“007”系列电影中的女性形象解读
007系列电影中的邦德女郎（二）
007系列电影中的邦德女郎（二）第2集1963年的“From Russia With Love”《来自俄罗斯的爱》，片中两位女郎分别是美丽的俄国情报员Tatiana Romanov和在第一集中出现过的Sylvia Trench。
Sylvia Trench在这一集中依然跟邦德一起出场，两人在湖边的浪漫约会照旧被邦德的任务打断。
邦德跟她告别后就飞往伊斯坦布尔，在露了这一小脸后Sylvia也从007的身边消失了。
！不多的出现在两部邦德电影的 Eunice Gayson也挥手向我们到别了！而Tatiana是一名下士，驻伊斯坦布尔的苏联使馆人员，学过芭蕾舞，由于她“即能干，又合作，对国家忠心耿耿”，被前情报机关行动组首脑、幽灵党（SPECTRE）成员No.3利用，要她向007提供解码器并用美色勾引他，成为一场精心策划的阴谋中的牺牲品。
而这位毫无对敌经验的临时特工对自己的危险处境浑然不知，在酒店和007同床时被拍下色情照片。
但她假戏真作的爱上了邦德并心甘情愿地随他远走英格兰。
后来在南斯拉夫被追杀，最后在威尼斯当No.3夺取了解码器并要杀007时，Tatiana击毙了No.3。
不过她判逃到英国后的遭遇则没人关注了！扮演塔尼娅的Daniela Bianchi来自意大利，是1960年的意大利小姐及当年的环球小姐亚军。
她跟格蕾斯.凯利有些神似，算是最漂亮的邦女郎之一。
她与肖恩·康纳利的搭配很容易让人联想起一些老电影中的经典组合，特别是希区柯克作品中的俊男美女组合，像《美人计》、《后窗》、《西北偏北》等，因此虽然这一角色与后来的许多邦女郎相比参与性不强，但与邦德在一起的和谐程度却是相当高的。
这集中还有两个女人要提一下，路易丝.麦克斯威尔继续扮演Money Penny，并一直持续到第14集，这个角色一直和007保持着良好的关系，对007的要求温情的保持在一个甜蜜的吻，一支玫瑰，一张从外国邮寄来的明信片！另外一个值得注意的女性角色——No.3，真名叫Rosa Klebb，原是苏联情报机关行动组首脑，后加入幽灵党。
“007”系列电影中的女性形象解读
“007”系列电影中的女性形象解读“007”系列电影自上世纪60年代公映以来，已经成为备受影迷欢迎的系列电影。
而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目，本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。
标签：007 电影女性解读0 引言“007”身边的女性在60年代只是作为摆设出现在银幕上，给主人公提供为她们排忧解难的机会。
随时间的流逝，她们的作用也一一发生了变化。
但有一点是没有变化的，就是“007”系列电影中的“邦德女郎”一定是性感的。
随着时代的发展和社会的进步，妇女在“007”系列电影中的形象已得到很大改善。
但不容回避的是，某些传统影响仍然根深蒂固，甚至还有许多日久弥新的发展，性感女性形象就是一个典型例子。
她在电影中为何如此的“经久不衰”，这就是本文试图利用女性主义电影理论来解答的问题。
1 女性主义电影批评简介七十年代以来，受女性主义理论启发而产生的影片分析，借助“凝视”等观看理论、弗洛伊德和拉康的精神分析理论以及符号学等，女性主义电影批评理论逐渐形成。
女性主义电影批评主要是从电影中的女性形象、电影作品的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面来分析电影作品。
女权主义电影理论围绕“女性在电影中是什么”这样一个中心问题，得出了四点思考性的结论：女性是被“典型化”了的；女性是“符号”；女性是“缺乏”；女性是“社会建构”的。
2 “007”系列电影中的女性形象女性主义电影批评认为在男权主义话语下传统电影中塑造的女性只有两种类型：天使型和妖女型。
形象批评模式分析一部电影中的“女性形象”，包括不同的角色、典范、刻板印象的建构证据，即“女性形象是什么样”。
通过对好莱坞“007”系列电影中的女性形象研究发现，“007”系列电影塑造的女性确实只有两种类型，一种是妖女型，以玛丽·璧克馥塑造的形象为代表;一种是天使型，以塞塔·巴拉塑造的形象为代表。
妖女型的女性原形是夏娃。
她有两个基本特征：一是她自身容易受到撒旦的蛊惑，容易走上邪恶之路；二是她对男性富有影响力，能够使得无辜的男人走入歧途。
【最新2019】007《金手指》女演员：别再叫我们邦女郎-word范文 (1页)
【最新2019】007《金手指》女演员：别再叫我们邦女郎-word范文本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 007《金手指》女演员：别再叫我们邦女郎& nbsp ;& nbsp ;Posing alongside Daniel Craig , they are the women who provide the glamour , action and intrigue in the new James Bond film Spectre .站在丹尼尔& middot ;克雷格身边一起合影的这些女人就是为詹姆斯& middot ;邦德系列最新电影《幽灵党》增添魅力、曲折的情节和阴谋诡计的存在。
But if you ' re thinking of referring to Monica Bellucci , 51, Lea Seydoux , 30, and Naomie Harris , 39, as Bond girls , then think again .但如果你打算用邦女郎来指代51岁的莫妮卡& middot ;贝鲁奇( Monica Bellucci )、30岁的蕾雅& middot ;赛杜( Lea Seydoux )和39岁的娜奥米& middot ;哈里斯( Naomie Harris )，那你不妨重新考虑一下。
Honor Blackman & ndash ; who memorably played Pussy Galore to Sean Connery ' s 007 in 1964' s Goldfinger & ndash ; revealed that she thinks the phrase is derogatory to women and added : ' Stop calling us Bond girls , we are women and actresses !'霍纳尔& middot ;布莱克曼( Honor Blackman )在1964年肖恩& middot ;康纳利( Sean Connery )版007电影《金手指》中饰演的角色普斯& middot ;格洛( Pussy Galore )相当令人难忘，她日前表示，她认为邦女郎这个称呼是对女性的贬低，并说& ldquo ;不要再叫我们邦女郎了，我们是女人、女演员!Miss Blackman was 39 when she appeared as Pussy Galore , making her the oldest Bond girl until the casting of Miss Bellucci in Spectre , which will be released on Monday . Current 007 Craig is 47.。
当代法国电影女性形象分析
当代法国电影女性形象分析
当代法国电影中的女性形象多种多样，可以分为以下几类：
1. 强势独立的职业女性。
这类角色通常是高学历、成功的职业女性，具有强烈的进取心和自主意识，常常在职场中展现出一定的竞争力，如《背靠背，脸对脸》中的
艾玛·德·卡鲁阿和《电话》中的艾玛妮·斯托劳斯。
2. 自由奔放的艳遇女性。
这类角色通常是中年女性，已经婚姻落寞或感情不顺，因此在寻找自我生活的过程中，展现出开放的性格和挑战传统社会观念的倾向，如《失落的初恋》中的伊莲娜·卡诺。
3. 脆弱受害的受虐女性。
这类角色通常是经历过家庭暴力、性侵等怨恨经历的女性，在剧情中扮演受害者的角色，如《背叛的秘密》中的帕梅拉·安德森和《三个广岛》中的薇诺娜·瑞德。
4. 单纯可爱的少女形象。
这类角色通常是青春期的女孩，具有天真、热情和好奇的个性，如《艳舞女郎》中的卡米尔·科蒂亚和《布拉芙人的故事》中的爱丽丝·伊泽卡。
总的来说，当代法国电影中的女性形象多元化，既有自主独立的职场女性，也有传统观念下的受害者，还有像普通女性一样渴望爱情和幸福生活的少女形象，这些角
色丰富了当代法国电影的题材和情感表达。
女郎
邦女郎，指曾在各集007系列电影中扮演与詹姆斯·邦德有着情感纠葛的女性角色。
从第一位“邦女郎”现身银屏的那刻起，“邦女郎”就成为了性感美丽的代名词，也奠定了“邦女郎”在007电影中的重要地位，因为全世界的影迷都知道，只要詹姆斯·邦德出现，就必有美女相随。
简介早期邦德女郎多由模特或不知名女演员出演，其在影片中的作用也类似于花瓶。
但是在冷战结束之后，邦德女郎在影片中的地位逐渐提高，一些成名女演员也纷纷应邀出演邦德女郎。
不过，好莱坞巨星皮尔斯·布鲁斯南开始主演詹姆斯·邦德后，“007女郎”们的命运出现了转机。
他出演的《纵横天下》、《明日帝国》、《择日再死》等，不再选择无名女演员担纲“007女郎”，而是换成了大红大紫的女星，比如杨紫琼、苏菲·玛索等。
即便如此，“007女郎”们依旧只是“花瓶”：既不能消灭野心家，也无法拯救世界。
她们只能以4种形象示人：第一种，落入凡间的“天使”，通常头脑单纯、善良天真；第二种，不慎被坏人利用的“纯洁女郎”；第三种，可以同邦德并肩作战的“好伙伴”；第四种，与邦德上过床，却要施计将其置于死地的“坏女人”(如苏菲·玛索扮演的伊莱克翠·金)。
<正>“邦女郎”这个词足够引发我们无穷的想象力。
她一定是一个灿烂华丽、让人惊艳的性感女郎。
总是在关键时刻穿得很少,并且少得很有创意。
不管她是花瓶,还是不可缺少的武器,每每为我们带来的惊艳,让我们不愿去追究她存在的理由。
自从安德里斯穿着比基尼从海上走来,自从伊顿呈现那涂着金粉的裸体,自从布莱克曼那充满暗示意味的自我介绍,邦女郎已经不仅仅是一个词,而是涵盖了那么多的我们对于完美的理想了。
40年了,邦德依旧——正义、英俊、风流、善战、冒险、智慧。
而邦女郎延续了她们的惊艳。
与此同时,她们增加了更多的独立精神,性格的刻画与从前相比也更加复杂深入了。
“谋女郎”是指中国著名导演张艺谋捧红的电影女明星，这个称呼也成为娱乐圈流行语之一。
007系列电影研究
007系列电影研究——邦女郎目录内容摘要 (3)关键词 (3)一、细数历任邦女郎 (4)1.乌苏拉.安德丝（Ursula Andress） (4)2. 丹妮拉.碧安琪（Daniela Bianchi） (4)3. 雪莉.伊顿（Shirley Eaton） (4)4. 克劳迪娜.奥格尔（Claudine Auger） (4)5．若林映子（Akiko Wakabayashi） (4)6、黛安娜.里格（Diana Rigg） (5)7、吉尔.圣约翰（Jill St. John） (5)8.简.西摩尔（Jane Seymour） (5)9、布里特.艾克拉诺（Britt Ekland） (5)10、芭芭拉.贝芝（Barbara Bach） (5)11、洛伊丝.奇利斯（Lois Chiles） (6)12、卡洛尔.布盖（Carole Bouquet） (6)13、莫德.亚当斯（Maud Adams） (6)14、坦娅.罗伯茨（Tanya Roberts） (6)15、玛瑞.亚达波（Maryam d'Abo） (6)16、凯莉.洛维（Carey Lowell） (7)17、伊沙贝拉.斯科鲁普科（Izabella Scorupco） (7)18、杨紫琼（Michelle Yeoh） (7)19、苏菲.玛索（Sophie Marceau） (7)20、哈莉.贝瑞（Halle Berry） (7)21、爱娃.格林（Eva Green） (7)22、欧嘉.柯瑞兰寇（Olga Kurylenko） (8)23、贝纳尼丝.玛尔洛（Berenice Marlohe） (8)二、邦女郎分析 (9)三、007系列电影中十大经典的邦女郎 (10)1.乌拉斯.安德斯 (10)2.伊娃.格林 (10)3.莫德.亚当斯 (10)4.戴安娜.瑞格 (10)5.伊莎贝拉.斯科露波 (11)6.哈利.贝瑞 (11)7.苏菲.玛索 (11)8.杨紫琼 (12)9.元秋 (12)10.M夫人 (12)参考文献 (13)内容摘要他充满魅力而且机智勇敢，他杀起人来铁面无情……他就是007，詹姆斯·邦德（James Bond）。
细数24部007电影中的邦女郎,都是倾国倾城的美人
细数24部007电影中的邦女郎，都是倾国倾城的美人近日，007系列又有两个新消息，第一则消息是第25部007电影或许仍由发誓“宁愿割腕也不再演邦德的”丹尼尔·克雷格出演詹姆斯·邦德，这将会是丹尼尔·克雷格第5次饰演詹姆斯·克雷格，第二则消息则是克里斯托弗·诺兰有望执导007电影，或许007电影重振辉煌就指望诺兰了。
我们常常关注到谁谁谁又将出演詹姆斯·邦德，却很少关注到谁谁谁将出演邦女郎，但邦女郎的存在对于邦德风流倜傥形象的塑造有着不可或缺的作用，没有这些美人相助，邦德就使不出美男计，就无法拯救世界了。
今天就为各位盘点24部007电影中的邦女郎，看看都有哪些倾国倾城的美人。
▍01 诺博士Dr.No - 乌苏拉·安德斯Ursula Andress作为第一部邦德电影的邦女郎，乌苏拉·安德斯或许没有想过她几乎奠定了邦女郎的形象，尤其是她穿着白色比基尼泳衣，在蔚蓝的加勒比海海水中芙蓉出水的画面，从此以后邦女郎便成为了“性感尤物”的代名词。
▍02 来自俄罗斯的爱From Russia with Love - 黛妮拉·比安奇Daniela Bianchi1960年的意大利冠军和当年的环球小姐亚军，相比较于第一位邦女郎更漂亮，007系列开始注重邦女郎除了要有魔鬼身材，还要有天使容颜了。
▍03 金手指Goldfinger - 雪莉·伊顿Shirley Eaton这位邦女郎最出名的就在于她全裸且涂满金漆的死亡场景，被评委了十佳电影死亡镜头（待查？），且是第一个被邦德爱死的邦女郎。
▍04 霹雳弹Thunderball - 克劳迪娜·奥格尔Claudine Auger这是一个跟邦德没有感情戏的邦女郎。
▍05 雷霆谷You Only Live Twice - 若林映子Akiko Wakabayash & 滨美枝Mie Hama007系列第一次出现了亚裔邦女郎，而且还是两位日本姑娘，一位是若林映子，一位是滨美枝。
女特工在以男性为主体的美国特工电影中的形象分析
女特工在以男性为主体的美国特工电影中的形象分析作者：支婧茹来源：《新西部·中旬刊》2012年第05期【摘要】本文以美国特工电影《碟中谍》为例，分析了女特工在美国特工电影中的形象塑造。
认为她们百变性感，以美色诱惑完成任务；同时女性情感和内心的柔弱引发出特工电影中温情的一面；并且相对于男性表现出适当的示弱或牺牲。
证明了电影中塑造的女特工形象同样有其精彩之处。
【关键词】女特工；美国电影；碟中谍；形象塑造美国的特工电影年份长远又为中国观众所熟知的无非是007系列，碟中谍系列，霹雳娇娃系列等，但无论是更换时代背景（《黑皮书》二战期间），还是更换时空背景对现实进行了超科幻的改变（《X战警》），亦或是改变以男性为主体的特工世界（《霹雳娇娃》、《赤裸特工》——女性，《特工神童》——孩子），甚至改变人们对特工形象的冰冷、独立的刻板印象，有了“特工夫妻档”——《史密斯夫妇》在紧张刺激的情节中又增添了特工平凡的家庭生活，而《憨豆特工》则完全幽默化了特工的职业生活。
所以，不管特工电影的主体结构和叙事元素，特工电影以其独有的职业神秘感、正义感以及充满新鲜刺激的情节受到各国观众的追捧。
特工形象在人们心中一直以男性形象为主体，硬朗强势、身手不凡，荧幕中的女性形象似乎更乐于展现女性高贵典雅、性感温柔的一面。
但随着时代发展，女性在社会中所扮演的社会角色从简单的家庭角色中逐渐丰富，不止是妻子、母亲，还可以成为政客、商人等社会各领域的女强人。
由此，荧幕上一些男性的专属形象也可以由女性所扮演，女特工、女杀手除了具有男性强硬、冷酷、身手好等的职业特质外，女性所特有的狂放特质、百变性感及坚强外表下内心的情感流露也成为女性特工电影的不二法宝。
一、《碟中谍》内容梗概《碟中谍》I-IV系列，围绕男主人公伊森•亨特（Ethan•Hunt）一系列任务所讲述，不可能任务情报局 (IMF：impossible mission force)是一个CIA（Central Intelligence Agency）底下非官方的组织，伊森•亨特是IMF其中一个队伍的队员，从第一部中伊森•亨特在执行任务中幸存被污蔑为叛徒，伊森踏上洗刷罪名之路；第二部中IMF小组的任务是寻找回一盒丢失的病毒，为了铲除敌人，伊森被迫将心爱的人送到敌人的身边，信心和毅力支撑着他们去完成这个几乎除牺牲外不可完成的任务；到第三部中超级特工伊森•亨特准备淡出IMF原有的工作，隐姓埋名，并开始筹备婚礼。
五年级读后感作文：《007》电影观后感_350字
三一文库（）五年级读后感作文
《007》电影观后感_350字
007电影终于和观众们见面了，我也看来这
不电影，每一步的电影中，邦德女郎也是人们
关注的，这一部新的007电影中M是这部影片真
正的女主角，M从始至终，是真正的邦德女郎。
她与Silva 的角色遥相呼应，显现出一种邦
德与她的特殊关系：一个母权主义者，一个专
横冷酷的女蜂王，一个让邦德心甘情愿的
Sadist.一个母亲的角色，两个男孩，她都可以
在关键时刻舍弃，不是吗？不同的是一个选择
背叛，一个仍然坚持忠诚。
最后，这个真正的
邦德女郎流露出了她人性的一面，哪怕是一条
臭着脸的狗，也多少是一种情感的暗示，那一
种最隐秘晦涩的爱，一种英国人最能懂的迷雾
重重的黑色幽默。
我不懂山姆为什么最后让邦德流泪，他舍
不得是母亲对他特殊的骄傲与信任还是母亲时
代的结束？007让我感受到了深深的母爱之情，
这也是我看电影的一个很大的收获！
20 × 20。
从女性主义看“邦女郎”
从女性主义看“邦女郎”作者：王桂荣来源：《人间》2016年第24期摘要：007系列电影走到第53年，从1962年《诺博士》到正在上映的《007：幽灵党》，53年，诞生了24部007电影、6任邦德。
关于“邦女郎”的话题在前期宣传和电影上映期间都成了热议焦点，随着时代和审美的变化，“邦女郎”形象也在发生着变化。
本文将从女性主义的思想角度，阐释007系列电影中的女性形象的定位。
关键词：007系列电影；女性主义；女性形象中图分类号：I561.4文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0223-02人们常常调侃007系列里是“铁打的邦德流水的邦女郎”，邦德在执行任务时总会遇到貌美如花的女郎似乎已经成为007电影的标配，007系列电影中第五任邦德扮演着皮尔斯·布鲁斯南曾说过赋予这007系列长久生命力的“是美艳的邦德女郎、是新奇的道具、是性、是罗曼蒂克、是幻想、是最终的英雄。
”[1]“邦女郎”或是邦德的帮手、或是他的对手、亦或是他需要拯救的对象，正是这些各具风情的邦女郎成就了充满男性魅力并且机智果敢的邦德形象。
自1962年10月5日第一部007系列电影公映，007系列的24部电影跟着好莱坞动作片的发展，经历了“历险动作片”、“惊险动作片”和“暴力动作片”三个阶段，片中的女性角色也从单纯的“花瓶”慢慢有了更多层次的表现。
一、007系列电影中女性分类有媒体做过统计——光跟邦德接过吻的“邦女郎”已多达73位！但仔细想想，这70多位“邦女郎”终究也只有三种：第一大类肯定是金发红唇的花瓶，妖艳性感是他们的第一特征，危险来临时则只能花容失色；第二类是身手不凡的“邦女郎”，他们要么与邦德并肩作战，要么是与邦德斗志斗勇的对手；第三类则是邦德真正的“弱点”，能为一个女人辞职，甚至结婚，可见是真爱。
作为第一任邦女郎，乌苏拉·安德丝在首部007系列电影《诺博士》中成功地完成了自己的历史使命——为无数后继而来的“邦女郎”树立了花瓶的好榜样，乌苏拉·安德丝身穿白色比基尼从蔚蓝的加勒比海中芙蓉出水时，性感从此成为了邦女郎永远撕不去的标签。
女性形象在电影中的从0到1——女性意识的“觉醒”与觉醒
女性形象在电影中的从0到1——女性意识的“觉醒”与觉醒周玉琳 河南师范大学文学院摘 要：女性主义自20世纪产生以来，不仅在推动社会平等与女性思想觉醒方面有着巨大的成效，在各个领域的深入影响也同样体现着女性主义的发展壮大。
在电影行业女性角色的地位也随着社会的发展与女性主义在不断的演变。
本文将从好莱坞动作类型片中的女性角色演变入手研究，探究女性形象的变、女性角色的被动觉醒与主动觉醒，意在梳理出女性意识/地位在电影中的变化。
关键词：女性主义；动作类型片；女性形象；意识觉醒作者简介：周玉琳（1993-），女，汉族，河南新乡人，河南师范大学文学院硕士研究生在读，研究方向：戏剧影视文学电影方向。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-20-145-02“她要么体面地屈从于那一命令：父和律法之名，要么，就得挣扎着把自己的孩子和她一起留在想象界的微光之中。
因此，女人在父权文化中是作为男性的另一个能指，被象征秩序所约束，而男人在这一秩序中可以通过那强加于沉默的女性形象的言语命令生活于他的幻想和沉迷之外，而女人却依然被束缚在作为意义的承担者而不是制作者的位置。
”[1]——劳拉•穆尔维类型电影占据着20世纪2、30年代好莱坞电影市场的主导地位，是好莱坞电影在其全盛时期所发展的一种规范化的影片创制模式。
电影创作成为了“流水线”式的规范化过程，与各大制片厂追求利润最大化的必然结果。
电影或电视作品具有强烈文化输出原则，视听语言与政治文化的相互作用为好莱坞电影带来的文化霸权搭建了传播桥梁。
“人类学家雪莱•奥特娜言，文化来自于社会事实，而社会事实又来自于文化。
文化与社会发展相互作用，而电影则成了反映文化和社会发展的一个载体。
”[2]伴随类型电影发展、创新与衰微，上世纪中叶美国社会兴起的女性主义思想，也在电影进程中不断体现着自身的演变。
一、类型电影大环境下动作类型片中的女性形象变迁美国学者洛伊斯•班纳概括二十世纪六十年代末的女性主义是“比先前任何时候都更为激进的”[3]，这被欧美各国女性主义团体普遍视为“第二次浪潮”。
詹姆斯·邦德背后的女人们
詹姆斯·邦德背后的女人们史上最长寿且无敌的特工是谁？符合这两个关键词的人选只有一位：詹姆斯·邦德。
今年是007系列电影50周年，最新一部《007天幕杀机》日前在海外公映，并有望于明年1月引进国内。
有人总结过，007之所以风靡全球，靠的是三件宝：长得帅，装备好，女郎俏。
每部007电影里都少不了“邦女郎”的倩影，她们有的充当花瓶，也有些内涵相当丰富。
不过，就算是花瓶也有独特的价值，我们来盘点一下邦德先生几位有代表性的女友，看她们凭什么让观众鼻血长流。
一代：乌苏拉·安德斯开风气之先1962年的首部007电影《诺博士》里，有位金发美女从加勒比海面上出现，身着泳装，身材火辣，腰间挎着猎刀，宛如出水芙蓉。
来自瑞士的乌苏拉·安德斯是第一位出现在电影里的007女友，此后每部007影片必有固定的“英雄配美女”模式。
她算得上邦女郎中永恒的“师奶”，可惜当时只有寥寥几句台词，完全靠小鸟依人的相貌衬托邦德先生的神勇.五代：浜美枝和邦德假结婚的东洋妹邦德先生实际上结过婚，但他有真假两位妻子，假的这位出现在1967年的《雷霆谷》中，演员名叫浜美枝，日本人，她被安排与邦德举行了一场婚礼，然后以新婚妻子身份随行。
戏外的情形是浜美枝小姐英文很差，制片方一度想把她换下，但她竟以自杀相要挟，最终如愿成为邦女郎。
她还是第一位登上《PLAYBOY》杂志的亚洲人，号称日本的碧姬·芭铎。
六代：戴安娜·瑞格唯一的正室style五十年来邦德采花无数，只有在1969年的《女王密使》里带出了自己的合法妻子——戴安娜·瑞格饰演邦德的老婆特蕾西，她因此成为007唯一的家眷。
当然，像邦德这样彩旗飘得过多的男人，家里的红旗是一定要倒的。
特蕾西这个角色最终必须死掉，才能给后来的邦女郎腾出生存空间。
不知是不是为了补偿苦命的她，1994年戴安娜·瑞格因为在戏剧与电影方面的杰出成绩，被英国女王赐予爵士封号。
盘点史上最惊艳“邦德女郎”（组图）
盘点史上最惊艳“邦德女郎”（组图）她们是性感的天使，也是及时的救星。
她们也许会成为英雄们难过的“美人关”，也许仅仅是最具装饰性的“花瓶”。
无论007系列发生怎样的变化，都不会有一部007系列电影里没有“邦德女郎”。
下面的10大“邦德女郎”值得细细品味：苏菲玛索：《007：黑日危机》中的艾丽卡·金。
1966年11月17日生于法国巴黎身高：172厘米特色：她扮演的艾丽卡·金是有史以来最奸恶的邦德女郎。
与平时在银幕上楚楚动人的角色不同，法国美人苏菲·玛索在第１９部邦德影片《黑日危机》中挑起了奸角的大梁。
苏菲·玛索在戏中是如此的动人，让００７不自觉地又有保护她的冲动，却差点死在其魅影诡计之下。
或许这个有点坏的女人才是邦德的真正所爱，戏中在苏菲·玛索死时，００７第一次滴下了眼泪。
杨紫琼：在《007：明日帝国》(1997年)中饰演林慧影片中，作为中国人民国外安全局的一员，林慧和邦德针锋相对。
在可能遭遇死亡的情况下，除了她，又有谁有胆量和邦德一起从一座大楼上跳下去？这说明什么？尽管他们被铐在一起，却要驾驶一辆摩托车逃亡。
当时，他们每人掌握一个把手，就像一个人一样操纵着它。
躲开危险后，他们又一起淋雨。
之后，林慧为了单独行动不得不把邦德锁在一根管道上。
在决定和邦德一起工作前，她捣毁了一个大的犯罪团伙。
事实上，林慧使邦德看上去软弱无能。
《007：明日帝国》海报。
1962年《诺博士》中乌苏拉·安德列斯饰演的汉妮·莱德在《花花公子》的插页上，身着白色比基尼的汉妮从海水中缓缓出现，性感撩人。
安德列斯的火辣身材和瑞士小姐恬美的娇音，奠定了007系列电影中“邦德女郎”的地位。
（由于安德烈斯的声音略显醇厚，所以由瑞士的Nikki van der Zyl为汉妮配音。
）1964年《金手指》中雪莉·伊顿饰演的吉尔·马斯特森典型的007系列电影中有两种“邦德女郎”：女朋友和风月情人。
007系列十大邦女郎
007电影系列风靡全球，到今天历经40多年长盛不衰，其中很大一部分功劳要算到“邦女郎”的头上。
“英雄+美女”的组合虽然简单，但却非常实用。
总能把观众骗进电影院，赚取大把的票房。
那么在众多的007电影中这些邦的女郎是怎么样成功诱惑观众的呢？又有哪些邦女郎让观众们记住成为经典呢？今天的数字飙榜就盘点众位邦德女郎，为您献上007系列十大邦女郎。
007系列十大邦女郎之乌苏拉·安德斯上榜理由：邦女郎永恒的代表经典指数：★★☆当乌苏拉·安德斯在《第七号情报员》中从海面上出现时，邦女郎就成为了007系列影片中的重要组成部分。
而乌苏拉·安德斯也成为了邦女郎永恒的代表。
不过，遗憾的是在首部007电影中，邦女郎的作用也不过是花瓶而已，始终是一幅受惊小鸟的样子，需要人爱护。
台词也是寥寥数句，动作也不过是扭腰摆臀。
主要靠她的身材来吸引观众。
不过她也奠定了007电影的固定套路，那就是影片中必须有一位天使容颜、魔鬼身材的邦女郎出现。
如今大家提起她来，并不会因为其粗糙的表演而对其责难，而多数都已怀旧的心态来纪念这位哼着小调从海里冒出来的天使。
007系列十大邦女郎之伊娃·格林上榜理由：最新鲜的邦女郎经典指数：★★★作为最新的一任邦女郎，伊娃·格林自然成了人们关注的焦点。
这位年仅25岁的法国女星，被影评家描述为绝色佳人。
而由她饰演的“007女郎”，也以性感迷人吸引了观众的注意力。
在《皇家赌场》中，她所扮演的是一位秘密特务，负责为邦德准备赌注，并暗中监视他的一举一动。
编剧有意把这位美女塑造成一个知识型美女，一开场就和007大唱对手戏，还和007玩起了心理游戏。
甚至一度占据主动。
不过可惜的是，新邦德女郎的高姿态没能保持多久，在经历过一次血腥的搏斗后，她还是漏出一幅小鸟受惊的样子，等待邦德安抚。
整个影片除了出场让人眼前一亮，新邦女郎并没表现出什么新意。
她的智商和高学历也没有在对抗敌人中显示出来。
007系列电影中的邦德女郎（十）
007系列电影中的邦德女郎（十）1977年的“The Spy Who Loved Me”《爱我的间谍》中，通常认为有两位邦女郎：Anya Amasova和Naomi。
Anya Amasova，阿玛索瓦少校，是一名苏联特工，代号3X。
她被派往埃及调查核潜艇失踪案，在开罗遇到了同样为此而来的邦德。
几番简单的交手后，二人在英苏两国政府的授意下共同调查这一事件。
与十多年前的另一个苏联女特工塔妮亚相比，阿玛索瓦的立场较为坚定，职业素质也高了许多。
当她发现邦德就是杀死自己的爱人（另一名苏联特工）的凶手时，只是简单的表示“任务完成后我会杀了你”，之后依然与邦德保持合作，倾力完成眼前的任务。
饰演阿玛索瓦的Barbara Bach1947年生于纽约，虽然拥有罗马尼亚、爱尔兰及奥地利犹太人多种血统，本人却算是土生土长的美国人。
之所以强调这一点是因为看过她的另一部电影“Force 10 from Navarone”（1978，有哈里森福特出演），在那部影片中她饰演一个东欧某地的游击队员，跟这部007电影一样，讲着带点口音的英语，因此我一度认为她真的是来自非英语地区的“外国人”。
Naomi是本集中的大反派、航运大王Karl Stromberg手下的一名女杀手，第二次出场就开着一架直升机追杀邦德，一番缠斗之后被邦德的“水下莲花”击中。
Naomi与邦德没有丝毫感情戏，出现时间也很短，之所以将她算作邦女郎，实在是因为我看过的所有有关邦女郎的文章都算上了她，也就勉强把她加进来了。
饰演Naomi的是英国演员Caroline Munro，是六七十年代英国颇有名气的演员和模特。
她在67年的那部《皇家夜总会》中也演了一个小角色。
本集中还有两个值得注意的女性角色。
一个是萨丁岛上的性感女服务员，饰演者Valerie Leon在1983年的“Never Say Never Again”中也演了一个角色，因此可以算是007系列中除Miss Moneypenny 外唯一一个与肖恩;康纳利及罗杰;摩尔都合作过的女演员。
007影片中人物形象的解读
007影片中人物形象的解读
韩超峰
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2010(000)010
【摘要】作为世界上跨度最长的影片,007系列电影历经40多年长盛不衰.这部延续近半个世纪的经典系列影片已经超越了单纯的影视娱乐范畴,通过对其系列影片中各种人物形象的解读,我们可以透视其所传递的文化观念和意识形态.
【总页数】2页(P108-109)
【作者】韩超峰
【作者单位】河南省郑州职业技术学院英语教研室,450100
【正文语种】中文
【中图分类】J9
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从“邦女郎”到“女魔头”
从“邦女郎”到“女魔头”【摘要】二十世纪六十年代随着欧洲各国女性主义第二次浪潮的到来，电影作为一种重要的再现艺术进入女性主义反思的视野。
之后，好莱坞电影中就出现了一批乐观独立、历尽磨难又坚毅果敢的女性形象。
好莱坞电影中女性形象的这种发展和变化，正是女性主义在不同时期中的体现。
【关键词】女性主义；邦女郎；末路狂花；女魔头随着二十世纪六十年代欧洲各国女性主义第二次浪潮的到来，电影作为一种重要的再现艺术进入女性主义反思的视野。
“女性主义电影批评是女性理论中的一个分支，其目的在于瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。
作为一种表象性的叙述语言和大众化的娱乐形式，电影最鲜明地体现着意识形态的制约。
譬如，好莱坞的经典电影通过特有的修辞手段，使女性的视觉形象成为色情的消费对象。
因此，女性电影批评的首要任务，就是通过对资产阶级主流电影，特别是通过对好莱坞经典电影模式的视听语言的解构式批判，来揭露其意识形态深层的反应女性本质。
”[1]一1962年，肖恩·康纳利主演的《诺博士》作为007的首部电影引发了空前的轰动，人们对电影中的“邦女郎”大加赞叹。
在早期的007电影《诺博士》中，第一任“邦女郎”乌苏拉·安德丝以一袭突破性感尺度的泳装登场亮相，正式奠定了007电影女性“花瓶”的地位。
之后的《来自俄罗斯的爱情》、《女王密使》、《霹雳弹》中，“邦女郎”们也是极尽“花瓶”之能事。
这样的电影传达出的女性形象，正好和后女权主义所反对的男尊女卑思想相符：女人就是邦德的玩具，她们没有自己的思想，一切都为邦德所左右。
“在一个又性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性。
起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。
女人在她们那传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力，从而能够把她们说成是具有被看性的内涵。
” [2]但随着时代的发展，女性的地位在上升，007电影也走过了它的巅峰时期，电影中对于女性的态度走到了舆论的风口浪尖上。
伊娃中选“邦女郎”
伊娃中选“邦女郎”2006年度“007新作”《皇家赌场》《Casino Royale》男主角“詹姆士?邦德”一角选定金发帅哥丹尼尔?克雷格(DanielCraig)已经造成不小轰动，经过几乎长达一个月的选角，女主角终于敲定现年25岁的法国美女伊娃?格林(Eva Green)。
伊娃?格林对于好莱坞而言仍是新人，她在好莱坞的首个重要角色是在《天国王朝》(Kingdom of Heaven)中的女主角。
这次荣膺“邦女郎”，她先后击败了安吉丽娜?茱莉、瑞秋?麦克亚当斯、查理兹?塞隆、桑迪?纽顿等重量级女星，让内行外行都大跌眼镜。
2月16日，007系列影片的制片人正式对外宣布伊娃?格林成为新一集007电影的邦女郎。
在这部备受瞩目的新片中，她将与丹尼尔?克雷格演对手戏，饰演迷人性感的维斯帕?琳德(Vesper Lynd)。
年轻和美貌成了伊娃?格林的筹码，“在经过广泛的搜寻工作以后，我们终于找到了一位完美的女演员。
伊娃是法国最出色的年轻艺人之一，现在她受到了国际影坛的一致赞誉。
她为维斯帕这个复杂的角色赋予了令人兴奋的那种既神秘又诱人的美貌。
”制片人这样评价新任邦女郎。
《皇家赌场》重新请出了《黄金眼》的导演马丁?坎贝尔。
第21集邦德电影由邦德系列的拥有者伊恩制片公司制作，米高梅／哥伦比亚电影公司今年一月已经开拍，影片定于11月17日全球上映。
哥伦比亚电影集团主席艾美?帕斯卡说：“维斯帕是《皇家赌场》中的关键人物，必须给她带去更多除了漂亮之外的东西。
当你想想詹姆斯?邦德的伟大冒险行动时，你当然会想到动作和间谍，但你也需要在电影中看到性感的东西，这就是维斯帕。
我们是真正必须下赌注的，因为她在我们的故事中是和邦德非常对等的一个角色。
我们相信伊娃扮演的维斯帕、马德斯扮演的勒奇弗里和杰弗瑞?赖特扮演的费里克斯?雷特是我们剧组完美的补充，我们很乐意大家一起参与这部电影。
”伊娃?格林是当今最迷人的女演员之一，1980年7月5日出生于法国巴黎，她妈妈是知名的法国女演员玛琳?德特，玛琳不想让伊娃当演员，因为“对于她骨瘦如柴的女儿来说，这种职业并不适合”。
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“007”系列电影中的女性形象解读
发表时间：2008-12-17T14:15:44.793Z 来源：《中小企业管理与科技》供稿作者：刘亚敏
[导读] 摘要:“007”系列电影自上世纪60年代公映以来，已经成为备受影迷欢迎的系列电影。
而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目，本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。
关键词：007 电影女性解读
摘要:“007”系列电影自上世纪60年代公映以来，已经成为备受影迷欢迎的系列电影。
而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目，本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。
关键词：007 电影女性解读
0 引言
“007”身边的女性在60年代只是作为摆设出现在银幕上，给主人公提供为她们排忧解难的机会。
随时间的流逝，她们的作用也一一发生了变化。
但有一点是没有变化的，就是“007”系列电影中的“邦德女郎”一定是性感的。
随着时代的发展和社会的进步，妇女在“007”系列电影中的形象已得到很大改善。
但不容回避的是，某些传统影响仍然根深蒂固，甚至还有许多日久弥新的发展，性感女性形象就是一个典型例子。
她在电影中为何如此的“经久不衰”，这就是本文试图利用女性主义电影理论来解答的问题。
1 女性主义电影批评简介
七十年代以来，受女性主义理论启发而产生的影片分析，借助“凝视”等观看理论、弗洛伊德和拉康的精神分析理论以及符号学等，女性主义电影批评理论逐渐形成。
女性主义电影批评主要是从电影中的女性形象、电影作品的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面来分析电影作品。
女权主义电影理论围绕“女性在电影中是什么”这样一个中心问题，得出了四点思考性的结论：女性是被“典型化”了的；女性是“符号”；女性是“缺乏”；女性是“社会建构”的。
2 “007”系列电影中的女性形象
女性主义电影批评认为在男权主义话语下传统电影中塑造的女性只有两种类型：天使型和妖女型。
形象批评模式分析一部电影中的“女性形象”，包括不同的角色、典范、刻板印象的建构证据，即“女性形象是什么样”。
通过对好莱坞“007”系列电影中的女性形象研究发现，“007”系列电影塑造的女性确实只有两种类型，一种是妖女型，以玛丽·璧克馥塑造的形象为代表;一种是天使型，以塞塔·巴拉塑造的形象为代表。
妖女型的女性原形是夏娃。
她有两个基本特征：一是她自身容易受到撒旦的蛊惑，容易走上邪恶之路；二是她对男性富有影响力，能够使得无辜的男人走入歧途。
这一个女性形象表达了男性把对人性某些破坏性力量的恐惧和将这些力量归罪于女性的思路。
这一种恐惧心理和归罪思路源远流长，形成了男性文本中的“妖女形象”。
她们破坏男性社会中固有的秩序，令人望而生畏，最后往往都不得善终。
以厌憎、恐惧的态度设置这类女性形象，表现的是男权文化对女性生命力、女性自主精神的压抑。
圣母玛丽亚则是与夏娃相反相承的另一类天使女性形象。
她贞洁温驯、恬静安宁、富有母性，对男权世界非但不构成挑战，而是一种庇护。
圣母是贞女与母亲这两类男性最渴求的女性形象的整合。
她的美貌与男性世界认可的贞洁美德、母性美德相结合，是一种没有危险性的美。
男性以赞美的态度塑造出这类女性形象，实际上是剔除了女性身上任何与男性价值世界不和谐的东西，是根据男性自己的需求而不是根据女性自我的生命逻辑来塑造女性榜样的。
男性文本中的“天使形象”便是男性对女性的贞洁、美貌、母性情怀的渴望的产物。
然而无论是天使还是妖女的形象设置，都意味着一种通过对于女性的剥夺而达到的对于男性自身的拯救，表现了一种“阉割的忧虑”。
3 性感的“邦女郎”解读
事实上，“007”系列电影屏幕上性感女性的形象在很大程度上受到美国文化的影响。
正如人类学家雪莱·奥特娜所言，文化来自于社会事实，而社会事实又来自于文化。
文化与社会发展相互作用，而电影则成了反映文化和社会发展的一个载体。
对女性的看法在美国文化中，女性就代表了性本身，同时她也是性的煽动者。
作为美国文化重要渊源的基督教创造了夏娃，作为女性的前辈，成功地引诱男人去做他们禁止做的事。
她们的策略也大致就是使用女性固有的魅力。
既然文化中已有过先例。
电影也就理直气壮地跟着使用性感女性的形象来吸引观众，这基本上是由男性对女性的观点所决定的。
在西方文化中，象征男子气概的符号是星占学中的♂。
它象征着马尔斯，即希腊文化中的战神。
碰巧西方文化中男性气概的精髓是勇士精神：勇敢、独立、坚强、战则必胜。
这是男人的首要任务。
这一勇士精神要求男子摒弃那些不利于对作战的品格，如追求享乐、儿女情长等。
因为“性”代表了肉欲和享乐，它自然而然地被当成是勇士精神的敌人而不允许在男子身上存有。
如果“性”不存在男性身上.那它就得在女性身上存有。
因而男性的这种勇士精神把“性”划给了女性。
从而女性也就等同于“性”了。
这种把女性等同于“性”的观点与男子如何看待性伴侣有关。
同时，在20世纪初期，弗洛伊德的理论被引入美国。
它重塑了人们对性的观念。
它大声地告诉人们：性不仅是生活的一个自然部分，它还使人精力充沛、富有想象力。
而且，年轻人尤其是女性拥有本能的性冲动的说法也很快得到了社会的普遍承认。
她们开始以新的形象出现：超短裙、短发、抽烟喝酒、毫无顾忌地谈论性。
电影屏幕所塑造的性感女性的形象反过来又为观众提供了更加具有挑逗性的行为模式。
还有一个决定了电影屏幕上性感女性形象的因素是男性的视角。
因为在男权社会里，女人永远是男人的附属物，供人欣赏的“花瓶”。
电影为人们提供了各种乐趣，其中包括为人们提供窥看上的愉悦，即把她人当成是引起性刺激的对象，通过窥看得到愉悦。
根据著名电影理论家劳拉·莫尔维的观点，在一个以男女性别不平等为特征的社会里，这种窥看上的娱悦明显的区分开男性和女性：男性是旁观者、鉴赏者、评论者，他是主动时而女性则处于被观看的地位.被男人欣赏和评论。
男性和女性在看与被看的关系中暗含普主动与被动，强势与弱势的关系：女性的魅力只有通过男性来赋予。
男性把对女性的各种幻想投射到女性身上，女性被当作是性对象，被男人观看以迎合男人的欲望。
男性是父权社会的主宰者，是主体而女性则是客体。
大众传媒业也是从男性的视角来看待女性形象的。
因而女性越性感，男性就越愉悦。
这种社会差异在某种程度上也决定了性感女性形象的长盛不衰。
总之，“007”詹姆士·邦德之所以魅力永存，离不开漂亮迷人的邦德女郎。
一方面，美国文化把女性等同为性，另一方面社会变革使得人们对性的观念愈来愈开放宽容。
电影作为反映美国文化和社会的工具，自然会反映出其中的男女关系和地位。
本文从特定的角度对电影屏幕上的性感女性形象进行了具体的分析。
从中我们可以看出电影在跟随时代进步的同时，仍保留粉刻画女性的传统思维方式。
要改变这种方式.或许还有很长一段路要走。
参考文献：
[1]陈晓云，陈育新.作为文化的影像：中国当代电影文化阐释，北京：中国广播电视出版社，1998年。
[2]程青松.国外后现代电影，南京：江苏美术出版社，2000年。
[3]戴锦华.雾中风景一中国电影(1978-1998)，北京：北京大学出版社，2000年。
[4]戴锦华.电影批评手册，北京：科学技术文献出版社.1993年。
[5]郝建.影视类型学.北京：北京大学出版社.2002年。
[6]金丹元.“后现代语境”与影视审美文化》.上海：学林出版社.2003年。