论微电影的叙事艺术

论微电影的叙事艺术
引言：随着科学技术的进步和网络流媒体、自媒体的不断发展，微电影逐渐从网络电影中显现出来并成为一个时代的事实、情感的表现形式。

这是一个信息爆炸和审美疲劳的时代，这是一个急功近利的时代，这种在时间和表现效果上融合了电视剧、电影、广告等电子媒介的微电影所拥有的令人血脉喷张的情节发展、中近景镜头的特写、悖于传统的艺术表现形式等多种多样的叙事艺术往往受到了年轻一代的热捧和追逐。

这是一个充满了新概念和新定义的时代，微电影从“微化”的时代中凸现出来并逐渐成为一种主流文化。

那么到底什么是微电影？微电影是以反映社会问题、追播社会热点、传递人文情感或呼吁人们行动为目的综合运用各种策划、拍摄、剪辑技术等各种手段的时长不超过3000秒的制作成本低、无时空限制的视频短片。

第一，从叙事角度来说，微电影叙事角度往往是多种交叉的。

电影的叙事角度主要有三种：全知全能叙事（第三人称叙事）、限制叙事（第一人称叙事），纯客观叙事（第三人称或无人叙事叙事）。

而对于微电影而言，其叙事角度是这三种交叉混合的，符合大多数年轻人后现代的艺术审美。

例如：微电影《杨妮妮与李娇娇的双重生活》当中，在前2分钟左右都是旁白在极为快速讲述故事情节，交代事情发生的起因，而在旁白之后就是电影的俩个主角的对话了。

其实微电影实现的三种叙事角度的不断转换和结合达到了更好的表达效果，既奠定了电影的一个叙事基调又能更容易表达人物的主观情感和电影的主要思想。

第二，从叙事结构来说，大部分微电影的叙事结构都是非线性的，是有悖于传统叙事结构的。

一般电影的叙事结构主要有：因果式（戏剧式）线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对照结构、梦幻式复调结构等。

作为有悖于传统叙事结构的微电影，其叙事结构往往是非线性的，大部分运用回环式套层结构和交织式对照结构居多。

仍以微电影《杨妮妮与李娇娇的双重生活》为例，电影以杨妮妮与李娇娇这对从未见过面的双胞胎为了给自己单亲家长找伴侣而开始讲两条线索交于一点，而以交换生活为原因又分化了两个线索并由此展现了两种不一样的生活态度，形成了两种鲜明的对比。

最后电影以破裂的家庭重归于好为结局将两条线索重叠在一起，这部微电影可以称作微电影中交织式对照结构的典型了。

再如微电影《少年》，该电影以讲述一对少年情侣在广阔的芦苇荡从甜蜜到报复杀害的故事。

影片中出现大量的穿插在故事情节中的对茫茫苇荡的特写和对少年的面部特写，使得故事被拆分得有些零散但是就是这种零散带来的不确定性却使人思考和紧张。

所以，这样非线性的叙事结构就使得微电影的情节安排比较零散，连贯性不强，而且不够严谨。

然而微电影的艺术却因为这个原因可以很好的表现出来，毕竟留白或者不确定性是人们头脑中艺术意识的来源，也是调动观众意识参与的因素。

第三，从微电影的叙事内容上来讲，微电影作为一种新兴的电子传播技术是近几年才进入文化市场的，微电影的目标观众主要是更易于又乐于接受新鲜事物的青少年。

所以微电影的叙事内容不管是从选题上还是从情节安排上微电影的叙事内容大部分是与年轻一代人息息相关的。

1.从近几年点击率比较高的微电影的内容上看，微电影的选题方向是比较趋于表现社会热点和呈现青年主题的。

我大致将微电影的选题分为一下几个类型：表现一代人或一个群体的回忆和情感的类型（回忆型）；体现少年时代的美好或种
种问题的类型（少年型）；体现青年为了理想奋斗与现实斗争的类型（奋斗青年型）；体现年轻人在都市生活中遇到的种种问题的类型（生活问题型）；多种风格体现爱情、友情的类型（情感表达型）；体现社会热点的类型；呼吁人们行动的类型。

虽然可以将微电影的选题归结为以上几个类型但是微电影的选题还是充满了交叉和转换的，它没有明确时空界限，甚至有些交叉和跳转会显得有些无厘头和抽象，但这往往就是微电影有悖于电影传统叙事选题的后现代主义的表现手法。

如：电影《孤独角落》讲述的是一个平凡的年轻女售货员的故事，影片中没有明显的开始和结束，时而出现主角幻想出来的体贴男友，时而出现与主角邂逅的年轻士官，时而又出现主角幻想出来自己开演唱会的片段，整个电影都是由支离破碎的故事情节组成的，其选题也让人难以捉摸。

这部微电影想告诉我们什么？爱情是真实存在的还是梦想是可以实现的？都或未可知，不过不可否认的是这部影片想告诉我们的不仅仅是一个道理。

还有，微电影《发祭》的选题是双向融合的，电影讲述的是主角小静因不愿遵循校规剪成短发而跳楼自杀的悲惨故事，在片尾将真实的新闻事件呈现，既体现了社会热点问题也凸显了青少年成长问题，间接的就表现出社会存在的某种问题。

由此可知，微电影的选题方向具有以下几个特点：较少的宏大主题，选题平民化；贴近社会主旋律，选题真实可感；选题趋于“年轻化”，传递正能量。

2.微电影的情节安排多运用蒙太奇的手法。

微电影的时间比较短，所以在叙事效果方面就会有不如传统电影的风险，但是微电影在情节安排上比较倾向于将故事情节分化成碎片然后再融入细节画面和环境表现再重新整合达到一种“形散神聚”的艺术效果。

而且，微电影的题目和工作人员的出现是十分艺术化的。

微电影的题目是在微电影开始时一个情节过后出现的，让人感觉意蕴悠长。

从细节表现方面，不管是典型画面的选取还是典型人物面部的特写，微电影对细节的选取是非常独到的。

微电影的时间比较短，必须要选取典型的细节来让人深刻理解。

怀旧性微电影《黑短寿》是我比较喜欢的一部微电影，电影中，对“温情”这一词汇进行诠释的画面不是黑短寿的哥哥提供帮助也不是村里人对他施舍，而是选取了村里的孩子们把自己的压岁钱和糖果给了黑短寿这样的画面。

这样典型的画面不仅说明了世态炎凉和人的伪善还说明了只有孩子的心才是纯洁的。

再如一直令我记忆深刻的微电影《少年》中对男主角的面部特写非常多，这很容易就能让人去理解这个少年的心情和心理活动。

所以，微电影所选取和运用的细节往往会使人更深刻的理解或引起人的反省和深思或产生心理上的共鸣，也会在人的心中形成一种黑白色的情感冲击，产生不一样的艺术效果。

从环境表现方面，微电影的拍摄技术和手段虽然没有传统电影精良但是在环境的选取和表现上是十分精巧的。

微电影中环境的运用主要有一下几个作用：（1）环境可以渲染气氛、体现特色。

（2）环境可以体现人物的性格、爱好和追求等。

（3）环境可以渲染人物的心情或心理活动等。

（4）环境可以推动故事情节的发展。

我们暂用微电影《滋味》做简析，影片讲述的是一个独自在北京打拼的女孩在生活上不太顺利时回乡下的家中的故事。

电影所有的情节比较少，女孩在繁华的北京忙碌的生活，夜色降临时，灯光溢彩、人群涌动显得城市依然繁华，而女孩身处此处心灵却格外的落寞。

后来她回到乡下家中，影片的大部分的时间便用来表现女孩家中美丽环境。

从古色古香的大街到小巷子里陈旧的青色砖瓦，从邻居家房檐前的葡萄藤再到街道两旁大树浓密树叶洒下斑斑驳驳的阳光，这所有的景象使得女孩感到温馨，也让看电影的人感到美好。

3.微电影的制作和技术处理艺术。

微电影不管是在情节发展还是表现手法上总能给人血脉喷张的感觉，所以在拍摄距离上微电影多采用中近景的特写或半特写的手法来表现人物的心情、人物心理活动、环境等状况和现象，让人感觉清晰真实。

在拍摄角度上，大部分微电影选择平视角度也有少部分的仰视角度和俯视角度，这样能更好的表现故事情节。

微电影当中的广告宣传和广告植入是不能忽视的，许多微电影还有许多微电影直接就是为了宣传某个产品而拍摄的。

微电影《什么叫做爱》中就是在潜在的宣传和介绍“比邻”这一聊天交友软件
微电影当中的特效处理使得电影更有赏析价值和完美性。

颜色的处理、画面的切换和转移、画面风格的选取，微电影对这些能改变画面效果的因素是十分注重的。

微电影对于字幕和背景音乐的运用是微电影成功的小窍门。

对于不同情节的阐述和说明多运用字幕和文字注释。

在不同的故事发展情节往往有不同节奏的背景音乐。

如：微电影《冬至秋逝》的拍摄技术和后期处理都不是很好，而这部电影的背景音乐搭配的却是很好，更能吸引人看下去。

微电影是十分注重后期的剪辑和制作技术的。

前面已经提到，微电影是将故事情节破碎后的再整合，所以所呈现给观众的画面一定是具有代表性或者能表现情感的。

如：微电影《甜蜜阳光》，选取许多有代表性的画面来表达一个山区留守儿童的畅想，将畅想的美好与生活较差的现状想成强烈的对比，使人感慨颇多。

第四，在叙事特征上来看，微电影有一下几个叙事特征：
1.选题平民化、年轻化，浅显易懂，更接近生活。

2.叙事角度实现多种交叉和转换。

3.叙事结构非线性，有悖于传统叙事结构的。

4.情节安排破碎化，但“形散神聚”。

5.语言平实简短，多为中短句式。

6.多商业化元素的融入。

微电影作为在年轻一代人中迅速走红的新生产物代表着80后、90后所青睐的后现代主义艺术，它是自媒体、流媒体不断发展的产物，更是年轻一代人们自我展示的平台和手段。

这是一个最坏的时代，也是最好的时代，微电影的发展不止需要年轻一代人的关注，它的成长路程需要更多代人的心血的灌注。

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