中国美术史

选择与填空第一章中国原始社会时期美术1、中国美术史上至今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件装饰品。

2、仰韶文化彩陶以类型和类型的彩陶艺术成就最为杰出。

3、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志，一是普遍发现，二是出现了。

4、中国美术的起源和萌芽时期是时代的美术。

5、青海大通孙家寨出土的《》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

6、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁遗址出土的壁画残块。

第二章夏商周时期美术7、湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称时代青铜器的杰作。

8、马王堆出土的汉代帛画，其主题思想是。

9、我国先秦时代的青铜器，分、、、等四类。

10、长沙楚墓先后出土两幅旌幡性质的帛画，他们是和。

11、西周书法以文为代表，周宣王时期的“”是目前所知最长的青铜器铭文。

第三章秦汉美术12、被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻像和。

13、东汉时代的画像石以山东嘉祥的为代表。

14、中国现存最早的砖塔是河南开封的。

第四章魏晋南北朝美术15、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《》、《》、《》。

16、刘宋时画家陆探微创造了“”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“”。

17、南朝陆探微创造了“”的人物形象，是对崇尚玄学、重清谈的六朝士人形象的生动刻画。

18、谢赫《画品》中提出了绘画的社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”：、、、、、。

19、被誉为“北齐最精工”的画家，因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣纹，故称这种式样为“”。

20、我国著名的四大石窟指的是、、和石窟21、有“东方雕塑明珠”之称的石窟指的是我国著名的四大石窟中的石窟。

第五章隋唐美术5.2.1 隋唐时期的人物画艺术22、唐代画家周昉，创造了“”之体，他的佛画风格被称为“”。

23、被誉为“画圣”，他的画风所形成的中国宗教绘画的基本样式，对后世影响深远5.2.2 隋唐时期的山水画艺术24、唐代画家王维以诗入画创“”山水，书写文人情怀。

王洽画松石山水则疯癫狂放，创“”之法。

25、唐代画家有大小李将军之称的山水画家是“”、“”。

5.2.3 隋唐时期的鞍马、动物画26、盛唐出现的画马名家和，他们的艺术成就为杜甫等诗人称颂并获得帝室喜爱。

27、杜甫诗：“薛公十一鹤，皆写青田真，……”道出了画家笔下鹤的高昂神韵。

而“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”则指的是的花鸟画。

5.2.4 唐代绘画史论发展28、张璪“、”的艺术主张，从一个侧面道出了艺术家对山水画创作的追求与理解。

29、的《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。

5.4 隋唐时期的雕塑艺术30、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是。

31、唐代工艺品中成就最为卓著的首推，殉葬的和驼、动物是其中的精品。

第六章五代两宋美术6.3 五代十国时期人物绘画32、《韩熙载夜宴图》是唯一的传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。

6.4 五代十国时期山水画艺术33、关仝的山水画，表现出北方山川军委荒凉的景象，被称为“”。

34、创造了披麻皴和点子皴等表现方法。

35、“平淡天真”的山水受到北宋书画家米芾推崇，并在元明以后影响重大。

36、五代时期山水画形成两种不同风格画派，北方以、为代表，南方以、为代表，体现了此时期的巨大成就。

37、在其重要的山水画理论著作《笔法记》中提出“六要”。

6.5 五代十国时期花鸟画艺术38、花鸟画在五代时期渐渐形成以为代表的富贵画风和以为代表的野逸画风的不同发展方向。

39、徐熙突破唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式，而有所创造，被宋人称为“”。

6.7 北宋时期绘画艺术6.7.2 北宋的山水画艺术发展40、论者评宋初两大山水画家谓：“之画，近视如千里之远，之笔，远望不离坐外。

41、论者评宋初山水画家范宽，谓之：“。

”42、文人士大夫的艺术趣味，重视性能的发挥，使诗文题画结合为一体。

43、用水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，世称“米家山水”。

44、宋代画史画论的著述，出现了的《图画见闻志》、的《画继》、的《林泉高致》。

45、首次提出山水画“三远”的论著是。

6.8 宋代文人画思潮46、在历史上较早的提出“士人画”概念，并把它与“画工”对立起来。

47、北宋文人画家李公麟借鉴前代的“”发展为更具表现力的“”，其传世真迹有《》。

48、宋代文人士大夫绘画潮流影响到金代绘画，在实践和理论上都为元明清发展奠定了基础。

49、宋初画僧的小景富有诗意，苏轼赞美其画《春江晓景》是“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。

50、郭若虚的《》是继唐张彦远《历代名画记》后的又一部重要画史著作。

51、突破“”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的。

52、北宋初期的宗教人物画继承唐以来传统，画风主流是一派的样式。

53、北宋时期突破了将近100年来黄氏父子得成规，开拓了花鸟画的新境界。

54、宋徽宗时期曾组织人力对宫廷收藏进行整理，编撰和两书。

55、爱用秃笔，水墨皴染若不经意而出，人称“拖泥带水皴”或“泥里拔钉皴”。

56、北宋覆亡后赵构在临安建立南宋政权，继开封后成为新的艺术中心。

6.9 南宋时期绘画艺术57、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“”，开启了元明清写意人物的先河。

58、李唐的取材于殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故事。

59、“南宋四大家”指的是、、、。

60、“南宋四大家”中、的山水画一般是“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见顶，或绝壁而下而不见其脚；或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”。

第七章元代美术61、元代画家以画梅著称。

62、元代画家任仁发的鞍马绘画最为著名，他的表达了对统治者的讽刺和对劳动人民的同情。

63、在绘画上，主张“古意”和“书画同源”。

64、黄公望著有《》一卷传世，论山水画法凡22条，其中也强调对景观察写生和发挥艺术想象。

65、永乐宫纯阳殿供奉，壁画完成于元至正十八年66、元代后期画坛上，影响最大的是活跃于江浙一带的、、、四位画家，被称为“元四家”。

67、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了的表现形式。

第八章明代美术8.3 明代浙派绘画68、以和为首的浙派画家，在笔墨风格上崇尚马、夏，山水多用大斧劈皴，构图亦善于经营。

69、明代“浙派”的代表画家是和。

8.4 吴门画派与“吴门四家”70、文徵明的绘画作品主要是，画法有工细与粗率两种。

71、“吴门四家”中的仇英，画法以闻名，代表作品是《》。

72、“吴门四家”中的唐寅，以画仕女闻名，其中他的写意仕女画的代表作品是《》。

73、“吴门四家”中的沈周，他的“细沈”山水画代表作品是《》。

8.5 明代后期绘画74、董其昌以其显赫的声望，一时成为画坛盟主，出现不少追随者，被称为“”。

75、徐渭在绘画上建立了自己的鲜明风格，擅长，发挥了文人画中以笔墨抒情写意的传统。

76、提出山水画“南北宗论”的是明末画家。

77、山水画“南北宗论”的是主旨是。

78、明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是。

79、明末画家陈洪绶19岁时创作的，其中以为最佳。

80、明末画家陈洪绶的版画代表作品是，和。

第九章清代美术81、清代三大木板年画产地是、、。

82、清末花卉画家中独创性最强的是，他以金石书法的经验运用于绘画，用笔奔放有力，布局疏密偏正颇具匠心，形象强烈突出，极有气势。

83、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人的评价。

84、四王中的画被称为“笔端金刚杵”。

85、清初“四王”派分为两种，即、为一种；、为一种。

86、“借古以开今”是清代画家在其《》一书中提出的。

87、清初与四王并称为“清初六家”的画家是与。

88、八大山人的书画早年受影响，由于处境与情感的变化使之突破，走了和四王迥然不同的道路。

89、清初“四僧”指的是、、、。

90、“扬州八怪”中以画鬼著名，曾画过不少的《鬼趣图》，以夸张的手法画鬼的种种情态。

等人。

91、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了的新画风。

92、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是。

93、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是。

94、清末“海上三任”指的是、和。

95、恽寿平从北宋崇嗣画法发展而来的画花卉，一扫当时流行的院体时习。

96、清嘉道间两位著名的仕女人物画家是与。

97、近代“岭南画派”在艺术上主张“”。

98、吴昌硕的艺术道路与众不同，他从开始，又学习，最后取得绘画成就。

99、“扬州八怪”指的是汪士慎、、黄慎、、、、李方膺、罗聘。

100、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如、等人。

1、石墨2、半坡、庙底沟3、白灰面、夯土台基4、石器5、舞蹈纹彩陶盆6、红山文化女神庙7、战国8、引魂升天9、礼器、乐器、兵器、工具及车马器10、人物御龙图、人物龙凤图11、金文、毛公鼎12、牵牛、织女13、武梁祠14、蒿岳寺塔15、女史箴图、洛神赋图、列女仁智图16、秀骨清象、张家样17、秀骨清像18、气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写19、曹仲达、曹衣出水20、敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门21、天水麦积山22、水月观音、周家样23、吴道子24、破墨、泼墨25、李思训、李昭道26、曹霸、韩幹27、薛稷、边鸾28、外师造化、中得心源29、张彦远30、飒露紫31、唐三彩、俑、马32、顾闳中33、关家山水34、董源35、董源36、荆浩、关仝、董源、巨然37、荆浩38、黄筌、徐熙39、徐熙野逸40、李成、范宽41、人屋皆质、枪笔具均42、水墨43、米芾44、郭若虚、邓椿、郭熙45、林泉高致46、苏轼47、白画、白描、五马图48、文人画49、惠崇50、图画见闻志51、黄家富贵、崔白52、吴道子53、崔白54、《宣和画谱》、《宣和书谱》55、夏圭56、杭州57、减笔画58、《采薇图》59、李唐、刘松年、马远、夏圭 60、马远、夏圭 61、王冕 62、《二马图》63、赵孟頫64、写山水诀65、吕洞宾66、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙67、马君祥、连环画68、戴进、吴伟69、戴进、吴伟70、山水画71、工笔重彩、剑阁图 72、秋风纨扇图 73、庐山高图74、松江派75、水墨大写意花卉76、董其昌 77、崇南贬北78、陈洪绶79、九歌图、屈子行吟图80、水浒叶子、博古叶子81、天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠82、吴昌硕83、吴有如84、王元祁85、王时敏、王原祁、王鉴、王翚 86、石涛、苦瓜和尚画语录 87、吴历、恽寿平88、董其昌89、八大山人、石涛、髡残、弘仁90、罗聘91、雅俗共赏92、芥子园画传93、陈树人 94、任熊、任薰、任颐（任伯年）95、石涛、苦瓜和尚画语录 96、改琦、费丹旭 97、折衷东西方 98、制印、书法辞章99、金农、高翔、李禅、郑燮（郑板桥）100、郑板桥、李鱓名词解释1．南陈北崔南陈北崔是指明后期两大人物画家，南方的陈洪绶，北方的崔子忠。