室内向室外看的照片， 我们可以知道，在设计的时候， 设计者通过从地板到天花的板 的落地窗使室内室外的空间有 机的联系起来，设计者考虑到 了沙漠的特殊环境 • ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析 • 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞 开的模式，目的很明确， 为了让室内的人能清晰的 看见外部的沙漠景观，在 此处，走上这个外部楼梯， 可以到达二层的室外凉亭， 人置身在这里就可以全方 位观赏高低不平的山和沙 漠，这一点从某种程度上 也增强的内部外部的联系， 达到了设计者的设计目的 的初衷。
大师自己的看法
• 诺伊特拉设计建造的 建筑,并不是为了看上 去是在一处风景中的 一个构筑物。他在 《场所的神秘与现实》 一书中这样描述黄昏 中的沙漠之屋:"薄暮带 来了一片祥和。山脉 地貌轻柔的蓝紫色动 人地衬托出了建筑神 秘而生动的幻影,轻若 无物却清晰透明。"
大致功能分布
住宅整体呈十字布局（下图）， 住宅整体呈十字布局（下图）， 东西轴长，南北轴短， 东西轴长，南北轴短，两轴交 汇处为住宅的中心， 汇处为住宅的中心，设置有起 居室、餐厅和一个室内庭院， 居室、餐厅和一个室内庭院， 属于公共区。 属于公共区。中心向南为住宅 的入口，设有一个车棚； 的入口，设有一个车棚；中心 向北是客房； 向北是客房；中心向西分别是 厨房以及西端的工人房， 厨房以及西端的工人房，属于 后勤服务区； 后勤服务区；中心向东则分别 是主卧及东端的办公室， 是主卧及东端的办公室，属于 私密区。这几个区域各自集中， 私密区。这几个区域各自集中， 空间功能明确， 空间功能明确，生活流线都没 有交叉。这样一来， 有交叉。这样一来，既保障了 主人甚至客人各自的私密性， 主人甚至客人各自的私密性， 以餐厅和起居室这样的公共区 为中心又保证彼此间不会过于 隔膜生疏。 隔膜生疏。
大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件
精品课件
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流水别墅基本资料
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚 州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交 融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山 岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠， 宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
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入口处与溪流相接
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功
交通分析
能 分
结构分析
析
光
线
分
析
形象分析
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体量分析 材 料 分 析
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原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有 机建筑的原则，由基本构图可 以把其看成是若干矩形的组 合，
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而 不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联， 成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着 眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
普
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美 国
卡 斯
.
最 高 法 院
大师作品分析
一、俞孔坚教授简介俞孔坚，教授，获哈佛大学设计学博士并主持创办了北京大学景观设计学研究院和北京大学建筑与景观设计学院。
是北京土人景观与建筑规划设计研究院的首席设计师，是中国最大、最早创立的设计公司之一，他的设计实践遍布世界多个主要城市。
俞孔坚教授获得多项国际重要奖项，曾9度获得美国景观设计师协会颁发的年度设计奖，其中2次获得年度杰出奖；3次蝉联世界建筑节全球最佳景观奖；3个设计获国际建筑奖；还曾获得ULI全球杰出奖，2011美国建筑奖和中国第十届美展金奖等国内外重要奖项。
二、代表作品最著名的有广东中山岐江公园、浙江台州黄岩永宁公园、秦皇岛汤河公园、沈阳建筑大学稻田校园、台州“反规划”、中关村生命科学园、都江堰水文化广场、西藏昌都中路步行街。
作品分析一：中山岐江公园此图可以看出，公园保留了原有的铁轨，因为铁轨是工业革命的体现，让人们记住历史，不要忘记历史。
俞孔坚先生在历史的基础上进行创新，在铁轨上换上了白色鹅卵石，小朋友们可以在这里玩耍，提供良好的休闲娱乐的景观。
由此图可以看出，在红色钢板围成的空间中，有两条笔直的道路穿过，还有个水池，给人一种静态美。
此外，红色的钢板起到了框景的作用，可以阻挡一部分视线，此外，与周围环境相结合，形成了良好的色彩景观。
在江的边上有亲水栈桥，人们可以在这里尽情的欣赏水之美景，在曲曲折的亲水栈道中间辅以野草植物，体现了俞孔坚先生提出的“野草之美”的主张。
给人回归大自然的感觉。
在这张图片中，最主要的特色是大榕树，再设计之初决定将其铲除后因考虑自然和生态就保留下来了，也因此为人们提供了良好的晨练空间。
同时由于周围的植物都是就地取材，还将郊外山上的野草大量植入园区，体现出野草之美。
这是公园植物设计中的另一个引用原产地植物--芦苇。
在大量运用树篱方格芦苇植物下，给年轻的恋人提供了一片谈情说爱的空间。
此图是江边设计的渐入式阶案，再搭配上错落的野草，随着水位的变化展现出不同的风景，同时解决了随着水位随季节变化离栈道的距离远近的问题，在多雨季节水位不会显得太高，在少雨季节也不会觉得人与水之间的距离不协调。
大师作品分析 -丹凯利
• 1912.9.12： 出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。
• 1931： 进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园 林艺术。
• 1936： 进入哈佛研究生院，系统学习园林设计，大量汲取了东方与欧洲传 统园林艺术的精华，并将传统与现代有机结合起来。
• 1937-1938： 和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角度对景 观设计作全面阐述，引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。
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丹·凯利的设计特征：
结构主义的现 代景观
• 规则的几何构图 • 并置与交错 • 动态的边界区域
"人总是在或多 或少地制造着生 动的线条"。
丹·凯利言整理：ppt
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结构主义的现代景观：
1945 年二战结束后, 凯利有机会
周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。
现代运动早期的反历史主义立场和哈
• 美国达拉斯喷泉广场( 1985)
由植物、水体和喷泉组成的几何空间与现代建筑紧密结合起来, 完美 解决了形式、功能与使用之间的矛盾。这些元素的组合变化表达了凯 利对于场地空间的理解和重组, 是凯利结构主义的代表作之一。
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美国达拉斯喷泉广场( 1985)
喷泉广场美 国现代 结构 主义景观设计大师 丹 ·凯利为达拉斯市 中 心联合银行大厦所作的 外环境设计 。银行 大厦 由贝聿铭事务所设计 ， 为平面棱形 的两栋 60 层镜面玻璃幕墙建筑原 设计包括两栋南北塔楼 间的中心广场和两侧基 本堆成的水园, 实施方案 只包括中心广场和北面 塔楼周围的环境。
凡尔赛宫花园
的结构手段[5]。这种手段在他后来的作品中, 规整与自然布局的有
机结合是贯穿始终的主题思想。他的作品反映出他
大师建筑设计作品分析
大师作品分析
--------- 若雪
我们先来看一张图片
流 水 别 墅
流水别墅简介
要筑注理功取环体墅然间互间称内设河堡它建流 地历释论，得境量在一互穿自典空计畔市位筑水 位史，作为了的的空体相插由范间。，郊于的别 。上在了有极结组间。交；延，处别由区美杰墅
占现确机大合合的流融内伸室理墅
的国作是
有代切建的上及处水，外，内也的 熊匹之现 赖 重建的筑成均与理别浑空相空堪室 溪兹一代 特 、 ，
一个建筑流派的审美情趣，代表了建筑的一种价值取 向。正因为此，虽然历经了百年的沧桑，但它仍然是 建筑史上最有影响的建筑设计之一。对于每一个建筑 设计者或爱好者来说，不管是其外部形态、与周围环 境的融合还是内部的空间结构的组织，都有着很好的 借鉴和学习意义，值得我们进行更深层次的推敲
The
end
罗伯茨住宅
罗伯茨住宅 建筑 平面是惯用的十 字型，大火炉在 它的中央。室内 采用两种不同的 层高，天花根据 屋顶的自然坡度 灵活处理。室内 空间丰富。外形 上互相穿插的 水 平屋檐，衬托出 一副生动活泼的 图景。和自然环 境结合紧密。草 原式建住宅之一。
斯科茨代尔
这是沙漠上一个简单的住宅， 它尊重沙漠，提升场地。住 宅包括两个部分，它们缓缓 地跨越侧壁和山体脊梁，并 连同附近的一个小山丘与主 要的斜坡最终汇合。
威利茨住宅 拉金公司办公楼 罗伯茨住宅 罗比住宅 普林格林 东京帝国饭店 流水别墅 斯科茨代尔 古根海姆博物馆
我们来看看他的一些代表作品
及简单的介绍
1902年 威利茨住宅
带有斜脊的延展的屋顶，使得 整幢房屋看上去与地面十分贴 近。宽阔的屋檐和低矮的围墙 从整体建筑物延伸出来，环绕 着建筑物拐角的带形窗使之形 成了抽象的几何图案。
--------- 若雪
我们先来看一张图片
流 水 别 墅
流水别墅简介
要筑注理功取环体墅然间互间称内设河堡它建流 地历释论，得境量在一互穿自典空计畔市位筑水 位史，作为了的的空体相插由范间。，郊于的别 。上在了有极结组间。交；延，处别由区美杰墅
占现确机大合合的流融内伸室理墅
的国作是
有代切建的上及处水，外，内也的 熊匹之现 赖 重建的筑成均与理别浑空相空堪室 溪兹一代 特 、 ，
一个建筑流派的审美情趣，代表了建筑的一种价值取 向。正因为此，虽然历经了百年的沧桑，但它仍然是 建筑史上最有影响的建筑设计之一。对于每一个建筑 设计者或爱好者来说，不管是其外部形态、与周围环 境的融合还是内部的空间结构的组织，都有着很好的 借鉴和学习意义，值得我们进行更深层次的推敲
The
end
罗伯茨住宅
罗伯茨住宅 建筑 平面是惯用的十 字型，大火炉在 它的中央。室内 采用两种不同的 层高，天花根据 屋顶的自然坡度 灵活处理。室内 空间丰富。外形 上互相穿插的 水 平屋檐，衬托出 一副生动活泼的 图景。和自然环 境结合紧密。草 原式建住宅之一。
斯科茨代尔
这是沙漠上一个简单的住宅， 它尊重沙漠，提升场地。住 宅包括两个部分，它们缓缓 地跨越侧壁和山体脊梁，并 连同附近的一个小山丘与主 要的斜坡最终汇合。
威利茨住宅 拉金公司办公楼 罗伯茨住宅 罗比住宅 普林格林 东京帝国饭店 流水别墅 斯科茨代尔 古根海姆博物馆
我们来看看他的一些代表作品
及简单的介绍
1902年 威利茨住宅
带有斜脊的延展的屋顶，使得 整幢房屋看上去与地面十分贴 近。宽阔的屋檐和低矮的围墙 从整体建筑物延伸出来，环绕 着建筑物拐角的带形窗使之形 成了抽象的几何图案。
大师作品分析 卡雷住宅 ppt课件
应的室外空间或
小院，做到与户
外空间交换的最
大化。
与自然环境的融合
4.建筑比例把握
立 面 高 度
立面高度为
南北向长度
的五分之一
南 ，是建筑物
北 更加“亲近
向 ”地面，营
长 度
造出一种从 地面长出的
势态
设计流动感的创造 1.无实隔断的空间划分
阿尔瓦·阿尔托的流 动空间在空间上的 划分只是一个象征 ，没有任何隔断， 用地面的不同标高 或在同一地坪用不 同的材料或用透空 的长条楼梯栏杆区 分各部分不同的性 质。
设计流动感的创造
2.自由曲线的使用
在走廊与门厅部分等过渡空间的顶部，沿高差 设置自由曲线，在扩大了空间的同时，也让整 座建筑流动起来。
设计流动感的创造
3.天花板坡度与地形的契 合
R.索瑞亚诺 舒曼住宅
Raphael Soriano Shulman House
R.索瑞亚诺 [1904-1988]
与自然环境的融合
2.原产材质的使用
屋面的蓝色石 板与部分外墙 所采用的灰色 石灰石君产自 当地。墙壁采 用当地特有的 多空石墙，强 调着建筑与环 境的统一。
与自然环境的融合
3.与户外空间的交换
与户外 相连接 的流线
众多的窗户和门
减弱了室内与室
外之间的分割，
将自然引进室内
窗 户
。且每一个主要 空间都有与会对
大师作品分析
阿尔瓦·阿尔托 卡雷住宅
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
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弗雷·奥托第一次受到世人的瞩目，是他20世纪 50年代为德国联邦园林展和其他展会设计了外形 美丽且具有“浮动”屋顶的临时展馆。该展馆除 了外形及结构上的优点外，简易，事后容易拆除。
1967年蒙特利尔世博会场馆设计中，弗 雷·奥托在短时间内创建了一个优雅、独特、拥 有悬索结构的德国馆。同样令人印象深刻的是， 他为1972年慕尼黑奥运会主体育场——慕尼黑奥 林匹克体育场设计的帐篷式屋顶结构，该结构的 实现是对建筑空间结构颇具革命性的挑战，很多 设计师都曾在这场挑战中失败，而弗雷·奥托却 写下“完胜”二字，当然此次胜利是慕尼黑奥林 匹克体育场建筑团队集体智慧的结晶。
时间：3周
作业内容与要求
（1）大师作品研究报告（PPT文件，以组为单位进行现场汇报，时间限定为5分钟）； 内容包括： 1. 大师生平简介 2.大师主要理论和作品简述 3.被选取作品的各层平面、立面、剖面、透视、轴测或实景照片
（2）绘制建筑的分析图，平、立、剖面图，透视或轴测图（每组一套图纸，标明每部分工作承担者 的姓名、学号），绘制在若干张1号图纸（594×841mm) 上； （3）制作大师作品模型，比例不小于1：100 （以组为单位制作实体模型，材料不限）
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置
对角线互相平面和垂直
将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
风之塔
仙台媒体中心
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
向大师学习之 ——大师作品分析
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
Isadore Kahn
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
无方向性的十字柱，使得空间流动的特性更加明确
多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
坂茂大部分作品的基本特征都带有实验性色 彩。他不仅在面对问题和挑战上，而且还在 建筑工具与技巧上都拓宽了建筑领域。他善 于发现标准部件及普通材料，诸如纸筒、包 装材料和集装箱等的新用途。他更令人称赞 的地方是他在结构方面的创新以及对非传统 材料的使用，诸如竹子、织物、纸板还有再 生纸纤维和塑料等复合材料。
圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
—— 谢谢
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
印度管理学院宿舍
多米尼克修道院设计方案
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
瑞士学生会馆
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
布瑞安 毛厄大学女生宿舍楼
埃森曼住宅2#
埃森曼住宅3#
参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一 名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精 神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的 诗意之美。”。
日本松本表演艺术中心
伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上， 伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
彼得 祖索尔
科隆美术馆
瓦尔斯温泉浴场
妹岛 和世
纽约新当代艺术博物馆
瑞士劳力士学习中心
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
纸教堂,-1995年,-日本神户
幕墙宅-1995年-日本东京
纸板教堂-2013年-新西兰基督城
2015
弗雷·奥托 90年前（1925年）出身于德
国。60年前，弗雷·奥托第一次提出与世界各地 建筑息息相关的轻型结构的概念。之后，在漫长 的建筑师职业生涯中，弗雷·奥托花费了大量的 时间和精力研发轻型结构，并取得了业界瞩目的 成果。他善于运用有限资源，研究出来的轻型结 构在建筑空间中适应能力强、多变。这项研究成 果对于对世界现代建筑和结构技术的发展起到了 积极的推动作用，具有开拓性意义。科学家、发 明家、工程师、建筑工人、教师、环保主义者、 建筑师、空间设计师，这些是他当之无愧的称号。
维特拉家具展厅
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合
约翰 伍重
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
维特拉消防站
辛辛那提当代艺术中心
汤姆 梅恩
Hypo银行卡莱根福总部多用途中心
加州交通运输局第七局总部
保罗 门德斯 达 洛查
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小绍现代主义建筑的空间设计手法，
不采用左右对称布置，不是在中央配置 大的体块和空间以强调中心性，而是在 端部布置大的体积和空间，形成离心性 及偏心性
宁波历史博物馆
2013
伊东丰雄（1941年-）是一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
它不同寻常的表面由2874个菱形膜结构构成，膜结构具有自 我清洁、防火、防水以及隔热性能。每个膜结构都可以在夜间 被照成红、蓝、白三色，分别对应拜仁、慕尼黑1860以及德 国国家队的队服颜色。慕尼黑人非常喜欢这个球场，并亲切地 将其称为“安全带”。
巴塞罗那普遍文化论坛
安联体育场
Brandeburg大学IKMZ图书馆
2016
亚历杭德罗·阿拉维纳 现
年48岁的阿拉维纳是一名智利圣地亚哥的建筑师。 他是第41位普利兹克建筑奖得主，并成为首位赢 得普利兹克奖的智利人，也是第四位来自拉丁美 洲的获奖者，在他之前，路易斯·巴拉甘（1980 年）、奥斯卡·尼迈耶（1988年）和保罗·门德 斯·达·洛查（2006年）曾经获此殊荣。普利兹 克先生表示：“评审团选出了一位令我们深刻理 解什么是真正伟大的设计的建筑师。亚历杭德 罗·阿拉维纳首倡的协作方式设计创造了具有强 大影响力的建筑作品，同时也回应了21世纪的重 要挑战。他的建造工程让弱势阶层获得了经济机 会，缓和了自然灾害的恶劣影响，降低了能源消 耗，并提供了令人舒适的公共空间。富于创新和 感召力的他为我们示范了最好的建筑能够怎样改 善人们的生活。”
智利天主教大学UC创新中心
阿拉维纳曾为圣地亚哥久负盛名的智利天主教大 学设计了一系列杰出建筑。这些节能建筑采用创 新型高效外墙和楼层设计来应对当地的气候条件， 并为使用者提供自然光照明和欢快的聚会场所。 他的作品还包括目前正在中国上海兴建的诺华公 司办公楼，其办公空间的设计能够适应不同的工 作模式——如个体或集体，正式或非正式等。在 美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德 华大学设计了学生宿舍（2008年）。
1967年蒙特利尔世博会场馆设计中，弗 雷·奥托在短时间内创建了一个优雅、独特、拥 有悬索结构的德国馆。同样令人印象深刻的是， 他为1972年慕尼黑奥运会主体育场——慕尼黑奥 林匹克体育场设计的帐篷式屋顶结构，该结构的 实现是对建筑空间结构颇具革命性的挑战，很多 设计师都曾在这场挑战中失败，而弗雷·奥托却 写下“完胜”二字，当然此次胜利是慕尼黑奥林 匹克体育场建筑团队集体智慧的结晶。
时间：3周
作业内容与要求
（1）大师作品研究报告（PPT文件，以组为单位进行现场汇报，时间限定为5分钟）； 内容包括： 1. 大师生平简介 2.大师主要理论和作品简述 3.被选取作品的各层平面、立面、剖面、透视、轴测或实景照片
（2）绘制建筑的分析图，平、立、剖面图，透视或轴测图（每组一套图纸，标明每部分工作承担者 的姓名、学号），绘制在若干张1号图纸（594×841mm) 上； （3）制作大师作品模型，比例不小于1：100 （以组为单位制作实体模型，材料不限）
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置
对角线互相平面和垂直
将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
风之塔
仙台媒体中心
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
向大师学习之 ——大师作品分析
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
Isadore Kahn
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
无方向性的十字柱，使得空间流动的特性更加明确
多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
坂茂大部分作品的基本特征都带有实验性色 彩。他不仅在面对问题和挑战上，而且还在 建筑工具与技巧上都拓宽了建筑领域。他善 于发现标准部件及普通材料，诸如纸筒、包 装材料和集装箱等的新用途。他更令人称赞 的地方是他在结构方面的创新以及对非传统 材料的使用，诸如竹子、织物、纸板还有再 生纸纤维和塑料等复合材料。
圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
—— 谢谢
通过建筑物的中心空间统一各个空 间单元，表现出了整体的中心。 不是实体的中心，而是空间的中心
印度管理学院宿舍
多米尼克修道院设计方案
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
瑞士学生会馆
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
布瑞安 毛厄大学女生宿舍楼
埃森曼住宅2#
埃森曼住宅3#
参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一 名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精 神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的 诗意之美。”。
日本松本表演艺术中心
伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上， 伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
彼得 祖索尔
科隆美术馆
瓦尔斯温泉浴场
妹岛 和世
纽约新当代艺术博物馆
瑞士劳力士学习中心
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
纸教堂,-1995年,-日本神户
幕墙宅-1995年-日本东京
纸板教堂-2013年-新西兰基督城
2015
弗雷·奥托 90年前（1925年）出身于德
国。60年前，弗雷·奥托第一次提出与世界各地 建筑息息相关的轻型结构的概念。之后，在漫长 的建筑师职业生涯中，弗雷·奥托花费了大量的 时间和精力研发轻型结构，并取得了业界瞩目的 成果。他善于运用有限资源，研究出来的轻型结 构在建筑空间中适应能力强、多变。这项研究成 果对于对世界现代建筑和结构技术的发展起到了 积极的推动作用，具有开拓性意义。科学家、发 明家、工程师、建筑工人、教师、环保主义者、 建筑师、空间设计师，这些是他当之无愧的称号。
维特拉家具展厅
格伦 马库特
将建筑与所处环境、氛围有机结合
约翰 伍重
扎哈 哈迪德
西班牙Tondonia葡萄酿酒厂展览馆
维特拉消防站
辛辛那提当代艺术中心
汤姆 梅恩
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加州交通运输局第七局总部
保罗 门德斯 达 洛查
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小绍现代主义建筑的空间设计手法，
不采用左右对称布置，不是在中央配置 大的体块和空间以强调中心性，而是在 端部布置大的体积和空间，形成离心性 及偏心性
宁波历史博物馆
2013
伊东丰雄（1941年-）是一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
它不同寻常的表面由2874个菱形膜结构构成，膜结构具有自 我清洁、防火、防水以及隔热性能。每个膜结构都可以在夜间 被照成红、蓝、白三色，分别对应拜仁、慕尼黑1860以及德 国国家队的队服颜色。慕尼黑人非常喜欢这个球场，并亲切地 将其称为“安全带”。
巴塞罗那普遍文化论坛
安联体育场
Brandeburg大学IKMZ图书馆
2016
亚历杭德罗·阿拉维纳 现
年48岁的阿拉维纳是一名智利圣地亚哥的建筑师。 他是第41位普利兹克建筑奖得主，并成为首位赢 得普利兹克奖的智利人，也是第四位来自拉丁美 洲的获奖者，在他之前，路易斯·巴拉甘（1980 年）、奥斯卡·尼迈耶（1988年）和保罗·门德 斯·达·洛查（2006年）曾经获此殊荣。普利兹 克先生表示：“评审团选出了一位令我们深刻理 解什么是真正伟大的设计的建筑师。亚历杭德 罗·阿拉维纳首倡的协作方式设计创造了具有强 大影响力的建筑作品，同时也回应了21世纪的重 要挑战。他的建造工程让弱势阶层获得了经济机 会，缓和了自然灾害的恶劣影响，降低了能源消 耗，并提供了令人舒适的公共空间。富于创新和 感召力的他为我们示范了最好的建筑能够怎样改 善人们的生活。”
智利天主教大学UC创新中心
阿拉维纳曾为圣地亚哥久负盛名的智利天主教大 学设计了一系列杰出建筑。这些节能建筑采用创 新型高效外墙和楼层设计来应对当地的气候条件， 并为使用者提供自然光照明和欢快的聚会场所。 他的作品还包括目前正在中国上海兴建的诺华公 司办公楼，其办公空间的设计能够适应不同的工 作模式——如个体或集体，正式或非正式等。在 美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德 华大学设计了学生宿舍（2008年）。