小偷家族 影评
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评《小偷家族》是一部引人深思的电影，它以独特的视角展现了一个特殊的家庭。
影片中的人物关系错综复杂，每个人都有着自己的故事和秘密。
本文将以家族中的三个成年人为线索，探讨影片所引发的思考。
血缘的意义真的那么重要吗？这是信代在被翔太提起“妈妈”这个称呼时，心中的疑问。
片尾的审问中，信代也对自己的问题产生了怀疑。
她对玲的呵护是否足以让她成为一个合格的母亲？而探员代表的社会却告诉她，不生孩子就无法成为母亲。
这种矛盾的现实让信代陷入了困境，她的信念开始动摇。
阿治是家族中唯一的成年男性，也是唯一一个可以称得上男人的人。
然而，他在电影中却表现出了许多逃避和懦弱的一面。
他的伴侣信代是在性工作场所认识的，“儿子”翔太是从别人家车里领走的，他还多次被展现出偷窃行为。
他总是试图让翔太喊他“爸爸”，但真正的父亲是不会把儿子丢在派出所的。
当谎言无法再继续时，他就开始逃避。
我们似乎在阿治的身上看到了自己亲生父亲的影子，他们也会时常有逃避的时刻。
然而，当阿治准备做回翔太的叔叔时，他才真正地面对了自己的内心，不再逃避。
这让我们思考，所有的逃避是否都能被称作爱？就像玲的亲生母亲对她的虐待一样。
阿治不知道该教给玲什么，于是只能教她偷窃。
作为父亲，他必须要给孩子们一些东西，但这是否就意味着他必须承认自己的无知呢？亚纪的生活没有太多的前情提要，我们不知道她为什么出走，也不知道她为什么宁愿去做性工作，也不愿回家。
但从父母每月给她的三万日元生活费中，我们可以窥见一斑。
或许亚纪一直都有所察觉，否则她不会向阿治发问：他与信代之间的联系是什么。
当她得到阿治的回答后，她仍然否认，并坚持认为是钱把他们拴在了一起。
把亚纪与奶奶拴在一起的最强的纽带或许真的是钱，奶奶的愧疚尽管掩饰得很好，但还是表现在了不要亚纪的生活份子钱这一点上。
有部分评论认为家族的关系完全建立在利益之上，我对此并不认同。
是枝裕和通过运镜和音乐，将可能传递的煽情信号降到了最低，但我仍然能感受到其中真挚的情感触动。
小偷家族观后感影评
小偷家族观后感影评
篇1
《小偷家族》看过了，虽然是部非常小电影，但非常意外和感动。
电影主要讲述了一个家庭成员通过小偷行为维持生计的故事。
以小偷为主线，利用“小偷”吸引观众，一步步将观众带入电影最深处：多重困境下的家庭关系。
人物接二连三地发生了一些意外，这些都将改变柴田一家的命运。
阿治和信代隐藏的秘密即将曝光，而上文中提到的这个紧密而松散的家族关系，将面临现实的冲击。
篇2
电影《小偷家族》很值得大家反思所谓的“亲人”与“亲情”的关系。
日常生活中，难免会有一种奇怪的现象，那就是跟亲人在一起，体会不到亲情，跟陌生人在一起，反而会感觉到温馨。
小偷家族里有六个人，分别是祖母、姐姐、姐夫、妹妹、孙子、孙女，这六个人都没有血缘关系，都是因为某些特殊原因才走到一起的。
六个人都不是亲人，没有血缘关系，但他们的感情却很真挚，这部电影结局真的很希望他们能够在一起。
《小偷家族》影评
《小偷家族》影评是枝裕和的电影总是那么轻柔，如同一杯淡淡的轻羹，需要你慢慢品味，才能尝出其中的甜蜜。
他的电影不紧不慢，絮絮叨叨，却总能在不经意间触动你的心弦，让你感受到生活的温暖与美好。
《小偷家族》是是枝裕和的又一部力作，这部电影讲述了一个特殊的家庭的故事。
这个家庭由一群社会边缘人组成，他们没有血缘关系，但却彼此相依为命，共同生活在一个破旧的小屋里。
他们靠小偷小摸为生，过着一种看似卑微的生活，但却有着比血缘更深的羁绊。
电影中的每一个细节都那么真实，那么细腻，让你感受到了生活的无奈与艰辛。
比如，信代在被工厂辞退后，和治在家吃饭，暴雨忽至，欲望变得明澈不再掩饰。
奶奶虽然知道这一家庭主要的经济来源是她的养老金，但也甘愿和他们一起在抱团中取暖度日，一起在屋檐下看烟火璀璨明亮。
这一幕让我感受到了人性的温暖，也让我明白了，有时候，人与人之间的情感比血缘更重要。
电影中的每一个角色都那么鲜活，那么有生命力，让你感受到了人性的复杂与美好。
比如，祥太与中川雅也饰演的治，在昏黄的路灯下打闹，宛如父子。
即便躲在壁橱里用手电筒凝视自己收集的小物件的时候，祥太依然是孤独又幸福的，这一幕像极了《牯岭街少年杀人事件》的主角。
亚纪与奶奶挤在一个被窝，奶奶能够凭着亚纪的脚冷判断她有不开心的事。
这一幕让我感受到了亲情的温暖，也让我明白了，有时候，爱是一种无需言语的默契。
电影中的每一个场景都那么美丽，那么动人，让你感受到了生活的美好与诗意。
比如，一家人去海边时，奶奶瘫坐在沙滩上，她知道自己时日无多，望着在海潮的涨退中跳跃打闹的五个人的背影，轻声地说了句：“谢谢你们。
”这一幕让我感受到了生命的美好，也让我明白了，有时候，感恩是一种最朴素的情感。
是枝裕和的电影总是那么温柔，那么善良，那么有力量。
他的电影让我们看到了生活中的美好与温暖，也让我们看到了人性中的善良与丑恶。
他的电影让我们感受到了生命的意义，也让我们感受到了爱的力量。
他的电影是一种温暖的力量，让我们在这个寒冷的世界里感受到了一丝温暖。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评是枝裕和的电影总是如此，以温柔的笔触描绘残酷的现实，用融融的暖意包裹不圆满的结局。
在他的镜头下，看不见的火花，愈不合的伤痕，如同被抛弃的人生，却又透露出对生活的希望。
《小偷家族》这部作品，延续了是枝裕和一贯的风格，却又蕴含着更深层次的思考。
影片中的故事残忍而困苦，然而呈现出的却是满满的温馨；结局并不圆满，却又不让人感到悲情。
友里的角色与《海街日记》中的浅野玲相似，以一个外来者的身份，逐渐适应并被治愈。
而整个故事又带有《无人知晓》的影子，年幼的孩子为了生计四处奔波，出入各式商店。
此外，它还与《如父如子》《步履不停》等作品一样，进一步探讨了家庭以及父母子女之间的关系。
正如豆瓣网友所说，这部电影更像是一个“是枝宇宙”。
祥太的小演员在某些画面中简直与影帝无异，他那桀骜的眼神和倔强的神情，让人印象深刻。
安藤樱的炸裂哭戏已经被大家夸赞过了，而我想在这里安利一下松岗优茉的可塑性。
在此之前，我通过《最终幻想女孩》认识了这个女孩，她在影片中饰演一个涉世未深的呆萌少女。
而在《小偷家族》中，她不仅展现出了由于生活所带来的苍凉，还依然怀着一丝童真，将角色的把握得恰到好处。
与是枝裕和的其他作品一样，本片依旧讲述了一些简单、琐碎的小事，镜头恬淡，却能让观众潸然泪下。
在这孤独的生活洪流中，我们选择了彼此，也心甘情愿地被对方拖累。
是选择无爱的父母，还是选择因善意而连接在一起的没有血缘的家庭？短暂的温存过后，我们终将各奔东西，回归到被抛弃的人生轨迹。
那些曾经让我们误以为是归属的人和事，最终会成为我们心中不灭的羁绊。
电影中的每一个细节都值得细细品味，每一个角色都充满了生命力。
他们在生活的困境中挣扎，却依然保持着人性的善良和温暖。
是枝裕和用他独特的叙事方式，让我们看到了生活的真实与美好，也让我们思考了家庭、亲情、爱与责任的真正含义。
《小偷家族》是一部值得反复观看的电影，它会让你在每一次欣赏中都有新的感悟。
让我们一起走进这个充满温情与感动的故事，感受那看不见的火花，愈合那愈不合的伤痕。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评是枝裕和是一位极具个人风格的导演，他的作品常常以细腻的叙事和对家庭生活的描绘打动人心。
《小偷家族》这部电影延续了他的一贯风格，将生活中的矛盾巧妙地融入平缓的叙述中，让观众在平淡中感受到人性的温暖与真实。
影片讲述了一个特殊的家庭小偷家族的故事。
他们靠盗窃为生，生活在社会的边缘，与这个社会情感绝缘。
然而，正是这样一群被社会所不齿的人，却彼此之间产生了没有血缘关系的深深羁绊。
这一矛盾的设定引发了观众对人性和家庭的深入思考。
电影中的人物形象鲜明，每个角色都有其独特的性格和经历。
信代和阿治是小偷家族的核心成员，他们为了维持生计不得不从事盗窃活动，但同时他们也给予了家庭成员们温暖和关爱。
祥太是一个聪明而敏感的孩子，他对自己的身份和家庭环境感到困惑，这种内心的挣扎在他的表演中得到了很好的体现。
玲玲是一个可爱而懂事的小女孩，她在小偷家族中找到了归属感，却也在原生家庭中遭受着伤害。
这些角色的复杂性和真实性让观众更容易产生共鸣，感受到他们的喜怒哀乐。
影片中最令人感动的是家庭成员之间的深厚情感。
玲玲发现信代手上有和自己一样的烫伤疤痕，于是伸出手来告诉她“我的也被用熨斗烫的”。
信代帮玲玲烧掉旧衣服，紧紧地抱住她，手上的创口贴也许是玲玲帮她贴上的。
亚纪躺在奶奶的腿上，奶奶说觉得她的鼻子很挺很好看，亚纪说自己其实不是很喜欢。
这些细节展现了家庭成员之间的相互理解和包容，他们的缺陷在这个家中得到了接纳和爱护。
导演并没有刻意美化小偷家族的行为，而是展现了人性的真实。
小俩口也会在背后偷偷抱怨，祥太偷东西被逮到后，一家人也会选择抛下他溜走。
然而，这些不完美的情节反而让人物形象更加立体，让观众看到了人性的复杂。
电影还展现了小偷家族面对贫困生活时的乐观精神。
一家人围在一起吃饭，虽然菜多肉少，但奶奶却能说出“肉味都煮进白菜里了”的乐观话语。
信代被解雇后，不是回家痛哭一场，而是去商店偷了一堆化妆品，并和阿治做爱，阿治也没有苦大仇深地安慰，而是和她一起调侃未来。
《小偷家族》精彩影评三篇
《小偷家族》精彩影评三篇《小偷家族》精彩影评三篇导语：该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。
影片的前半部分，像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。
是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。
篇一：《小偷家族》是日本导演是枝裕和2018年上映的作品，该作品为2018年评分最高的日本电影。
是枝裕和运用近乎散文似的叙事方式，冷静平稳的镜头语言，极为克制地讲述了一个徘徊在社会边缘的一个家庭的琐事。
同时也具备了丰富的对现实社会的反思，以及对人情冷暖的体悟。
整部电影的主线是小偷，导演通过全家不务正业的日本底层家庭，利用“小偷”吸引观众，一步步将观众带入电影最深处：多重困境下的家庭关系。
所谓小偷家族，不过是在社会中被遗弃的人们走到一起报团取暖罢了。
家里每一个人都是为了填补其他人情感空缺而存在。
每个人都在尽最大努力扮演原本丧失或被剥夺的家庭角色，去释放自己的爱。
全片最温馨的一幕就是全家人坐在屋檐下看烟花的场景。
在构建这个「小偷家族」时，是枝裕和是冷静克制的，他很快就向观众清楚明白的展现——这个家庭是建立在「互利」原则的契约精神上的。
温馨的同时家庭成员之间又充满了虚伪复杂：父亲与母亲收养奶奶可能就是为了她的房子和退休金，奶奶收留大家可能是因为自己年事已高需要有人照料，大儿子是父亲在偷盗时意外所得，并在最后惨遭抛弃，母亲收养妹妹只是因为自己不能生育，用别人的孩子慰藉自己。
正如沙滩上，奶奶所说这表面上的美好不会长远。
当受到社会道德和法律的冲击时，这个家庭也正如像奶奶所说的那样支离破碎。
一家人在犯罪边缘徘徊着，但彼此之间的亲情却将他们紧紧联系在一起，他们的心所散发出的温暖照亮了这个寒冷的城市。
直到有一天祥太在商店被老人发现，老人善意的提醒在祥太心中留下了深深的烙印，而当祥太再次来到商店时发现老人已经去世。
《小偷家族》影评
《小偷家族》影评《小偷家族》是一部引人深思的电影，它以细腻的情感、深刻的社会洞察和独特的叙事风格，展现了一个特殊家庭的故事。
影片中的每一个角色都充满了复杂性，他们的行为和选择都让人感受到人性的温暖与丑恶。
让我们来谈谈主演安藤樱。
她的演技令人惊叹，将角色的情感演绎得淋漓尽致。
信代这个角色，在安藤樱的诠释下，变得真实而有力量。
她的每一个眼神、每一个动作，都让人感受到她内心的矛盾和挣扎。
信代的过去充满了苦难，但她却在这个小偷家族中找到了一丝温暖。
她对母亲身份的向往与留恋，是她内心最柔软的部分。
当她第一次听到小女孩的父母争吵时，下意识地抱紧女孩，那一刻，她的母性本能被唤醒。
这种本能是如此真实，让人感受到母爱的伟大。
而当她被问到孩子如何称呼自己时，俯首擦泪的那场戏，更是将她内心的痛苦和无奈展现得淋漓尽致。
短短几十秒钟，让人看到了一个渴望成为母亲的女人对曾经拥有的温情时光的眷恋，对这即将被剥夺的临时身份的无奈与不舍，对终将无法守护住的“家”及“家人”的无助与脆弱。
但我相信，这里面绝对绝无半点后悔，因为那些我们都有的伤疤让我们的心彼此更紧了。
电影中的每一个角色都充满了复杂性。
信代的前夫，看似冷漠无情，但他内心深处也有着对家庭的渴望。
小女孩的父母，虽然表面上疼爱自己的孩子，但他们的行为却让人感到失望。
而小偷家族中的其他成员，他们虽然生活在社会的底层，但他们之间的情感却比血缘关系更加深厚。
这些角色的塑造，让我们看到了人性的多面性，也让我们更加深刻地理解了“家庭”的含义。
影片的叙事风格也非常独特。
它没有采用传统的线性叙事方式，而是通过回忆和闪回的方式，逐渐揭示出故事的真相。
这种叙事方式让观众在观看的过程中，不断地产生疑问和思考，也让影片的主题更加深刻。
电影中的每一个细节都值得我们去品味，每一个场景都充满了寓意。
比如，影片中经常出现的海边场景，象征着希望和自由；而那些破旧的房屋和街道，则反映了社会的现实。
此外，电影的音乐也为其增色不少。
小偷家族 影评
小偷家族影评
《小偷家族》是一部由是枝裕和执导的日本电影，讲述了一个非传统家庭的故事。
影片通过展现小偷家族的生活，揭示了现代社会中家庭、亲情和道德的复杂关系。
首先，影片的剧情非常引人入胜。
导演通过细腻的叙事和真实的情感，将观众带入了这个家庭的世界。
每个角色都有自己的故事和矛盾，观众在观影过程中会产生共鸣，思考家庭和人性的本质。
影片中的家庭成员虽然是小偷，但他们之间的亲情和支持却是真挚的，这让人感受到了一种温暖和情感的共鸣。
其次，影片的表演也非常出色。
演员们都将角色演绎得淋漓尽致，尤其是小女孩的表演令人印象深刻。
她在片中展现出的天真可爱和对家庭的依赖，让人不禁为她的命运担忧。
整个家庭的演员们也都将角色塑造得非常立体，让观众对他们的命运产生了浓厚的兴趣。
最后，影片的拍摄手法也非常出色。
导演运用了大量的细节镜头和静态画面，让观众更加深入地了解了这个家庭的生活状态。
同时，影片的色调和音乐也非常贴合剧情，给人一种温暖而又真实的感觉。
总的来说，《小偷家族》是一部非常优秀的电影，它让观众在欣赏电影的同时也思考了许多社会和人性的问题。
这部电影不仅给人以感动，更让人对家庭和亲情有了新的认识。
强烈推荐给所有喜欢深度剧情和人性关怀的观众。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评影片的推荐指数为，足以证明其在观众心中的地位。
类型上，它被归为家庭和犯罪片，这种结合为故事增添了层次感。
导演是枝裕和擅长营造氛围感，通过细腻的镜头语言和微妙的情感表达，将观众带入故事中。
这种软刀子类型的电影需要观众用心去感受，而不仅仅是被动地接受。
电影时长117分钟，在有限的时间内，导演巧妙地构建了一个充满矛盾和温情的世界。
日语原声的使用进一步增强了影片的沉浸感，让观众更能深入地体验故事中的情感。
故事围绕着一个由一群没有血缘关系的人组成的小偷家族展开。
他们以偷窃为生，但在这个看似冷漠的外表下，却隐藏着一颗颗温暖的心。
这种设定本身就充满了讽刺意味，引发了观众对于家庭、亲情和社会的深刻思考。
然而，我对电影中的偷窃行为感到难以接受。
偷盗不仅是道德问题，更是触犯法律的行为。
尤其令人痛心的是，其中还有小孩子参与。
他们的是非观念尚未完全形成，却因为好玩而走上偷窃之路。
这种行为一旦成瘾，将对他们的未来产生极大的负面影响。
这也提醒我们，社会和家庭应该更加关注未成年人的教育和成长，防止他们陷入违法犯罪的道路。
电影的主题深入探讨了人性的复杂性和社会的冷漠。
小偷家族的成员们各自有着不幸的经历，但他们在彼此的陪伴中找到了温暖和安慰。
这种超越血缘的亲情令人感动，同时也凸显了社会制度的缺陷。
为什么小男孩和小女孩会被父母遗弃，而他们的家人却对他们的死活漠不关心？这是一个值得我们深思的问题。
影片中的细节处理非常巧妙，比如小卖店爷爷对男孩和女孩偷窃行为的态度转变，以及姐姐原生家庭的虚伪，都通过细腻的情节展现出来，增强了故事的可信度和感染力。
这种讽刺的手法让观众更加深刻地认识到社会的现实和人性的弱点。
从演员的表现来看，女主的演技令人惊叹。
她将角色内心的痛苦和渴望演绎得淋漓尽致，让人感同身受。
她在等待一声“妈妈”时的那种期待和无奈，以及对原生家庭的复杂情感，都被她完美地诠释出来。
这种表演的力量让人印象深刻，也为影片增色不少。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评影片开篇，我们看到了中川雅也一家子习惯靠偶尔偷窃行为度日的拮据生活。
他们所偷取的东西，不仅仅是物质财富，更是他们原本属于自己的人生。
柴田（中川雅也）偷走了儿子祥太的本名，他渴望得到的是父与子的羁绊。
在片中，我们多次看到中川独自在家，透过窗户朦胧看见院子里父子嘻戏的日常。
这些场景描绘了他内心深处对祥太的父爱，但同时也反映了他作为“父亲”的角色所面临的愧疚和无奈。
饰演妻子的安藤樱偷走的是无法生育的自己原本可拥有的孩子。
友里第一天来到柴田家时，安藤樱手臂上的烫伤印记与她对友里的怜惜形成了强烈的对比。
这种情感的传递不仅影响了友里，也让观众感受到了安藤樱内心深处的痛苦和渴望。
而姐姐亚纪偷走的是妹妹的名字，她渴望的是人与人之间的温暖。
在日常工作中，她不想使用自己的身份去面对，这也反映了她对真实自我的追求。
奶奶偷走的是继子的慰问金，她拒绝让亚纪承担这样的“责任”，大约心中也有愧吧。
在海边，奶奶哑语道谢谢大家了，这也让我们联想到柴田和祥太都用哑语明示的却未叫出声的“爸爸”。
哥哥祥太一开始不太待见妹妹，但最终却将自己积攒的玻璃珠送给了她。
两个孩子在玻璃珠里看到了宇宙，象征着他们对未来的希望。
影片中的临时家庭虽然艰辛，却饱含着温暖与成长的残酷。
家庭成员之间的羁绊虽然是出于各种动机，但却真挚而深刻。
他们在彼此的陪伴中找到了一丝温暖和安慰，尽管这种温暖是如此脆弱，随时可能消失。
然而，与临时家庭的温暖形成鲜明对比的是，亲生血缘关系的家庭却充满了冷漠。
这让我们不禁思考，世间的亲生父母是否一定会爱自己的孩子？多少参杂了动机的爱是有意义的吗？哪种羁绊更深刻呢？是枝裕和在片中抛出了这些疑问，引发了观众对家庭和亲情的深刻反思。
家庭终归还是分崩离析了，每个人都走向了不同的道路。
不管怎样无奈与艰辛，大家都在拼命地活着，且不管何种活法，都带着深深浅浅的爱的羁绊。
这种羁绊或许虚无缥缈，但却真切且珍贵，它给予了人们在困境中前行的力量和勇气。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评
影片以一个小偷家族的日常生活为线索，通过细腻的叙事和真实的情感描绘，展现了这个看似平凡但又充满矛盾和问题的家庭。
家庭成员之间的关系错综复杂，他们之间没有血缘关系，但却通过某种方式相互依存。
这种特殊的家庭结构引发了我对家庭定义的思考：家庭究竟是什么？是由血缘关系维系的群体，还是由情感和爱连接的共同体？电影告诉我们，家庭的意义不仅仅在于血缘，更在于人与人之间的关怀、理解和支持。
影片中的每一个角色都鲜明而立体，他们各自有着自己的故事和秘密。
信代和治夫妇为了生存而选择了小偷小摸，但他们内心深处仍然保留着对温暖和爱的渴望。
他们的儿子祥太在成长过程中经历了许多苦难，但他依然保持着善良和纯真。
奶奶初枝虽然没有生育自己的孩子，但她却用自己的方式关爱着每一个家庭成员。
这些角色的塑造使我更加深入地了解了人性的复杂性和温暖的力量。
电影中的另一个亮点是对社会现实的揭示。
小偷家族生活在社会的底层，他们面临着贫困、孤独和社会歧视等问题。
通过这个家庭的遭遇，我们看到了社会制度的不完善和对弱势群体的忽视。
电影中对社会问题的探讨让我反思了社会的公平和正义，以及我们每个人应该如何对待和帮助那些处于困境中的人们。
此外，电影的画面和音乐也给我留下了深刻的印象。
导演巧妙地运用光影和构图，营造出一种温馨而又压抑的氛围。
音乐的运用也恰到好处，它为电影增添了情感的色彩，烘托了人物的内心世界。
《小偷家族》影评
《小偷家族》影评在现实主义电影《小偷家族》中，导演是根据日本社会的阶层差异和社会问题展现了一个充满温情与悲伤的故事。
该片向观众揭示了无助的弱者在社会中的边缘生活，并通过家庭纽带的力量传达出对亲情的强烈渴望。
影片以其深刻的情感和扎实的表演在电影界引起了广泛的瞩目。
影片以一个底层家庭为主线，展现了家庭成员们为了生存而采取非法手段的故事。
家庭的成员包括父亲小偷俊太（演员一德凉），吃福利金的爷爷（演员山下航生）、长女阿藤花（演员安住希世乃）、母亲野田幸（演员松冈茉优）以及几个孩子。
他们住在一个狭小的房间里，日复一日地过着贫困的生活。
为了能够付得起房租和生活费，他们靠窃取商店的商品为生。
整个故事通过讲述这个家庭的日常生活，展现了他们对偷窃技能的精湛掌握。
家庭中的每个人都在为维持生计而努力奋斗，他们有着强烈的互相支持和保护的意识。
尽管他们以非法手段为生，但观众仍然能够看到他们之间真挚的情感，这是对现实中底层家庭关系的真实写照。
剧情的转折点出现在家庭拯救了一个被虐待的小女孩后。
在她加入家庭后，小偷家族开始暴露出自己的秘密。
这个新成员的加入改变了家庭动态，也让观众开始思考他们所做的是否道德正确。
影片通过这种细腻的叙事方式引发了观众内心深处的共鸣，使他们对社会阶层和人性的困境产生了思考。
该片的演员们呈现了出色的表演，特别是演员一德凉在饰演小偷俊太一角时的精彩演出。
他凭借细腻的表情和精巧的动作塑造出了一个贫困家庭底层生活中对家人照顾有加的小偷。
观众能够从他的表演中感受到他对家庭的责任和渴望拥有更好生活的愿望。
导演是通过对社会问题的揭示和对角色情感的刻画塑造了一部融合了现实主义风格和温情的作品。
电影中的摄影技巧和音乐选取也相得益彰，为观众营造了一个真实且令人沉思的氛围。
影片通过剖析底层家庭在社会压力下如何选择生活方式以及家庭纽带的力量，引发了人们对社会不公和道德选择的思考。
总的来说，《小偷家族》是一部触动内心的影片。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评影片的主人公是一个由爸爸、妈妈、奶奶、姐姐和一个男孩祥太组成的家庭。
他们生活在社会的边缘，靠小偷小摸维持生计。
爸爸阿治是一个临时工，妈妈信代在洗衣房工作，姐姐亚纪从事援交服务，奶奶初枝则依靠微薄的养老金生活。
祥太到了上学的年龄，但却和阿治一起四处行窃。
这个家庭的每个成员都有着自己的故事和秘密。
爸爸阿治曾经是一个上班族，但因为被公司裁员而走上了犯罪的道路；妈妈信代在原生家庭中遭受了虐待，因此对家庭和亲情有着复杂的情感；姐姐亚纪则被家人抛弃，只能通过援交来获得生活费用；奶奶初枝虽然拥有一套破旧的房子，但她的内心却充满了孤独和寂寞。
然而，尽管这个家庭生活拮据，充满了矛盾和争吵，但他们之间却有着一种特殊的情感纽带。
他们相互扶持，彼此关爱，共同度过了许多艰难的时刻。
这种亲情的力量在影片中得到了充分的展现，让人感受到了人性的温暖和美好。
影片中的另一个重要主题是家庭的定义。
在这个家庭中，成员之间并没有血缘关系，但他们却用爱和关怀填补了血缘的空缺。
他们一起生活，一起分享快乐和痛苦，这种家庭的温暖让人感到无比珍贵。
同时，影片也通过对社会现实的描绘，揭示了现代社会中家庭的脆弱和无奈。
许多人因为各种原因而失去了家庭，被迫在社会的边缘挣扎。
影片中的人物形象鲜明，个性突出。
爸爸阿治善良、勤劳，但又有些迷茫和无奈；妈妈信代温柔、善良，但又有着内心的痛苦和挣扎；姐姐亚纪美丽、活泼，但又有着自己的烦恼和困惑；奶奶初枝则是一个充满智慧和温情的老人。
这些人物的形象和性格都非常丰满，让人印象深刻。
此外，影片的叙事也非常巧妙。
导演通过祥太的视角，逐渐揭示了这个家庭的秘密和真相。
这种叙事方式不仅增加了影片的悬念和吸引力，也让观众更好地理解了人物的内心世界。
在影片的结尾，祥太有了自己对世界的认知，敢于做出勇敢的选择。
然而，最可怜的是尤里，她明明感受了短暂的家庭温暖之后又回到了虐待她的父母身边，她太小了，做不了任何事，只能被安排一切。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评——“部落人”的命，也是命“部落人”是一个日本词，是对一类人的称呼。
这种人是一种什么样的存在？用拉克劳的理论看，他们是社会意识形态的构成性例外，他们是被整个世俗无条件排斥的人，他们被设定成一切世俗意义道德的对立。
这种对立是无条件的，因为其实在拉克劳设定的对立之中已经具有了阶级性色彩。
在电影中，当一家人的生活被公之于众时，所有的善都可以不被理解，甚至可以挂上罪名。
这种现实，并不是因为律师和警察的介入，这是一种结构性压迫。
看完本片，如果愿意与之共情者会感到可悲，但现实就是如此的。
尽管“家族”是温暖的，但置于社会的语境下，“小偷”就已经是原罪，这也就是一种结构性压迫。
小偷家族这个名字和家庭式的海报具有的冲突感，这种冲突感来自我们意识深处对于“小偷”字样的不可饶恕。
但是是枝裕和告诉我们，他们是鲜活的人，就我个人而言，他们的爱可以我所能做到的更真诚。
他们的生活可以享受我们所有人都无法想象的温情，因为他们没有被物化，所以他们的生活只有彼此。
——共同体之下，“小偷”终不能拥有家族存在主义者说，人真正的自由是选择的自由，但无限的自由对应着无限的责任，因为选择是要付出代价的。
家族中的六个人中，有四个人在金鱼和黑鱼中已经做出了选择，从某种意义上来说，他们几乎成为了海德格尔意义上的存在。
但玲玲和翔太没有。
如果说奶奶的去世是家族崩解的直接原因，那根本原因，便是翔太的反思让他做出的选择。
柴田夫妇对玲玲和翔太的感情是真挚的，但是他们对于父母身份的执念是不切实际的，尽管他们努力了，但他们不应该将孩子视为自己的延续，更他们无法做出这个选择。
特别是柴田治，在那段性教育中他所体现的男权菲勒斯建构欲是无法实现的，因为他毕竟不是生父。
这种冲突是不可调和。
翔太的选择是一种反思，在拉康的语境中这种反思来自于羞耻，而羞耻来自于凝视。
当质朴的生活欲望被凝视后爆发的羞耻之心让他对现有生活产生了怀疑，这种凝视，有便利店老爷爷的凝视，也有玲玲的凝视，最终他做出了选择，他做出了抉择，这个家庭也最终走向了崩解。
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小偷家族影评
电影《小偷家族》，温暖的共鸣点。
作为一位电影评论家，我有幸观看了电影《小偷家族》，这是一部令人深思的作品，给我带来了许多感动和共鸣。
首先，这部电影在情感上给我带来了强烈的共鸣。
影片以一个贫困的家庭为主线，展现了他们为了生存而不择手段的生活方式。
尽管他们是小偷，但他们之间的亲情和对彼此的关爱却是真挚而温暖的。
这种无私的情感让我感到震撼和感动，让我思考什么才是真正的家庭价值。
其次，影片通过对社会问题的深入探讨，引发了我对社会不公平的思考。
导演通过展示这个家庭的生活状态，揭示了社会对于弱势群体的冷漠和无视。
我被迫反思我们身处的社会是否真的公平，是否每个人都有平等的机会去追求自己的幸福。
这种社会意识的唤起，让我对于自己的行为和责任有了更深的思考。
此外，影片还通过细腻的镜头和优秀的表演，给我带来了视觉上的享受。
导演运用了大量的长镜头和细节描绘，将观众带入了这个家庭的生活中。
演员们的出色表演更是让我感受到了角色们的内心世界，他们的情绪和心情通过眼神和动作传达出来，让我对他们的命运产生了共鸣。
总的来说，电影《小偷家族》是一部令人难忘的作品。
它通过情感共鸣、社会思考和视觉享受，给观众带来了深刻的感受。
这部电影让我重新审视了家庭和社会的意义，让我意识到我们每个人都应该为社会的公平和正义负起责任。
希望这样的电影能够引起更多人的关注和思考，让我们的社会变得更加温暖和美好。
《小偷家族》电影影评
《小偷家族》电影影评重看《小偷家族》，开场的音乐响起时，我竟猝不及防地泪流满面。
记得那是在银泰创意城的院线，身旁有个观众睡着了，但我却不记得自己当时对电影有何感想了。
时光荏苒，五年多的时间转瞬即逝，此间我历经诸多世事，对家庭关系也有了更多的感悟，只是尚未形成具体的认知。
是枝裕和的剧本的确精妙绝伦，《小偷家族》的节奏舒缓而健康，细节之处更是令人回味无穷，每当回想起来，都会惊叹于其中的巧妙之处。
在拍摄手法上，我认为这部电影堪称是是枝裕和的巅峰之作。
他在本片中试图探讨诸多问题，但却并不急于给出结论，而是将事实呈现给观众，让他们自行思考。
我尤为欣赏这种“引导式”的电影。
前几日我还观看了《人生密密缝》，其主题与《小偷家族》有异曲同工之妙：无法生育的人，渴望在社会中扮演母亲的角色。
然而，《人生》存在一个问题，即角色过于脸谱化，情节也过于单一。
它似乎企图通过演员的对白来阐述主题。
这种命题作文式的拍摄方式，实际上剥夺了观众思考的过程。
谈及《小偷家族》，它究竟想要探讨何种问题呢？毋庸置疑，安藤樱的那句经典台词“把孩子生下来的人就可以当母亲吗？”引发了人们对父母职责的深入思考。
不负责任的父母显然不足以担当此任，但有心无力的父母是否有资格成为父母呢？这是一个沉重的话题，片中的女主角sakura诚然善良且真心关爱孩子，然而她的困境是否能使她成为一位杰出的母亲呢？进而我们可以将话题进一步延展：究竟何为家长所需具备的品质呢？此外，是枝裕和还渴望探讨人性的复杂性。
小男孩曾问莉莉，当他见到自己时，究竟是为了偷窃还是为了拯救自己。
谈及此节，男主角略感错愕。
他并非纯粹高尚之人，潦倒的他已然沦落到需靠偷窃来维持生计。
他心知肚明，自己无力救助这个孩子（正如安藤樱看到小女孩时的心境），但他们内心深处皆潜藏着一丝善良的本能。
任何人都无法简单地用一个标签来概括，《小偷家族》的剧本在这方面展现出了过人的智慧，它精心塑造的几个角色充分展现了人性的多面性。
《小偷家族》影评
《小偷家族》影评昨天深夜看完《小偷家族》后，我躺在床上反复思考，难以入眠。
今早醒来，我迫不及待地想用文字记录下我的感受。
在这部电影中，亚纪的那句话令人印象深刻：“维系我们之间关系的东西是钱。
”这似乎揭示了她对人际关系的恐惧。
她害怕这是事实，担心别人会让她失望。
因此，她试图通过这句话降低心理预期，以保护自己。
她比任何人都需要证明自己是被需要和被爱的。
对她来说，奶奶不收钱就让她住在家里，就是爱的证明。
然而，当她得知奶奶每月从她父亲那里收取三万日元时，她的世界彻底崩塌了。
我们并不知道奶奶是否真的为了钱才收留亚纪。
但亚纪没有机会知道这一点，就像电影中还有许多未被看见和表达的情感与故事。
在这个世界上，有太多的错过和误解，太多的伤害和怀疑，但也有一些豁出去的善意和奇迹，这些奇迹让人想要继续活下去。
电影中的爷爷是我非常喜欢的一个角色，他的行为让祥太的转变变得合理而令人信服。
当爷爷发现祥太带着妹妹偷盗时，他没有斥责，而是通过手势提醒祥太不要再让妹妹这样做，并给了他两个果冻作为奖励。
这种温柔的处理方式比打骂更有力量，它让祥太认识到在小偷家族之外，还有不求回报、善意对待他的人，这给予了他走向外部世界的信心。
电影中的许多细节都相互关联，形成了一个完整的故事。
例如，奶奶取钱时大声说出密码，亚纪在身后提醒她。
奶奶去世后，信代和祥太取出了奶奶卡里的钱，这表明奶奶可能是故意将密码告诉他们的。
此外，祥太与由纪在河边看到一只正在艰难蜕壳的蝉，他们为蝉加油，这也象征着祥太的成长和对新生活的渴望。
在《小偷家族》中，玲玲的到来打破了原有的平衡，使家人开始思考和质疑他们的生活方式。
尤其是哥哥祥太，他开始思考是否要让妹妹继续偷窃。
在与爷爷的相处中，祥太感受到了真正的关爱，这让他对自己的行为产生了怀疑。
然而，当店铺倒闭时，祥太决定自己去偷东西，但妹妹跟了进来，这使他意识到如果不改变，妹妹将走上与他相同的道路。
他抢了东西就跑，希望能保护妹妹并改变现状。
小偷家族影评1000字
小偷家族影评1000字第一篇：昨晚，与朋友去看了日本电影《小偷家族》。
这部影片8月3日在国内上线，豆瓣评分8.7，此片得金棕榈奖不是浪得虚名。
看了电影后，首先是被影片中的人性温情打动；其次这部赫然以“小偷家族”为名的电影，讲的并不是通常意义的偷，而是每个人心中都有的那个家：之后影片中演员的演技那是教科书级的，真实、感人！最后，我说说几个想法1、孤寡老人的陪伴电影中的奶奶，暮年时被老伴遗弃，幸运碰到逃犯信代与情人柴田治（妈爸）接回同住，后来爸爸又捡来儿子翔太、女儿由里，还有信代的妹妹亚记（也是奶奶老伴另组新家的孙女）家六口三代同堂挤在破旧老房子里。
我很美慕影片中的奶奶，她虽然被老伴遗弃，但是因缘巧合的有了一家五口人的陪伴；虽然生活在温饱边缘，但却享受了三代同堂的家庭温暖。
奶奶在海滩上，默默地说“谢谢你们陪我！”，第二天睡梦中离世。
我想在现实中，即使有儿女的老人，也不能奢望儿女常年的厮守吧，更别说要独自面对临终，像奶奶这样的“无疾而终”是多少老人所追求的？！2、贫穷的家里会有温馨？电影中温馨画面贯穿始终，非常感人：全家人围坐一起，吸溜吸溜的吃着热腾腾的泡面、可，乐饼，与窗外雪花飞舞的寒冷天气形成对比；吃火锅时，儿子在汤里努力的捞肉，嘟嚷说“尽是面筋”，妹妹听了想吃，奶奶夹起一块面筋小心吹着，慈爱的喂着妹妹；妈妈楼着妹妹说：嘴上说喜欢你却打你，那不是喜欢。
喜欢就是把你接在怀里看着这些温馨的画面，总觉得哪里不对，嗯，想起来了，以往我的记忆里看到这类贫穷家庭的画面都是争抢、吵闹、大人叫孩子哭的，大人被贫困生活打败，哪有这么好的性子与心情？这样的温馨画面应该出现在衣食无忧，有着良好教育的富裕人家啊？这部影片神奇之处，就是把如此的温馨画面放到了这么几个底层人物身上，使人性的善良光辉与简陋的生活环境形成了对比.3、家人一定要有血缘关系吗？刚看电影，一家人亲亲热热，随着细节展开，才知是没有血缘关系的几个人组成的家庭。
小偷家族(影评)
小偷家族（影评）
《小偷家族》是一部由是枝裕和执导的日本电影，讲述了一个由一群无血缘关系的人组成的小偷家族，他们通过偷窃和欺骗来维持生计的故事。
这部电影给我留下了深刻的印象，让我在看完之后久久不能忘怀。
首先，影片的演员表现非常出色。
每一个角色都有着鲜明的个性，而且演员们的表演非常自然，让人感觉他们就是真实生活中的人物。
特别是小男孩的表演，让人不禁为他的命运担忧，同时也感叹他的聪明和勇气。
其次，影片所展现的家庭温暖和亲情也让人感动。
虽然这个家庭是由一群无血缘关系的人组成的，但他们之间的关系却比血缘亲情更加真挚。
他们在一起生活、共同面对困难，互相扶持和关爱，让人感受到了一种特别的温暖。
另外，影片对于社会现实的揭露也让人深思。
影片中展现了社会底层人民的生活状态，让人看到了他们的困境和无助。
而这些人却并不是一味地接受命运，而是通过自己的努力和智慧来应对生活的挑战。
总的来说，《小偷家族》这部电影给我留下了很深的共鸣。
它不仅仅是一部关于小偷的电影，更是一部充满人性温暖和对社会现实的思考的作品。
它让人感受到了家庭的温暖，也让人思考了社会的不公和底层人民的生存状态。
这是一部让人感动和思考的好电影，强烈推荐给所有观众。
《小偷家族》影评
《小偷家族》影评是枝裕和的《小偷家族》讲述了一个特殊的家庭故事。
没有血缘关系的祖孙三代六个人，因各种机缘巧合组成了一个临时家庭，他们靠着打零工、老人退休金、援助交际、偷盗贩卖为生。
这个片名已经道出了全片的故事梗概，而故事的发生地东京塔，也暗示了这个家庭与光鲜时尚的大都市之间的强烈对比。
影片的开头，是柴田奶奶和亚纪在超市行窃，随后镜头切换到一家人在狭小的屋子里吃饭、聊天，看似温馨的场景下，却隐藏着许多不为人知的秘密。
祥太、玲妹妹等孩子无法上学，大治只能半安慰半哄骗地告诉祥太，在家无法学习的孩子才需要去上学。
这也暗示了这个“小偷家族”的存在是不合法的，孩子们无法接受正常的教育。
随着故事的发展，我们逐渐了解到这个家庭的成员都有着各自的故事。
奶奶柴田是被儿子儿媳抛弃的，大治叔叔是被亲生父母抛弃的，信代妈妈之前做过援助交际，亚纪姐姐被亲生父母嫌弃，祥太哥哥是被诱拐后留在这个家庭的，玲妹妹则是被亲生父母遗弃的。
他们都是社会的边缘人，被亲人或他人抛弃、放弃、伤害过。
然而，正是这些经历，让他们更加珍惜彼此之间的感情。
影片中最令人感动的场景之一，是祥太被小卖店的老爷爷感动了，老爷爷在目睹了祥太和妹妹玲偷窃之后，不但不发怒，还递给他两个棒棒冰，说以后别让你妹妹偷东西了，说明祥太之前偷的，老人其实都知道，只是没有戳破，给他们留下一线生机。
这种以德报怨让心地纯良的祥太良心发现，导演此时通过这个孩子的视角，开始重新审视这个看似温暖的“小偷家族”，开始怀疑大治的种种谎言。
“小偷家族”没有未来，这是祥太通过自己的眼睛发现的。
这个家庭无法让孩子们接受教育，也无法让他们学到更多、更有用的谋生方法，改变人生。
所以姐姐亚纪去援助交际，妈妈信代之前也做过，爸爸大治就是妈妈的客人，姐姐也把一个客人变成了男友，妈妈和姐姐在厨房相视一笑的这段情节，似乎是导演在向大家暗示：在这样的家庭中，永远只能这样底层循环。
然而，“小偷家族”也并非一无是处。
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小偷家族影评
是枝裕和的《小偷家族》讲了一个并不复杂的故事。
并无血缘关系的祖孙三代六个人：柴田奶奶、大治叔叔、信代妈妈、亚纪姐姐、祥太哥哥、玲妹妹，由于各种机缘巧合，组成了一个临时家庭。
他们靠着各种上不了台面、朝不保夕的打零工、老人退休金、援助交际、偷盗贩卖为生。
“一家人”的生活叙事松弛而又温暖：他们一起围坐在客厅，并不大的一方地上，津津有味的吃着全素的汤锅；在家的院子里，跟着声响，寻找看不见的烟火；一起去海边携手嬉闹，富有或者贫穷，在那般自在的欢笑之中，好似已经不再重要…..
点滴的生活细节慢慢铺垫，人与人的羁绊也越来越浓烈，“一个拼凑的六口之家，没有正式工作，没有美食，没有豪宅，没有身份，没有烟花，没有墓碑，却有了爱。
”
所以其实片名“小偷家族”四个字已经道出了全片的故事梗概。
这个完全没有血缘和亲缘关系的家庭里，每个人身上，都凝聚着爱和温暖，与东京大都市中的疏离感、孤独感形成鲜明对比。
在我看来，枝裕和是在通过“小偷家族”否定传统家庭，讨论“自由选择重组家庭关系”的可行性。
试想一个社会，可以自由选择重组一个新的家庭，摆脱原生家庭和社会的种种歧视与不公，是不是会更好？
很喜欢《小偷家族》里的信代的那句，“家人还是能选比较好。
”
爱的第一前提是自由意志。
血缘给了我们一个爱的可能性，但只是可能性，绝非必然性。
我从来不相信，因为我们有血缘，所以我必须爱他这种话。
我爱是因为我从内心觉得对方值得我爱，于是选择去爱。
简单点说，就是什么构成家庭，这个问题电影也直接问了，是血缘吗？是相处的时间吗？是什么让没有关系的人类个体将彼此认定为家人，又是什么东西维系着家庭的长久存在。
影片最后还有一个更加凄凉的镜头让人泪奔。
被送回亲生父母身边的由里，生活得并不快乐。
她一个人唱着祥太教的歌，登上阳台，迷茫地巴望着外面的世界，将无人所属的孤独感渲染到极致。
她的眼里除了对爱和亲情的渴望，还有着对冷漠社会的无言谴责。
透过那双清澈而绝望的眼睛，我们看到的是由里对那段短暂的“家”的情感的无限留恋与回忆。
也许，在她幼小的心灵中，早已把信代当成了真正的妈妈。
通过这部电影，也让我明白了在特定环境下，临时拼凑起来的亲情也能胜过血缘；人的终极追求，除了金钱、物质外还有担当；善与恶在一定条件下是互相转化的，没有绝对的善也没有绝对的恶；人性最永恒和闪光的东西永远是爱和暖。