建筑大师作品分析

建筑大师作品分析
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密斯·凡德罗 密斯 凡德罗
密斯·凡德罗： 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯 坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上主张流动空间的 新概念。他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界， 不少作品结构几乎完全暴露，但是他们高贵、雅致，以使结构本身 升华为建筑艺术。 “我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 ―― 斯凡德罗 密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。 它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体 系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极 少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自 由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内 容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面是在建设艺术 造型上，这就是净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只 是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图。另一方面， 精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露， 却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。 密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强， 表现出理性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的 造型手法对全世界的建筑师们产生了深刻影响。
密斯凡德罗的范斯沃斯住宅
地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边， 平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有 大片的糖槭林。 住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐 厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统 空间不受柱子阻挡。隔墙与内部家具的组合划分了住宅 的功能。整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子， 象水晶一般纯净。它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨 架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的 外部钢结构部分漆成白色，与周围
内部空间划分
H形空间划分
设计上的不足
心理角度：私密性不足
功能角度：冬季采暖问题 夏季通风问题
迈耶
早年的迈耶颇受现代主义大师勒·柯布西耶的影响。在他早 期的大部分作品中，都体现出柯布西耶的风格。随着不断 地学习和工作，迈耶逐步形成了自己独有的设计风格。正 如迈耶自己所说：“勒·柯布西耶有着非常大的影响力。但 是也存在着许多别的影响，而且这些影响会不断地变化。 我们都会被柯布西耶、赖特、阿尔瓦·阿尔托，还有密斯等 大师所影响。 迈耶曾说：“我的作品不拘泥于新古典的传统之中，我 抵制具象派，信奉抽象，我专注于空间，我研究表面，并 一直试图巧妙地处理光线的形式，也试图通过建筑和空间 来处理规模的变化，视野的变化和运动的变化。”在这样 一种思想的影响下，迈耶的建筑在立面的分割组成，形体 的光影明暗等方面的处理非常和谐。 迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插， 讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上， 他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁、宁 静的简单结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在 一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创 造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“建筑学是一 门具有相当思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间 组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关 心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念， 而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面有关系的 空间结构。” 表面材料施以白色的建筑，以绿色的自然景物为衬托，总 会令人倍感清新脱俗。迈耶亦善于利用白色表达建筑本身 与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和 天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并对几何空间进行重新的组合。
奥尔森住所
为老夫妇设计的住宅
奥尔森住所
地理环境 岛屿的陡坡地上。视野广阔，四周树木茂盛，临海，季节性偶尔有巅风
住宅构造 三个长方体块相互渗透并 有高差变化，东南方向的体块带坡屋 顶，底层是用于停车，储藏，接雨水 槽。二层是主要活动区域，连接着三 个大体块。住宅分成两个明确的区域： 公共区和私密区。亭子是公共 场所，塔楼是卧室。起居室随地形的 起伏与外面的一连串平台相接。中心 亭有随地形起伏的阶梯形成平台庭院。 材料使用 对比鲜明的砖材料和色彩 显示房子的个性，窗子不使用玻璃使 用的是屏幕和百叶窗，可自由通风和 适当日照，还可以抵御巅风。
住宅特点
清新脱俗， 清新脱俗，一尘不染 外观立面更为流畅
大片框架玻璃，和金属的栏杆， 大片框架玻璃，和金属的栏杆， 界定室分和室外空间， 界定室分和室外空间，
设计不足
严重西晒问题 原因：为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的 座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架 玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的 西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时， 有着刺眼的阳光，而使其空间无法舒适的使用。
树木相应成趣，有画龙点睛之意。住宅平面是一个简单的长方形。正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开 敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大 利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。 房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端 是独立的隔墙 ，外面贴着一层木皮作为装饰面。
视觉延续，钢与玻璃的结合 视觉延续，
钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感 感与交叉 垂直感与交叉感

用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感 造成的轻盈感 轻盈
使用原因
时代背景： 时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想： 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
流线分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
费依琼斯
艾德蒙逊住宅