无赖派

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以太宰治和坂口安吾为代表的无赖派文学的特点

以太宰治和坂口安吾为代表的无赖派文学的特点

试论以太宰治和坂口安吾为代表的无赖派文学的特点摘要:无赖派文学是战后最早出现的文学流派,其文学思想带有独特的色彩,反映了日本战后社会的混乱和人们空虚的心理。

该流派的作家以太宰治、坂口安吾等人为代表,通过揶揄自己和玩世不恭的创作手法,来表现战后混沌和痛苦的社会状态,因此得名无赖派。

他们用独特的视角创造了大量文学作品,批判了日本社会传统的政治观念、既成道德观念以及近代文学现状。

从某种程度上来看,可以说把战后日本社会的内部情况暴露无疑。

同时,“无赖派”随着战后日本文学的发展,对于战后文学的复兴做出了很大贡献。

关键词:无赖派;太宰治;坂口安吾;颓废;羞耻心;叛逆中图分类号:i106 文献标识码:a文章编号:1009-0118(2012)05-0248-02最早提出“无赖派”这一名词的是日本著名的文学家太宰治。

他在论述理论的同时,创作了大量的作品。

从这一点看来,太宰治应该当之无愧地成为无赖派文学的代表作家。

无赖派文学打破了过去的精神和灵魂世界,用毁灭的创作风格表现了日本战败社会的情景和现代民众的精神状况,特别是人们感官世界的消沉。

脱离了主流文学流派,“无赖派”以颓废的态度来抵抗充满矛盾的现实社会。

读者也对其独特的手法表示出深深的兴趣。

“无赖派”对战后日本文学的发展起到了重要的作用。

一、无赖派文学的起源太平洋战争结束后,社会秩序混乱,原来的价值体系崩溃。

此时,一群作家登上了日本文坛,通过作品描述战后空虚而颓废的社会以及在其中生活的众生相。

1946年到1948年间,作家们反抗权威,采用自嘲的方式描写黑暗社会和人间百态,处处体现着颓废的倾向。

“无赖派”也被称为“新戏作派”,现在主要采用前者的名称。

二、无赖派文学的代表作家(一)无赖派文学的代表作家以太宰治、坂口安吾为中心,织田作之助、石川淳、伊藤整、高见顺、田中英光、檀一雄等人都被视作该流派的代表人物。

其中最有名气的莫过于创作了《斜阳》、《人间失格》、《维荣之妻》等脍炙人口作品的太宰治。

太宰治成为日本文坛无赖派代表的前因后果

太宰治成为日本文坛无赖派代表的前因后果

太宰治成为日本文坛无赖派代表的前因后果[摘要] 二战结束之后,日本文坛曾出现一个现代的文学派别无赖派,又称新戏作派。

其写作的特点大多为消极忧郁,并对传统的道德及价值观极度厌恶。

因此在当时战后社会秩序混乱的日本,震动一时,影响了无数的人。

太宰治作为无赖派的领袖人物,其影响力是无与伦比的。

那么,太宰治与无赖派到底有何渊源呢?他是无赖派的代表这一说法从何而来?本文针对该论点进行了分析和研究。

[关键词] 无赖派文学流派太宰治1945年,日本帝国主义宣布无条件投降。

这导致了日本国内出现了两方面的情形:其一,由于战争的失败,使得长期消耗物资的日本更是困难不堪。

加上战争所带来的死亡与伤残,让日本国内家庭不复完整。

战后的日本民众精神基调基本是黑暗而迷茫的。

另一方面,也正是因为随着战争的结束和民主主义改革浪潮的来临,日本国内出现了以确立近代自我为主要内容的个人主义思想体系的新的人性解放运动。

在这其中,文坛所表现出来的是前所未有的积极。

由于战争期间日本军国政府对人思想的禁锢与压抑已不复存在,一时间新日本文学派、战后文学派等多个文学流派争相而出,同时战后民主主义文学运动、“政治和文学”的论争也风风火火地进行着。

总之,文人与作家们想通过文字阐述自己的理念,在战后这一特殊时期设立自己的人生路线。

但是大多数民众却对此嗤之以鼻。

在他们的眼中,这等虚伪而不切实际的路对于自己是行不通的。

就在此时,有这么一群人的作品吸引了他们的视线,他们将长期以来所隐藏于心或压抑已久的情感于作品中有意无意的表现出来。

并从人生的失意以及对幻想的破灭折射出长久以来导致的社会矛盾。

他们的作品下的日本是扭曲而颓废的,迷茫而又病态的。

在这种夸张而又真实的写照之中他们找到了自己的影子,也看到了自己的迷茫与失落。

这样的作品很快的引起了共鸣,并因为其颓废而反叛的文风被定义为“无赖派”。

无赖派虽然不是作家持有相同的文学主张而自觉结合的文学流派,他们中有的人甚至相互不认识,但由于他们的文学有着共同的特征,文坛便将他们视作一个流派。

必须西坠的斜阳——论日本无赖派文学代表作《斜阳》

必须西坠的斜阳——论日本无赖派文学代表作《斜阳》

母 亲 这 个形 象所 代 表 的美 , 属 于 文 弱 的 、 易 枯 萎 衰 竭 是 容 的都 市化 的美 — — 旧贵 族 的美 。因 此 , 需 要社 会 性 群体 性 地 在 改 造 自然 并 以实 践 活 动 创 造 生 活 的 时 候 , 为求 生 存 、 发 展 在 求
而如 火 如荼 地 展 开 阶级 斗争 乃 至 于 民族 斗 争 的 时候 , 种文 弱 这
信札体” 。这在 当时的文学形式领域是相 当有代表性的。
三、 者 如斜 阳— — 逝 者 逝 ( ) 奈 消逝 的美 丽贵 族 一 无 二 战失 败使 日本 旧有 的传 统体 制 、 维模 式 特别 是 二 战期 思
“ 赖 派” 日本 出现 于二 战 后的 一个 文 学 流 派 , 无 是 因太 宰治 在 14 年 1 1 96 月 5日致作 家 井 伏鳟 二 的 书简 中写道 “ 为 我是 因 无 赖派 , 以我 要 反 抗 战后 的风 气 ” 同年 5月 , 在 《 西 》 所 , 他 东 杂 志上 著 文再 次强 调 “ 是 自由人 , 我 我是 无赖 派 。我 要 反 抗 束缚 。
义 , 向人 的 内心 、 的精 神 。 走 人
作 为 没 落 的美 丽贵 族 的 代 表 、 誉 为 “ 被 真正 的贵 妇 人 中 的
最 后一 个 ” 的母亲 , 战后 过 着不 “ 心 ” 称 的生 活 ; 遭 遇人 生 的 百 在
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二 、斜 阳》 < 的行 文特 点
般 折磨 之 后 , 最终 选 择死 亡 。死 的 时候 “ 她脸 上 生 气 勃勃 , 说 莫 如说 是 喜气 洋 洋 ” 。这 位 象 征着 优 雅 的 旧贵 族 的母 亲 在 这种 状 况下 选 择 死 亡 , 然 不 免 被 迫 与 无 奈 , 也 算 是 “ , 为渴 望 虽 但 死 作

从《斜阳》中的人物分析太宰治的无赖派精神

从《斜阳》中的人物分析太宰治的无赖派精神
的描写, 简直有点 出神入画 、令人肃 然起敬 。 在秋天幽静 的黄 昏里 , 美丽的母亲, 日本
《 斜 阳》 发表之后 ,日 语 中甚 至为之出现了 “ 斜 阳族”这样 的新语汇 。究竟是什么样 的
魅 力让太 宰治在 二战后 如此受 到读 者 的欢
祖国无限的眷念和热爱 。但是如此高雅 ,纯 美的贵妇 人, 体现 了太宰治对女性 “ 最高的理 想 ”的人物 ,同时又是必须毁灭的 “ 像母 亲
最后 一位贵妇人, ……与世长辞了。 母 亲死 时 面容几乎没有什么变化。……脸上的浮肿从
前一天就开始 消退, 两颊象 蜡一样光光的, 薄
那 样能够 与世无争 , 美丽地结束 自己一生 的
人, 在这个世界上大概是不存 在的, 死去 的人 才是 美的 。 ”【 7 】 这个人物 身上又凝 聚着作者 对日 本未来命运的担忧和悲叹。作者对美好 的事物有着 自己的追求 , 却 又伴随着一种人 生 的虚无感和对社会的不信任感 , 以一种毁 灭 的方式去保存 , 保护 自己的 “ 理想”—— 这正是太宰治的无赖派思想的表现之一。结
“ 母亲 ” 、和 子、上原和直治 。对 于 “ 母 亲” 这个人物小说 中刻画得很仔细, 花费 了几 乎一半 的篇幅。 足见作 者对这个 人物倾 注 的
贵妇人 ” , 其 象征意义是显而易见的。 作者是
把她当成 了贵族阶级的最后一位代表 、日本 传统美 的化 身。所以, 她 的死, 意 味着 贵族时
个人物形象里凝 聚着他对母亲、对家乡、对
“ 自 杀” 、“ 罪” 之类的词语 , 从而使作品蒙上
了一层灰色 的基调。因为作品多数取材于其 生 活经历 , 所 以从 中我们 可 以深切 感受 到太 宰本人对生活的苦恼和绝望 。而在其代表 作

人间失格与无赖派文学

人间失格与无赖派文学
1 9 日一 昭和 2 3年 6月 1 3 日) 日本小 说家 、 作 家 。本 名津 岛修 治 , 出生于青森县金木村 ( 现五所川 I 原 市金木 町 ) , 考 入 东 大法 文 系 , 因故 , 中途 退 学 。 日本 战后 无 赖派 文 学 代 表 作 家 , 父 亲 津 岛 原 右 卫 门 曾任 众 议 院议 员 、 贵 族 院议 员 , 同 时 经 营 银 行 与 铁 路 。母 亲体 弱 多 病 , 自小他 由姑 母及 保 母 照 顾 下 长 大 。幼 年 时 期 少 了母 亲 的 影 响 , 改 由保 母 养 育 长 大 的 过 往 , 对太宰 的生涯有不 可小觑 的意义。
3 无 赖派 文 学 新戏作派 , 又 称 戏作 派或 无 赖 派 , 是第二次世 界大战后 , 日 本 文坛 上 出 现 的较 早 的一 个 文 学 流 派 。从 形 成 时 间来 看 , 仅 次
题。 ” ( 《 货 币》 ) 当社会 已经 成 为 一 一 种 惩 罚 与 洲诫 的 严 密 组 织 时 候, 太 宰 治 的 主人 公往 往 表 现 出很 强 的边 缘 性 人格 障碍 , 厌 倦 社 会, 太 宰 治 书 中 主 人 公 或 者 说 他 自己往 往 对 社 会 的 格 格 不 入 , “ 不合法 , 对我来说有点好玩。说得更明白点 , 这让我心情大好。 世界上所谓的合法 , 反而都是可怕的” ( 《 人间失格》 ) ; 同时又因 无 力 反抗 而 厌倦 自我 , 所 以 以不 作 为 的 颓 废 堕 落来 抵 制 一 统 的 普世价值 , 但足理性思维与非理性行为在不断脱节拉锯 自责 , 最 终生命在在 自我沉沦与放逐 中跌入毁减灭绝 。 4 无 赖 派作 家 及作 品 坂 口安 吾 : 新 泻 县 出身 , 东 洋 大 学 文 学 部 印 度 哲 学 科 毕 业 早 年性 格 叛 逆 浪漫 , 嗜 读讽 刺 喜 剧 及坂 口安 吾 巴尔 扎 克 , 谷 崎 郎, 爱 伦坡 , 波特莱尔等名家作品。早年性格叛逆 浪漫 , 嗜 读 讽 刺 喜剧 及 巴 尔札 克 , 谷崎润一 郎, 爱伦坡 , 波 特 莱 尔 等 名 家 作 品。一九三一年 以《 风博士》 一 文跃上 文坛 , 作品多旱戏谑及反 叛色彩。 小说 《 白痴》 是从观 念出发 , 描 述了一个 人工的精神 世界。 是说战争不仅 夺走 了人的生命 , 而且也夺走 r艺术和人的尊严 , 主 人公 伊 泽 为此 感 到 耻 辱 。 他 主 张 只 有 独 立 的 个 性 才是 岂术 , 但却不得不符合时代的潮流 , 去帮助 文化 电影 公 司筹划那 鼓 舞士气 的公式化影 片, 作人受到 了社会的制约。小说 写道 : “ 我 最需 要 的是 白痴 女 这 样 的心 、 她 的 天 真 和 纯 朴 。我 已 经 把 这 些 不 知 丢到 什 么地 方 去 了 , 只是 一 味 地使 用 这 龌龊 、 肮 脏 的人 类 群 体的思惟方式 , 去追求那些虚妄无稽的东 西, 这已经把我弄得疲 惫 不堪 了 。 ” 正 是 出 于这 种 原 因 , 主人 公 伊泽 接 近 白痴 女 , 直 到 她 在 麦 田里 睡着 的时 候 , 也不 想 离 开 她 , 决 心 同她 一起 去 建 立 新 生 活。这时伊泽同白痴女已属于同一次元 , 当警察让他 到小学校 集 合 时他 根本 听不 进 去 , 这 已经 同白痴 女 无 任何 两 样 了 。 石川淳: 否定 、 肯 定 的 对立 与转 化 , 在 他 的 小 说 中 获 得 更 加 明确 的表 现 , 石J I I 认 为 语 言 将 改 变 历 史 。石 川 淳 的 成 名 作 是 1 9 3 6年 发表 的 小说 《 普 贤》, 该作 荣获“ 芥 川文学 奖” 。《 普 贤》 的主题 是 绝 望之 后 获 得新 生 。战 后 , 石川淳作为 “ 无赖派” 文 学 的代表作家之一, 先后 推出《 黄金传说》、 《 废墟上 的耶稣》 、 《 无

无赖派文学_太宰治

无赖派文学_太宰治

太宰治最重要的小说是遗作《人间失格》,此书完成,他旋即投水,可 以说算是天鹅之作,蕴藏了他一生的遭遇与映射。“人间”这个名词, 在日语是与“人”同义,不具“社会”等含义,所以“人间失格”的意 思就是“丧失做人资格的人”。全书共分序曲,后记以及三篇手札构成, 典型的太宰治式套匣式结构。书中主角大庭叶藏自认天生是个“边缘 人”,所以曾经积极参加非法的马克思主义社团,后来因为与女优相携 自杀时候,女方身亡而他获救,所以他被以教唆杀人的罪名短暂入狱, 沦为罪人;结婚之后,纯洁的妻子却因为信任而遭到玷污让他彻底崩溃; 最后大庭叶藏这个一个丧失为人资格的人完全凭感情行事,一步步由病 弱,无力走向堕落的人生,从沉湎药物,买春,自杀到完全不理解他人, 同时恐惧弃绝世界,最终被送进精神病院。日本评论家奥野健男尝云以 文学来说,对于他,坂口安吾为父,太宰治为母,他亦是算太宰治的一 个知音,他解《人间失格》是“太宰治只为自己写作的作品,内在真实 的内容自叙体”。
太宰治(だざい おさむ、明治42年(1909 年)6月19日 - 昭和23年(1948年)6月13日) 日本小说家、作家。本名津岛修治,出生 于青森县金木村,(现. 五所川原市金木 町) 考入东大法文系,因故,中途退学。 日本战后无赖派文学代表作家,父亲 津岛原右卫门曾任众议院议员、贵族 院议员,同时经营银行与铁路。母亲 体弱多病,自小他由姑母及保母照顾 下长大。幼年时期少了母亲的影响, 改由保母养育长大的过往,对太宰的 生涯有不可小觑的意义。中学时期成 绩优异,对芥川龙之介、泉镜花的文 学十分倾倒。高校时期对于芥川的自 杀,产生了相当大的冲击与影响, 1930年,进入东大法文科,初会井伏 鳟二,奉为终生之师。
“无赖派”又被称作“新戏作派”,是日本继“战后派”后 ,产生的 一个新的文学流派。无赖派作家们企图如实地记叙当时虚无、颓废 的混乱社会 ,以及置身于其中的人。在战后的开放气氛中 ,雄居文坛 前沿 ,“取得了辉煌的业绩”。无赖派作家有着反抗权威的意识,对 生活采取自嘲和自虐的态度,专写病态和阴郁的东西,具有颓废倾 向。“无赖派”主要作家及其代表作有坂口安吾的《白痴》,《在 樱花盛开的树林下》;石川淳的《废墟中的上帝》,《黄金传说》;太 宰治的《斜阳》;田中光英的《野狐》等。无赖派最有影响的作家 是太宰治。 太宰治在《东京八景》中有段话很 形象地表明了无赖人的无奈境地 “我是无知骄傲的无赖汉,也是白 痴下等狡猾的好色男,伪装天才的 欺诈师,过着奢华的生活,一缺钱 就扬言自杀,惊吓乡下的亲人。像 猫狗一样虐待贤淑的妻子,最后将 她赶出。”

论战后的无赖派与太宰治文学

论战后的无赖派与太宰治文学

论战后的无赖派与太宰治文学二战结束后,日本文坛上出现了一个重要且特殊的作家流派——无赖派。

其主要成员包括太宰治、坂口安吾、织田作之助等人。

他们带有极度的忧郁和对传统价值的嫌恶之情,呈现出一种自我嘲讽和否定一切的特征倾向。

在社会秩序混乱和价值体系崩溃的战后那个特殊年代,无赖派的出现可以说添补了战后的文学空白,对读者特别是试图否定过去知识体系的年轻人产生了深刻的影响。

标签:无赖派;文学特征;太宰治一无赖派指的是太平洋战争结束后的一九四六年到一九四八年间活跃于日本文坛的一个重要作家流派。

但是严格来讲,这一派的作家并没有像其它派别的作家那样组成文艺团体或出同人杂志,只是因为在社会秩序混乱和价值体系崩溃的战后那个特殊年代,他们的作品风格正好呈现出相同的特征和倾向,才被日本评论界和文学界统一冠上了无赖派的头衔。

因此要想明确划定属于无赖派的作家到底有哪几位并不是一件易事。

太宰治、坂口安吾、织田作之助三人勿庸置疑是这一派的代表人物,其他还有田中英光、石川淳,有时也把现代派作家伊藤整、三好十郎等人包括在内。

当中最负盛名的当属写下《丧失为人资格》《斜阳》《女学生》《晚年》等无数脍炙人口佳作的太宰治。

津轻首屈一指的大地主之子、左翼运动的参加与转向、四次自杀失败、最后与一名女性投河自尽、毒品中毒、巨额的借债、围绕芥川奖的古怪行为、情妇和私生子,这些常人根本无法想象的“无赖”行径在他一个人的身上独自上演着,直至死亡。

因《堕落论》而闻名的坂口安吾,虽然流行程度不及太宰治,但追捧者亦属于同一系列,他在《堕落论》中曾经这样表述过自己的人生和文学理念:“人没有变,人原本如此,改变的只是世相之表皮”“人生活着,人堕落根本不存在其它拯救人的捷径”,并发出“活下去吧,堕落下去吧”的呼声。

与太宰治、坂口安吾相比,织田作之助只能算是二流作家,比起他的作品来,毋宁说他自暴自弃的短暂一生更加受到世人关注,但他关于大阪平民生活的数篇文章至今仍受到部分读者的喜爱。

太宰治

太宰治

对志贺直哉的蔑视,他从各个角度严厉地颠覆了传统文学的权
威。被文坛所排斥的无赖派文学开辟了自己的道路,与既成道
德和传统文学进行了坚决的斗争。
对既成道德予以否认之后,就必然要打破它的存在。
作为破坏的手段,就是革命。《斜阳》这篇文章反复提

到了破坏和革命。弟弟直治有一本德国女革命家罗萨卢

森堡的书叫《经济学入门》,当和子看到这本书时产生 了“破坏思想”和“进行革命”的想法。另外作者还在 提到日本古典作品《更级日记》时说到:人是为了革命
格》;田中光英的《野狐》等。无赖派 等狡猾的好色男,伪
最有影响的作家是太宰治。
装天才的欺诈师,过
着奢华的生活,一缺
钱就扬言自杀,惊吓
乡下的亲人。像猫狗
一样虐待贤淑的妻子,
最后将她赶出。”
太宰治(だざい おさむ、明治42年
(1909年)6月19日 - 昭和23年(1948年)6 月13日)日本小说家、作家。本名津岛 修治,出生于青森县金木村。
前期太宰治虽然处于青年时代,但内心世界的
太阳却已成为落日。这与太宰治天生拥有的异常而 敏感的气质不无相关。他曾深信自己并非父母亲生, 继而诞生了“我出生到这个世界,原本就是错误的 开始”、“罪孽,产生于诞生之际”等“罪”意识。 为了掩盖这种意识,太宰用“道化”的形式向人 “求爱”。前期代表作有《往事》、《鱼服记》
太宰治的创作时期
人们把太宰治的文学划分为前期、 中期、后期这三个时期来考虑显然 更为方便。前期自昭和7年⒈至昭和 12年,是以单行本《万年》、《虚 构的彷徨》、《20世纪旗手》为中 心的时期;中期自昭和13年至昭和 20年,是从短篇《满愿》到《童话 草纸》的时期;后期自昭和21年至 昭和23年,是从戏曲《冬日的烟火》 到《丧失为人资格》的时期。它们 分别与左翼崩溃的时代、战争时代、 战后的迷茫时代相对应。

5.18.15.18战后初期文艺的重建与无赖派作家

5.18.15.18战后初期文艺的重建与无赖派作家










无赖派作家的诞生
由于二战的战败,在丧失原有的价值观念而产生的不安、绝望、堕落、 颓废的精神世界和社会心理充斥着日本整个社会。在这一时代背景下,日本 无赖派文学应运而生。
无赖派作家的诞生
无赖派文学
• 映射了二战结束后日本的社会、政治、经济、人文思想等状况; • 提出了与传统文学理念截然不同的文学思想; • 对日本战后文学的转型和发展起到重要的促进作用。
太 四无


三中 间
二 老新 一 作闻




家出
作 家 的 诞 生
说 的 形 成
们 的 活 跃
版 业 的




与新
老闻 作出

家版
们业
的的
活复
跃兴
新闻出版业的复兴
昭和二十年(1945)十月《新生》杂志创刊,拉开了新闻出版业复兴的序幕。
新闻出版业的复兴
紧随其后,《世界》《展望》《人间》等综合文艺刊物陆续创刊
02
1939年至1944年 文学创作安定时期。
03
1945年至1948年 充分发挥时期。
代表作品
《斜阳》
《维扬的妻子》
《人间失格》
《斜阳》
《斜阳》: 表现手法:第一人称戏话 文体:女性的独白、书信、日记 和遗书以相互交错。
太宰治纪念馆
“无赖派”一词的由来
太宰治最早提出 “无赖派”: “因为我是无赖派,所以我要反 抗战后的风气。” —“无赖派宣言”
《灰色的月亮》 《被蚀的友情》
老作家们的活跃 正宗白鸟
《战灾者的悲哀》 《天使捕捉》

日本无赖派文学思想研究——以其文化性为中心

日本无赖派文学思想研究——以其文化性为中心

的文学思想体现 了当时 日本 的 时代特征 ,集 中反 映 了当时 日本 国民的状况 ,其文 学思想具有独特 的文化
性。
关键 词 :日本 ;无赖 派文学 ;思想 ;文化性 中图分类号:1 1 0 9 . 9 文献标 识码 :A
E t 本无赖派文学产生 于特定 的历史文化时期 , 即是二 战后在 日本文坛上 出现的重要文学派别。 由 于是处在该特定 的历史 文化 时期 , 因而其在 日本战 后文学 史上具有一定 的影 响力 和历 史地位。 而其从
的共鸣 , 在当时的 日 本社会 和 日本学术界引起 了轰
动” ,… 有 力地 促进 了 E t 本 战后文学 的转型和发展 ,
为E t 本 文学史 画上 了一笔特 异的色彩。
收稿 日期 :2 0 1 2 - 1 2 . 1 5
基金项 目:集美大学社 科预研基金项 目 “日本无赖 派文 学思 想研 究”( Q 2 O 1 2 O 1 )的研 究成果 。 作者简介 :任江辉 ( 1 9 7 9 一) ,福建 惠安人,博士 ,留学 归国人员 ,厦 门集美大学外 国语学院 日语 系 教 师 ,研 究 方 向 : 日本 近 现 代 文 学 。
本社会 的状况 和 E t 本 国民的心理 , 激起 了 日本 国民
样 的政 治和经 济转型 为 日本 无赖 派文 学的产生 和
发展 提供 了社会 因素。 2 .当时 日本社会思潮的变迁 日本 的 “ 军 国主义 ” 、“ 天皇主义 ”经过第二 次 世 界大战的洗礼后 ,进入 了社会思潮 的混乱时代 。
政治经 济和社会 文化 的转 型时期 , 新 的文学理念和 文学手法也层 出不穷 , 但 是 日本无赖派文学 以其独 特 的文化性特征 , 展现 了与以往 日本正统文学思想

日本战后的“无赖派”文学

日本战后的“无赖派”文学

作者: 孙树林
作者机构: 大连外国语学院
出版物刊名: 日语知识
摘要:战后的日本文坛日升月恒,百废俱兴。

“老大家”们重返文坛,“民主主义文学”再度崛起,以(近代文学)为阵地从事创作的“战后派文学”家们掀起了势如破竹般的文学创作活动。

故此,使得日本战后的文坛万紫千红,绚丽斑斓。

与上述诸文学团体同时活跃在日本战后文坛上的,还有被称为“无赖派”的一些作家。

他们的文学创作活动亦和其他战后文学一样,既含孕了战后日本文学的共同特点,更具有其别出机抒的特殊性,因此,在论及日本战后文学时,对此流派既不可小视,更不能绕行。

所谓“无赖”,其语意为:其人言论行为无法无章,放荡不羁,或日无所依托。

因此,仅从字面上看,“无赖派”这一称谓也是不乏侮辱讽刺之意味的。

那么,“无赖派”到底是怎样的一个流派?都有那些作家?“无赖派”作家包括大宰治。

坂口安吾、织田作之助、石川淳、伊藤整等,与“战后派”文学家们一鸣惊人式的崛起不同的是,他们早在战前便涉足文坛,且又在日本战后的断枝上嫁接出一反故旧的新文学来。

虽然这些作家被称为“无赖派”,但他们既没有像“战后派”和“民主主义”文学家们有其统一的创作宗旨,也没有其依托的杂志,其称谓的确定也是出自新闻评论界。

简言之,之所以将其称为“无赖派”,是因为他们的价值观及文学创作都具...。

无赖派三人组现实中的关系

无赖派三人组现实中的关系

无赖派三人组现实中的关系
摘要:
1.介绍无赖派三人组的成员和背景
2.分析无赖派三人组在现实中的关系
3.总结无赖派三人组的合作和影响力
正文:
无赖派三人组,是指在漫画《灌篮高手》中,来自湘北高中的三位主要角色:樱木花道、流川枫和三井寿。

他们各有特点,共同组成了湘北篮球队的核心力量。

在现实生活中,虽然没有“无赖派三人组”这个称谓,但是樱木花道、流川枫和三井寿之间的关系仍然值得探讨。

首先,樱木花道、流川枫和三井寿在湘北高中的篮球队中,形成了一种默契的互补关系。

樱木花道热情洋溢,但篮球技术不佳,流川枫则技术高超但性格孤僻,而三井寿则是个技术和头脑都出众的球员。

三人在篮球场上的默契配合,使得湘北高中篮球队成为了全国的强队。

其次,三人在现实生活中的关系也如同他们在篮球场上一样,既有竞争又有合作。

樱木花道和流川枫在篮球场上是竞争对手,两人都希望成为球队的核心,但在生活中,他们又是朋友,彼此关心和支持。

三井寿则在篮球队中起到了领导和协调的作用,他的冷静和智慧,使得樱木花道和流川枫能够更好地发挥出自己的实力。

最后,无赖派三人组的合作和影响力,不仅体现在篮球场上,也体现在他们的友情和生活中。

他们的故事,让人们看到了友情的力量,看到了只有团结一致,才能战胜困难的道理。

他们的影响力,不仅在篮球场上,也在人们的心
中。

总的来说,无赖派三人组在现实中的关系,是一种既有竞争又有合作的关系。

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争《斜阳》是法国无赖派作家阿尔贝·加缪的代表性作品,被认为是20世纪法国文学的经典之作。

小说以一位年迈的官员莫里索的人生经历为主线,描画了他在孤独中的反叛、斗争与绝望,呈现出了无赖派思潮的重要特征。

在小说的第一部分中,莫里索掩护了一个逃兵。

他给逃兵取名“马尔克西斯”,并与他像亲兄弟一样相处。

但是他的同事们对此并不欣赏,认为莫里索对逃兵放任自流。

他们形成了一种群体氛围,压制并抨击莫里索开导“马尔克西斯”的行为。

但对莫里索而言,这个行为是他为正义而战斗的标志,他敢于挑战规则,敢于保护弱者,这在一定程度上呈现出反抗和斗争的特征。

然而,莫里索的颓废和无望情结逐渐加深,无论他做什么事,他都感到自己陷入了一个不可遏制的漩涡,在小说的后半部分,他变得越来越孤独,越来越不信道德,也越来越不信法律。

当他在审判希斯特(Heyst)时,他惊讶地发现自己不能压制自己的人性,也不能逃脱人性。

颠簸的法律之路让他体会到了现实的残酷,他开始怀疑人性本质和道德、法律所能带给人的安全感。

莫里索在反抗、斗争和逐渐走向绝望的过程中,显现出无赖派思潮的特征。

他对传统价值观的质疑,对社会和人性的深刻反思,以及对法律与正义的不信任,都是无赖派文学的基本特征。

这种思潮对现实和人性的深刻反思,给人们带来了对自身处境的思考和深刻地考虑,加强了个体对社会、传统和权威的反抗,从而激励了人以更加自我主导的态度来面对生活和现实。

在《斜阳》中,莫里索的反叛和斗争既是孤独的,又是寂寞的,没有胜利的希望和出路。

但无论如何,他始终坚定不移地走完了这条反叛路,这展现出了无赖派文学的一贯风格:表达对世界的不满、对真实的关注和对反抗权威、寻求个性的倡导。

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争
《斜阳》是法国无赖派作家艾伦·罗伯·格里尔所著的小说,该小说以一对母女的生活为主线,讲述了对当时法国社会变革的反抗和斗争。

小说的主人公母女二人,在法国社会的变革中被深深地束缚。

母亲图尔比尼是一个年过40的已婚女子,她与丈夫的婚姻关系早已失去了情感基础,女儿马丽面对亲情的压迫和社会的冷漠,苦闷不堪。

小说中,图尔比尼选择了婚外情,并意外怀孕。

她无法自圆其说,只能选择将孩子放弃。

母亲想要通过堕胎摆脱社会对妇女的生育责任,这种自我挣扎让人感到她的悲愤和反叛。

在那个时代,女性的地位尤其是在婚姻家庭中的地位和角色十分有限,而图尔比尼的自我意识和价值观难免受到压抑。

她在这样一个不理想的现实中,做出了自由的选择,表达了自己反抗和斗争的力量。

与母亲不同,马丽则选择了逍遥自在。

她能够从所处的固定状态中走出来,接受更多的人和事物,这使得她的思想变得更加自由。

在无所束缚的境地中她慢慢摆脱了对母亲的依赖和束缚,在自己的独立生命中寻找自己的价值和意义。

小说《斜阳》通过母亲和女儿两个角色的不同反抗和斗争,深刻反映了当时法国社会变革所引起的种种问题和困境。

在强大的社会浪潮和传统文化制度的困扰下,女性的地位长期处于被动和身份上的延续中,很难得到自由和权利的实现。

通过图尔比尼和马丽的经历,让人们更加清晰地认识了女性在当下社会的重要性和价值,复杂的生活环境和驾驭情感的矛盾与反抗,也给人们留下了很多深刻的思考。

人间失格

人间失格
太宰治生于1909年6月19日,他出身贵族。由于母亲体弱无力亲自抚养他, 太宰治自小由姑母等女性抚养长大。母爱与父爱的缺失,让太宰治的内心敏感 脆弱。
他的情史丰富,有过多个情人,是个多情亦无情的人。他在一生中多次自 杀殉情未遂,最后于1948年与山崎富荣一起在玉川上水投水自尽。
在太宰治的人生中,有三位作家对他的人生与文学创作产生了很大 的影响。他在少年时就接触到芥川龙之介和泉镜花的作品,这两者的文 学作品与写作风格都间接地影响到了太宰治创作。他们都看透了当时社 会的黑暗,资本主义社会及制度的弊端,和战争年代底层人民的苦痛, 以文学的方式反映人性的黑暗面,批判现实,但同时他们以文字表达对 人性中的真善美,人与人之间真挚情感的渴望。
生死观与感悟:
《人间失格》以“私小说”形式写成,主角叶藏的行为和心理都带着太宰治的 思想,叶藏的一次次自杀更是带着太宰治本人的影子。仿佛太宰治的灵魂在书中 一次次自杀,一次次呼喊着救赎。所以《人间失格》中的生死观可以说就是太宰 治的生死观。
论“罪”与“罚”,第一手札开头就写道“我这一生,尽是可耻的过往。” 主角叶藏认为自己丧失了为人的资格。叶藏从小就无法理解人生在世的幸福,恐 惧着人类,他认为自己是这个世界上的怪物。他仿佛是一个带着原罪的存在,一 味取悦他人,掩藏自己的内心。在青年时期,叶藏迷恋“非法”“不合法”的快 感,因而参加“左翼”共产主义活动。他和常子一起自杀,常子身亡,叶藏却得 救,他被判“协助自杀罪”。
“我已经丧失了为人的资格。
不如说,我已不能称之为人了。”
《人间失格》中有很多充满“丧”气的片段,似乎满满都是负能量。不知道从什么
时候起,社会中充斥着对正能量的呐喊,其振聋发聩之势仿佛负能量是生而为人的原罪。 但大多数人花了很多时间去认识痛苦,却没有选择在最后正视痛苦,消极是状态,而非 罪过,上帝给了我们微笑的同时一并还赐予了泪水。既然你开心的时候可以大笑,那我 伤心的时候为什么不可以去死?

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争

无赖派作品《斜阳》中的反抗与斗争《斜阳》是日本作家太宰治的代表作之一,也是无赖派文学的经典之作。

在小说中,太宰治以主人公太田男为代表,描绘了一群被现实打败的人们在斗争与反抗中的命运。

他们在绝望中寻找力量,在困难中展现勇气,以求生存与尊严。

本文将从太田男及其他角色的反抗斗争、作品背后的社会背景以及文学意义三个方面展开,探讨《斜阳》中的反抗与斗争。

一、太田男及其他角色的反抗斗争在小说中,主人公太田男是一个在社会底层挣扎的无赖,因为欠下巨额债务而逃避现实。

但即便如此,他依然展现出了一种对抗命运的勇气。

在小说里,太田男与包括角色朝比奈信夫、古池大的在内的一群人,在现实的打击下绝不妥协,充满了对生活的反抗和斗争。

他们带着对社会的不满和愤怒,努力寻找生活的意义。

太田男的反抗和斗争并非毫无根据,他所处的时代正是日本社会动盪不安的年代,社会矛盾激化和现实境遇的困窘也是他们反抗的动力之一。

在小说中,太田男与其他角色都承受了来自社会的压迫和不公,但他们并未放弃对命运的抗争,而是以不同的方式展现出了他们对抗社会打击的勇气和决心。

小说中,这些角色的反抗斗争并非以激烈的方式进行,而是显露在他们的内心深处。

无论是太田男的偷窃行为,还是朝比奈信夫的独特性格,古池大的自省与追求完美,都是他们对抗社会现实和命运的一种斗争。

他们试图用自己的方式去迎合社会的要求,但又不愿意被同化,因而他们的反抗,更多的是在精神和内心上进行。

二、作品背后的社会背景《斜阳》的创作背景正是日本社会的动荡时代。

小说创作于昭和初期的日本,那个时候正是日本社会发生了翻天覆地的变化。

政治、经济和社会领域的变革,以及民众的不满情绪都反映在了作品中。

太宰治把他对当时社会状况的批判和不满融入到作品中,通过小说中的角色和事件来抨击当时的社会现状。

在《斜阳》中,太田男和其他角色所表现出来的反抗斗争正是当时社会动荡的产物。

日本经历了一系列社会变革和战争洗礼,造成了社会的不稳定和不安,人们在这样的环境下所表现出来的挣扎与抗争正是对社会现实的一种回应。

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写作生涯划分
前期
是太宰治灼热地燃烧着纯粹的理想主义, 进行各各样形式上的实验的时期
中期
是30多岁时生活安稳大量书写明朗健康作品的时期;
后期
是在战后的三年间,开始时对战后新世界的到来充满了希 望,但是看到现实后,对战后的混乱产生绝望,对世 俗产生决死的抵抗并尝试批判的时期
前期是1932至1937年,这是左翼运动被镇压的时代。著有 短篇小说集《晚年》(1933~1936),共收入了40篇, 这些短篇都充满了青春时期的热情,多角度地反映了作家 自己的主张和内心世界。此后又发表《虚构的傍徨》 (1936)、《二十世纪的旗手》(1937)等作品。 中期是1938至1945年。著有《女学生》(1939),获第 四届北村透谷文学奖。此外尚有《童话集》(1945),发 挥了作家奔放的想象力。 后期是1946至1948年,一般认为,太宰治的后期创作最有 成就,战争刚结束,他就发表了《潘朵拉的匣子》和《苦 恼的年鉴》等小说,提出了追求“丧失了一切,抛弃了一 切的人的安宁”的观点,以农本主义的幻想批判战后虚伪 的文人骚客。在他战后的作品中,短篇《维荣的妻子》 (1947),中篇《斜阳》(1947)、《人间失格》 (1948),被认为是最优秀的代表作品。
再到后来,主人公以优异的成绩考到了理想的学校,但是他没有任何开心,因 为他仍然没有一点理解人类。在新的班级他认识一个家庭贫困但是游手好闲的 男生,他在那个男生那里学会了酒、烟和妓女。过上了颓的日子,他的长相在 女人中却很受欢迎,女人都认为他是忧郁的、能保守恋爱秘密的人,家里给他 的钱毕竟是有限的,他没有钱了就伸手向女人去要,他周旋于几个女人之间, 在一天夜里他决定和一个艺妓去跳海殉情,结果是那女人死了,而他却被救了。 他以‘协助自杀罪’被带到了警局。这时他的父亲知道了他的所作所为,与他 断绝了父子关系,把他囚禁在一个阁楼上面,防止他再次自杀,这导致了他对 人类的绝望,被关了一年之后,他逃了出来,靠着画漫画为生,所画的漫画不 仅刊登在小孩子杂志上,也刊登在车站贩卖的粗鲁、卑猥的杂志中。到后来为 了赚酒钱,不得不靠临摹春宫图为生。开始靠着女人的接济活着,他再次受不 了这种生活,抛弃了那个女人,跑到了另一个女孩那里,后来他们结了婚,结 婚之后,纯洁的妻子却因为信任而遭到玷污让他彻底崩溃,与一个跛脚的老板 娘在一起,换取大量的吗啡。最后大庭叶藏这个一个丧失为人资格的人完全凭 感情行事,一步步由病弱,无力走向堕落的人生,从沉湎药物,买春,自杀到 完全不理解他人,同时恐惧弃绝世界,最终被送进精神病院。直到有一天他吐 了血,发现自己命不久矣……
斜 陽
あ り が と う ご ざ い ま す
2.上原
“名副其实的不良”。 在现实生活与女人有着诸多纠葛。 直治认为上原是粗暴放荡的酒徒,喜欢玩乐的投 机商;而作为民众的上原也非常讨厌直治浑身的 贵族气。 在和子认为“人生幸福的饱和点”到来的时候, 却充满了绝望的思想,连叹 “生命、艺术、人 类的黄昏”。
3.母亲
唯一的真正的贵族,但又不拘泥于贵族古板的条条 框框,甚至在他们眼中在院子里站着撒尿都是如何 可爱 和迷人。 评论家鸟居邦朗也论述过母亲全面体现了没落的挽 歌。
无赖派
日语1111班 刘畅
二战结束后,日本文坛上出现了一个重要且 特殊的作家流派——无赖派。 其主要成员包括太宰治、坂口安吾、织田作 之助等人。他们带有极度的忧郁和对传统价 值的嫌恶之情,呈现出一种自我嘲讽和否定 一切的特征倾向。 无赖派指的是太平洋战争结束后的一九四六 年到一九四八年间活跃于日本文坛的一个重 要作家流派。 所谓无赖派就是指作家有着反抗权威的意识, 对生活采取自嘲和自虐的态度,专写病态和 阴郁的东西,具有颓废倾向。
4.和子
“我有可以去的地方” 直治以为和子说的“有可以去的地方”是指嫁人 的时候,和子坚决地否认,暗指要成为“革命 者” 。 和子身上反抗意识的萌芽。 明确提出了要进行道德的革命。 作者太宰治将这种积极的使命赋予了和子,是太 宰治反抗精神的写照和希望的寄予。
时代对作品的诞生和创作的 影响是不应该被 轻视的。因 此在日本战后社会中, 诞生 了这样一篇影响深远的小说。 同时太宰治的这篇《斜阳》 也对战后缥缈与价值错乱中 迷茫失措的青年产生了很大 的影响,唤起了这些青年心灵 深处的共鸣。
无 赖 派 文 学
“无赖派”主要作家及其代表作:
坂口安吾的《白痴》,《在樱花盛开的树林 下》; 石川淳的《废墟中的上帝》,《黄金传说》; 太宰治的《斜阳》,《人间失格》; 田中光英的《野狐》等。
太宰治の文学
太宰治(だざい おさむ,1909年6月19日 -1948年6月13日),本名津岛修治(つし ま しゅうじ),日本小说家。 太宰治从学生时代起已希望成为作家,21 岁时和银座咖啡馆女侍投海自杀未遂。 1935年《晚年》一书中作品《逆行》列为 第一届芥川赏的候选作品。结婚后,写出了 《富岳百景》及《斜阳》等作品,成为当代 流行作家。1948年6月13日深夜与崇拜他的 女读者山崎富荣跳玉川上水自杀,得年39 岁,留下了《人间失格》等作品。
人 間 失 格
“我可以借着逗笑这一根细 线稍微与人类联系起来。虽 然表面是不断地制造笑脸迎 人,但应该说内心是拼死命 的,汗流浃背、冷汗直流地 对其服务。那是自己对人类 最后的求爱”
人 間 失 格
《人间失格》的意思是:丧失为人的资格。故事从三张泛黄的照片开始记载,全 书共分序曲、后记以及三篇手札构成,主人公叶藏以第一人称进行叙述,整本书 都是以一种消极颓废的态度来进行讲述的,但是这种风格意外的受到了现在许多 年轻人的好评。主人公出身贵族家庭,父亲当时权倾一时,而他自己长相俊美, 对人温和,说话幽默,读书认真,成绩优秀……但是,这仅仅是他的外壳而已, 小的时候,他和许多议员听爸爸的演讲,大家都说:这次演讲太棒了”“这次演 讲很成功”之类的话,而在散会回家的时候却纷纷改口说:“真是无聊透 顶”“他讲的糟透了”当时年幼的主人公不明白为什么人类会这样。主人公的家 族是庞大的,每次吃饭的时候一家人都要正襟危坐在一张桌子上面,他一直在思 索,为什么人一定要分成三餐规矩的坐在一起吃饭,这似乎已经成为了一种仪式, 大家每日三次在固定的时刻聚在房间中,连饭菜也井然有序的摆着,即使根本不 想吃,都必须安静的低垂着头咀嚼着饭。主人公看似是天之骄子,但是他对人类 越来越不理解,对人类越来越害怕,越来越感到恐慌和害怕。于是他想到了一点, 在生活中扮一个令人发笑的丑角,以逗别人为乐来排解自心中的不安。虽然我对 人类极度恐怖,但总不能对他们死心。“我可以借着逗笑这一根细线稍微与人类 联系起来。虽然表面是不断地制造笑脸迎人,但应该说内心是拼死命的,汗流浃 背、冷汗直流地对其服务。混乱、价 值迷离的日本战后年代。当时的日 本由于战败导致一切陷入混乱,不 仅仅是人们的物质生活方面,各种 社会思潮也是相互泛滥,人们多年 所被宣扬和培养的价值观念变得分 崩离析,在一片混乱中丧失了原有 的精神支柱和信仰,同时又对战后 新旧势力交错的现实局面感到非常 迷惘、不安和无助。
太 宰 治
日本作家太宰治被称之为无赖派写作大师。 纵 观太宰治的一生,伴随着5次自杀未遂, 最终在39岁仍以自杀的方式结束了自己年轻 的生命。但是这样一位作家却给世人留下了 大量的文学作品,对日本文学以及整个社会 产生了极其深远的影响,是与川端康、 三 岛由纪夫并列的日本战后文学的巅峰人物
自杀缘由 第一次是在他二十岁的时候,当时他还是高中生,就追随他崇拜的作家芥川 龙之介,企图用和芥川同样的方式,结束自己的生命。可惜的是,太宰治吞 下的安眠药远远不够,因此,他没能追随芥川而去。 然后,在大学时期,他因为学业荒废被耻笑,而产生厌世情绪,再次自杀。 这次是和一名咖啡馆女招待一起,仅同居三天,就跑到海边,双双殉情。仍 然是吞吃安眠药,太宰治被救活了,而与他一起赴死的少女却真的死了。 第三次自杀,是因为不能获得他梦寐以求的芥川奖。太宰治的短篇《逆行》, 入围第一届芥川文学奖。但因为川端康成的反对,导致他落选;下一届,他 原以为这次对于他,可说是唾手可得,不料还是落选;再一届,他一反常态, 向评委们乞求:请你们给我希望,虽然我死皮赖脸活下来,也请夸奖一下; 请不要见死不救。即便如此,他仍然落选。于是,他跑到山上要上吊自杀, 只因绳子脆弱,又一次和死神擦身而过。 第四次。是因为得知小山初代与津岛家亲属习画学生小馆善四郎密切往来.本 来,他似乎已经找到了幸福的爱情,他们相爱并同居。但当他得知自己的情 人背叛了自己,他的表现近乎歇斯底里,以至差一点精神崩溃。于是,太宰治 要挟初代到了一处谷山温泉,实施殉情计划,仍是服安眠药。而这次服下的 安眠药药量仍然不够,就连医院都不必送,他们就被救活过来了。 直到第五次,一九四八年六月十三日,他才顺利结束了自己的生命。和他的 另一个情人一起,跳入东京西郊的河里溺亡。两人的腰部,用红色的绳结绑 在一起;彼此的手,穿过对方的腋下,紧紧抱住对方的头。据说,两个人在 雨中沿河走了好长一段路程,然后才跳入河中。不要绝望、在此告辞,这是 太宰治留给这个世界的最后一句话.
斜 陽
登场人物
姐姐和子、 母亲、 弟弟直治、
不良作家上原二郎
我不能沉沦在悲哀和消极中, 无论如何我必须奋斗。新的理 论!不,这样说是伪善的。爱! 这就是理由,犹如罗沙必须凭 藉新的经验学才能生存;我也 必须凭藉爱情才能生存。
斜 陽
1.直治
直治是一个矛盾的综合体。出身于高于平民的高贵 家庭。 直治认为真正能称得上贵族 的人只有自己的母亲, 其他的无非都只是 “虚伪、疯狗、吹牛家和在云上 撒尿的人”。 开始意 识到自己只是个 “连请客都请不起”的没有 生活能力的“草”,但是民众则是坚毅难摧的,富 于生命力的“草”; 自己企图亲近的人民大众给予他的也只是“充满了 恶意的旁听席而已”。
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