魏晋-五代古画明细目录(内容)

魏晋南北朝

三国时期

曹不兴

《龙头样》四卷《清溪侧坐图》《赤龙·盘赤龙》二卷《南海监牧进十种马图》

曹不兴

作者简介：曹不兴，亦名弗兴，吴兴（今浙江湖州）人，生卒年不详。被成为“佛画之祖”，孙吴画家。善画龙、虎、马及人物。在当时严武的棋、皇象的字、曹不兴的画被称为三绝。与皇象善书，严武善弈，赵达善数等，并称为吴中“八绝”。作品赏析：

两晋

卫协

卫协，西晋著名画家，师法三国吴曹不兴，擅绘神仙、佛像和人物故事，曾作大小《列女》，以及《上林苑》、《北风诗》等图。

《七佛图》

元壁画，纵170cm，横128cm

《大列女图》《毛诗·北风图》《史记伍子胥图》《醉客图》《神仙图》《张仪图》《鹿图》《上林苑图》《卞庄子刺虎图》《吴王舟师图》《楞严七佛图》

戴逵

《嵇轻车诗图》《七贤图》《吴中溪山邑居图》《阿谷处女图》《孙绰高士像》《胡人弄猿图》《濠梁图》《孔子弟子图》《三马伯乐图》《三牛图》《嵇阮像》《五天罗汉图》《渔父图》《杜征南人物图》

戴勃

《曹长孺像》《三马图》《九州名山图》

王廙

《异兽图》《列女仁智图》《狮子击象图》《吴楚放牧图》《鱼龙戏水绢图》《村社齐屏风》《犀兕图》《古贤图》《金谷图》《鹅图》《牛图》《七贤图》《蜀都赋图》《八骏图》《琴赋图》《嵇中散诗图》《田家十月图》《王骏戈船图》《梵僧图》《燕人送荆轲图》

司马绍

《毛诗图》《史记列女图》《杂鸟兽图》《游清池图》《洛神赋图》《游猎图》

《东王公西王母图》《洛中贵戚图》《穆王宴瑶池图》《汉武回中图》《人物风土图》顾恺之

顾恺之：（348—409 )，字长康，小字虎头，汉族，晋陵无锡（今江苏无锡）人。顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得”“以形写神”等论点，以及提出的“六法”。为中国传统绘画的发展奠定了基础。

《谢安像》《桓温像》《桓玄像》《殷仲堪像》《荣启期像》《晋帝相列像》《魏晋名臣像》《中朝名士图》《七贤图》《维摩诘像》《列仙像》《庐山图》《雪霁望五老峰图》《荡舟图》《水雁图》《虎啸图》《笋图》

《女史箴图》

东晋顾恺之唐人摹本绢本设色纵25厘米横349厘米英国伦敦博物馆藏

顾恺之(345—406),字长康,小字虎头,晋陵人(今江苏无锡),义熙中为散骑常侍,博学多才,诗文书画皆能。画风细劲柔和,笔墨连绵不缀,有“游丝描"之称,提出“迁想妙得”,“以形写神”的绘画理论。此画根据西晋张华的《女史箴》一文所绘。张华原文歌颂古代具有贤德的宫廷“女史”（即女官），宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范，据传是为了讽谏放荡性妒、擅权祸国的贾皇后。全卷共12段，现存9段，每段后有“箴”文。存世9段的内容分别描写“冯媛当熊”、“班姬辞辇”、“修容饰性”、“同裘以疑”、“微言荣辱”、“专宠渎欢”、“靖恭自思”和“女史司箴”等。此长卷背景空白,重点刻画人物，对人物神态的表达尤为重视。线描用笔如“春蚕吐丝”、“紧劲联绵”等。

《洛神赋图》

东晋顾恺之宋人摹本绢本设色纵27.1厘米横572.8厘米北京故宫博物院藏。此《洛神赋图》为宋代摹本，保留着魏晋六朝的画风，最接近原作。此画是以魏国的杰出诗人曹植的名篇《洛神赋》为蓝本创作的。《洛神赋》以浪漫主义手法，描写曹植与洛水女神之间的爱情故事。顾恺之的《洛神赋图》发挥了高度的艺术想象力，富有诗意地表达了原作的意境。此长卷采用连环画的形式，随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。原赋中对洛神的描写，如“翩若惊鸿，婉若游龙”，“仿佛兮若轻云之蔽月”，“皎若太阳升朝霞”等，以及对人物关系的描写，在画中都有生动入神的体现。此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。作为衬托的山水树石均用线勾勒，而无皴擦，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的时代风格相吻合。

《列女仁智图》《画云台山》

《斲琴图》

东晋顾恺之宋人摹本绢本设色纵29.4厘米横130厘米北京故宫博物院藏

《斫琴图》描绘古代文人学士正在制作音色优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人, 或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥, 还有几位侍者(或学徒)执扇或捧场。因画中表现的多是文人, 所以都长眉修目、面容方整、表情肃穆、气宇轩昂、风度文雅。人物衣纹的线条细劲挺秀,颇具艺术表现力。此画与顾恺之的其他作品一样, 画面中如春蚕吐丝般的线条既能传神地勾勒出人物的形象特征, 也能恰到好处地把握人物的内在性情。

宗炳

《嵇中散》《孔子弟子像》《狮子击象图》《颍川先贤图》《永嘉邑屋图》《周礼图》《惠持师像》

萧绎

《游春苑图》《鹿图》《师利像》《鹣鹤陂泽图》《芙蓉蘸鼎图》

《职贡图》

萧绎(508—554)，南朝梁画家。即梁元帝，字世诚，小名七符，博学善画, 尤以肖像画最擅。南兰陵(今江苏武进)人。武帝萧衍第七子。生眇擅书画，冠绝一时，南朝陈姚最评之曰：“学穷性表，心师造化，足使荀最、卫协阁笔，袁倩、陆探微韬翰。”尝画《圣僧像》，萧衍为之题识。又画《宣尼像》，并自书赞，时人谓之“三绝”。著有《山水松石格》一篇，阐述体现物象远近、四时寒暑、天气阴晴的画理画法，颇多创见。传世作品有《职贡图》，已残缺。

此图又名《番客入朝图》或《王会图》，展现南北朝时期国家间友好往来的繁盛场面。现存此图为残卷，描绘十二位使者朝贡时的形象，依次为滑国、波斯、百济、龟兹、倭国、狼牙修邓至、周古柯、呵跋檀、胡密丹、自题、末国的使者。画中人物线条简练遒劲，以高古游丝描为主，间施兰叶描手法。人物形象承袭着魏晋以来富有装饰而谨严的风格，但略欠生动。

图中绘列国使者立像十二人, 皆左向侧身, 身后楷书榜题，疏注国名及山川道路、风土人情、与梁朝的关系、纳贡物品等。列国使者自右至左为：波斯国、百济国、丘兹国、倭国、狼牙修国等等。在此图中, 使者的站姿几乎雷同, 但其个性特色, 或文静秀弱, 或朴质豪爽, 或机智慧敏, 各具不同地域、不同民族、不同年龄的独特气质, 表露无遗, 并且都有那种有幸成为使者的恭敬欣喜的情态。另外, 画中人物比例准确, 铁线描遒劲流畅, 敷色高雅古朴, 体现了中国南朝绘画艺术的水平。

使臣着各式民族服装，拱手而立。从他们仆仆风尘的脸上，流露出来南朝朝贡时既严肃又欣喜的表情，同时也传达不同地域和民族使者的不同面貌和气质；脸型肤色，各具特点。此图线条以高古游丝描为主，间以兰叶描，简练遒劲，并分层次加以晕染，形象准确生动，富有装饰性。

南朝

陆探微

《宋孝武像》《宋明帝像》《孝武功臣》《竹林像》《豫章王像》《严龙像》

《宋元微像》《巴陵王像》《江夏王像》《阿难维摩图》《蔡姬荡舟图》《五白马图》《蝉雀图》《斗鸭图》

张僧繇

《清谿宫水怪图》《吴主格虎图》《维摩诘像》《横泉斗龙图》《行道天王图》

《汉代射蛟图》《朱异像》《梁武帝像》《梁宫人射雉图》《醉僧图》《田舍舞图》《咏梅图》

北朝

杨子华

《斛律金像》《北齐贵戚游苑图》《宫苑人物屏风》《邺中百戏狮猛图》

曹仲达