后现代主义文学
后现代主义文学
重 建 结 构 趋 势
（一）后现代主义文学
指二战以来，对现代主义文学继承发展， 同时又超
越和悖离的席卷欧美的文学现象。它 在70——80年代达
到高潮，主要包括存在主义 文学、荒诞派戏剧、新小说 派、垮掉的一代、 黑色幽默和魔幻现实主义等。
（二）产生背景
形式上：
后现代 主义 内容上： 剥夺人的主体性
源自 既继承又反叛
现代主义
后现代 主义
批判与解构
感觉人的死板僵化
机械划一的整体性
代表人物
莱斯利· 费德勒 阿瑟· A· 伯格 伊哈布· 哈桑
特 征
•不确定性 •反讽
•零乱性
•非原则化 •无我性、无深度性 •卑琐性，不可表现性
解 结 构 趋 势
•种类混杂
目 录
一、后现代主义 二、后现代主义文学 三、批评方法 四、作品解读
时空穿越
精分失忆
虚拟世界
文学流派
垮掉的一代
《在路上》
《第二十二条军规》 《百年孤独》
黑色幽默
魔幻现实主义
什么是后现代主义？
后现代主义是一场于20世 纪50年代末60年代初兴起于欧美， 后延续至今影响全球的文化思潮。 其本质是一种知性上的反理 性主义、道德上的犬儒主义和感 性上的快乐主义。
二、戏仿：电影文本
"曾经有一份真诚的爱情放在我面前……如果 上天能够再给我一个再来一次的机会，我会对那 个女孩子说三个字：我爱你。如果非要将这份爱 加上一个期限，我希望是———一万年！"
"如果记忆也是一罐罐头的话，我希望 它永远都不会过期；如果真的要加上一个 期限的话，我希望是———一万年。"
后现代主义简介
后现代主义文学是第二次世界大战之後西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。
无论在文艺思想还是在创作技巧上，後现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。
主流学术界曾经不区分“现代”和“後现代”两个概念，但由于二战之後文学发展的特征已经远远超过了传统的“现代主义”所能涵盖的范围，因此将後现代主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。
和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文学既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。
不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。
正是出于这个原因，后现代主义文学内部分支流派众多，各种思潮杂芜，很多后现代作家和批评家的自我理论体系本身就存在矛盾之处。
尽管如此，对后现代主义文学的主要特征还是可以做出一些概括：(1)彻底的反传统。
后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。
在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。
后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。
在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述”本身进行解构。
因此，后现代主义文学是一种“破坏性”的文学，即某种意义上的“反文学”。
(2)摈弃所谓的“终极价值”。
后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。
客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。
后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。
他们不再试图给世界以意义。
(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。
后现代主义文学
后现代主义文学后现代主义文学是20世纪后半叶以来兴起的一种文学流派，其特点是对传统文学规范和结构进行颠覆和重构，强调个体感知和多样性。
本文将从后现代主义文学的定义、主要特征以及对当代文学的影响等方面进行探讨。
一、定义后现代主义文学是一种主张紧扣现实、反映不确定性和混乱的文学形式。
它对传统文学规范进行挑战，拒绝线性故事叙述，而是采用碎片化、拼贴化的手法，破坏了时间、空间和人物关系的连续性。
二、主要特征1. 语言实验：后现代主义文学打破传统语言的约束，采用流畅的句子、独特的修辞手法和创新的语言形式，旨在通过语言呈现复杂的现代社会和人类经验。
2. 反叙事性：后现代主义文学拒绝传统线性故事叙述，倾向于以非线性、循环、多线索的方式组织故事，使读者对时间、空间和情节的认知产生迷惑和混乱。
3. 混沌和矛盾：后现代主义文学展现了现代社会的混乱和矛盾。
它以多元的视角和观点揭示个人和社会之间的矛盾，探讨现代性与传统、理性与非理性之间的关系。
4. 元现实主义：后现代主义文学将幻觉、梦境和现实融为一体，使人们面对现实世界的模糊性和无常性，进而质问现实和真实的界限。
5. 反正统：后现代主义文学以一种反叛的姿态，对权威和传统进行关切和反思，重新建构文学的制度与规范。
三、对当代文学的影响后现代主义文学对当代文学产生了深远的影响。
它打破了传统文学的束缚，使作家们更加自由地表达个体的情感和思想，促进了文学的多元化和多样性。
同时，后现代主义文学也让读者对文学的理解和解读提出了更高的要求。
由于后现代主义文学的语言和结构复杂性，读者需要更多的思考和解码才能理解作品的内涵。
此外，后现代主义文学的兴起也催生了一批批具有创造力和独特性的作家。
他们通过自己的文字突破传统文学的边界，为文学界注入了新鲜的血液。
总结：后现代主义文学以其独特的语言实验、反叙事性、混沌和矛盾、元现实主义以及对正统的反叛，成为20世纪后半叶以来文学领域的重要流派。
它对当代文学的发展产生了深远的影响，使文学更加多样化和丰富化。
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学是指20世纪80年代末90年代初出现的一种文学风格，该风格主张摆脱现代主义和现实主义的束缚，尝试在文学中探索新的创作手法和主题。
这种文学风格的代表作品包括韩少功的《黄金时代》、余华的《活着》和王小波的《黄金时代》等。
后现代主义文学的特点是多元化和超越性。
在这种文学中，传统的线性叙事形式被颠覆，时间、空间和身份等概念被打破和重新定义，同时，文学作品的意义也变得更加模糊和多义。
这些特点使后现代主义文学的作品具有更大的开放性和多样性，读者可以在其中发现更多的可能性和意义。
后现代主义文学还表达了作家对现代性的不满和反叛，对现代化进程中带来的文化碎片化、价值观混乱和人性扭曲等问题提出了新的思考和探索。
通过对这些问题的探讨，后现代主义文学也间接地成为了对现代化进程的一种批判和反思。
尽管后现代主义文学受到了一些批评和争议，但是它依然为中国文学界带来了一股新的热潮，也为中国文学的发展开辟了新的方向。
后现代主义文学
后现代主义文学后现代主义文学是20世纪末至21世纪初的一种文学流派，它涉及了对现实、时间和叙述的重新思考，打破了传统文学的约束，以新颖的手法和形式表达了对当代社会、人类经验和存在的认知。
后现代主义文学的典型特征包括碎片化的叙事结构、文本内部的自指性和异质性、跳跃式的时间序列和多重视角的叙事手法等。
核心特征碎片化的叙事结构后现代主义文学常常采用碎片化的叙事结构，将故事线索不按照传统的时间线性发展，而是以跳跃式的方式呈现。
这种叙事手法能够在读者中引起思考和想象，打破了传统文学的叙事规范，使得文本更加丰富和复杂。
自指性和异质性后现代主义文学作品通常具有自指性和异质性的特点。
自指性是指文本中包含对其自身的讨论和评论，使读者对文本的真实性和意义产生怀疑；而异质性则意味着文本中包含多种不同风格和元素，使得文本充满了矛盾和多样性。
时间序列的跳跃和多重视角后现代主义文学往往通过跳跃式的时间序列和多重视角的叙事手法来呈现故事。
这种手法不仅使得故事更具有深度和层次，同时也激发了读者对多样性和复杂性的思考，使得文本更富有挑战性和启发性。
典型代表作品《百年孤独》《百年孤独》是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的代表作品，被认为是后现代主义文学的经典之作。
该小说以魔幻现实主义的叙事风格，讲述了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，在时间、空间和现实之间穿插交织，展现了拉丁美洲的独特文化和历史。
《苏菲的世界》《苏菲的世界》是挪威作家乔斯坦·贾德的代表作品，讲述了一个少女苏菲在接受一系列神秘信件和课程的启发下，逐渐理解了哲学、文学和艺术等知识领域的精神内涵和意义。
该小说通过碎片化的叙事结构和自指性的叙述方式，探讨了人类对世界和自身的认知和探索。
总结后现代主义文学以其独特的叙事手法和深刻的思想内涵，开辟了当代文学的新天地。
通过碎片化的叙事结构、自指性和异质性、时间序列的跳跃和多重视角等特点，后现代主义文学挑战了传统文学的规范和通俗化，使得文学更加具有多样性和复杂性。
后现代主义文学名词解释
后现代主义文学名词解释
后现代主义文学是20世纪后期发展起来的文学流派,它的主要特征是对现代文学和文化的批判和反思,以及对传统的文学理论和艺术形式的否定。
后现代主义文学起源于现代主义文学的发展,但与其他现代主义文学相比,后现代主义文学更多地关注人类存在的超越自我和外部世界的意义和结构,探讨人类与外部世界的关系、文化和社会的历史演变等。
在后现代主义文学中,文学的意义和价值观不再是唯一的,而是受到了多种理论、观念和文化的影响。
文学作品的形式、语言、主题和情节等方面也进行了广泛的探索和反思,形成了一种多元化的文学风格。
后现代主义文学在文学研究、文化评论和日常生活中都产生了广泛的影响,推动了对现代文化和人类文明的认识和理解。
后现代主义文学
后现代主义文学后现代主义是20世纪末的一个文学流派，它在文学领域展现了一种非常独特的风格和特点。
后现代主义文学强调对传统文学规范和结构的颠覆和颇有，通过采用多样的叙述手法和混合多种文体来展现对现实的重新解释和对故事的复杂性探索。
在后现代主义文学中，读者被引导进入一个充满模糊、复杂和多义的文学世界，挑战其对线性故事叙述和固有规则的认知。
后现代主义文学的特点1. 破碎性叙事后现代主义文学常常采用破碎性的叙事结构，打破传统的线性叙事模式，通过碎片化的故事片段和不连贯的结构展现散乱的叙事。
这种叙事手法使作品充满错综复杂的情节和事件，需要读者自行拼凑、解码，参与更为积极的阅读体验。
2. 元小说后现代主义文学中常常出现元小说（metafiction），指小说自觉地揭示自己的虚构性质，引导读者对小说的构成、叙事方式及虚构性进行反思。
这种自我意识的叙事手法让读者置身于一个充满意识形态挑战和自我解构的世界中。
3. 各种文体的融合后现代主义文学更倾向于将不同的文体、语言和体裁进行混合，并在作品中展现出多元的文化元素和风格，扭曲传统文学的分类和归属。
这种混合与融合不仅表现出作品的多样性和丰富性，也呼应了当代多元文化和全球化背景下的文学探索。
后现代主义文学的影响后现代主义文学为当代文学带来了新的可能性和挑战，拓展了文学创作的空间和想象力。
它打破传统的文学规范和结构，让人们重新审视故事叙述的可能性和观念固化的限制，激发了对文学语言、形式和意义的思考和实验。
结语后现代主义文学是一个多样化和引人深思的文学流派，它对传统文学的挑战和创新为文学发展带来了新的视野和前景。
通过破碎性叙事、元小说和文体融合等手法，后现代主义文学揭示了故事背后的多样性和复杂性，为读者和作家提供了更为开放和富有挑战的文学空间。
以上是关于后现代主义文学的一些思考和观点，希望能够带给读者新的启发和思考。
后现代主义文学的特点与风格
后现代主义文学的特点与风格后现代主义是20世纪50年代末到70年代初兴起的一个文学流派，其特定的艺术表达方式、理论关注点和文学观念在当时引起了广泛的反响。
后现代主义文学取代了传统的现代主义文学，它们的文学主张是自然、个性化和反传统。
后现代主义文学的特点是多样性和异质性。
这些作品包括多种文类，如小说、诗歌、戏剧、散文等。
其创作风格深受象征主义、超现实主义、后殖民主义等流派影响。
它们拒绝传统的、线性的和清晰的叙述方式，采用碎片化的、异质化的、破坏性的叙述方式，通常打破传统的时间和空间限制。
较典型的作品作为基于个人和社会现实的夸张的叙述，被解释为反映对文化基础的分裂和消解。
后现代主义文学的影响力也反映在了其拒绝意识形态、真相和合理性体系上。
这些作品以反思和质疑传统价值为特点，试图探究人类的基本问题，例如人类的存在、历史和文化的意义等。
与此同时，它们是含糊和模糊的，揭示了真相和意义是相对的，因此反复寻找和探究意义是不太可能的。
因此，关于文学作品和文学形式的批评已经变得更加主观和幸存。
同时，其文学视野也广泛，包含了各个领域和经验的视角。
后现代主义文学的代表是美国作家托马斯·品钦的《规则的物理》，这是一部极富前卫特色的小说，表现了对时间和空间的极度扭曲和错置，对人类记忆和历史的消逝和混乱的强调，以及对信息和符号的混淆。
同时，品钦对语言的运用也反应了后现代文学风格中的一种核心理念，即语言具有多重含义和指向。
后现代主义文学已经成为文学史上的一个分水岭，它揭示了现代主义文学运动的不足之处，推动了文学语言和表达的变革。
在20世纪后半期，它受到了欢迎甚至是一种主流趋势。
它是一个空间、时间、思维、意象等而非单调的文学的全新的重构。
更重要的是，它突出了语言在审美和形式层面上的重要性，为文学创作开辟了新的道路和发展方向。
后现代主义文学的特点
后现代主义文学的特点
后现代主义文学是20世纪末出现的一种文学流派。
它不仅在文学领域产生了很大的影响，同时还对社会、政治和文化产生了深刻的影响。
后现代主义文学的特点主要表现在以下几个方面。
首先，后现代主义文学强调故事中的多元性和复杂性。
与传统的线性故事不同，后现代主义文学采用了一种非线性的故事叙述方式，使得读者需要通过多个不同的角度去理解故事的意义。
这种叙述方式打破了传统的故事结构，强调文本中存在的矛盾与混沌，展现了当代社会的复杂性和多样性。
其次，后现代主义文学在细节描写方面非常细致、追求精细的表达方式。
作家会用大量的细节描述来塑造人物形象、描绘场景，有时甚至会采用语义混淆的手法，让读者感到非常困惑。
这种表达方式挑战了读者的阅读能力，使得读者必须自行推测和分析文本中隐藏的信息。
第三，后现代主义文学把文字当做自己的素材。
它强调语言的多样性和创造性，试图打破传统语言的限制，创造出一种崭新的语言。
作家们采用了各种独特的语言技巧和手法，如大胆的比喻、象征、和双关语等，以营造一种诗意化、难以忘怀的文学艺术。
最后，后现代主义文学强调社会和文化的抵抗和反抗。
它对传统世界观和价值观进行充分的批判和颠覆，并提出了一种全新的世界观
和价值观。
后现代主义文学作品往往涉及社会、政治、文化等各个方面的议题，引导读者反思人类生存的意义和目的。
总体而言，后现代主义文学是一种充满反叛精神、创造力和探索性的文学流派。
通过强调不同层面的多元性、复杂性和多样性，后现代主义文学激发了人们的创造力和自由思考意识，为当代文学带来了新的思考和突破。
后现代主义概述.
后现代主义文学概述一、后现代主义文学的概念关于现代主义与后现代主义的划分有争议，以前常常不分，“后什么现代还主义”。
区别特征和实质都不同，但是现在逐渐认可。
王岳川、张颐武都已“后”学闻名。
后现代主义是第二次世界大战后在欧美社会兴起的一种文艺思潮，是20世纪上半期现代主义的继续和延伸。
后现代主义继承和发展了现代主义的反传统、反理性精神，并把它推向极端，体现了超越现代主义的一系列企图。
后现代主义不仅反对19世纪以前的传统，而且反对现代主义的传统，这种情况实质是当代西方社会危机、精神危机的形象反映，同时也体现了西方文学在新的社会历史条件下求生存、求发展的艰难历程。
两者的关系。
一种认为后现代主义是现代主义的发展和延伸，继续反传统。
另一种认为，是决裂和反叛，表现了后现代作家抛弃了现代主义文学的内容和企图，因为在他们看来，不仅现代主义以前的文学传统不合时宜，连现代主义也变得日益陈旧。
现在普遍认为，有密切的联系，但是又判然有别，表现出新的文化倾向和文学思潮，无中心，平面化，零散化。
二、词源学解说（曾15）后现代（postmodern）一词首先出现在1870年，由美国画家查普曼提出。
后现代主义的提出如下：⏹1934年，奥尼斯《西班牙与西班牙语美洲诗选》首次使用Postmodernism一词。
⏹1957年，英国历史学家汤因比用于《历史研究》⏹50年代，美国黑山诗派理论家奥尔森经常运用。
⏹之后逐渐被广泛运用于哲学、文化、文学、文论等。
⏹（曾16）后现代主义的时间范围多有争论，通常认为它是西方社会进入后工业化时代的产物，正式出现是二战后50年代末，鼎盛时期是70-80年代，90年代声势大减，余波到20世纪末。
却在中国并存。
三、后现代主义文学产生的背景⏹二战及战后的社会环境；科技与信息的迅速发展；当代哲学和心理学；表征危机的再认识1、二战及二战后劫后余生的社会环境后现代主义文学的直接诱导因素是第二次世界大战以及战后动荡不安的社会生活。
后现代主义1
第三 存在主义文学是现实主义与现代主义的结合。 萨特说：“假如存在确实是先于本质，那么，就无法用 一定定型的现成的人性来说明人的行动，换言之，不容 有决定论，人是自由的，人就是自由。”
萨特指出：“我们认为作家必须全然地介入他的作品里， 作家不是一种鄙俗的被动体，只将他的罪恶、逆运或弱 点一味地推入自己的作品里便算了事。他是一种断然的 意志。一种选择，我们应该在一开始就关心这个问题， 而同时也该转到我们自己问：‘为何写作’？”
存在主义文学的共同点
一 对人的生存状态的深切关注。 二 思想内容方面：存在主义文学的基本主 题是揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定 人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、 绝望的境况中的精神自由和自由选择。
存在主义文学的基本评价
存在主义文学在欧洲文学史的地位决定了它 对其他文学流派必将产生很大的影响，但这 主要表现在文学艺术的思想内容上，而不是 在形式上。 存在主义文学以观念文学而著称，这也为我 们提供了用文学艺术的形式表达深刻哲理思 想的典型范例。
阿尔贝· 加缪(1913—1960)
阿贝尔· 加缪 （1913——1960）是 法国存在主义作家和 评论家。 1957年，获得诺贝尔 文学奖。
中篇小说《局外人》 （1942） 是加缪的成名作，也是存 在主义小说的代表作，它 与同年发表的哲学论文集 《西绪弗斯神话》共同在 欧美产生了广泛深刻的影 响。 小职员莫尔索是加缪反映 “荒诞”的第一典型形象
文学中的后现代主义文学研究
文学中的后现代主义文学研究引言：后现代主义文学是20世纪末至21世纪初的一个重要文学流派，它以对传统文学形式的颠覆和对现实的深刻反思为特征。
本教案将从后现代主义文学的定义、特点、影响以及研究方法等方面进行论述，以期帮助学生深入了解和研究后现代主义文学。
一、后现代主义文学的定义后现代主义文学是一种对现代主义文学的回应和发展，它强调对语言、叙事和现实的颠覆和解构，以及对权威和真理的怀疑。
后现代主义文学的出现是对现代主义文学中对真实性和统一性的追求的一种批判和颠覆。
二、后现代主义文学的特点1. 反叙事性：后现代主义文学强调对传统叙事结构的颠覆和解构，常常采用非线性、碎片化的叙事方式，以及多重叙事视角和意识流的运用，使读者对故事的理解产生困惑和挑战。
2. 语言游戏：后现代主义文学常常通过对语言的创新和游戏来达到对现实的反思和解构。
它常常采用谐音、双关、语义错位等手法，以及大量的文化引用和隐喻，使作品具有多重解读的可能性。
3. 自我意识：后现代主义文学强调对文学自身的反思和批判，作品中常常出现作者自我插入的情节，以及对文学创作和阅读的反思和讨论。
4. 历史和现实的重构：后现代主义文学对历史和现实进行了重新解构和再现，通过对历史事件和社会现象的再审视，反映出现代社会的复杂性和混乱性。
三、后现代主义文学的影响后现代主义文学对当代文学和文化产生了深远的影响。
首先，它打破了传统文学的边界和规范，为文学创作带来了更大的自由度和创造力。
其次，后现代主义文学的反叙事性和语言游戏性对传统叙事和语言观念产生了冲击，激发了对文学形式的创新和突破。
此外，后现代主义文学对社会和政治现象进行了深入的反思和批判，对社会变革和文化认同产生了积极的影响。
四、后现代主义文学的研究方法研究后现代主义文学需要综合运用多种方法和理论，以全面深入地理解和解读作品。
其中，对文本的详细分析和解读是基础，可以通过对叙事结构、语言游戏、文化引用等方面的分析来揭示作品的意义和内涵。
简述后现代主义文学的基本特征简答题
简述后现代主义文学的基本特征简答题后现代主义文学是20世纪后半叶至21世纪初的一种文学流派，其基本特征有以下几个方面。
首先，后现代主义文学具有叙事多样性。
与传统文学中线性和连贯的叙事方式不同，后现代主义文学采用了断裂、非线性和多重叙事的方式。
故事中的时间顺序可能是混乱的，故事情节可能是断片化的，甚至存在着多个并行的叙事线。
这种多样性的叙事方式旨在突破传统的叙事结构，反映现实世界的错综复杂性和不确定性。
其次，后现代主义文学强调语言的自我反思和自我批判。
后现代主义作家常常在作品中使用自我意识的语言，包括对语言的戏仿、模仿和颠倒。
他们对语言的本质和可靠性提出质疑，认为语言是主观的、相对的和不可靠的。
通过对语言的扭曲和破坏，后现代主义作品试图揭示现实的多义性和无法捕捉的本质。
第三，后现代主义文学倾向于破坏和颠覆传统的文学规则和价值观。
后现代主义作家拒绝受到传统的意义、价值观和道德规范的束缚，他们试图打破传统的文学形式和风格，通过追求新颖和创新来达到自由和解放。
他们常常使用荒谬、幽默和讽刺的手法来对社会、政治和文化进行批判，并挑战读者对作品的理解和解读。
最后，后现代主义文学关注权力和身份问题。
作家们强调社会和政治的权力结构对个人身份和经验的塑造。
他们探索种族、性别、阶级和文化等身份认同，并揭示这些认同在社会中的不平等和剥夺。
通过对权力关系和身份问题的关注，后现代主义文学试图唤起读者对社会正义和平等的意识。
总之，后现代主义文学以其多样化的叙事方式、语言的自我反思、对传统规则的破坏以及对权力和身份问题的关注而展现出独特的特征。
它反映了现代社会的复杂性和多样性，挑战了传统文学的观念和规范，对读者提出了更多的思考和理解的挑战。
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学是中国文学史上出现于20世纪80年代末期的一种以反叛、批判现代社会为主题的文学潮流。
它将传统文学与现代文学的元素融合在一起，强调文学的个性、情感和内在的反叛性。
后现代主义作家倾向于运用多重叙述、出人意料的结构、幻象和符号等手法，将传统的真实主义叙事方式颠覆，创造出各种奇幻、荒诞、猥琐、离奇等形式的文本。
代表作品：
《幸存者清单》、《孤独六讲》、《悟空传》、《丑陋的中国人》、《魔鬼书店》、《中国式离婚》、《神雕侠侣后传》。
后现代主义文学特点
后现代主义文学特点后现代主义文学是20世纪后半叶发展起来的一种文学流派，它对传统文学观念和形式进行了挑战和重构。
后现代主义文学具有以下几个主要特点。
1. 反传统和颠覆性后现代主义文学对传统文学观念和形式进行了反叛和颠覆，它拒绝了线性叙事和统一的真理观念，采用了碎片化的叙事结构和多元视角的叙述方式。
后现代主义文学作品常常描绘混乱和不确定的现实，打破了读者对于故事的预期和逻辑。
2. 反大众文化和商业化后现代主义文学对大众文化和商业化的审美趋势持批判态度。
它拒绝了消费主义和娱乐化的文化价值，试图通过艺术的方式探索个体和社会的深层意识。
后现代主义文学作品常常以非线性的方式呈现，通过语言和结构的创新来挑战读者的理解和接受能力。
3. 自我意识和元反讽后现代主义文学强调作品的自我意识和元反讽。
它常常使用自指性的手法，揭示作品本身的构造和创作过程，使读者对于文学的本质和意义产生怀疑。
后现代主义文学作品常常通过戏仿、批判和颠覆传统文学形式和风格来表达对权威和权力的质疑。
4. 多元性和跨文化性后现代主义文学强调文化多元性和跨文化交流。
它试图打破中心与边缘的二元对立，探索不同文化之间的相互渗透和交融。
后现代主义文学作品常常融合了不同文化的元素和语言，通过跨文化的叙事和形式实现文化认同和对话。
5. 反正统和反体制后现代主义文学对正统文化和体制进行了批判和颠覆。
它拒绝了权威和规范，试图在文学中探索个体的自由和独立。
后现代主义文学作品常常关注边缘和弱势群体的声音和经验，通过批判现实和反抗体制来呼唤社会的变革和进步。
总的来说，后现代主义文学具有反传统和颠覆性、反大众文化和商业化、自我意识和元反讽、多元性和跨文化性、反正统和反体制等特点。
它试图挑战传统文学的观念和形式，通过语言和结构的创新来探索个体和社会的深层意识。
后现代主义文学作品常常以非线性的方式呈现，打破了读者对于故事的预期和逻辑。
它强调文化多元性和跨文化交流，试图打破中心与边缘的二元对立。
后现代主义
后现代主义文学简称后现代文学(1)彻底的反传统。
后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。
(2)摈弃所谓的“终极价值”。
后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。
(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。
(4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。
有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。
写作特点矛盾：矛盾；后一句话推翻前一句，全书的叙述者摇摆于不可调和的欲望之间。
排列：后现代主义作家有时把几种可能性组合排列起来，以显示生活和故事的荒谬不连贯性：上述的排列法打断了行文的连贯性。
现代主义作品，如《荒原》是连贯的，只要我们能辨认出它的哲理基础；而后现代主义文学则怀疑任何一种连贯性。
这方面的一个常见的情况是一篇小说以极简短的互不衔接的章节、片断来组成，并从编排形式上来强调各个片断的独立性。
随意性：后现代主义作品的创作和阅读成了一种随随便便的行为，如约翰逊的活页小说，任读者去拼凑阅读的次序，从哪一页读起都可以。
比喻的极度引伸：有些后现代主义作家有意识地把比喻引伸成独立的故事，再也不回到原来的上下文中去了。
作者的意图是向读者提供形形色色的繁复材料，使他无从得到综合的认识，借以表示现代世界之不可解释。
虚构与事实的结合。
洛奇并没有谈及后现代主义和现代主义的关系问题。
他所列举的六种写作方法上的特点在现代主义作品中也有表现，也许在程度上没有后现代主义那么严重。
他的见解可以看作哈桑的补充后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离，它们都以非理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向。
相比之下，现代主义文学在摒弃传统文学以“反映论”为中心的创作原则之后，又试图建立起以“表现论”为中心的新规则和范式。
后现代主义文学
“存在先于本质”首见于萨特所著的《存在与虚无》。 这里所谓人的本质，泛指人的各种有质的规定性的特征（包 括人的才能、专长、职业、地位等）。人不外是由自己造成 的东西，这就是存在主义的第一原理。
三、创作情况：
（1）文论：文学介入生活 萨特的文学观具有强烈的倾
向性。诸如反对不义战争，反法 西斯，反种族歧视，反伪善道德 等。 （2）小说：《墙》、《恶心》、 《自由之路》
（3）戏剧：
《苍蝇》、《间隔》（最初 《他人》）
《死无葬身之地》、《毕恭 毕敬的妓女》。
四、小说《墙》
小说集《墙》包括5个短篇：
第三，哲理的深刻性。
第四，象征、隐喻手法的运用。《禁闭》通过
象征手段，表达作者对荒诞人生的思考，呼吁善的 选择。
Байду номын сангаас
链接 境遇剧：
萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一种 戏剧类型。强调对情境的刻画，把人物逼入一种 或几种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们通 过自由选择来决定自己的本质，决定自己的命运。 这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意 识和两难选择状态。
“新小说”，是指二战后开始出现于法国，盛行 于20世纪五六十年代，对英、美、等西方国家产 生较大影响的小说流派。新小说家贬低文学的思 想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没 有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。
❖ 1、叙述视角的转换 ❖ 2、消解深度的描写 ❖ 3、蒙太奇和拼贴 ❖ 4、戏仿与元虚构
第四章 后现代主义文学
第一节 概述
现代文学的后现代主义
现代文学的后现代主义在现代文学的长河中，后现代主义如同一股激流，颠覆了传统的叙事方式，挑战了读者的阅读习惯，同时也为文学创作带来了前所未有的自由度和多样性。
后现代主义文学，兴起于20世纪中叶，是对现代主义文学的一种反思和超越，它以一种反传统、反理性、反叙事的姿态，对文学的本质进行了深刻的探讨。
后现代主义文学的核心特征之一是其对叙事结构的解构。
在这种文学中，传统的线性叙事被打破，取而代之的是碎片化、非线性的叙事方式。
作家们不再追求一个完整的故事，而是通过跳跃、断裂、重复等手法，创造出一种开放性的文本，让读者在阅读过程中自行构建意义。
这种叙事方式不仅挑战了读者的阅读习惯，也使得文学作品的意义变得更加多元和开放。
此外，后现代主义文学还强调了语言的不确定性和相对性。
在这种文学中，语言不再是传递信息的工具，而是成为了一种游戏，一种表达作者和读者之间互动的方式。
作家们通过戏仿、讽刺、夸张等手法，对语言进行了重新的诠释和创造，使得文学作品充满了讽刺和幽默，同时也让读者对语言的本质有了更深的认识。
后现代主义文学的另一个重要特征是对现实的批判和反思。
在这种文学中，现实不再是一个客观存在的实体，而是一个被语言、文化、权力等构建的幻象。
作家们通过对现实的解构和重构，揭示了现实的虚假性和荒诞性，同时也对现代社会的种种问题进行了深刻的批判。
在后现代主义文学中，作者和读者的角色也发生了变化。
作者不再是一个全知全能的叙述者，而是一个与读者平等的参与者。
读者也不再是被动的接受者，而是一个积极的参与者，他们需要在阅读过程中不断地解读、质疑和重构文本，从而与作者进行对话和交流。
总的来说，后现代主义文学是一种对传统文学的挑战和超越，它以一种独特的方式，对文学的本质、语言的功能、现实的意义进行了深刻的探讨。
在后现代主义文学中，我们可以看到文学的无限可能性和创造力，也可以看到作家和读者之间的互动和对话。
这种文学不仅丰富了文学的内涵，也为我们提供了一种全新的阅读体验和思考方式。
简述后现代主义文学的基本特征
简述后现代主义文学的基本特征后现代主义文学是20世纪后半叶兴起的一种文学流派，它突破了传统文学的限制，以独特的方式表达现实世界的复杂性和不确定性。
后现代主义文学具有以下几个基本特征。
后现代主义文学强调多元性和碎片化。
传统的线性叙事被颠覆，故事情节不再按照时间顺序展开，而是以碎片化的形式呈现。
这种叙事方式在《独自在一起》一书中得到了充分体现，作者通过不同的故事片段和角色视角来展示现实世界的多元性。
后现代主义文学对权威和真实性进行了质疑。
传统的权威被视为虚构和不可靠的，真实性也变得模糊不清。
作家们在作品中常常使用讽刺和幽默的手法来揭示权威的虚伪和真实性的相对性。
在《百年孤独》中，加西亚·马尔克斯通过描绘布恩迪亚家族的七代人的故事，以幽默的方式反思了历史的真实性和权威的可信度。
第三，后现代主义文学注重语言和形式的创新。
作家们通过创造新词汇、使用拼贴和混合媒体等手法来打破传统的语言规则和形式结构。
这种创新性的语言和形式使得作品更加生动有趣，并能更好地表达作者的思想和感受。
例如，在《无人生还》一书中，阿格莎·克里斯蒂巧妙地运用了反转和伏笔等手法，使得读者在破案过程中不断产生猜测和惊喜。
第四，后现代主义文学关注个体和身份的问题。
作家们对性别、种族、阶级等社会身份进行了深入的思考和探索。
他们试图揭示社会身份的建构和消解，并探讨个体在社会中的定位和存在。
在《幸福之书》一书中，鲍勃·克莱吉通过描写主人公的成长过程，探讨了性别身份的困惑和认同问题。
后现代主义文学追求文学的自我意识和元反讽。
作家们在作品中常常揭示自己的写作过程和文学创作的困境，以及文学与现实之间的关系。
他们以自我嘲讽和自我反思的方式来探讨文学的价值和意义。
在《荒原》一书中，T·S·艾略特通过描绘现代社会的虚无和孤独，表达了对传统文化的思考和反思。
后现代主义文学具有多元性、碎片化、对权威和真实性的质疑、语言和形式的创新、个体和身份的关注以及文学的自我意识和元反讽等基本特征。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1．后现代主义文学的基本特征
①无视任何既定规范的、极度自由的、“破坏性”文学，是“反小说”和“反戏剧”，
即某种意义上的“反文学”
②不再追求终极价值，一切传统意义上对崇高事物的信念都是话语的短暂产物，不值
得“真诚”、“严肃”的对待它们，客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变，他们不愿意对重大社会、政治、道德、美学问题进行严肃认真的思考，不仅无视对这些问题的关切，而且无视这些问题本身，不再试图给世界意义
③反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其消解
或平面化，它怀疑乃至否定文学的价值论和本体论
④视世界为碎片，否定中心和结构的存在，还蓄意让作品中各种成分互相分解颠覆，
让作品无终极意义可以寻求，结构扑朔迷离，故事前后矛盾，难知究竟，人物的行为缺乏说得通的动机，这就是人们常说的后现代主义的“不确定性”
⑤出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的倾向
⑥写作原则和风格显现出两种十分不同的趋向，一是抛弃现代主义作家的艰深的文学
实验，从通俗文学、科幻小说、美国西部小说以及其他一些被看成是亚文学的体裁和作品中吸取养料，试图填平精英文学和大众文学间的鸿沟，另一种是继续推进现代主义的文学实验并超越它
⑦冷漠性
2.存在主义流派的
是存在主义哲学的基础上形成的文学流派，第二次世界大战前产生于法国，战后盛行于整个西方世界，代表：阿尔贝·加缪《局外人》、《鼠疫》
①题材可能是现实的，也可能是神话的、虚构的，但不管怎样，它总表现出对人地生存状态的深切关注
②基本主题是揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人地的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择
③抽出社会现象的历史性，对它们做架空的、抽象的、超历史的推论，他们还把人地自由绝对化，否定人的思想和行为要受外部世界和客观规律性的支配与制约，这正是历史唯心主义和主观唯心主义的表现
④反对宿命论，并不只是要人意识到自己陷入了精神的绝境，还试图以自我选择给在荒诞中苦苦挣扎的人们住处一条出路
3.荒诞派戏剧
第二次世界大战后不久首先产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派，它使荒诞本身戏剧化，使喜剧形式荒诞化，代表：让·热奈《女仆》，尤内斯库（秃头歌女）《椅子》①是对“某些存在主义和存在主义之后的哲学概念的艺术吸收，揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性
②它突破了传统戏剧的一切基本规律
4.新小说
5年代形成于法国，并不具有统一的美学纲领，它只是有一个松散的俱乐部式的文学团体，它的成员对很多问题的观点并不一致，但他们对小说和小说技巧的看法，激烈反传统，要彻底打破传统小说模式，全面革新小说艺术，心小说家贬低文学的思想性和倾向性，对文学
的社会意义和道德功能没有兴趣，关切的是技巧和表现手法
代表：萨洛特《怀疑的时代》《无名氏肖像画》，布托尔《变》
5.“垮掉的一代“
在第二次世界大战后出现在美国，这是一群松散地结合在一起的年轻人，代表：艾伦·金斯堡《嚎叫》，杰克·凯鲁亚克《在路上》
①思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些观念的影响，关心的中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗“，与传统的价值和行为规范抗衡
②艺术上，标榜“以全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙
6.“黑色幽默”
六七十年代流行于美国的文学流派，代表：冯尼格特《第五号屠宰场》《顶呱呱的早餐》
①思想上受存在主义的影响，关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒，所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默，绞刑架下的幽默，以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果，既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式上演的悲剧
②小说的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”，作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲笑
③情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识地突出清洁中各种不可调和的矛盾，作为小说寓意的基础
7.魔幻现实主义
形成于拉丁美洲，60年代以后取得了辉煌的成就，以“印第安人的灵魂”自命，将印第安人的传统观念和拉丁美洲“神奇的现实”融为一炉，同时又受到欧洲现代主义文学，特别是超现实主义文学的影响，代表：米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯《玉米人》
①既是民族的又是世界的，一般都很关心祖国和人民的命运，他们的作品具有丰富的社会内容，这在当代文学中显得十分突出
②基本题材都来自现实生活，但被作家改变了本来面目而披上一层神秘色彩，同时作家又大量引入各种超自然的力量，从而创造出一种扑朔迷离的新现实，但他们在小说中变现实为魔幻却又不失其真
③作品的深刻的寓意，非凡的艺术造诣，鲜明的民族色彩和广泛的群众性，使它做到了高雅和大众化的奇妙结合
8.《禁闭》如何阐释了存在主义思想
①题材的荒诞性，《禁闭》旨在写现实之魂，关注的是悲剧人生，然而选取的却是非现实题材，全部描写都是地狱罪人的矛盾纠葛，作者通过荒诞场景和荒诞情节，形象而奇特地写出了一批荒诞人物在荒诞处境中的真实感受
②境遇的极限性，萨特将剧情设置在特殊的境遇—地狱里，胆小鬼、色情狂和同性恋三者结成了特殊的社会关系，作者为每个主体设置的境遇，不仅在物质条件、自然环境方面，达到一种极限，而且在社会环境、人际关系方面，也达到极限
③哲理的深刻性，《禁闭》中的阴曹地府分明是反面人生的深刻揭示，展露出来得人际关系就是人间地狱关系，三个鬼魂就是那种扭曲了的畸形关系中的你、我、他。
一部《禁闭》就
是那种畸形社会关系的缩影
9.《等待戈多》如何体现了荒诞派的艺术特点
①与传统戏剧大相径庭，它没有情节，没有人物之间的心理冲突，没有高潮，是一出典型的“反戏剧”
②内容充分体现了荒诞一词的含义，戈多总是等不来，天天如此，可是局中人仍然等待，他们的等待不免显得荒诞，人物无法主宰自己的行动，只是像木偶一样动作，这一切都具有荒诞的特点
③剧本形式同样荒诞，与剧本的内容相一致，贝克特认为艺术创作要“集中”，尤其表现在语言上，贝克特的母语是英语，但后来主要用法语写作，引起了词汇的“贫乏化”、“弱化”，趋于“无风格”、“无诗意”的写作
10.《第二十二条军规》如何体现黑色幽默的艺术特点
①具有独特的戏剧性结构，全书写了40多个人物，这种被称为“人像展览式”的描写手法最能反映广阔的生活画面，构成一个喧闹的荒诞世界，没有完整的故事情节，对有些事件又从不同的角度、不同人物的观点加以反复阐述，粗读时给人重复拖沓的感觉，细读之下却感到十分巧妙，互为补充，同时又是人物性格塑造的有力手段
②小说以荒诞不经的形式和反讽式的语言来反映这个恶毒世界，它那些合乎逻辑或不合逻辑的细节使读者在荒谬中看到严肃，再不可能中看到可能，而它最大的特点就是既给读者以忧虑和恐惧而又不造成他们的心理负担，也即是一种“把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧形式
11.《百年孤独》如何体现魔幻现实主义的艺术特点
①通过描写人鬼混杂，生死交融的奇异世界表现魔幻性特征
②通过对生活中千奇百怪，似是而非的神奇事物的描写，显示魔幻性特征
③通过运用神话，传说显示魔幻性特征
④采用了一些很有特色的艺术手法，加重了小说的魔幻色彩，比如循环往复的叙事方法和结构。