田英章书论

田英章楷法心经
点儿要三角一肚
勾要跪笔弹锋
没有多余的疙瘩，笔画内圆外方
我死学田
非田不学
如果田笔画学到家了，笔法可以说就没问题了
田家样
卢中南的笔画圆圆乎乎
看惯了田，别的都看着不好
田英章楷书是我心中的标准。
学楷不学田，学死也枉然。
三角一肚好，跪笔弹锋玄！
田氏中和美，写撇送到家
累死也要学，求美终无悔。
学田不悬肘，悬肘不学田。
学习书法和其它艺术一样，讲究心有灵犀一点通。心有灵犀，就是心里明白，一点通是手上的功夫。因此，心有灵犀有四个阶段：第一阶段，是心里不明白，写不出来；第二阶段，是心里明白，手不通；第三阶段，是心里明白，手也通；第四阶段，是心不灵犀，手也通了。就像饭如何吃，走路如何迈步一样，不必思考就熟练了。书法练到这个程度就是最高境界了。王羲之等历代书法大家到最高境界时，书写的任何一个字都是后人之法。
急捉与短搦，道法本自然。
坐着写小字，站着大字全。
书法有迷信，破除心放宽。
学了田英章，泰山石敢当。
别的咱不学，死学田家样。
赞田氏楷书——申申口占
当今中国提楷书
首当其冲英蕴章
学楷入手从田起
平稳攀升望欧阳
跪笔弹锋我最爱
三角一肚认真习
英章蕴章田雪松
万法归宗入汪洋
三角一肚是工夫
内圆外方真本领
点画技巧不如此
门径难入口难辨
写字一定要心里用劲，要“稳、准、狠”。不要认为手里拿的是软毛笔，应视为手持匕首投枪，一定要用劲，才能写好字。过去我写字，一天写下来，脑子都缺氧，手臂伸不直，先手指疼，后手腕疼，胳膊疼，脊梁疼，到最后脚尖疼。我的右胳膊肘下面都因为写字磨出茧子，以至于现在成了皮炎，一直治不好，医生说我是职业病，所以不用劲是不行的。
四遍五遍六遍慢慢来
明年这个时候我再拍照让大家看看
与此同时学习神龙本兰亭
主要关注笔法
头遍注重感受找找感觉
田英章楷书的特点田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书，严谨规范，恪守法度，功力深厚。能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。下文就田与欧的差异进行一些说明。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。1.点（侧法）以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很传神。但是欧公不全是“三角一肚”，仍然有相当多的右点形态各异，不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。相对来说，田字点比较规范统一，而欧字变化更丰富。2.横（勒法）田字小尖横，尖横的使用率大大高于欧公，故田字显得轻盈灵动，笔意盎然，而欧公沉稳劲健。长横田欧的区别也是明显的。欧公平直（典型的情况是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和赵孟頫部分特点，长横一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。3.竖笔（努法）田字用曲头竖（斜落笔，上粗下细）的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的地方，欧公有的采用上下粗细变化不大的竖，这在半包围结构（“贝”字型）的字中尤多见。4.撇笔就撇笔来说，田字比欧字明显灵动飘逸，欧字比较沉稳，当然这可能也有碑拓和原迹本身的差异存在。从现代审美看，田字的撇更美观。但田字多见过度的虚尖，我的理解可能这是一种习惯或随意性，因为毫无疑问田完全有能力不写出那样的虚尖。5.捺笔捺笔的差异，大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀锋的走向意思取平出，笔锋最后有个小小的下压动作。田字几乎全部如此，欧公则是大体如此，亦时有例外。6.浮鹅钩欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味，是欧楷的特色。但这一笔颇不好写，很多将欧楷写得死板的，往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色，外方内圆，灵动漂亮。但田和欧的区别还是明显的：田钩基本为标准的外方内圆，钩尖一般向正上方，而欧钩有的外方内圆，有的是内外皆圆，出钩方向常常是斜向右上方，钩的形态也和田有所不同。我个人觉得田楷的仰钩很漂亮，唯一的疑问是写田楷这个钩的时候，笔毫常常有扭绞的情况，不知道是否与侧锋用笔有关。7.戈钩（含背抛钩）戈钩田楷写得更加有特色，一般统一为外方内圆，且一般出钩处明显粗重于中前段。欧公一般也使用外方内圆，但整个钩的粗细变化没有田楷大。欧的戈钩也不绝对外方内圆，没有像田楷那样的统一性。8.“辶”田写“辶”基本上清一色的将横折笔写得几乎重叠，这是田字的特色写法，和欧字的中规中矩写法迥异。9.横折欧楷的横折笔一般为自然连接，即组成横折的横和竖各存其态。田楷横折笔常常在折笔处有一个明显突起，欧楷一般没有，偶然在横折笔的竖笔很短的情况下（小横折笔）出现。田字漂亮，比较规范统一，容易入手。肯下功夫的话，在相对较短的时间里就可以写的有模有样，甚至达到
法是中国美学的大本营，也是西方文学的盲点。西方人不理解中国书法。
写字不要搞矫揉造作雕虫小技的东西。我年轻时曾写过一些那种东西，并赚了一点钱。比如，把宣纸揉成团，再展开，用草书些一个“蛇”字，装裱后宣纸展平了，就像一幅画，蛇的鳞片都非常清晰形象。结果被父亲臭骂一顿，从此不再写了。
写书法必须下功夫。别人的字比你写得好，说明他用的功夫比你多。如果只写了两三年，就称著名书法家，那是骗人。书法家是不能速成的。有的孩子从六七岁就开始写，我从三岁就开始学写字。不管学谁的，首先要学得像。凡是想写成自己的，一定不会有成就。你到我这里来学，就要放弃你自己的。你可以不是欧阳询，但道理一定要懂。有的人说我的欧题字没有个人特点，有特点就不是欧体书法了。
我的父亲曾形容我和蕴章兄弟俩，是“拔了蒿子露出俩狼来”，意思是说当时别人都不写字，而我们兄弟俩仍然坚持写字，才有了点成就。父亲在世前从未夸奖过我们。现在书法界风气整体不正，正处在低谷时期。当代不出大家，但当前的社会环境对书法是有利的。趁大家都不行的时候，赶紧练我们这种书体，走到哪里都有饭吃。买的人还是愿意掏钱的。写字不是为了赚钱，如果没人买，就说明你的艺术还不行。培训班结束后，如果谁愿意继续学，还可以交流。
我教书法不是为赚钱。但是钱是衡量书法艺术价值的标准。如果你写的字没人喜欢，也没人买，那就说明你的字不是东西。有人喜欢你的字，说明你的字有市场。当然，写字也要研究人们的需求，不要写那些人们不喜欢挂，也不敢挂的内容。要写些雅的、吉祥如意的内容。人们忌讳的内容不要写。
写欧体书法，要用力。一定要有“刀劈斧剁”的感觉。要有质感，有力度。
要写好字就要注意经常读帖。为了看贴方便，我在家的厕所里，沙发上，车上都有欧体书贴，每看一次都有收获，开卷有益。不管你是什么大家，不临帖都要退步。赵孟頫得古人书法数行，终身习之，便可名世。《九成宫》字帖1108个字，怕是今天学这个，明天学那个，只为了过瘾不行。所以要好好去临帖，千万不要贪多。
任何一个书家都是靠一种书体名世的。颜真卿一生涉及的书体很多，书法评论说，颜真卿的书法，楷不如行，行不如稿。就是说它的楷书不如行书，行书不如他的祭侄文稿写得好。祭侄文稿称为天下第二行书，但颜真卿最终还是因为楷书名世的。
“楷法无欺”，书法是最讲良心的艺术。你对它付出一分,它报答你一分,你对它付出十分,它就报答你十分。
我教欧体书法，不是为了再现一个田英章，而是要学我的刻苦精神。
你们来学习,并不是为了让你们非要学我田英章的字。只不过可以通过学我的字找出书法中一些共性的东西。如常识，技法要领等。
书法的全部核心是临帖。临帖一定要克服自己的习惯，看一笔写一笔。一笔三抬头也不过分。谁想进步快就要临帖临得“狠”。文小明班长之所以进步这么快，就是因为临帖细致。
提笔不会田点画
怎算楷书学到家
巧说诡辩难为此
头发白了也难煞
中南尹默笔画软
造作工夫难比田
（中南是卢中南，尹默是沈尹默）
试问中国有几田
终身难脱不如人
话说太满难圆通
闪烁其词求中庸
(启功称体，田氏称楷
提楷即田，时间考验，世之公论)
目前我学笔法呢
尚未拿出手去
我依照楷书要论学
从头研读临摹
一遍是感受
二遍是体会
三遍是较劲儿
你们来学我写字，你写不好，我着急。学书法必须老师看得见学生，学生看得见老师。有的老师教书法，只跟人家说要学字帖，然后指点。所以我跟别人不一样。为什么来学习要交钱呢？因为钱是衡量你来学习是否真心？
每学期学几个字，不是为了再现一个田英章，而是通过这几个字寻找书法的共性。比如，有的字写得不够规矩或协调，不明白某一笔是怎样写，这就是知识问题。字写不好是功夫不到家。功夫到家了，字就写好了。
字不要贪多，书体也不要贪多。书法家不要犯低级错误，有的大书法家写千字文竟然有21个错别字，误人子弟。
写字提倡磨刀不误砍柴工。要知道自己的不足，千万不要骄傲，包括获奖者。所以，希望大家要好好努力。
做学问要多读书，历史上的大书法家都是文学家。也许我们的字不亚于欧阳询，但整体上不行，写得不老。老不是年龄，是成熟的老。有人问我如何评价自己的字，我说我的字不敢说好，但我没有看到比我更好的，要有自信。
写书法的全部核心内容就是临帖、临帖，再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。写字有两种感觉，一是越写越糊涂，另一种是越写越开心，乱学乱写，如果遇到说好话的，认为自己行了，甚至有地位，别人又都说你写得好，就不自觉了，去指手画脚说别人了。这也包括我自己在内。临帖很枯燥，现在到底有多少人真临帖？临帖很不舒服，一天几个小时或十几个小时，有时候一临帖就恶心，想呕吐。临帖还有个技术问题，很多人看不明白。只要你的字永远不如字帖上的字好，贴就永远有用。
参加书法培训时间有限，应以听课学习为主，以练习为辅。不论写什么字，都要对法儿，就是心里必须明白，一旦找到了法则，怎么写怎么得劲。写字落笔要反复看帖，看一笔写一笔，有时候要看几次再写一笔。就像下棋一样，如果你不认识那步棋，就要输。举棋后看了再看，才能落子，很多时候就是在看到最后才看出是一个陷阱。所以，落笔前要尽量多看一眼，再看一眼。
有关书法技术问题：
（1）用笔。用笔要用兼毫，不能用纯羊毫。不能太长，也不能太短；不能太粗，也不能太细，一定要好使。如果大家发现哪里的毛笔好使，可以互相推荐。新笔要用手捻开，在水里浸泡开，等吃透了水再蘸墨写字。经常使用的笔，用完后要洗净保存，再用时，要先在水里浸泡半小时，才好使。写欧体书法，要用兼毫，不软也不太硬。
临帖不是为了临而临，是为了像。不是为了像而临，是为了好。临字要好，就必须学谁的字就要像谁的字。否则谈不上好，那些一味追求个性的字根本不是书法，因为书法是讲究法则的。
好多书法的共性是漂亮，健美，精神。字不漂亮可以，但必须有精神，有力度。
写字可以用尺子量，按比例写。有的人用尺子量出各字的结构，然后去仔细写，这样写出来的字比例协调，准确好看。
一个人什么最难受？失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。在培训班上，有欧阳询字帖，有我在这里做朋友给你指导就有明确的目标。所以要认真端正态度，不要整天想把自己写出来。教学的内容是一样的，但因为各人的素质不一样，所以学得不一样。有的人在网上发贴子说，如果都学欧阳询，千人一面有什么意思？这全是胡说八道。如果大家不信，可以搞一个颜、柳书法比赛，凡是临帖到一定程度的人，临什么都行。我的书法是一步步摸爬滚打出来的，等中国发达了，书法风气正了，书法的春天就来了。
书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
学书法是受人尊敬的高雅艺术。“两子”都喜欢，上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。
初学书法，会出现两种情况：一种情况是有时候越学越胡涂，不知道自己学得到底对不对？对是什么样子，不对又是什么样子；还有一种情况，自己感觉越写越漂亮，这是学习书法的大忌，且很危险，再加上外人夸奖几句，就更感觉了不起。尤其是有些担任领导职务的人，把别人的奉承当做自己的书法水平，就更危险。所以劝大家一定要出来学习。学而知困，学而知不足。当教别人学习书法艺术时，我才知道不是那样。你们学习书法所犯的任何错，都是我曾犯过的，而且我犯过的错误都比你们大。所以，问路要问过来人，学习书法也是这样。
学习中，我为大家写的二十八种笔画，大家要认真练习，只要把全部笔画都写好了，wenku.baidu.com以敢说在中国大地上都会为你伸大拇指。
要注意异体字的运用。认识异体字是一种学问。但不要为了写异体字而学异体字。自然的事物是最好的，故意雕琢不好。一是要善于拿大笔写小字，不要拿小笔写大字，不要学有的人用小笔、秃笔硬蘸墨，在纸上乱拧玩命，让人感觉难受。二是毛笔是不能改造的，修笔的结果是失败的，这是我的经验教训。
（2）用墨。我是用一得阁牌墨汁。这种墨写字留得久远，最好用手研的墨。墨汁不兑水不行，挡笔，用废笔调匀再使用。墨汁坏了不能用，有毒。陈墨不好使，涩笔。古人是研墨，现在使用墨汁，含胶多。必须对水才能好用。写楷书要对四分之一的水；写行书要写楷书要对三分之一的水；写草书要对二分之一的水，也可以掺酒，写出的字含有酒香味。现在看学员写字普遍蘸墨较多，一定要注意尽量少蘸墨，中间不要停顿，一个字写下来蘸两三次墨就可以了。否则字写出来会变得很散，笔划之间不连贯，没有精神。
学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用？说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。因此千万不要贪多。我小时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。28法都写好了，就能走遍天下。我敢打赌。
写字就是做学问，心浮气躁写不好字。做学问就要忍得住寂寞。学书法是很枯燥和寂寞的，有的人用不同的颜色写字，故意标新立异，我一看就烦，因为这不是做学问，而是在发泄情绪，带情绪的字是不好的。
（3）用砚。我用一个小罐，不用砚。过去有钱的人写字都是书童研墨，用一点倒一点。日本人用研墨机研墨，研好后放在容器里，用多少往外倒多少，省墨。
（4）用纸。写字不要用好纸，不要用太隐（淫）的纸，也不要用加浆萱。最好用单萱、生萱，不要用熟萱。好纸如布，好布如纸。台湾、日本的纸比较好使。
（5）写硬笔书法，要在下面垫一张铜板纸，或硬纸板，效果比较好。
学美术，需要外出写生，有时还不安全。学书法是最安全的职业，拿个帖子老老实实在家里练就成。
学习书法，上来要先学笔划，千万不要上来就写字。笔划写不好，字就写不好。
有楷书基础，行书就有法度。所以基础一定要打好。
学书法一定要坚持临帖。不临帖就是不想写好字，也写不好字。
字要注意研究笔画的书写顺序，落笔要按照先上后下，先左后右的顺序写，哪一笔在最下面就最后写哪个笔划。但有的字可以例外，比如繁体“無”字，就要先写中间的横笔后填竖笔。