从大历诗风走向中唐奇俗

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟 散入五侯家。（韩翃《寒食日即事》）
四、大历诗歌的意象类型
► 大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体： ► 一是以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”
诗人，作品多为题赠送别之作； ► 再就是长期在江南任职的地方官诗人，如刘 长卿、韦应物、李嘉佑、戴叔伦等，作品大 多描写山水风景。
► “十才子”：最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，
即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗 发、崔峒、耿湋、夏侯审。 ► 生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和 活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一， 所长亦各异。 ——钱起才能很全面，其诗各体皆工，被公认 为十才子之冠，与刘长卿并称“钱刘”。李端善于 作应酬的送行诗。卢纶曾到过边塞，其《塞下曲》 云：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大 雪满弓刀。”
青”； ► 司空曙《喜外弟卢纶见寄》：“雨中黄叶树， 灯下白头人”； ► 韩翃《酬程延秋夜即事见赠》：“星河秋一 雁，砧杵夜千家”； ► 耿湋《晚夏即事临南居》：“树色迎秋老， 蝉声过雨稀”； ► 李端《过谷口元赞所居》：“重露湿苍苔， 明灯照黄叶”。
►
在诗中运用具体的描述性意象，能保证作品 的新鲜感。但要求诗人对客观世界有仔细的 观察，细致入微地明辨物象，然后真切传神 地写出来。故大历诗人的写景更多面向现实 物色，甚至连日常生活中随处可见的蚁穴、 蜂巢等细琐事物，也作为观察描写对象。他 们的眼光能深入到盛唐诗人忽略的细微角落， 发现一些前人没写过的琐细幽美的自然物象 和生活小情趣，开辟出新的诗境。
► 一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意
象，也会使诗的境界流于浅近狭小。大历十 才子的诗，虽善于运用细微清幽的自然意象， 以一、两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优 美境界，但往往构不成通篇浑融一气的意境。 而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢， 以致有佳句而无佳篇。
顾况、李益
► 顾况诗歌的俗与奇 ► 李益的边塞诗
► “十才子”齐名的重要原因，还在于主要创作
倾向和诗风的相近。他们的生活态度不再像 前辈盛唐诗人那样充满兼济理想，真正的兴 趣也不在政事，而是集情趣于山水，寄心绪 于景物。 ► 除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常 生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞 清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
从大厉诗风走向中唐奇俗
——大历与中唐诗坛
第一节：大历诗风
► 唐诗发展到中唐出现转折，由盛唐的浪漫热
情转向对现实的冷静思考，呈现出唐诗发展 的第二次繁荣，而大历时期正是由盛唐向中 唐的一个过渡，它开启了中唐诗风的转变。
一、大历诗风的特点及形成原因
► 大历诗风指的是大历到贞元年间活跃于诗坛
上的一批诗人的共同创作风貌。 ► 大历诗人的心态产生明显的变化。失去盛唐 诗人的昂扬精神风貌。 ► 他们的诗，表现出一种孤独寂寞的冷落心境， 追求清雅高逸的情调。 ► 这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的 情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁 静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰， 遂露出中唐面目。
扬州万里送客
青峰江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。 君看隋朝更何事，柳津南渡水悠悠。
► 李益还有一些写得质实明快的诗
江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿。
► 李益的诗，带有盛唐诗的一些特色，可以看
作是盛唐诗艺术上的一种残留现象。而他诗 中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风 貌有关。
二、韦应物、刘长卿
► 韦应物诗歌创作的主导倾向：向往隐逸的宁
静，有意效法陶渊明的冲和平淡
► 明Байду номын сангаас雅洁而意味深长
——明净：简洁；雅洁：独处的寂寞情思； 意味深长：引人寻味。
滁州西涧 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
► 刘长卿的诗歌：孤独冷漠心态
重送裴郎中贬吉州
► 常常俗中有奇，有怪奇的想象、怪奇的比喻
郑女弹筝歌
郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。一声雍 门泪承睫，两声赤鲤露Ａ１鬣，三声白猿臂 拓颊
李益
► 李益的边塞诗写得极好，尤其是七绝，常常
是壮烈、慷慨之中带一点伤感和悲凉
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
► 寒渚一孤雁，夕阳千万山（《秋杪干越
亭》）； ► 山含秋色近，鸟度夕阳迟（《陪王明府泛 舟》）； ► 万里通秋雁，千峰共夕阳（《移使鄂州次岘 阳馆怀旧居》）； ► 帆带夕阳千里没，天连秋水一人归（《青溪 口送人归岳州》）； ► 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时（《长沙 过贾谊宅》）
► 与词语选择密切相关的是意象的运用。在大
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。
同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
► 刘长卿的才智并不很出众，思锐而才窄，敏
于感受，拙于叙述，其诗十首以上语意即显 重复，可在当时和后代的影响却很大。
► 五言诗写得最好，曾自许“五言长城”。
逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
三、大历十才子
顾况
► 江南民歌的明显影响，格调通俗明快，语言
则有如白话
苔藓山歌 野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。 野人觉后长叹息，帖藓黏苔作山色。 闭门无事任盈虚，终日欹眠观四如： 一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴， 三如腾虎欲咆哮，四如懒龙遭霹雳。 崄峭嵌空潭洞寒，小儿两手扶栏杆。
► 《江上》：
江清白鸟斜，荡桨罥苹花。听 唱菱歌晚，回塘月照沙。 ► 《山中》： 野人爱向山中宿，况在葛洪丹 井西。庭前有个长松树，夜半子规来上啼。 ► 《听子规》： 栖霞山中子规鸟，口边血出啼 不了。山僧夜后初入定，闻似不闻山月晓。
► 其他大历诗人更多地偏爱使用描述性意象，
采用白描手法写诗，以求意象的创新。均具 有追求精神和具体的写实倾向，往往是从极 细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽 韵味的小境界。 ► 其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、 灯影、蝉声、苍苔等组成，刻划极为精致细 巧。
► 钱起《湘灵鼓瑟》：曲终人不见，江上数峰
►
世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中，劝君稍尽离筵酒，千里 佳期难再同。（钱起《送锺评事应宏词下第东归》） 暮雨潇潇过凤城，霏霏飒飒重还轻。闻君此夜东林宿，听得 荷池几度声。（李端《听夜雨寄卢纶》） 出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。孤村树色昏残雨，远寺 钟声带夕阳。（卢纶《与从弟瑾同下第后出关言别》） 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在 芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）
第二节：中唐诗坛
一、韩孟诗派
二、刘柳
► 具有隐逸、高洁义蕴的“白云”意象，象征漂泊不
定生活的“孤舟” 意象，隐喻衰败消沉的“夕阳” 意象，以及“芳草”、“落叶”、“沧州”、 “寒 山”等，在刘长卿诗里的出现频率也相当高，其情 绪化的象征隐喻功能，远大于描述性和写实性。 ► 象征性意象的特点是富于暗示性，意蕴丰富，运用 时有弹性，较为方便；但也极易形成某种情绪类型 的固定符号，像贴标签一样反复使用后，成为程式 化的表达，陈熟老化而失去新鲜感。刘长卿的诗之 所以让人觉得炼饰老到平稳而不新奇，甚至有语意 雷同的毛病，与其喜用象征性意象不无关系。
历诗中，诗人寂寞冷落的情思，多通过象征 性意象或描述性意象表达出来，形成了两种 意象类型。
“青山”
► 象征性的意象在刘长卿的诗里用得较多 ► 荷笠带夕阳，青山独归远（《送灵澈上
人》）； ► 落日孤舟去，青山万里看（《却赴南邑留别 苏台知己》）； ► 惆怅暮帆何处落，青山无限水漫漫（《送子 婿崔真父归长城》）。
浓烈的乡愁和悲凉的情调
► 《夜上西城听梁州曲》二首
行人夜上西城宿，听唱《梁州》双管逐。 此时秋月满关山，何处关山无此曲！ 鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。 金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。
► 感伤情调，也表现在李益的其它一些诗里。
春夜闻笛 寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
► 就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人
提供更多的新东西； ► 其清雅闲淡的艺术追求，则深受盛唐王、孟 诗风的影响，有一脉相承的关系。 ► 然而，在与诗的风格情调和写作技巧密切相 关的词语色彩和意象构成方面，大历诗歌却 有自己鲜明的特色。
► 由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，
受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择， 往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。 ► 在这方面，刘长卿表现得尤为突出。他是个 最喜欢吟咏秋风、夕阳的诗人。