浅析《玩偶之家》中主人公的形象
玩偶之家女主人公娜娜人物评论作文
玩偶之家女主人公娜娜人物评论作文全文共8篇示例，供读者参考篇1《玩偶之家》真是一部让我难忘的童话故事!故事中最吸引我的就是那位勇敢而善良的主人公——娜娜。
每次读到她的精彩故事,我都会被她那独特的个性和做事的风格深深吸引。
娜娜是一个聪明伶俐、勇敢果断的好姑娘。
她从小就很有主见,做事非常独立自信。
在玩偶之家里,大家都听她的话,因为她做事总是头头是道,从来不会乱来。
比如有一次其他玩偶想把窗帘拆掉重新挂,但是娜娜就反对了,因为她觉得那样会把窗台弄脏。
大家听了她的话,果然省了不少麻烦事。
不过有时娜娜也有点小任性,做事比较固执。
比如有次弟弟索林想让她一起玩捉迷藏游戏,娜娜就是不愿意,因为她觉得捉迷藏太小孩子气了。
弟弟再三央求她,她还是执拗地摇了摇头。
不过虽然有点小任性,娜娜的本性还是很善良的。
最让我佩服的是,娜娜在面临危险的时候从来不害怕,反而表现得相当勇敢果断。
有一次,坏蛋芭比想抢走她们家的宝贝,娜娜毫不犹豫地就跟芭比理论,严词拒绝了她。
后来芭比派了几个小跟班来欺负她们,娜娜居然一点也不怕,反而机智地从玩具箱里找出了玩具枪,把坏蛋们全吓跑了!更了不起的是,有一次玩偶之家着火了,大家吓坏了乱作一团,就是娜娜冷静指挥大家灭火,最后终于把火扑灭了。
如果没有娜娜的英勇指挥,后果不堪设想啊!大家都夸她是位小小英雄。
总之,娜娜是一个既聪明勇敢、又善良友爱的好姑娘。
她独立自信、勇于担当,处事不拘小节,而且乐于助人。
作为朋友,我都被她的品质深深打动了。
如果将来我也能像娜娜一样勇敢善良、勇于负责就好了!篇2女主人公娜娜是一个非常勇敢又善良的女孩。
她虽然身材娇小,但内心却很坚强。
娜娜最大的梦想就是能够自由自在地生活,不受任何束缚。
娜娜一家人的生活过得很辛苦,父亲是一个只会挥霍钱财的人,母亲则整天操劳忙碌。
可怜的娜娜小小年纪就得帮着家里做家务活。
尽管生活如此艰难,娜娜却从未放弃梦想和希望。
有一天,娜娜收到了一份来自精灵国度的神奇信件,她被邀请前往精灵王国做客。
《玩偶之家》中娜拉的形象分析
《玩偶之家》中娜拉的形象分析一、单纯、善良的时代女性娜拉是一个美丽与善良兼备的家庭主妇，她有一个善良、单纯、如孩童般清澈的心灵，同时这位美丽的少妇也是一个敢爱敢恨的时代女性，她爱她的丈夫和家人，她将自己全部的生活空间都给了这个家庭，可是现实却告诉了她的付出并没有让她获得一个等价的爱，而她要做的就是自我觉醒和自我解救，去追求属于自己的人生，而娜拉在当时的自我觉醒不仅仅代表着自己，也让那个时代环境下的女性意识到自身的处境，勇敢的选择自己的人生道路。
作为一个女性，娜拉可以说是一个接近完美的女性形象。
她温柔善良，单纯热情。
用心爱着她的丈夫和孩子，以自己最大的力量去付出，她的爱是无私的，不求回报的。
当她知道丈夫得重病之后会倾尽全力的不计后果的救回丈夫，向柯洛克斯泰借贷，并且为了顾及病重的父亲，伪造父亲的签名，即使触犯了法律她也不在乎，因为在她的心中没有什么比自己的家人和亲情更重要。
而且为此她宁愿做父亲和丈夫手中的玩偶，只为了维持好这个现有的稳定的关系状态。
而娜拉的单纯则体现在周围的人都认为她是一个小孩子，是一直在温室中被保护的花朵，她不懂得外面社会的险恶，不知道离开这个一直保护着她的“笼子”之后她要经历的是什么。
当娜拉意识到自身的环境之后所做出的选择是娜拉性格的个性之处，她在知道自己的玩偶地位之后勇敢第和之前自己深爱的男人说“不”这是需要勇气的，因为她要做的就是要改变自己一直以来的生活模式，女性在当时社会环境下的家庭生活中的不平等地位，对男性只有一味服从，没有属于自己的权利和自由，也是因为娜拉意识到这一点，她勇敢的和过去的生活说了“不”选择为自己而活，这种选择让娜拉成了当时社会女性的一个新形象，一个敢于和自己的命运做斗争的时代女性。
因此，娜拉的觉醒使她成了女性走向解放道路的一个照明灯。
二、追求独立自主的坚强个性娜拉虽然是个看似平凡的家庭主妇，但是她却始终有一颗不甘于平凡的心，她的内心向往着独立、自由，对未来总是满怀憧憬。
玩偶之家娜拉形象分析
玩偶之家娜拉形象分析《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作之一，讲述了主人公娜拉的成长与觉醒的故事。
娜拉这个角色在剧中扮演着一个女性的角色，她是一个家庭主妇，妻子，母亲和朋友，她的形象展现出了一个富有争议性的女性形象。
以下是我对娜拉形象的分析。
首先，娜拉被描绘成一个无忧无虑，天真无邪的女孩。
她经常被她的丈夫托尔维尔称为"小百灵鸟"，象征着她的纯真和可爱的一面。
她在现实生活中对待周围的人和事都充满了乐观和善良。
她和孩子们以及好友克里斯蒂娜之间的简单而快乐的交流，展示了她天真无邪的一面。
其次，娜拉是一个勇敢的女性。
当她的丈夫生病时，她为了拯救自己的家庭甚至不惜挪用父亲的名字去借贷，这显示出了她的勇气和决心。
尽管这种行为会被一般社会所谴责，但娜拉是愿意为了自己的家庭去冒险的，她的行为提醒了观众们勇敢地去追求自己的梦想和幸福。
然而，在故事的发展过程中，娜拉的形象逐渐展现出了她对于传统的反叛和对自由的追求。
在经历了与克里斯蒂娜的交谈后，娜拉开始怀疑自己是否一直以来都是在过别人安排的生活。
她发现自己一直以来都被压抑在家庭和社会的束缚之下，她想要寻找并掌握自己的命运。
此外，娜拉是一个具有独立思考能力的女性。
她开始对婚姻和家庭的概念进行反思，并质疑自己的角色。
她意识到自己一直在为别人的期望而生活，并没有真正过自己的生活。
娜拉开始寻找帮助和支持，并尝试逐渐接触外部世界的知识和态度，来重新评估自己的价值观和信仰。
最后，娜拉的形象经历了巨大的转变，从最初的可爱而天真的女孩，到一个采取行动寻求自我自由的女性。
当她最终意识到她不再是孩子的玩偶，而是一个独立的个体，并且决定离开她的家庭和丈夫时，她展示了她真正的力量和勇气。
综上所述，娜拉是一个复杂而富有争议性的女性形象。
她在剧中被描绘成天真无邪，勇敢，独立和真实的女性，她的形象演变和成长也带给观众们一些关于自由，权力和婚姻的重要启示。
娜拉的形象对于婚姻和社会地位的思考，以及对个体自由和价值的追求，都是非常有深度和意义的。
《玩偶之家》 讲义
《玩偶之家》讲义一、作品背景《玩偶之家》是挪威剧作家亨利克·易卜生创作的社会问题剧，于1879 年出版。
19 世纪的挪威，资本主义经济发展迅速，社会矛盾日益尖锐。
在这样的背景下，易卜生以敏锐的洞察力和强烈的社会责任感，创作了这部具有深刻社会批判意义的作品。
二、主要人物1、娜拉娜拉是剧中的核心人物，她原本是一个天真、善良、对家庭充满热爱的女性。
在丈夫海尔茂的“呵护”下，过着看似幸福的生活。
然而，随着剧情的发展，娜拉逐渐觉醒，认识到自己在家庭中的玩偶地位，最终毅然出走。
2、海尔茂海尔茂是娜拉的丈夫，一个自私、虚伪、大男子主义的人物形象。
他在表面上对娜拉关怀备至，但当娜拉的行为可能影响到他的名誉和地位时，他立刻露出了丑恶的嘴脸。
三、情节发展故事始于娜拉为了给丈夫治病，瞒着他借了一笔债务。
多年后，娜拉的秘密被揭露，海尔茂的态度发生了一百八十度的大转变，对娜拉进行了无情的指责和辱骂。
然而，当危机解除后，海尔茂又试图挽回娜拉。
但此时的娜拉已经觉醒，她看清了丈夫的真面目，也明白了自己在家庭中的地位，最终选择离开这个“玩偶之家”。
四、主题探讨1、女性的觉醒与独立《玩偶之家》深刻地探讨了女性在家庭和社会中的地位问题。
娜拉的觉醒和出走，代表了女性对自身价值的重新审视和对独立自主的追求。
这部作品在当时的社会引起了巨大的反响，激发了无数女性的自我意识觉醒。
2、婚姻与家庭的真相作品揭示了婚姻中可能存在的虚伪和不平等。
海尔茂对娜拉的态度转变，让我们看到了婚姻关系在利益和名誉面前的脆弱性。
同时，也让我们思考真正健康、平等的婚姻应该是怎样的。
3、社会道德与人性的批判通过对海尔茂等人物的刻画，易卜生对当时社会的道德标准和人性的弱点进行了批判。
人们在表面上遵循着道德规范，但在关键时刻往往暴露出自私、虚伪的一面。
五、艺术特色1、巧妙的情节设置剧情紧凑，充满悬念和转折。
娜拉的秘密借债以及后来的危机揭露，让观众始终保持着紧张的关注。
玩偶之家娜拉人物形象
玩偶之家娜拉人物形象
玩偶之家娜拉人物形象：娜拉是平凡的家庭主妇，她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的
准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠
爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
《玩偶之家》分析
浅析《玩偶之家》主要人物形象《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作，在这里，我简单分析一下主要人物形象和自己对这部剧的一点认识。
男主人公海尔茂生性怯弱，谨小慎微，在社会上辛苦奋斗，险些拼掉身家性命才博得一点立足之地，他出场后表达的第一个态度是不赞同娜拉胡乱花钱，接着是不赞同娜拉借贷，然后又透过娜拉的言语向读者呈现，他连冷静面对生活意外打击的勇气都没有，陷入磨难时，还需要娇小的娜拉对他施以安慰和援助。
海尔茂的所谓强势不过是从社会体系中生硬挪用来的，这恰恰证明了他的不强。
就内心的坚强程度而言，海尔茂不过是一个伪男人，连娜拉都不如。
海尔茂与娜拉的真正症结在于爱的缺席，他们之间没有可以化解冲突的爱情，有的只是社会权力式伦理体系下的夫妻名义。
在第三幕中，海尔茂问娜拉：那就是你不爱我了？娜拉回答道：不错，我不爱你了。
娜拉的阐述无疑是一种事实，用娜拉的说法，这是他们结婚八年来，头一次正正经经的谈话，这不爱不是突如其来的转折，而是拂去假象伪饰后的真相。
过去八年里，海尔茂对娜拉没有爱，有的只是真实的圈养和消遣；娜拉对海尔茂也没有爱，但她以为自己有爱，处处都用爱的幻觉蒙蔽自己，当然也用爱的努力拯救自己，但她不过活在一种虚拟的幸福中。
海尔茂对待娜拉的方式，是世俗社会的通常方式，海尔茂不是它的发明者，只是一个普通的使用者和臣服者，但这样的体系对娜拉的损害有多少，对海尔茂的惩罚就有多少。
表面看他在自觉充当着权利体系的傀儡，享受着其种种优越的恩赐，但这是以损害他作为男性的阳刚灵魂为代价在进行的，这样的恩赐本质上不过是一种阉割。
海尔茂温顺臣服于这样的体系，名义上他是权力的自由拥有者，但在强大的体系中，他更是一个不折不扣的奴隶。
看看娜拉离家出走时，海尔茂那副眼泪汪汪的可怜样子吧，再联想楼上那几个熟睡的可怜孩子，对一个男人来说，这是相当重的惩罚。
从这里看，这部剧带有某种悲剧的意味。
按照亚里斯多德的理论，悲剧在感情上能带给人恐惧和怜悯。
浅析《玩偶之家》中主人公的形象
浅析《玩偶之家》中主人公的形象摘要：易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的过程。
而造成娜拉最后与丈夫感情破裂、毅然离家出走的根本原因在于她思想上的觉醒和性格上的变化。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
关键词：《玩偶之家》娜拉形象《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。
在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。
他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
文中的娜拉很具有典型意义，她从原先的对自己丈夫百依百顺到最后的毅然决然的离开自己的丈夫，而这一切都源于娜拉性格。
一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。
戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。
起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。
本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。
可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。
在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。
即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。
同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。
这一切都可以说明她的善良。
其实娜拉有这般热心并不是没有根据。
玩偶之家娜拉的人物形象分析
玩偶之家娜拉的人物形象分析《玩偶之家》，19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克?易卜生的著名社会剧。
作于1879年。
女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。
她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。
为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。
如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。
但她的丈夫(过去的银行职员，现在的银行经理)，却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。
后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。
经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。
她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。
恩格斯在给保尔,恩格斯的信中说:“挪威的小资产阶级妇女比起德国的小市民妇女来，简直是相隔天壤。
”这句话多半就是指娜拉这类挪威女人说的。
娜拉的形象表现了当时挪威社会的特征。
这个在资本主义社会中为争取妇女独立人格而斗争的先进妇女形象，不仅是挪威文学中光辉的艺术形象，而且也是欧洲资产阶级文学中著名形象之一，它至今仍然用以鼓舞资本主义国家中的人民为争取自由权利而斗争。
在戏剧《玩偶之家》中，易卜生着重描写了她的“精神叛逆”。
娜拉和海尔茂生活了八年之后，逐渐认识到自己的可悲的社会地位:结婚前，她是属于父亲的;结婚后，她是属于丈夫的。
她对海尔茂说:“你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我当消遣……我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。
……他叫我‘泥娃娃孩子’，把我当作一件玩意儿，就象我小时候玩儿我的泥娃娃一样，后来我到你家来住着，……我从父亲手里转移到你手里。
《玩偶之家》中娜拉的性格解读
《玩偶之家》中娜拉的性格解读《玩偶之家》中娜拉的性格解读《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作之一，于1879年首演。
该剧以家庭和婚姻关系为背景，揭示了封建社会下妇女地位的压迫和奴役。
而本文将聚焦其中的女主角娜拉的性格解读。
首先，娜拉勇敢独立的一面是人们熟知的。
在剧中，娜拉从一开始就以勇敢的态度引起了观众的关注。
她勇敢地追求自己的幸福，也勇敢面对内心的真实感受。
尽管她生活在一个男权社会里，有限的社会地位和经济依赖使她被迫妥协和伪装自己，但是她并不甘心被束缚。
她渴望有自己的独立思想和能力，追求真正的自由，不愿沦为被操纵的玩偶。
换句话说，她具备强烈的个人主张和追求真实自我价值的决心。
正是这种勇敢独立的一面构成了娜拉深入人心的形象。
其次，娜拉天真无邪的一面也是她性格的重要组成部分。
《玩偶之家》中娜拉的形象给人们的感觉就是可爱活泼、天真无邪。
她像一个孩子一样单纯纯真，对人对事始终保持着天真烂漫的态度。
在和家人沟通时，她总是散发出一种天真无邪的纯净善良之气。
她对生活充满希望，对梦想充满热情，对爱情充满幻想。
她的天真无邪给人们带来了欢乐和快乐，也让人们对她产生了深深的同情和关爱。
然而，娜拉也是一个善于伪装的女人。
在玩偶之家的舞台上，娜拉表现得柔弱温顺，遵从乖巧，甚至有些娇滴滴。
她故意迎合丈夫和父亲的意愿，委曲求全地满足着他们的要求。
这是她为了生存和社交需要而不得不做出的调整和变化。
她知道在男权社会里，女人需要学会如何隐忍和运用巧妙的手段去保护自己的权益和尊严。
她的伪装往往是出于无奈和保护，而非真实的内心想法。
尽管她追求着真实的自我，但她知道每一个阶段的生活方式都需要不同的应对方式。
而随着剧情的发展，娜拉的性格逐渐发生了变化。
她逐渐从一个顺从温顺的妻子变成了追求内心呼唤的个体。
她通过自学读书，积极地寻找生活的意义，并逐渐觉醒了自己在婚姻中的被剥夺和束缚。
她逐渐变得有主见、有思想，对社会的不公正现象有了更深入的认识。
玩偶之家对现代女性的启示
玩偶之家对现代女性的启示摘要：《玩偶之家》是易卜生影响世界文坛的重要戏剧作品，作品主要以女主角娜拉在家庭中的遭遇为主线，深刻揭露了当时社会男权主义的丑恶。
本文以娜拉的性格、在家庭中的表现以及意识的觉醒为主线，分析娜拉的举止和思想进化对于现代家庭女性意识进步的积极意义。
一、《玩偶之家》中娜拉的形象分析娜拉女性意识的崛起与她优秀的人格潜质是分不开的。
这些性格基础是隐藏在娜拉心底深处的，只不过没有被激发，当矛盾冲突没有发生时，自我也未曾察觉。
但这些却是构成娜拉女性意识崛起和与玩偶之家决裂的性格基础。
娜拉对丈夫是无私的。
当娜拉得知丈夫海尔茂即将升职为银行经理时，确实也愿意表现得像个小鸟，她开心轻快的语句活脱脱地展现出一个不谙世道、天真烂漫、活在自我世界中的女性形象，并且生活态度积极乐观，但其实娜拉的内在是非常善良、聪明果断，并且有担当的。
尽管海尔茂升职之前的生活困苦艰难，她还是帮助丈夫打理这个家庭。
在丈夫病重的时候借钱让他出国治病，仿冒父亲签名，用生活费补贴家用，自己找抄写工作还债。
在后来被柯洛克斯泰以此威胁的时候，她害怕连累丈夫，决定自己挺身而出独揽责任，甚至想通过自杀来承担罪名。
娜拉对朋友是真挚的。
在林丹太太因为找不到工作而投奔于她的时候，娜拉仍然对她不离不弃，不断地说服丈夫帮忙，为林丹太太谋取一个职位，相比海尔茂对老同学柯洛克斯泰的蔑视和逃避，娜拉可谓尽心尽力地帮助自己的朋友，对患绝症的阮克医生也真诚地给予热切的关怀和帮助。
娜拉对他人富有同情心。
在脚夫拉她回家之后会多给一倍工钱；在外出买东西准备过节的时候，会捎上几块衣料、几块手绢给用人。
由此可见，娜拉是具有同情心和爱心的，而不是只顾个人利益的家庭主妇。
娜拉有强烈的自尊心。
当阮克医生向她表白的时候，她看出阮克医生爱她，但是她没有利用这样的感情做金钱的交易。
二、娜拉女性意识的出现（一）娜拉的家庭意识最初娜拉与丈夫海尔茂的生活非常平静，海尔茂的经济收入水平可观，能满足娜拉对物质生活的追求，娜拉也经常向别人炫耀丈夫的能力。
比较《玩偶之家》中的男女主人公形象
比较《玩偶之家》中的男女主人公形象哈姆莱特说:“脆弱啊, 你的名字就是女人!”在易卜生的戏剧《玩偶之家》中却恰恰相反,脆弱的名字是男人,是有权有势的男人;刚强的名字却是女人,而且是无权无势的女人。
《玩偶之家》中出现了三位主要男性角色——海尔茂、阮克医生和柯洛克斯泰,在这三位男主人公身上所表现出来的是假、丑、恶——肉体、精神上的病态及其虚伪和自私的本性;而在剧中的两位女主角娜拉和琳达夫人身上所表现出的却是真、善、美——对他人的善良,对爱情的忠诚以及对生活的坚强。
标签：玩偶之家;人物比较;主人公哈姆莱特说:“脆弱啊, 你的名字就是女人!”在易卜生的著名戏剧《玩偶之家》中却恰恰相反,脆弱的名字是男人,是有权有势的男人;刚强的名字却是女人,而且是无权无势的女人。
本文着重对《玩偶之家》中的男女形象进行了比较,剧中出现了三位主要男性角色——海尔茂、阮克医生和柯洛克斯泰,在这三位男角色身上所表现出来的是假、丑、恶——肉体、精神上的病态及其虚伪和自私的本性,而在本文的两位女主角娜拉和琳达夫人身上所表现出的却是真、善、美——她们对他人的善良,对爱情忠诚以及对待生活的坚强。
一、男性形象的假、丑、恶自父系氏族以来的人类社会就一直处于男性的统治之下,西蒙·德·波维尔曾指出法国社会和西方社会都是由父权统治的。
在由男人控制的等级社会中,妇女处于“他者”的地位,她作为一个由男性定性和诠释的存在物体而存在。
中国的孔子也曾说过女子要“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,女人要“在家从父,出嫁从夫,夫死从子”。
男人是天,是社会的统治者是家庭的顶梁柱,他们是强者的代名词。
然而,事实真的如此吗?在男人们高大的外表下真正隐藏着的是假、丑、恶的本性。
在易卜生《玩偶之家》中的男性形象上所表现的就是他们肉体和精神的病态以及虚伪、自私和脆弱的本性。
1. 肉体和精神的病态剧中的三位男主角海尔茂、阮克医生和柯洛克斯泰,无论是在身体还是精神方面都是病态的。
《玩偶之家》娜拉人物性格分析.doc
《玩偶之家》娜拉人物性格分析.doc
《玩偶之家》是美国著名喜剧电影，由斯卡拉特·布兰登与莎莉·史塔斯共同执导，莎莉·史塔斯饰演的娜拉是该片的主人公。
娜拉的性格非常明显，女孩儿气又乐观积极，对朋友有着强烈的忠诚之情和正义感，对一切可能伤害朋友的人毫不客气地坚持反抗，她勇敢不畏就义、不怕牺牲，尽管有时候会被情绪驱使，但最终仍然会驾驭它，完成正义的使命。
除此之外，娜拉也有自己独特的见解，从小就悬挂着梦想和理想，追求一种完美的生活。
此外，娜拉还有一种尊重和羞涩的迷惘之情，尤其是面对爱情，有时会害怕放开自己的心，这使她的温柔和笨拙也成为了电影的一大魅力点，也是娜拉最得众人喜爱的地方。
通过《玩偶之家》，娜拉的性格十分鲜明，一路走来，不怕挑战，顽强拼搏，忠诚友谊，时而犹豫不决，时而自信飞扬，时而明白事理，时而憧憬未来，正是令人动容和欣赏的俊美性格，也留下了经典的人物形象。
浅析《玩偶之家》（节选）中的人物形象
050《名家名作》·评论［摘 要］ 挪威戏剧家亨利克·易卜生是享誉世界的“现代戏剧之父”，他的社会问题剧代表作《玩偶之家》在世界范围内有着强烈的影响，引起了人们对人性和社会的思考。
剧作最为精彩的是第三幕，这部分也是全剧的高潮。
以《玩偶之家》（第三幕）为参照，通过作品情节及人物言行前后的变化，分析娜拉、海尔茂的人物形象以及人物形象形成的原因，来窥见男女主人公之间矛盾冲突的本质，从而更好地理解作品所表现的妇女解放、个性解放、社会解放的鲜明立场。
［关 键 词］ 《玩偶之家》；女性觉醒；人物形象；矛盾冲突浅析《玩偶之家》（节选）中的人物形象杜金璞《玩偶之家》是被誉为“现代戏剧之父”的亨利克·易卜生的名作，它一问世便给欧洲社会带来如同暴风雨一般猛烈的震撼。
作品尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，对当时社会进行了深刻的揭露与批判，有力地维护了女性的社会地位，给当时欧洲保守而又伪善的社会道德一记响亮的耳光，也敲响了女性觉醒的大门。
基于此，本文将通过《玩偶之家》（第三幕）中的剧作情节及人物言行前后的变化来分析娜拉、海尔茂的人物形象。
一、娜拉形象剧中的娜拉，是一名教养良好、善良、有责任心的中产阶级女性。
她与丈夫海尔茂结婚八年，一直相信海尔茂深爱着自己，像个玩偶一样安安分分地存在于海尔茂身边，爱护他、信赖他。
这个时候的娜拉，是当时社会家庭妇女的典范，她美丽、善良、坚强、天真、听话、任劳任怨。
在保护自己爱的人方面，她从来都是坚决而有想法的。
通过观察可以发现，她几乎是把自己的一生奉献给了家庭，自己却从来没有得到过什么。
她在拒绝阮克大夫对她的追求时十分干脆利索，并且发表了一大段关于她和丈夫相爱的言论，人物台词中无不展现着她的天真、对爱情的坚定向往和追求。
然而当海尔茂知晓娜拉曾经向柯洛克斯泰冒名举债后大发雷霆，不顾缘由便谴责、辱骂娜拉，而危机解除后海尔茂又恢复了“好丈夫”的样子，仿佛什么也没发生过，露出一副饶恕娜拉的伪善面目，这使娜拉终于看清了海尔茂自私自利的本质。
玩偶之家娜拉形象分析
玩偶之家娜拉形象分析易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。
三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高-潮。
《玩偶之家》娜拉人物性格分析3
《玩偶之家》娜拉人物性格分析演员是演出艺术的中心，其根本任务是创造鲜活的舞台角色，一切要从长创作角色的需要出发。
演员对所塑造的人物只有深刻理解才能生动地体现出来，这种再创造，要求演员有一定的思想水平和较高的艺术修养，具备较深的理解能力、丰富的想象力和形象的表现力，能运用正确的表演创作方法和娴熟的演技去塑造人物形象，并深入的熟悉各种生活。
摘要：本文对塑造人物形象的方法进行了系统的论述，从易卜生的戏剧《玩偶之家》中娜拉这一角色进行的人物分析和人物塑造创作实践。
深刻的理解了，演员的最终任务和演员与角色的关系，俗话说：“戏无理不服人，戏无情不动人。
”因此演员在创造一个角色时，一定要投入，要动情。
从演员创造角色的多样性，对故事情节的依赖性，还有通过具体描绘典型环境塑造人物创造角色进行了较全面繁荣阐述，从道理和事例两方面进行了论证，塑造人物是创作的首要任务。
对要饰演的人物进行理性的分析、构思，然后找到准确的方法和动作去将人物个性鲜明的体现出来。
演员，作为一个创作者，当然应该起着主导的作用。
他必然是以自己的认识水平去分析与认识角色，以自己的创作方法和专业技巧去塑造人物，并且在整个创作的过程中把握着创作的方向。
因此，演员的生活素养、思想养、艺术修养与专业技巧，对于创作来说都具有重要的作用。
关键词：分析角色体验体现演员与角色表演艺术与演员的最终任务是在舞台或银屏上塑造完整鲜明的、活生生的、具有独特性格魅力的人物形象。
因此，人物形象的塑造是学习表演的重中之重。
由于舞台上的人物形象创造的连贯性，演员在舞台创作和演出中的主动性和主宰性，反复排演的种种优势及舞台排演的稳定性，也由于，银屏镜头前表演的分切、无序、不连贯、拍摄中因素繁杂等多种原因。
电影又经常不进行排练，在拍摄中导演往往对创作起主宰作用。
加之经济方面的压力，因此表演教学中往往将舞台的人物形象创作作为主要手段。
下面我在这里粗浅的谈谈易卜生的著作《玩偶之家》中我对娜拉这一角色的创作实践过程：一、形象塑造的原则与流程（一）、宏观把握人物塑造的四个原则1.表演艺术中人物形象的塑造是在剧作家剧本基础上的二度创作，演员必须以剧作为基点进行在创作。
《玩偶之家》隐喻赏析
《玩偶之家》隐喻赏析
《玩偶之家》是一部揭示资产阶级以男权为中心的社会道德的虚伪和提出妇女地位及其解放等重大社会问题的话剧作品。
该剧通过主人公娜拉的经历，隐喻了妇女在家庭和社会中的地位和困境。
首先，该剧的标题《玩偶之家》本身就是一种隐喻。
在剧中，娜拉一直被她的丈夫海尔茂视为一个“玩偶”，一个没有独立思考和行动能力的附庸。
海尔茂只关心自己的名誉和地位，对娜拉的真实感受和需要漠不关心。
这种把妇女当作“玩偶”来摆布和操纵的现象，在当时的社会中是普遍存在的。
因此，《玩偶之家》这个标题，实际上是对整个社会的一种隐喻和批判。
其次，该剧的情节和人物形象也充满了隐喻。
在剧中，娜拉为了维护家庭的平和和欢乐，一直忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。
然而，当真相大白之后，她发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。
这种情节设置，实际上是对整个资产阶级社会的隐喻和批判。
资产阶级社会表面上宣扬着平等、自由、博爱等理念，但实际上却是以金钱和权力为基础，充满着虚伪、自私和冷酷。
最后，该剧的结尾也是一种隐喻。
在剧中，娜拉终于觉醒过来，毅然走出“玩偶之家”，开始追求自己的理想和自由。
这种结尾设置，实际上是对妇女解放的隐喻和呼吁。
妇女不应该被束缚在家庭和社会传统的桎梏中，应该有自己的理想和自由，应该勇敢地追求自己的幸福。
总之，《玩偶之家》是一部充满隐喻的话剧作品，通过对主人公
娜拉的经历和心路历程的描写，隐喻了妇女在家庭和社会中的地位和困境，同时也对整个资产阶级社会进行了深刻的批判。
《玩偶之家》中娜拉的性格解读
《玩偶之家》中娜拉的性格解读《玩偶之家》是由挪威著名作家易卜生所创作的戏剧作品，于1879年首次上演。
作品以女主角娜拉为中心，通过描绘她的成长与转变，向观众展示了19世纪末挪威社会中女性地位的局限以及家庭关系的复杂性。
本文将对娜拉的性格进行深入解读。
娜拉是一个具有浓重个人特色的角色，她既有迷人的外表，又有饱受伤害的内心。
整个剧本中，娜拉的性格经历了从无知、天真到觉醒、成熟的过程。
她是一个既脆弱又坚强的女性形象，同时也是挪威现实社会中众多妇女的缩影。
剧中娜拉作为一个女性，一直受制于男性社会的束缚。
她是一个漂亮、聪明、可爱的女子，被男性崇拜和依赖。
然而，由于她被父亲和丈夫视为“宝贝”和“玩偶”，她被家庭成员过分地保护和限制。
她的丈夫托伦瓦尔则对她过度控制，肆意剥夺她的自由。
娜拉在与托伦瓦尔的婚姻中逐渐认识到了自己的无知和局限，也逐渐产生了对权力和自由的渴求。
娜拉最初的性格可以被描述为“受虐倾向”，她习惯于在丈夫和父亲的统治下生活。
她享受被人宠爱和保护的感觉，但同时也对这种局限和压迫感到不满。
她对于自己缺乏独立思考的行为感到后悔和痛苦，渴望着能够独立生活，追求更大的自由。
正是这种内心的觉醒，使得她开始思考自己的身份和角色，渐渐接受自身的力量和能力。
娜拉的性格在剧中经历了巨大的变化，她逐渐从一个被动的角色转变为一个有思想、有主张的女性形象。
她开始学习、思考并试图改变自己的处境。
通过秘密借款给丈夫，她试图挽救家庭的破产，但后来又接受了现实的残酷。
当她知晓自己的丈夫并没有真正爱她并不断欺骗她时，她对婚姻的期望和对丈夫的崇拜都发生了巨大的转变。
她最终离开了婚姻，放下了对家庭和社会的依赖，展开了一段全新的人生旅程。
娜拉的性格转变不仅仅是对个人命运的抗争，也是对整个社会观念的挑战。
易卜生通过娜拉的形象，揭示了19世纪挪威社会中妇女地位的困境和束缚。
娜拉勇敢地站起来，挑战了丈夫和社会对女性的压迫，展示了她内心中追求平等和尊严的渴望。
《玩偶之家》娜拉人物性格分析
《玩偶之家》娜拉人物性格分析易卜生曾对一个给他写传记的作者路德维希使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。
”他的《玩偶之家》不是随意虚构的，而是现实生活的反映。
易卜生有个名叫芳拉爱好文学，重感情，初期婚姻生活十分美满。
她丈夫基勒得了肺结核，医生劝劳拉让她丈夫去南部欧洲疗养，否则病情不但会加重，且有性命危险。
劳拉瞒了丈夫向友人借了一笔钱，为了推迟债期又伪造了保人签字，丈夫病治好后，知道真相，大发雷霆，谴责劳拉的所作所为败坏了他的名誉，毁了他的前途。
劳拉一片深情却得到如此报应，她受不了这无情的打击，精神失常。
基勒同她离了婚，一度被亲友们羡慕的家庭就此完结，易卜生根据劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。
她不仅仅是个有血有肉的现实社会中的人，而且是升华了的艺术形象。
她善良却很坚强，不甘心从属于他人，要做一个同男子平等的人。
她认清了丈夫真面目后并没有发疯，而是冲出牢笼去寻求自由。
《玩偶之家》戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。
它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。
第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。
她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。
随着同海尔茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。
剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。
她自食其力，富有牺牲精神。
为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。
批判玩偶之家男主人公作文
批判玩偶之家男主人公作文
海尔茂这哥们儿，在玩偶之家可是个大角色。
有钱有地位，看
着挺风光，但你知道吗？他内心可是空荡荡的。
对娜拉那态度，简
直就像对待个玩具，心情好就抱抱，心情不好就扔一边。
说到海尔茂，我得说他真是个双面人。
表面上甜言蜜语，说多
爱娜拉，可实际上呢？娜拉稍微有点儿自己的想法，他就变了脸，
好像娜拉欠了他什么似的。
这种爱，说白了就是自私，就是想要控
制别人。
他啊，对女性就有一种莫名其妙的偏见。
总觉得女人就应该温
柔顺从，就像他的私有物品一样。
娜拉稍微反抗一下，他就受不了，好像整个世界都塌了似的。
这种大男子主义，真是让人无语。
还有啊，海尔茂这家伙遇到问题就躲。
娜拉出事儿了，他不是
想办法解决，而是选择逃避，好像事不关己似的。
这种懦弱和逃避，真是让人瞧不起。
总的来说，海尔茂这哥们儿就是一个被社会期望和角色定义给
束缚了的典型。
表面风光，内心却是乱七八糟。
他的自私、虚伪、
懦弱和逃避，都让人觉得他是个可怜又可笑的家伙。
哎，这种人啊，真是让人无语。
玩偶之家娜拉的人物形象分析
玩偶之家娜拉的人物形象分析《玩偶之家》，19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克·易卜生的著名社会剧。
作于1879年。
女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。
她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。
为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。
如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。
但她的丈夫（过去的银行职员，现在的银行经理），却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。
后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。
经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。
她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。
恩格斯在给保尔＊恩格斯的信中说：“挪威的小资产阶级妇女比起德国的小市民妇女来，简直是相隔天壤。
”这句话多半就是指娜拉这类挪威女人说的。
娜拉的形象表现了当时挪威社会的特征。
这个在资本主义社会中为争取妇女独立人格而斗争的先进妇女形象，不仅是挪威文学中光辉的艺术形象，而且也是欧洲资产阶级文学中著名形象之一，它至今仍然用以鼓舞资本主义国家中的人民为争取自由权利而斗争。
在戏剧《玩偶之家》中，易卜生着重描写了她的“精神叛逆”。
娜拉和海尔茂生活了八年之后，逐渐认识到自己的可悲的社会地位：结婚前，她是属于父亲的；结婚后，她是属于丈夫的。
她对海尔茂说：“你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我当消遣……我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。
……他叫我‘泥娃娃孩子’，把我当作一件玩意儿，就象我小时候玩儿我的泥娃娃一样，后来我到你家来住着，……我从父亲手里转移到你手里。
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浅析《玩偶之家》中主人公的形象摘 要：易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的过程。
而造成娜拉最后与丈夫感情破裂、毅然离家出走的根本原因在于她思想上的觉醒和性格上的变化。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
关键词：《玩偶之家》娜拉形象《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。
在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。
他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
文中的娜拉很具有典型意义，她从原先的对自己丈夫百依百顺到最后的毅然决然的离开自己的丈夫，而这一切都源于娜拉性格。
一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。
戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。
起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。
本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。
可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。
在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。
即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。
同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。
这一切都可以说明她的善良。
其实娜拉有这般热心并不是没有根据。
曾经在她丈夫生病后，大夫督促他们去南方休养一段时间，又提醒她不能让托伐知道自己病情的严重，有性命之虞。
娜拉想说服托伐去南方，然而托伐不想为此行举债。
当时娜拉的父亲也很病重，娜拉无人能靠，而且对于当时的社会，属于男权主义，女人根本就没有地位，除了欠债，娜拉也别无它法。
娜拉筹到了钱，明明是她自己借来的，却告诉托伐是她爸机会发现钱不是娜拉父亲给的，因为娜拉的父亲去世了，娜拉对钱的来路守口如瓶。
就因为娜拉有这些亲身经历。
遇到过困难，也知道这一切的悲伤与无助，所以当她看见自己好朋友无依无靠时，她愿意立马站出来为朋友排忧解难。
1．她心地善良、富有同情心，热心帮助别人。
2．娜拉理解丈夫，操劳家务、照顾孩子外，还去做点像编制、刺绣、抄写之类的工作以补家用。
3．对丈夫和孩子的爱使她任劳任怨，无私地奉献自己宝贵的青春；为救丈夫的命，她不顾自己的声誉假冒父亲的签名；为了保全丈夫的名誉，她勇于承担一切责任，甚至不惜自己的生命。
4．可爱、活泼的外表掩饰不住娜拉倔强，刚毅的性格。
二、娜拉性格的弱点娜拉给读者留下的印象似乎完美无缺，但是如果认真对她的言语、行为和心理活动进行分析和研究，仍能发现她的弱点。
（一）没有自尊，缺乏主见，生活不能自立剧中这样的细节我们仍历历在目，“一十，二十，三十，四十。
啊，托代，谢谢你！这又很够花一阵子了。
”“要是你肯答应我，我变个仙女在月亮下给你跳舞。
”从娜拉抑制不住得到钱时激动的心情和低声下气地乞求的语气中我们似乎看到了当时人与人之间的关系，经济地位决定了人的社会地位，她没有工作，经济上完全依附于丈夫，为了要点钱支付家用，为了能多攒点钱还清欠债，她不得不察颜观色靠丈夫生活，完全失去了自尊和人格。
在娜拉没有结婚以前，她是父亲的意见“玩意儿”“泥娃娃孩子”，结婚以后是丈夫的“泥娃娃老婆”，从小成了玩偶的她，她或许已经打心眼里接受了这上天对女人的安排，她只好逆来顺受，习惯于这种生儿育女，夫唱妇随的小家庭幸福生活，生活中没有远大理想和追求，因而也谈不上有多大的自身价值了。
（二）贪图享受，爱慕虚荣，内心空虚十九世纪七十年代末的欧洲正处于资本主义社会的发展时期，资本主义社会生产力虽然得到了迅猛的发展，但表面上的繁荣和富裕却无法掩盖人们精神上的空虚，生活在那时的娜拉身上不免体现出时代的特点。
娜拉喜欢花钱，认为买东西无需顾虑重重，而托伐花钱却比较实际，他开玩笑说娜拉是个“乱花钱的孩子”，说她一涉及居家理财的事一窍不通。
托伐断言娜拉没有金钱观念就是因为她是女人（“娜拉，娜拉，这就是女人”），这表现出他对女性的偏见。
在家中一手掌握财政状况的是丈夫海尔茂，每当娜拉不开心时，海尔茂就会给她钱，娜拉也便高兴了。
剧中这样的细节历历在目，“一十，二十，三十，四十，啊，托伐，谢谢你！这又够我花一阵子了。
”“要是你肯答应我，我变个仙女在月亮下给你跳舞，”从娜拉抑制不住得到钱时的激动心情和低声下气地乞求的语言中我们似乎看到了人与人之间的关系。
经济地位决定了人的社会地位。
娜拉没有工作，经济上完全依附于丈夫，为了要点钱支付家用，为了能多攒点钱还清债务，她不得不察言观色靠丈夫生活，完全失去了自尊和人格。
娜拉一方面炫耀自己天生丽质，没有新的衣服的陪衬依然漂亮，而另一方面她也不得不承认“衣服穿得好是件痛快事。
”娜拉没新衣服穿并不是因为自己漂亮不需要打扮，而是迫于债务压力，心有余而力不足罢了。
三、娜拉的觉醒娜拉从幻想到破灭，思想从幼稚、单纯到成熟，从安于玩偶到奋起抗争、离家出走，这些转变表现了她思想变化的历程，促使她追求自由和独立，最终自我觉醒，成为妇女解放运动的先锋，具有一定的现实主义。
（一）幻想的破灭娜拉的生活没有远大的理想和抱负，与丈夫生活的八年中，她把自己的一切都献给了这个家庭，她这样作为的是有家庭的温馨、和睦和得到丈夫的理解和爱。
她的要求并不高，然而在危机来临时得到的却是丈夫那“伪君子”、“撒谎的人”、“犯罪的人”、“下贱女人”和没有信仰、道德和责任心的辱骂，还痛斥娜拉把他的一生幸福和前途全都葬送了，剥夺了她对孩子的教育权，甚至绝情地想把她赶出家门。
而且他全然不顾娜拉的感受自私地说：“照你说，就是你死了，我有什么好处？一点好处都没有。
”她原本认为丈夫是深爱自己的，寄希望于大祸临头会出现奇迹，他能像真正的男子汉一样挺身而出，把全部责任担在自己肩膀上，实现他的诺言。
相反他为了自己的名誉和利益竟不顾她的死活，接受了柯洛克斯泰提出的条件，成了没有骨头的男人。
当事情平息后他又信誓旦旦地对娜拉说：“你放心，一切事情都有我。
我的翅膀宽，可以保护你。
”“难道我舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？”，“你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。
”海尔茂对娜拉的态度在危机前后富有戏剧性的变化，使她陷入了绝望，终于认清了自己的丈夫虚伪、自私的真实面目，因而悔恨地说：“托伐，就在那当口我好像忽然从梦中醒过来，我简直跟一个生人同居了八年，给他生了三个孩子。
喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！”这时的娜拉已经认识到自己以前只是取悦于男人的玩偶，是他们观赏、玩弄、践踏和被占有的私有财产。
她没有独立生存的权利和自由，只能像藤蔓一样攀附在男人这棵大树上生活。
（二）对婚姻和爱情的看法她以前对爱的理解仅仅局限于对丈夫好或者听他的话，和阮克大夫的交往使她感受到真正的爱——理解和精神上的交流。
她毫不怀疑阮克对她的爱，也渴望这种爱，但在丈夫那儿她永远也得不到，也根本不相信再会有什么奇迹出现了。
她对自己的婚姻总结到：“在这儿我是你的泥娃娃老婆，正像我在家里是我父亲的泥娃娃女儿一样。
我的孩子又是我的泥娃娃。
你逗着我玩儿，我觉得有意思，正像我逗孩子们，孩子们也觉得有意思。
托代，这就是咱们的夫妻生活。
”这是她对自己婚姻生活的深刻认识，女人在婚姻生活中不平等和附庸的地位，是男人的私有财产，只有绝对的服从，没有尊严和自由。
正因为这样，娜拉勇敢地发出了愤怒的呐喊，“你不是我理想中的那等人”，“我不能跟你做夫妻。
”（三）追求平等、自由、独立的个性娜拉的觉醒集中体现在她意识到了不平等的社会地位并坚定地追求自由和个性的独立。
剧终海尔茂为挽留娜拉，提醒她女人一生中最神圣的责任时，她的回答异常坚定：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人”这时的娜拉从来没有这么清醒和信心，她已完全抛弃了旧的观念，要与过去的自我进行彻底的决裂，不再甘做所谓的“贤妻良母”型的女性，而是要求男女平等的地位，去追求独立和自由的生活。
因而她认为首先要对自己的负责，不再相信别人的话和书本里的道理，而要用自己的头脑去思考问题。
娜拉觉醒后意识到不平等的社会地位并且迫切去寻求自由的个性，体现当时女性拜托家庭束缚，追求自由的思想，体现了女性主义运动的思潮。
一系列的事情使娜拉的精神上受到承重的打击，平静的心里起了波澜，原本善良，天真，纯洁而多情的少妇，变成了一个安静成熟，坚强，觉醒而又富有反抗精神的女性。
当她认清自己的玩偶地位，她向海尔茂及身后的社会发起了独立宣言：“首先，我是一个人。
和你一样的一个人，至少我要学做一个人。
”娜拉反叛传统的婚姻道德，走出不自由的家门，试图在未来的生活中，实现人格的独立与自由。
四、觉醒的原因娜拉从安于现状，委曲求全、逆来顺受的形象到为自由、平等、独立的人格而高声的呐喊、奋起抗争，以离家出走的形式来反抗不合理的社会法律制度、道德和婚姻制度，具有叛逆精神，成为妇女解放运动的勇士，她的觉醒是在内外不同方面的因素的共同作用下所形成的。
一方面，娜拉是位有知识的女性，随着她对社会的认识不断地提高，思想上也摆脱了迷信和愚昧的状态。
剧中海尔茂责骂娜拉没有信教、不讲道德和没有责任心，实际上正反映了她接受了新的思想，意识到了对妇女进行精神压迫和催残的旧道德的邪恶本质，是她自我觉醒的内在动力。
另一方面，她和丈夫的冲突是她觉醒的导火索，使她认清了海尔茂——自私、狭隘、虚伪、冷酷无情以及大男子主义的真实面目。
这时她如梦方醒，意识到了自己可悲的地位和性格的弱点，坚定的离家走出的决心，寻求人生中的自由、平等和充满真爱的幸福的生活。
总结：娜拉的形象之所以闪耀在文学历史的殿堂，是因为她所代表的是同一时代无数要求人权的女性，以及她所独有人格魅力在深深吸引着每一位读者。
角色在特定的历史环境中，才显得具有开创意义，尤其是娜拉最终的出走，震撼的不仅仅是剧中的那个傀儡丈夫海尔茂。
《玩偶之家》中的娜拉是一个美丽，善良，热情，倔强，富有同情心和自我牺牲精神的新女性形象，是值得我们每个读者好好去品读的一个典型人物。
参考文献：[1]孙惠柱．娜拉的男人走了以后怎么办?——《玩偶之家》和当代家庭问题．戏剧艺术．1997(4)．[2]高玉秋．《玩偶之家》：谁是“玩偶”?长春师范学院学报．2004(1)．[3]吴舜立．从娜拉形象看婚姻关系中女性角色的玩偶性及根源．陕西教育学院学报．2001(1)．。