城市设计-美国国家美术馆东馆PPT

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美国国家美术馆东馆赏析PPT

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把复杂的事物简单化，从大关系入手，体现大手笔。
建筑不能脱离环境，无论形态或功能都要与其所处环境相互统一协调，
并在一定程度上相互弥补。
注重功能和造型的结合。
细节对于建筑的作用很大，往往在一些方面巧妙的细节构思简单
却能方便他人，且营造美妙的效果。
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我们的收获
o(≧v≦)o~~好棒
LOGO
开口。最大的开口向内退缩，并在左侧安置巨大雕塑品，明显标示出入口，而另两个开口是通向研究中心。以门的大小位置与雕塑品的设置使参观人员不致闯入研究中心。
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一些细节
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光影效果其中设置大
量玻璃顶，且是用多个嵌架三棱锥玻璃相互拼接而成，天光垂泄而下营造丰富光影效果，采光充足。
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logo美国国家美术馆东馆赏析贝聿铭作品contents整体环境1形态3功能4一些细节5经典回放2外部环境经典回放经典回放经典回放经典回放经典回放经典回放形态功能一些细节1东西馆功能互补西馆餐厅改建空间东馆三分之一功能为后勤同时考虑周遭环境同时的餐饮缺乏2和谐统一东西馆虽建造时间不同但建筑材料与周遭相互统一但又用立面的斑驳色块突出从而凸显自身特色总之不失共性又独具特性一些细节yourtextyourtext3彰显功能艺廊与研究中心略分离之间又以三角中庭结合使两者似分实合一些细节4门的设置建筑物西立面有三个开口
建空间东馆三分之一
功能为后勤，同时考
但建筑材料与周遭相互统一，但又用立面的斑驳色块突出从而凸显自身特色，总之不失共性又独具特性
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一些细节
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彰显功能艺廊与研究中
心略分离，之间又以三角中庭结合使两者似分实合
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华盛顿国家美术馆东馆

华盛顿国家美术馆东馆
华盛顿国家美术馆东馆（Eastwing of National Gallery, Washington D.Cห้องสมุดไป่ตู้ ）是美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分。
建筑外观
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道, 西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。
建筑构造分析
• 馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。 • 东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。
西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
组成
建筑
展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，研究中心的入口偏处一隅，这两个入口由一个棱边朝外的三棱柱体分开。

美国国家美术馆东馆(细致)PPT

认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
4/11/2020
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1、善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格
2、建筑融合自然的空间观念，利用内庭将内外空间串连，使自然融于建筑
——贝聿铭
4/11/2020
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卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运用同样体现出贝聿铭对光的理解
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三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的体块构成
穿插的走廊过道形成丰
富的成角空间，地上的
同样饰以三角形面砖
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新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而东馆的西立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙处理而体现出和谐的关系。
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以主从分明而达到统一；以不对称的均衡达到统一；以相似形求得和谐统一。
巨大的采光顶棚反复强调三角形的基本构图要素。玻璃下面敷设一层精细的铝合金管，不仅使光线变得柔和，而且使建筑构造显得无比精致细腻。
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“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”

博物馆美国国家美术馆东馆案例分析

特殊要求

一、展览馆美术馆馆长J.C.布朗认为欧美一些美术馆过于庄严，类若神殿，使人望而生畏；还有一些美术馆过于崇尚空间的灵活性，大而无当，往往使人疲乏、厌倦。因此，他要求东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品。他还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感。为此，贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。
两者之间的广场中央不对称地设了喷泉和人造小瀑布此外还有布局灵活的晶体状玻璃天窗但它们都组织在一个中心位于中轴线上的圆形之内不仅加强了新老两馆的共同轴线而且活跃了广场内的即西馆）的扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。贝聿铭设计。
钢网架天窗
自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。

二、东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。
东馆共有七层外加一层地下室。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。东馆平面图（不全）：

美国国家美术馆东馆详细案例分析课件

美国国家美术馆东馆
——大师贝聿铭
地理位置
西馆
东馆
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所处环境自然融化。
二
设计有
三个特色
东馆预留的扩建基地
面临的难题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调
• 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风格的老馆取得联系 • 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空
间，空间有中心有方向感）
解决思路
• 对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割
：一是
建筑界人士普
遍认为贝
最初规划
在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
——艾佛森美术馆

空间设计美国国家美术馆分析PPT课件

美秀图书馆
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此，在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总统授与美国总统自由勋章

城市设计-美国国家美术馆东馆ppt课件

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从图底关系可以看出，东馆的存在对于整个城市结构与秩序的形成具有重要的意义，当建筑不存在的时候，整个序列就不完整。而贝聿铭设计的对角线的分隔不仅满足业主对于亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感的要求，同时南面的道路结构相呼应，创造出良好的视觉秩序。
美国国家美术馆东馆——关联耦合理论
东馆以中庭空间为主，四周小空间为辅的大小空间对比，体现主次之分。中庭的开敞与周边空间的封闭产生对比。菱形空间的重复与直角三角形空间的对比。中庭走廊空间与中庭空间的交织。
美国国家美术馆馆—平面和空间
最新课件
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比例的概念是与建筑中的节奏、秩序相联系的。在建筑立面上通过菱形造型的突出模拟古典建筑比例，是建筑立面优美而纯粹。
美国国家博物馆
美国旧金山公共图书馆最新课件美国国家美术馆西馆
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美国国家美术馆东馆设计背景
最新课件
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西馆由约翰·雷塞尔·波普设计的，外墙使用田纳西州粉红色花岗石，外形上采取古罗马式结构，中央大厅以大理石铺地，中央穹顶较低而两翼较长，中央圆厅略暗一些，然而两翼展厅天花板是直达天庭的透明玻璃，可以充分利用自然光，光线充足，形成对比。南北大门前以长长的圆立柱，使整个建筑显得气度恢宏，典雅不凡。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
美国国家美术馆东馆设计背景
最新课件
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美国首都华盛顿的总体规则框架由皮埃尔·查尔斯·朗方提出的。他的方案是以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象征国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。在市中心建立总统官邸，即现在的白宫。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。其中最重要的是从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河的中轴线（如下图）。东馆就位于图中6号的位置。

空间设计美国国家美术馆分析ppt课件

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新古典主义风格
东西共享轴线直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应整体直角梯形与基地呼应
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2019/9/28
东西馆的结合
1.为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。 2.又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 3.它的大门面向旧馆 4.东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。 5、但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板, 表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色 11 接近，而纹理质感却不同
快活跃的时代感。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。
主张作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他则把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中
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建筑风格
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身
7ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2019/9/28
美国美术东馆简介
美国国家美术馆东馆位于美国首都华盛顿市中心，1978年向公众开放。东馆是被称为西馆的原美国国家美术馆的扩建，新老两馆在建筑风格与处理手法上差异极大，但又能够彼此呼应，和睦相处，这不能不说是归功于建筑师的独具匠心。这座建筑的整个构思都是由三角形变化出来的，没有一般的矩形空间，造型既清新简洁而又庄重典雅。东馆的建筑用地地形是个直角的梯形。

华盛顿国家美术馆东馆分析共17页PPT资料

东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。
美•
美术馆东馆内部几乎全
是六角形或三角形的空间而
术不用普通的矩形空间。中央大厅上为玻璃枯，天光自上
馆泻下，中间有纵横跨越的栈桥，挑出或凹进的廊子，共
东参观者其中走动，步移景异，空间景象变化万端。
馆
华盛顿国家美术馆东馆模型
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。四周多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政治理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感。为此，贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。

美国国家美术馆东馆详细案例分析PPT课件

美国国家美术馆东馆
——大师贝聿铭
地理位置
西馆
东馆
建筑介绍：建筑界人士普遍认为贝
聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化。二
是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些
特色在「东馆」的设计中得到了充分的体现。
最初规划
在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
东馆预留的扩建基地
面临的难题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调
• 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风格的老馆取得联系 • 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空
间，空间有中心有方向感）
解决思路
• 对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割

城市设计美国国家美术馆东馆

美国国家美术馆东馆
? 美国国家美术馆东馆被称为是西馆的原国家美术馆（建于1941年）的扩建，两者之间的时间跨度长达37年。东馆由贝聿铭设计并于1978年建造完成。
? 贝聿铭是20世纪后期的华裔建筑大师，他于1917年出生于中国广州，1935 年赴美留学，后来加入了美国籍。最初贝聿铭就读于麻省理工学院土木工程系。深造于哈佛大学，于1946年获硕士学位，1948年开始自己的建筑师生涯。
? 如果我们把建筑物作为实体覆盖到开敞的城市空间中加以研究，可以发现，任何城市的形体环境都具有类似格式塔心理学中“图形与背景”（Figure and Ground）的关系，建筑物是图形，空间则是背要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
美国国家美术馆东馆设计背景
? 美国首都华盛顿的总体规则框架由皮埃尔·查尔斯·朗方提出的。他的方案是以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象征国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。在市中心建立总统官邸，即现在的白宫。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。其中最重要的是从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河的中轴线（如下图）。东馆就位于图中6号的位置。
美国国家美术馆东馆设计背景
美国国家美术馆东馆视觉秩序
在城市设计中，朗方的规划充分考虑了对自然生态要素的利用，合理利用了华盛顿地区特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将开阔的自然景色和绿化引入城市中心。

美国国家美术馆东馆设计

转自: 专筑网美国国家美术馆东馆设计
贝聿铭设计的美国国家美术馆东馆（简称东馆）是美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，于1978年落成。

东馆的地理位置十分显要，它东望国会大厦，西望白宫，附近多是古典风格的重要公共建筑。

而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形——一块3.64公顷的梯形地段。

贝聿铭精心构思，用一条对角线把梯形分成两个三
角形，西北部面积较大的等腰三角形作展览馆，底边朝西馆。

东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。

对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。

这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。

为了使观众能够如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品，贝聿铭把高25米的三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。

三角形大厅顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。

自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。

天窗架下悬挂着美国雕塑家A·考尔德的动态雕塑。

观众可以通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。

透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。

东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花板高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。

按照馆长布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩，阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。

贝聿铭-美国国家美术馆东馆ppt课件

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通过黑白图底的对比，我们从第一张图中发现，建筑的布局与平面造型让我们很清楚的看到整个城市结构，建筑围绕国会大厦，沿街道、广场或者公园的布局都是按照整个大的城市脉络发散而来，贝聿铭所做的美术馆东馆让整个布局变得更加完整。
从第二张图中，我们可以看到以国会大厦前面的广场，景观主要向三个方向发散，顺着国家公园向西形成一条景观主轴线，另外两条景观视线分别向东北、东南发散，东馆的设计是一条对角线穿过这片梯形的直角顶点，将这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三角形，使视野穿透建筑，同时与整个城市结构相呼应。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙处理而体现出和谐的关系。
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以主从分明而达到统一；以不对称的均衡达到统一；以相似形求得和谐统一。
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高度上的关系
东馆的建筑物高度，保持与西馆以及宾州大道上其他建筑物相同，
朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
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1、善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格 2、建筑融合自然的空间观念，利用内庭将内外空间串连，使自然融于建筑 3、不仅注重建筑单体的和谐，更注重建筑与环境的关系
被称为：现代建筑的最后大师
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设计面临的问题
建设用地：东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，皮埃尔·查尔斯·朗方在1971城市规划中造成最不规则的地块之一。周边环境：东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。新老建筑间的关系：与罗马风格的老馆取得联系。馆长要求：亲切的外表（是房子而不是宫殿），活泼的空间，空间有中心有方向感。

pA美国国家美术馆东馆市公开课获奖课件省名师示范课获奖课件

东馆旳建筑高度与宾州大道上旳其他建筑物相同，东馆旳外墙与老馆也采用相同旳大理石。对称旳西立面造型是东馆旳特色之一，这是延续与呼应老馆旳设计，朝向老馆旳西立面有高塔耸立左右两侧，整个西立面呈H型，既高尚又典雅。
东馆旳内部空间相当丰富。平面构图根据梯形地段，将东馆构思成两个三角形，成功旳取得了最大旳建筑美学和空间利用旳效果。大旳等腰三角形为展览厅，小旳直角三角形为高级视觉艺术研究中心。第三个三角形为内庭顶部庞大旳采光顶棚，反复强调三角性旳基本构图要素。
东馆设计时，贝聿铭已被视为美术馆旳设计教授。位于华盛顿旳美国国家美术馆，于1967年时考虑扩建，考察过许多旳建筑师旳作品，衡量新馆旳功能需求，国家美术馆董事会于1968年5月，宣告选贝聿铭为新馆旳建筑师。
东馆与周围环境旳关系旳处理是很成功旳。体现了贝先生统观全局旳设计思想。在接受委托后在从华盛顿到纽约旳飞机上，贝先生在一种信封旳背面，以红笔勾勒出心中旳构思，画出了东馆旳远景草图。首先他尊重即定旳条件，沿着宾州大道画了一条平行线，顺着老馆旳建筑线在南侧定出另一条线。因为老馆呈对称形，为了呼应此古典主义旳基本美学形式，同步延续老馆旳中轴特征，于是将原轴线向东延伸，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物旳基本轮廓—一种顺应环境旳梯形。梯形旳对角相连，分割出一种等腰三角形，一种直角三角形，前者是美术馆，后者是研究中心。以上为平面方面旳协调关系。
从地下空间经过楼梯上到一层。一层将大树引进室内，同步将自然引入室内。许多细节体现出建筑师旳审美，大树下面是盛开旳百合，正体现了这一点。接着经过通往二楼旳宏伟楼梯，经过二层天桥能够观看一层及地下层。这时天桥上旳参观者和一层旳参观者互为观察者与被观察者。展品也被多角度旳观察鉴赏。经过二层出挑阳台旳楼梯，可到达三层。穿过多种展室，到达三层旳天桥，经过天桥，经过自动扶梯下楼。自动扶梯旳设置很巧妙，放在二层、三层之间，参观者参观到这里时，已经感到疲劳，自动扶梯帮助人们省些力气，是为参观者考虑旳很好旳设计处理措施。

建筑形式美实例分析ppt课件

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三维形态分析
整体结构呈正
方形，却不是传统的一体化，其细部有相当多样的变化，多种形体的组合，产生整体的灵动性，充满现代气息。
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外部空间体验
化体为面，增强了建筑的表现性和层次感
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虚实对比，并将形体进行穿插
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在长方体中插入圆柱，打破单调性
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Rachofsky住宅设计于1991年至1996年之间，是
迈耶后期设计的住宅，Rachofsky住宅的场地是一个
平缓的小山坡，坡下是迈耶之前设计的Richard
Meier House。
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二维形态分析
整个平面由两个正方形控制，在控制线的内
外穿插不同的图形，构成一个富于变化的图形。特别是圆形的引入，使这个平面构成“运动”起来。
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将原来为直角梯形的场地分割和错位为一个等腰三角形和一个直角三角形，使用简单的几何体得到美感。大的等腰三角形和小的三角形形成主从关系，使建筑的统一性增强。
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4
三维形态分析
外部形体犹如在一个不等腰梯形的体量中挖去多余部分，设计师巧妙的在美观的同时保证了剩余部分的完整统一性。
建筑的形式美分析
美国国家美术馆东馆 Rachofsk Nhomakorabea住宅PPT学习交流
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美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。贝聿铭设计。外表是雕塑般的美感，内部则是虚实变换的空间。