大师作品分析 -丹凯利
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大师作品分析 -丹凯利
在美国现代园林史上,人们永远会记得一位景观设计大师,被人 誉为“点起结构主义的明灯”,这就是丹· 凯利。他以毕生的园林 建设实践和生活历程折射出园林事业和人生的真谛:追求和谐。 他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 发起者之一,也是美国 现代园林设计的奠基人。凯利的作品表现出强烈的组织性,常常 用网格来确定园林中要素的位置。他创造了建立在几何秩序上 与众不同的空间和完整的环境。
另外一个重要的方面是, 通过序列组 织,景观空间被建构(constructed)、 充实(substantial)和清晰的表达 (articulated)。这些空间的层化现象就是 景观的透明性的本质。
在设计 中使用 规则的 几何构 图，巧 妙的几 何要素 的使用 表现出 了极强 的组织 感。
巧妙地水景的加入增添了整个设计的灵动性
• 80年代后： 在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。 • 从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。 • • 1997： 被授予美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师 2003.2.21： 辞世
丹·凯利的设计特征：
• 规则的几何构图
结构主义的现 代景观
• 并置与交错 • 动态的边界区域
• • • •
二战后： 和沙里宁一起组成设计小组，承接了多类设计项目。同时继 续在公共住宅管理机构工作，并经常在大学演讲授课。 50-60年代： 一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米 勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。 1963： 发表《自然：设计之源泉》，标志了凯利设计思想的成熟。 60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大 师的地位。
由于达拉斯炎热的气候, 或许也可能 受到建筑方案的玻璃幕墙的启发, 凯利 第一次到现场观察时, 就产生了将整个 环境做成一片水面的构思。在设计中， 他仍采用以往的网格结构，只是与米 勒庄园相比，网格结构更加复杂。首先， 地面铺装是一个5 米见方的网格，在所 有网格的交叉点上，一共种植了二百多 棵水杉，水杉种在圆形的种植池里，接 着在第一套方格网的正方形中心布置喷 泉，形成喷泉交织的第二个构，然后在 广场的中心区域，用十字交叉的铺装代 替原来两个网格的节点，并将网格切割 成一米见方的正方形，在每个点上布置 线性喷泉，一共361个喷泉的方阵可以 喷出不同形状的水流。这种看似严谨、 规整的网格秩序在被赋予了一定的景观 元素后，变得温和、亲切。
•
•
• • • •
1931： 进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园 林艺术。
1936： 进入哈佛研究生院，系统学习园林设计，大量汲取了东方与欧洲传 统园林艺术的精华，并将传统与现代有机结合起来。 1937-1938： 和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角度对景 观设计作全面阐述，引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。 1939： 迁居华盛顿，在政府的公共住宅管理机构工作。 1942-1945： 进入美国军队，在军队的工程公司任设计部门主管。其间因 设计出的最有影响的作品纽伦堡二战战犯审讯法庭，被美国总统杜鲁门授予 国家荣誉勋章。
概述：
• 生平简介 • 结构主义的现代景观 • 作品解读
“丹· 凯利对于现代景观 设计最大的贡献在于他 既继承传统又摒弃糟粕 的决心” 现代主义设计大师伽略特.艾克博言：
丹· 凯利（Dan kiley）历程:
• 从出生于贫苦的工薪家庭，到进入常青藤联盟的名校哈佛求学，再到二战中 获得很多的荣誉和勋章，最终成为现代景观建筑设计领域最负盛名的一位大 师，一生荣获世界各个国家颁发的六十多项荣誉，直到1997年被美国总统克 林顿授予国家艺术勋章。 1912.9.12： 出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。
在现代主义基础上吸收了极简主义手法，在严谨的几何关系中创造优美 的景观。设计建立在两套网格体系上，一个网格交叉点上是树池，另一 个网格交点是加气喷泉，设计使与功能完美结合。景观表现出偶然性和 主观性，通过叠加创造出丰富的空间效果。
喷泉水景hm2 的喷泉水景园设计中,丹·凯利 成功地运用结构主义的手法,将水、植物和喷泉等 园林要素都作了有序的组织,呈现出一种多层结构 的网格形的排列方式,70 %的面积被水覆盖的水景 园共有四层结构:圆形种植盆里的落羽杉(第一层空 间结构) —点状喷泉(第二层空间结构) —四周环绕 水体的混凝土铺装(第三层空间结构) —中央的喷泉 方阵(第四层空间结构) 。设计的结构呈现出清晰的 几何图形并在三维空间中延伸,完美地解决了形式、 功能与使用之间的矛盾。呈现在人们眼前的严格 网格限制的要素构成了一幅清新别致的景象,在严 格的几何关系和秩序中创造了优美的景观,是建立 在与环境相适宜的尺度和比例网格之上的经典之作。
交通流线
丹凯利在设计中充分利用有 高差的地形来设计自己的交通 流线，不仅巧妙的将广场的各个 景观节点相连接。同时还利用 有高差的地形，通过阶梯营造 出了空间的层次感。
铺装与植物配置
• 中心广场的地面铺装仍以网格为单位, 设置了宽达10 米的 十字交叉型混凝土铺装, 广场中心一格设置了正方形旱喷 泉, 361个喷头由电脑控制喷出不同形状的水造型。在广场 中行走, 如同穿行于森林沼泽地。 • 凯利的设计建立在两套网格体系上, 两个重叠的5 m×5 m 的网格: 他从建筑出发, 其一为树坛网格, 格子的交叉点上 布置了200 个圆形或半圆形种植坛, 种植落羽杉; 另一个网 格正好落在第一层网格的中央,全部是加气喷泉。除了铺 地、步道以及少量的地被植物特定区域外, 其余均为水池, 水面约占总基地面积的70% 。
丹· 凯利的成名作及成熟期作品
• 米勒花园( Miller Garden, 1955)
米勒花园使凯利对现代性如何影响生活方式和生活空间有了一种正 确的感觉, 标志着凯利独特风格的初步形成, 是凯利设计生涯的一个转 折点。这以后, 他放弃了自由形式和非正交直线构图, 而在几何结构中 探索景观与建筑之间的联系。
规则的几何构图是凯利景观作品的基础。在他 设计生涯早期, 他放弃混用曲线、直线、圆和其他 几何图形。和勒·柯布西耶一样, 凯利认为几何图形 是人的内在部分。一位法籍瑞士建筑师曾说“ 数 学是人类发明的一种神圣的结构, 它授予人类对字 宙的理解力, 它带有无限的可理解力和永恒的不确 定性” 丹· 凯利相信, 人类和几何都是自然的一部 分。80年代末, 在一次他的作品讨论会几, 他说 “ 人类是自然, 就像树木是自然一样在景观中, 一 切和几何相关的事情都是不唯一的。” 凯利认为几何是创造人类景观最有效的手段。 当然, 虽然有些设计师接受了几何图形, 由于特殊 场地的限制也并没有完全采用几何图形。丹· 凯利 不是那样的即使现场看起来十分的自然, 但凯利认 为一定有一种发展的、时刻变化的秩序把每一个 组成部分有杉训哄系起来,成为更加融合的整体, 他 相信, 这种弥漫的秩序无处不在。
"人总是在或多 或少地制造着生 动的线条"。
丹· 凯利言：
结构主义的现代景观：
1945 年二战结束后, 凯利有机会 周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。 现代运动早期的反历史主义立场和哈 佛枯燥的历史课程在一定程度上使凯 利对古典园林的认识有些片面, 因此 这次欧洲之行对他的影响极为深刻。 他参观了十七世纪法国勒·诺特杰出 的古典园林凡尔赛和斯绍克斯( Sc eaux) , 园林中以几何方式组合的 林阴道、树丛、草地、水池、喷泉 等规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感 凡尔赛宫花园 觉( 见图1) 。在这里, 凯利找到了他一直苦苦寻觅 的结构手段[5]。这种手段符合凯利所追求的对自然的 表达方式, 在他后来的作品中, 规整与自然布局的有 机结合是贯穿始终的主题思想。他的作品反映出他 那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。
• 美国达拉斯喷泉广场( 1985)
由植物、水体和喷泉组成的几何空间与现代建筑紧密结合起来, 完美 解决了形式、功能与使用之间的矛盾。这些元素的组合变化表达了凯 利对于场地空间的理解和重组, 是凯利结构主义的代表作之一。
美国达拉斯喷泉广场( 1985)
喷泉广场美 国现代 结构 主义景观设计大师 丹 ·凯利为达拉斯市 中 心联合银行大厦所作的 外环境设计 。银行 大厦 由贝聿铭事务所设计 ， 为平面棱形 的两栋 60 层镜面玻璃幕墙建筑原 设计包括两栋南北塔楼 间的中心广场和两侧基 本堆成的水园, 实施方案 只包括中心广场和北面 塔楼周围的环境。
水景园的层层叠水。 可以看到清晰的落羽杉 种植坛和喷泉, 形成宁 静而具有穿透力的都市 景观。
丹·凯利结构主义空间的具有“ 透 明”性, 主要体现在材料的质感、色 彩、植物的季相变化和水的灵活运用 上, 呈现出微妙变化。一方面大量运 用了阵列的树木、几何形状修整的绿 篱等有生命的景观元素,透过物质性 的玻璃幕墙、紧密种植的树群、阳光 穿过 树叶, 在建筑、树木间以及相互间间 “ 渗透”展现出来透明的;
凯利在1963 年发表了文章《自然: 设计之源泉》, 全面 地阐述了他的设计理论。他认为“ 自然中的连贯而简洁的 组织形式完全可以满足人类的需要, 并可以运用到场地规划 和物质建构中”, 这种简明的组织形式必须建立在对自然过 程的准确理解的基础上———它在不停的运动和改变。在 将这些简洁、统一、相互作用的设计原则运用到景观设计 中时, 需要根据实际情况加以调整。凯利这种高度独立而又 相互一致的设计形式相当杰出且适用。正如他自己所说“: 人总是在或多或少地制造着生动的线条”。
在美国现代园林史上,人们永远会记得一位景观设计大师,被人 誉为“点起结构主义的明灯”,这就是丹· 凯利。他以毕生的园林 建设实践和生活历程折射出园林事业和人生的真谛:追求和谐。 他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 发起者之一,也是美国 现代园林设计的奠基人。凯利的作品表现出强烈的组织性,常常 用网格来确定园林中要素的位置。他创造了建立在几何秩序上 与众不同的空间和完整的环境。
另外一个重要的方面是, 通过序列组 织,景观空间被建构(constructed)、 充实(substantial)和清晰的表达 (articulated)。这些空间的层化现象就是 景观的透明性的本质。
在设计 中使用 规则的 几何构 图，巧 妙的几 何要素 的使用 表现出 了极强 的组织 感。
巧妙地水景的加入增添了整个设计的灵动性
• 80年代后： 在日本和欧洲各地进行大量不同文化背景下的设计尝试。 • 从不同文化角度对现代景观设计作出全新的探索。 • • 1997： 被授予美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师 2003.2.21： 辞世
丹·凯利的设计特征：
• 规则的几何构图
结构主义的现 代景观
• 并置与交错 • 动态的边界区域
• • • •
二战后： 和沙里宁一起组成设计小组，承接了多类设计项目。同时继 续在公共住宅管理机构工作，并经常在大学演讲授课。 50-60年代： 一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米 勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。 1963： 发表《自然：设计之源泉》，标志了凯利设计思想的成熟。 60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大 师的地位。
由于达拉斯炎热的气候, 或许也可能 受到建筑方案的玻璃幕墙的启发, 凯利 第一次到现场观察时, 就产生了将整个 环境做成一片水面的构思。在设计中， 他仍采用以往的网格结构，只是与米 勒庄园相比，网格结构更加复杂。首先， 地面铺装是一个5 米见方的网格，在所 有网格的交叉点上，一共种植了二百多 棵水杉，水杉种在圆形的种植池里，接 着在第一套方格网的正方形中心布置喷 泉，形成喷泉交织的第二个构，然后在 广场的中心区域，用十字交叉的铺装代 替原来两个网格的节点，并将网格切割 成一米见方的正方形，在每个点上布置 线性喷泉，一共361个喷泉的方阵可以 喷出不同形状的水流。这种看似严谨、 规整的网格秩序在被赋予了一定的景观 元素后，变得温和、亲切。
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1931： 进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园 林艺术。
1936： 进入哈佛研究生院，系统学习园林设计，大量汲取了东方与欧洲传 统园林艺术的精华，并将传统与现代有机结合起来。 1937-1938： 和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角度对景 观设计作全面阐述，引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。 1939： 迁居华盛顿，在政府的公共住宅管理机构工作。 1942-1945： 进入美国军队，在军队的工程公司任设计部门主管。其间因 设计出的最有影响的作品纽伦堡二战战犯审讯法庭，被美国总统杜鲁门授予 国家荣誉勋章。
概述：
• 生平简介 • 结构主义的现代景观 • 作品解读
“丹· 凯利对于现代景观 设计最大的贡献在于他 既继承传统又摒弃糟粕 的决心” 现代主义设计大师伽略特.艾克博言：
丹· 凯利（Dan kiley）历程:
• 从出生于贫苦的工薪家庭，到进入常青藤联盟的名校哈佛求学，再到二战中 获得很多的荣誉和勋章，最终成为现代景观建筑设计领域最负盛名的一位大 师，一生荣获世界各个国家颁发的六十多项荣誉，直到1997年被美国总统克 林顿授予国家艺术勋章。 1912.9.12： 出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。
在现代主义基础上吸收了极简主义手法，在严谨的几何关系中创造优美 的景观。设计建立在两套网格体系上，一个网格交叉点上是树池，另一 个网格交点是加气喷泉，设计使与功能完美结合。景观表现出偶然性和 主观性，通过叠加创造出丰富的空间效果。
喷泉水景hm2 的喷泉水景园设计中,丹·凯利 成功地运用结构主义的手法,将水、植物和喷泉等 园林要素都作了有序的组织,呈现出一种多层结构 的网格形的排列方式,70 %的面积被水覆盖的水景 园共有四层结构:圆形种植盆里的落羽杉(第一层空 间结构) —点状喷泉(第二层空间结构) —四周环绕 水体的混凝土铺装(第三层空间结构) —中央的喷泉 方阵(第四层空间结构) 。设计的结构呈现出清晰的 几何图形并在三维空间中延伸,完美地解决了形式、 功能与使用之间的矛盾。呈现在人们眼前的严格 网格限制的要素构成了一幅清新别致的景象,在严 格的几何关系和秩序中创造了优美的景观,是建立 在与环境相适宜的尺度和比例网格之上的经典之作。
交通流线
丹凯利在设计中充分利用有 高差的地形来设计自己的交通 流线，不仅巧妙的将广场的各个 景观节点相连接。同时还利用 有高差的地形，通过阶梯营造 出了空间的层次感。
铺装与植物配置
• 中心广场的地面铺装仍以网格为单位, 设置了宽达10 米的 十字交叉型混凝土铺装, 广场中心一格设置了正方形旱喷 泉, 361个喷头由电脑控制喷出不同形状的水造型。在广场 中行走, 如同穿行于森林沼泽地。 • 凯利的设计建立在两套网格体系上, 两个重叠的5 m×5 m 的网格: 他从建筑出发, 其一为树坛网格, 格子的交叉点上 布置了200 个圆形或半圆形种植坛, 种植落羽杉; 另一个网 格正好落在第一层网格的中央,全部是加气喷泉。除了铺 地、步道以及少量的地被植物特定区域外, 其余均为水池, 水面约占总基地面积的70% 。
丹· 凯利的成名作及成熟期作品
• 米勒花园( Miller Garden, 1955)
米勒花园使凯利对现代性如何影响生活方式和生活空间有了一种正 确的感觉, 标志着凯利独特风格的初步形成, 是凯利设计生涯的一个转 折点。这以后, 他放弃了自由形式和非正交直线构图, 而在几何结构中 探索景观与建筑之间的联系。
规则的几何构图是凯利景观作品的基础。在他 设计生涯早期, 他放弃混用曲线、直线、圆和其他 几何图形。和勒·柯布西耶一样, 凯利认为几何图形 是人的内在部分。一位法籍瑞士建筑师曾说“ 数 学是人类发明的一种神圣的结构, 它授予人类对字 宙的理解力, 它带有无限的可理解力和永恒的不确 定性” 丹· 凯利相信, 人类和几何都是自然的一部 分。80年代末, 在一次他的作品讨论会几, 他说 “ 人类是自然, 就像树木是自然一样在景观中, 一 切和几何相关的事情都是不唯一的。” 凯利认为几何是创造人类景观最有效的手段。 当然, 虽然有些设计师接受了几何图形, 由于特殊 场地的限制也并没有完全采用几何图形。丹· 凯利 不是那样的即使现场看起来十分的自然, 但凯利认 为一定有一种发展的、时刻变化的秩序把每一个 组成部分有杉训哄系起来,成为更加融合的整体, 他 相信, 这种弥漫的秩序无处不在。
"人总是在或多 或少地制造着生 动的线条"。
丹· 凯利言：
结构主义的现代景观：
1945 年二战结束后, 凯利有机会 周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。 现代运动早期的反历史主义立场和哈 佛枯燥的历史课程在一定程度上使凯 利对古典园林的认识有些片面, 因此 这次欧洲之行对他的影响极为深刻。 他参观了十七世纪法国勒·诺特杰出 的古典园林凡尔赛和斯绍克斯( Sc eaux) , 园林中以几何方式组合的 林阴道、树丛、草地、水池、喷泉 等规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感 凡尔赛宫花园 觉( 见图1) 。在这里, 凯利找到了他一直苦苦寻觅 的结构手段[5]。这种手段符合凯利所追求的对自然的 表达方式, 在他后来的作品中, 规整与自然布局的有 机结合是贯穿始终的主题思想。他的作品反映出他 那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。
• 美国达拉斯喷泉广场( 1985)
由植物、水体和喷泉组成的几何空间与现代建筑紧密结合起来, 完美 解决了形式、功能与使用之间的矛盾。这些元素的组合变化表达了凯 利对于场地空间的理解和重组, 是凯利结构主义的代表作之一。
美国达拉斯喷泉广场( 1985)
喷泉广场美 国现代 结构 主义景观设计大师 丹 ·凯利为达拉斯市 中 心联合银行大厦所作的 外环境设计 。银行 大厦 由贝聿铭事务所设计 ， 为平面棱形 的两栋 60 层镜面玻璃幕墙建筑原 设计包括两栋南北塔楼 间的中心广场和两侧基 本堆成的水园, 实施方案 只包括中心广场和北面 塔楼周围的环境。
水景园的层层叠水。 可以看到清晰的落羽杉 种植坛和喷泉, 形成宁 静而具有穿透力的都市 景观。
丹·凯利结构主义空间的具有“ 透 明”性, 主要体现在材料的质感、色 彩、植物的季相变化和水的灵活运用 上, 呈现出微妙变化。一方面大量运 用了阵列的树木、几何形状修整的绿 篱等有生命的景观元素,透过物质性 的玻璃幕墙、紧密种植的树群、阳光 穿过 树叶, 在建筑、树木间以及相互间间 “ 渗透”展现出来透明的;
凯利在1963 年发表了文章《自然: 设计之源泉》, 全面 地阐述了他的设计理论。他认为“ 自然中的连贯而简洁的 组织形式完全可以满足人类的需要, 并可以运用到场地规划 和物质建构中”, 这种简明的组织形式必须建立在对自然过 程的准确理解的基础上———它在不停的运动和改变。在 将这些简洁、统一、相互作用的设计原则运用到景观设计 中时, 需要根据实际情况加以调整。凯利这种高度独立而又 相互一致的设计形式相当杰出且适用。正如他自己所说“: 人总是在或多或少地制造着生动的线条”。