转贴：效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)
关于音箱上的loop
并联的时候，DRY信号其实也经过了缓冲衰减，再boost的过程，多少都有些影响。Loop Level是控制效果器进入后级的电平的。开大了估计就可能造成TL072的过载。Master都应该有作用，这样设计比较合理。因为外接入的前级放大器的输出电平很大时，得做一定的衰减再进入后级，也就是由Master控制，另外也是为了保护后级和喇叭，如果开机插拔的话，很可能巨响或损坏机器。还有Presence也会起作用的。音箱带有Loop电路Bypass的，是不用Loop时的最佳选择。
个人感觉像Mesa Boogie Lonestar带Hard Bypass的Loop比较实在，基本上所有的Loop电路对音色或是信噪比都有影响，但如果设有Hard Bypass把Loop电路完全剔除掉，对于不使用Effect Loop时是非常好的。
晶体管缓冲电路的不一定比电子管的好，只是阻抗匹配上前者比较简单一点而已，你的GH100L有衰减是总体音量衰减还是某些频率衰减得厉害？这跟电路的设计有直接的关系，你这型号的用TL072输出（send），return回来也是接入TL072，再经12AX7放大再接Master，还附加了Slave In，此Loop的设计好像有点复杂，如果不接效果器的话还是还是bypass了算了。小管箱当然就是用晶体管的比较方便了，晶体管的也不一定不好，关键还是看设计了。
效果器常用的串联方法
效果器常用的串联方法效果器远不止以上各种，在电子技术高度开展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，运用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了暂时调校的费事。
效果器的用法电吉他喜好者初次接触形形色色的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经历，化了很多时间，常常调不出所需效果，有些电吉他喜好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段十分动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很绝望。
专业音响。
如今，我们试将效果器的用法比作绘画。
将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来阐明效果器的调校办法，就比拟容易了解了。
画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上停止调色，直到颜色合平画中某种情调的请求才停止绘画。
而电吉他乐师则经过效果器分配出各种音色，然后停止演奏，以表达乐曲的某种感情。
常用的办法是选用几种不同特性的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的次第如下：电吉他——效果器——扩音机不同的作风运用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特性引见给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场所。
其串联的方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么依照这一次第串联哪能否能够颠倒？依据效果器的性能特性，某些效果器在次第布置上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、平衡器、延时器之前，否则这些效果器将遭到失真器的“失真”、失去它们的特性，从而决议了它们之间的次第关系。
双通道串联法：为取得惊人的声响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的平面感和宽广的空间效应，合适大型剧场和体育馆演出。
它的串联方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。
效果器的连接与使用技巧.
效果器的连接和使用技巧效果器是一种提供各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进行加工处理以产生特殊音响效果的周边设备，它广泛使用在电台、电视台的节目制作上。
然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满意的效果，还必须掌握正确的连接方法和使用技巧。
1 效果器的连接效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法，即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。
接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX（混合）功能键来调节效果声比例。
（2）输入输出法。
从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。
用输入输出法连接效果器应把MIX（混合）功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。
2 效果器的调节目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果，使用者可以根据自己的需要选择合适的效果，一般来说效果器中存储的基本效果包括混响时间Reverb Time，延时时间Delay Time和回声Echo三种。
所谓混响时间是指声源停止发声后室内声压级衰减60 dB所需要的时间，混响时间太短声音会发干，混响时间太长声音会浑浊且余音过长，只有合适的混响时间才能达到对声音进行美化和修饰作用，一般选1．5～2．0 s较为合适；延时时间是回声的间隙时间，其长短在作为延时器使用时，延时时间应根据距离来确定。
声波的速度是340 m ／s，用距离除以声速就是延时时间。
在作为回音器使用时，主要是创造颤音效果，一般取0．1 s～0．2 s之间；回声率是回声次数，它代表了反射面反射率的大小可从0％至99％之间调节，0％时为延时效果可作为延时器使用，其表现是回声效果，反馈率一般应调节在30％左右，99％时为修正的回声。
单块效果器的使用和串联顺序
单块效果器的使用和串联顺序2007-08-27 16:521：首先谈从吉他输出的连接线，连接线直接关系到噪音的大小/。
吉他失真音色的噪音主要来自于吉他线和拾音器以及焊点接口。
线的关系最大。
好的屏蔽线非常重要，一定去买专业的屏蔽线。
不要自己做吉他输出线，自己做效果器的低阻抗输出线还是可以的。
所有失真前的连线必须专业，不然你会饱受噪音折磨！不要在电源线和接线上吝啬。
现在琴行卖的乔治线和迪马祖的线就很不错。
电源可以买boss或者ibanez的。
BIYANG的也比较实惠。
2：WAH 音，没什么好说的，是一个变相的失真前均衡器，特别值得一提的是适当的调节WAH音频宽可以得到单拾音器模拟的效果，对于双拾音器用户的干琴模拟有很大的好处。
这是我的经验，仅供参考。
越好的WAH这种效果越差，因为它们的频宽太夸张了！目前味道最正的应该是VOX和cay baby了，其他的牌子现代味道更多一些，roland和boss ibz也出产过一些，但是都没有被吉他手广泛利用。
3：压缩单块简单的说压缩是将高电平信号减弱，低电平抬升的处理。
由于失真对于电平非常敏感。
所以适当的压缩非常有必要，压缩的增益可以提高失真度，对于演奏家而言，压缩更是非常必要的，可以有效的提高你的钩击弦音量，让它们听起来饱满。
还可以使你弹琴的音量保持平衡，压缩和WAH音的位置随你自己喜好调整！无太大的严格要求！4：失真源，可以是单块可以是音箱的前级失真。
世界上几乎99%的重金属乐队都是使用的音箱失真作的节奏，有时用单块失真做SOLO的boost。
音箱失真是这个世界上最经典的失真，比如百威的5150 MARSHALL,MESA等看看世界级的音箱HEAD。
失真有很多种，这里就不介绍了，改天慢慢聊这个问题。
别指望一个金属单块可以完全胜任节奏，我建议比较实际的还是单块失真，金属单块比较著名的有 PROCO RAT，BOSS 的HM-2 DS2，DS1 包括 MT2都可以，其实别指望你有了DS1就可以和VAI一样的音色，虽然他也用,他是当增益推电子管音箱用的，也就是solo的时候踩下为了突出吉他提高饱和度。
图解效果器连接调音台最常见的4种方法
图解效果器连接调音台最常见的4种方法在扩音系统中，大多数周边设备都采用串接的配接方法，但效果器则通常有四种配接方法。
第一种，如图a所示，将信号从调音台的辅助发送插口(AUX SEND)送入效果器的输入插口(INPUT)中进行效果处理加工，再从效果器的输出插口(OUTPUT)将信号送到调音台的辅助返回插口(AUX RET)，通过两个旋钮来控制其电平的大小，并将其送入L、R母线。
这是常用的一种配接方法。
就效果器而言，通常使用一入一出的工作方式.一入两出也行，但很少使用。
第二种，如图b所示，信号从辅助发送插口送出后进入效果器的输入插口，处理后从输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口。
此时，从线路输口进入到调音台的信号可看作是一个新的音源，它是经过效果器进行了混响和延时处理的声音信号.可以通过推子来控制其音量的大小。
这种配接方法的好处是可以对调音台的输入音源中需要进行效果处理的多路通道同时起作用。
比如，若调音台的一、第二路接的是传声器，希望对一，第二两路声音都进行效果处理，则将一、第二路的AUX1旋钮打开即可(AUX1 SEND)连接到效果器输入插口。
但必须强调的是，从效果器返回到调音台的那一路通道中的AUX1必须关闭，否则，从这一路通道进来的信号又会被送到效果器中，再次经过处理后又会被送入调音台，形成正反馈从而产生啸叫，以致损坏音箱。
第三种，如图c所示，使用单路传声器的INSERT插口单独对演唱传声器进行混响效果声的处理。
这个插口是大三芯接口。
大三芯接口的尖是发送(SEND)，传声器的信号从这个点取出送入到效果器的输入(INPUI)插口。
经效果器处理后的声音信号从效果器的输出插口(OUTPUT)送到调音台的INSERT插口的环后返回(RET)。
插头金属套是公共地线。
这样可以对两只演唱传声器进行混响效果的处理。
两只传声器的两个送出(SENT)进入效果器左、右输入;效果器的左、右输出送入到调音台两路传声器的返回环接点。
效果器的使用方法
调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。
这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。
这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。
但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。
否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。
1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。
在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。
效果器的连接顺序
内容：效果器也排队!——小议效果器的连接顺序本文已经刊登于《MIDI音乐制作》杂志在那推子后面推子前面有一堆效果器，它们方便又有用,它们直观又自由。
它们各式各样随意组合能让你头昏……咦?为什么会让我们头昏呢?是因为我们不会调整它们么?不不,相信大家都很专业，效果器几个可怜的参数是不会难住大家的。
让我们头晕的是效果器的连接。
如果以10种来计算，排列一下就有3628800种组合方式……有些朋友并不注重效果器的连接顺序。
认为无论怎么连接都是一样的效果，这种想法是不对的.同样数目的效果器，同样的参数,只是颠倒一下顺序——效果大相径庭!常见的效果器大概有:混响，延迟,压缩，失真，均衡,回旋，合唱,哇音，颤音,激励等等。
如果从实际应用来看,可以分成常用效果和特殊效果。
我们先来看看常见效果的组合：混音什么效果都可以不加，唯独一下四大件逢轨必加：均衡，压缩,混响还有推子……推子？推子也算效果器吗？不不,我得意思是，虽然推子不是一个效果器，但涉及效果器的排列必然要有个推子前推子后的问题。
所以暂且容我这样说吧：先看看这4个效果器的用处:均衡（eq）起到一个滤波的作用，压缩主要解决音量问题，推子改变相位等等，混响则模拟了一个声音的空间。
我们知道，混音中最丢脸的就是不小心把声音搞劈了。
可见音量问题是最重要的。
那么是不是把压缩放在最前面呢？大家看下图:这是一个时间振幅图像，不妨假设蓝色的曲线为某个声音的曲线.而振幅一旦超过那条红线,声音就劈了。
很明显现在声音劈的很严重，但如果我们加入一个压缩，情况就会得到改善。
让我们以tc压缩为例:观察图中的效果器界面，不难发现其“ratio（压缩比）”“thresh（压缩开始音量）”参数均做了调整。
实际上，这个意思就是说：把－10db以上的声音压缩成原来的0.5倍。
以粉线作为处理后的音量，曲线将变成这样：超过－10db的振幅全部被压缩为原来的一半使振幅低于红线，这便是压限的基本原理.下面我们对原始声音加入均衡：不妨假设这是声音被加强了某个谐波后的图像（eq的原理介于篇幅不便说明）.这样我们就得到了两个效果器处理后的效果示意。
效果器loop的用法
效果器loop的用法
1. 嘿，你知道效果器 loop 可以用来创造超级酷炫的节奏叠加吗？就像堆积木一样，一层一层地往上加！比如你弹一段吉他旋律，然后通过 loop
录制下来，再在上面叠加另外一段不同的旋律，哇哦，那感觉太棒啦！
2. 哇塞，效果器 loop 还能进行自我对话呢！你能想象吗？就好像自己和自己在玩音乐游戏。
例如你先录一段简单的节奏，然后让它不断循环，再在这个基础上加入更复杂的演奏，这就像是你在和之前的自己聊天打趣！
3. 嘿，效果器 loop 简直就是音乐魔法棒啊！它能让一段普通的音乐瞬间变得丰富多彩。
比如说你唱一句歌词，用 loop 让它一直重复，然后在上面加入各种和声和乐器伴奏，这不就像把灰姑娘变成公主一样神奇吗！
4. 哎呀呀，效果器 loop 还可以用来制造紧张刺激的氛围哦！想象一下，就像在黑暗的隧道中等待着什么。
比如在一段音乐中加入有节奏的loop 声音，逐渐增强，那气氛，简直绝了！
5. 哇哦，效果器 loop 能让你的演奏变得独一无二呀！就如同给自己的音乐打上专属印章。
比如你用特别的方式录制一段 loop，和别人的都不一样，
那这就是你的标志啦！
6. 嘿，效果器 loop 也是能玩出幽默效果的哟！就像一场搞笑的表演。
你可以故意录一些搞怪的声音或节奏，然后通过 loop 让它们不断出现，肯定会
让人忍俊不禁！
7. 效果器 loop 就是音乐的好伙伴呀，可以陪伴你创造出各种意想不到的好玩音乐。
所以呀，还等什么，赶紧去用效果器 loop 玩起来吧！
我的观点结论：效果器 loop 用法多样又有趣，能给音乐带来超多可能性，真的太值得一试啦！。
效果器串接讲解
效果器串接讲解音箱LOOP是指音箱背面的一组输入输出接口，用于将音箱与效果器相连接。
通过音箱LOOP，可以将效果器串联到音箱信号链中，使音频信号先经过效果器处理后再输出到音箱中。
接下来，我们将详细讲解效果器串接和音箱LOOP的使用。
一、效果器串接的基本原理1.信号链原理：音频信号从输入端进入第一个效果器，经过其处理后，输出到下一个效果器的输入端，以此类推，直至最后一个效果器。
最后一个效果器的输出端接入音箱输入端，完成信号的处理和放大输出。
2.串接方式：可采用直接串接、并联串接和回路串接等方式。
直接串接是指将各个效果器顺序连接在一起；并联串接是指将多个效果器的输出信号通过混音台进行混合处理后再输出；回路串接是将一个效果器的输出信号再次输入到另一个效果器，实现多重效果的叠加。
3.调整顺序：不同效果器的顺序会对音效产生不同的影响。
一般来说，将动态效果器（如压缩器、限幅器）放在前面，可以平滑信号、控制动态范围；将频率处理效果器（如均衡器、滤波器）放在后面，可以调整频率响应，使声音更加清晰、饱满。
二、效果器串接的注意事项1.信号电平：每个效果器的输入输出电平需要匹配，避免过高或过低引起失真或噪声。
通常，效果器的输入输出电平在-10dBV至+4dBu之间。
2.电源供应：确保每个效果器都有稳定可靠的电源供应，以免影响效果器的工作和音频信号的质量。
3.信号线质量：使用高质量的音频信号线连接效果器，避免信号丢失或干扰。
同时，避免过长的信号线，以减少信号损耗。
4.调整参数：根据实际需求，灵活调整每个效果器的参数，如压缩器的阈值、比率、攻击和释放时间，均衡器的增益和频率等，以获得理想的音效。
5.监听测试：在应用效果器串接后，及时进行监听测试，确保效果器的串接和参数设置符合预期，并对不满意的效果进行调整。
三、音箱LOOP的使用方法1.准备工作：确保音箱LOOP接口正常工作、音箱电源正常开启。
2.连接电缆：将效果器的线路输出端与音箱LOOP的输入端连接，将音箱LOOP的输出端与音箱的输入端连接，确保接口插头与孔口对齐并插牢。
专业音响设备的连接顺序和方法，详细到每一步
专业音响设备的连接顺序和方法，详细到每一步导读：不同的系统和设备有不同的连接方法。
一些新手朋友面对一堆专业设备的时候往往有无从下手的感觉，但大体上原理都一样。
一、设备连接顺序１低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。
2辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。
３主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。
４监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。
第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号取。
以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。
（当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。
下面我们根据不同系统的组成部分简单归纳一下：）二、最简单的系统1组成部分：音源设备、调音台、效果器、功放、全频音箱2连接方式音源设备-调音台-功放-音箱，设备间采用链式连接。
链式连接方式：前级设备输出口（OUT 或OUTPUT）与后级设备输入口（IN或INPUT)相连接的方式。
４设备接口专业设备的接口，无论是卡农口还是直插口，一律使用卡农或大三芯接插件用平衡方式连接，CD机之类用RCA莲花插座输出信号的音源设备，可使用莲花转大二芯线接入调音台LINE IN接口。
效果器的使用技巧
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1．室内声音效果的组成l 直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍，声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。
l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有，也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。
2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
（1）混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。
调音台 均衡器 压限器 电子分频器 反馈抑制器 延时器 激励器 数字效果器 功放 音箱正确连接方法
调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法2010-01-20 19:18调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法。
2010 1 18调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cmTRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
单块效果器的串接
常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下：电吉他――效果器――扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。
其串联的方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器―― 音量踏板――噪声闸――音色提升――合唱――一弗兰格――限幅器――延时器――扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。
它的串联方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器――弗兰格――音色提升――噪声问――音量踏板――限幅器―― 延时器――合唱――左、右两个声道的扩音系统。
这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他――失真器（或驱动器）――合唱――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。
它的串联方式是电吉他――压缩器―― 合唱―――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。
多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他――驱动器――失真器――延时：器――扩音机的串联方式。
效果器连接图
效果器和调音台的连接采用辅助送出然后返回的方式，具体做法：效果器输入（一般效果器有两个输入口L和R，接L/MONO这路）与调音台的任何一路推子后辅助输出口（POST AUX SEND，比如AUX3输出插座）相连接，效果器输出（两路中的任何一路）与调音台的任何一路LINE IN连接（比如接入第8路的LINE in插座）。
注意关闭效果器输入调音台那路对应输出信号给效果器的AUX旋钮（比如你从AUX3输出信号给效果器，效果器返回第8路，那么第8路的AUX3旋钮不能打开）。
以前面的接法为例，如果你的话筒接在第1路，打开第1路的AUX3旋钮，信号就送到效果器了，再推起第8路的推子，对着话筒讲话，你就能听到效果声了。
如果调音台没有富余的输入通道，效果器输出也可以接入调音台的辅助返回插座，标为AUX RETURN，打开对应的AUX RETURN 旋钮，效果声就出来soundcraft mpm20/2 的调音台怎么和莱斯康mx200连接。
莱斯康mx200后面的字母analog output下的left（mono）right的俩个插孔连接控制台那个位置? 和莱斯康200后面的字母analog input下left（mono）right两个插孔连接台子的那个插孔？急急急急急急！跪求跪求！！！！！！回答时请给为大神说插孔的名称我不太懂谢谢！跪求！！！！！！！！！分享到：2014-05-21 19:58提问者采纳拍调音台右边输出，插孔照片，要字清晰。
追问回答插孔图，追问下面的都是啊行吗这些？回答看见了，效果器是双通道的，可以只用其中一个通道1：调音台总AUX1 OUT （总副输出1）接效果器analog input （模拟信号输入）下的left（mono监听），2：效果器analog output 输出接调音台某一不用的单路输入，比如18通道。
如果要对第2通道加入效果，需要对第2通道AUX 1 调整，通过AUX1旋钮向总AUX 1 OUT(副输出1)发送信号。
调音台效果器等设备的使用方法
效果器的连接和应用效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分INPUT GAIN：输入效果器的增益调节MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可;注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;调音台等设备的使用方法效果器一定要走调音台的AUX 便于控制调音台的AUX 给两路->效果器的输入效果器的输出-> 调音台的任意两路输入调音台均衡处理器调音台总输出-> 均衡器输入均衡器输出-> 处理器输入处理器输出-> 功放输入功放-> 音响关于分频器可加可不加只为响度就不用加追求音色必须要有分频器我的台子小,LINE IN 1mic,LINE IN 2/3,LINE IN 4/5,没有卡农;是那种1/4英寸接口;我想从声卡输出接台子输入;请问：1,是应该一拖二,用声卡的接两个大二芯热接热,冷地接冷吗2,为什么我用接一个大三芯出来的声音非常那个古怪就像是音质被毁了的那种声音呢3,如果从台子输出接功放,台子的输出是用MAIN OUT还是OUT PUT莲花呢如果是用MAIN OUT应该是用大二芯吗- -谢谢～调音台LINE IN 插什么line in 是不可以接mic的,麦克有专门的mic口连接,他们的标准是不一样的,声音会有较大的损失,因为mic是需要话筒放大前级来推的,如果用一些业余的话筒线,一头卡农,一头二心的来连接,也会响,但声音会明显有损失;如果你用的是电容话筒,那就别打算出声了,因为line in口是没有幻象供电的;说白了,line in口根本就不是给话通用的,它是用来接一些音源设备的,比如,dvd cd 合成器电脑等等;调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法1.调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱2. 调音台-反馈抑制器-调音台调音台- 效果器- 调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱也就是说效果器和反馈抑制器从调音台出来经反馈抑制器和效果器后再送入调音台。
KTV前级效果器如何连接调音台和功放？这样详细的说明不可错过！
KTV前级效果器如何连接调音台和功放？这样详细的说明不可
错过！
1、KTV前级效果器和调音台及后级功放的连接
调音台的RL主输出的卡侬公接口连接到KTV前级效果器的音乐输入接口RCA或卡侬母接口，然后KTV前级效果器的MR与ML的输出接口连接到后级功放的音频输入卡侬接口CH1与CH2。
后级功放的音箱输出接口红黑输出接口或者是NL4接口连接到音箱的红黑输入接口或者是音箱的NL4音箱接口。
至此完成连接设备。
2、KTV前级效果器调试的问题
KTV前级效果器的功能基本上大同小异，调试上一般是根据用户的反馈意见进行一些针对性的调节例如：音乐通道的EQ调试，根据用户的要求，调节20Hz-150Hz的低音调试，进行提高或者衰减；
300Hz-700Hz中音的调节，提高或者衰减人声的明亮度；1KHz-5KHz中高音的调节，提高或者衰减声音的通透度与锐利度；7KHz-10KHz高音调节，提高或衰减声音的泛音。
3、话筒通道的EQ
首先把话筒的EQ各频段设回默认的0DB。
EQ菜单分5段均衡，EQ-100HZ（低音频段调节），EQ-300HZ（中低频段调节），EQ-900HZ（中频段调节），2K-HZ（中高频段调节），8K-HZ（高频段调节）；
FEEDBACK TERMI（话筒反馈抑制功能）OFF-1-2-3分别为关闭-弱-中-强的选择；MIC EXCITE（话筒激励控制）OFF-1-2-3分别为关闭-弱-中-强的选择。
根据使用反馈进行强弱调试即可。
转贴：效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)
转贴：效果器串接讲解（包括音箱LOOP使用）新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。
一、东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。
吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。
有的效果器有True-bypass不太吃Tone,有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用了超过十条条短导线吗？一定有些减损。
所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。
很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist(喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。
或顶多有一块 Wah。
很多老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。
二、效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。
很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。
以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组合。
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转贴：效果器串接讲解（包括音箱LOOP使用）新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。
一、东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。
吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。
有的效果器有True-bypass不太吃Tone,有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用了超过十条条短导线吗？一定有些减损。
所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。
很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist(喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。
或顶多有一块 Wah。
很多老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。
二、效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。
很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。
以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组合。
将来要器材进阶，就会比较有概念(甚至放弃不玩也不会亏太多钱)。
至于效果器要怎么串接才正确？这个其实没有绝对正确的答案，只能讲一些概念和方向，我觉得用煮菜来比方最恰当：要炒一盘菜，我想大多数人可能的顺序都是先热油，再丢蒜或红葱头，姜等东西下去爆香一下，然后菜丢下去炒，再加盐糖等其它调味料，但这就是唯一的炒菜顺序吗？我想只能说是一种”普遍”的炒菜法。
我把顺序乱调一下，菜先下去干炒，再加调味料，再丢葱姜蒜类，最后再加油，炒起来的菜就不能吃吗？一定也是可以吃的，搞不好还有人觉得超棒，对到了他的胃口。
不过上面讲的方法会变成普遍方法，一定是比较适合多数人的口味，而且可能减少了一些一般人认为的暇疵，例如最后丢蒜，蒜可能会炒不软，很多人不敢嚼生蒜。
效果器的顺序也是一样，其实你要怎么接都可以，接出很奇怪的音色搞不好就变成你个人化的Tone，说不定你哪天变成名乐手，大家都要抄你的Tone。
在综合效果器里面厂家工程师的效果顺序(Effect Chain)，可以说就是上面炒菜例讲的普遍一般人炒法，给你的都是”普遍串接法”，也就是处理后的音色是比较适合大家用的，适合应用于弹一般听到的各种歌曲的。
但是同样的，这些顺序会变成普遍串接法，也是有顾虑到一些问题，最普遍的顾虑就是一个效果器吃掉另一个效果太多，或让音色变杂乱等，举几个例子：吉他 -> 破音 -> Phaser：这样破音效果会被Phaser吃掉很多，猛男变成性无能吉他 -> Delay -> 破音：那些越来越小声的延迟音会被放大，没有渐渐变小声，性无能的也变猛男吉他 -> Chorus -> 破音：Chorus的效果在破音后会比较明显吉他 ->重破音 -> 压缩：很多重破音器这样接会忽大忽小声所以一般综合效果器的Effect Chain顺序，下面这样的最普遍，大多数人一般单块接法也是以这样为大概原则，你没有的东西你就略过，放在同一列上的，意思是这几个效果顺序，哪个在前哪个在后的组合都会见到，音色表现会各不相同，这种情形下，有的厂家综合的是设计成平行接(Parallel，后面会详述)：A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)类B. 压缩(Compressor)C. 前置Equalizer (Pre-EQ)D. 破音E. 后置Equalizer (Post-EQ)F. 消杂音的G. Chorus, FlangerH. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo然后还要提两个普遍用到的：音量踏板–其实接在哪都可以，但接在压缩或重破音前，音量小的讯号也可能会被放很大，所以踏板的音量改变感不太一样。
但有些破音器的破度音色对讯号大小反应很好，接受大讯号和小讯号表现的音色差别很大，就像Santana老爷那Boogie Mark II音箱上的破音，你看他靠调吉他上的Volume就能改变音色，从很温破到很破，同理有些人把音踏接在破音前要这样的反应，但大体来说，我用过的综合效果器大多总音量控制，音踏都是设计在破音后面的某位置，跟Post-EQ同位置是很常见的一种。
Boost –最早会有Boost这种用法，就是因为早期的Pickup出力不大，音箱上的破音也不够破甚至Clean的音箱居多。
所以在吉他和音箱间加块东西把Pickup讯号放大，然后当然把音箱逼破或逼出更饱更烈的音，这也就是Overdrive的基本意义，可以把很Clean的Fender音箱逼出RollingStone, SRV那样的饱满Overdrive。
或把老的Plexi Marshall音箱推出更饱甚至更猛些的tone。
所以Boost在破音前的任何位置应都是对的，就是要把Pickup讯号放大，你要实验一下哪一个位置会找到你喜欢的Tone。
然后一定有人要问为什么有Pre-EQ, Post-EQ？差别只是位置在破音前和破音后，综合效果器多数大都只有Post-EQ，这只是设计理念问题，最好的例子就是Fender音箱与Marshall的差别。
音箱上本身的破音，用过这两类的都体会过差别，Fender音箱上的EQ设计就是在破音之前，所以他音色可以很饱，但感觉因为在破音之前所EQ Range不会很大，例如要调重低音的破音就很难，Marshall的就是EQ在破音之后，所以可以让破音调高中低频的Range更大，但相对的破音的块粒比Fender散。
不管怎么样，Pre-EQ和Post-EQ对Tone所做的修饰是不同的，你的EQ单块可以依你需求接在Pre或Post，或要很精细很复杂修音色的，就买两块两者都有，但还要可虑破音器上本身就有EQ，大多都是设计在其破音线路后，有的还给你很Range很大的EQ（例如MT-2那样），加上有的Compressor,Chorus等单块上面也有Tone钮，进音箱后音箱本身上面也有EQ，这样就变成整个路径到处都有EQ了，这都要列入考虑。
要仔细看需要性，例如你喜欢低音重一点，但你的破音器上的EQ低音调到底也不够低沉，这样接Post-EQ就可能可以增加低音Range。
三、效果器接在音箱或其它器材的Effect Loop (FX Loop)怎么接呀？这个看到过去很多人都乱回答这个问题，回答了很多错误观念，今天看能不能把它讲清楚一点。
尤其是Effect Loop乱接可能会搞坏单块效果器。
要先提音箱内部你也要把它视为经过了一组Effect Chain，因为吉他讯号进了音箱插孔后也是经过了一系列的讯号处理，吉他Pickup的讯号是很小的，进入Amp后，如果你是用音箱上本身的破音，你的音箱上又功能很复杂的话，那讯号要经过破音和EQ处理(如前述像Fender和Marshall顺序正好反过来)，前后级音量控制，还有Reverb，Presence(也是一种EQ，增加中高频某区让你在乐团中音色凸显)，Tremolo等，像Roland JC120那样上面还有Chorus等，讯号还会被前级整个处理放大很多，还有一些压缩，然后传到后级去放大讯号，然后送去给喇叭单体出音。
很多音箱（低阶的和模拟类的除外），甚至综合效果器等器材，后面都有Effect Loop，而且还有两种，大部份的音箱只有其中一种，有些复杂的型号两种都有：一种是在前级与后级间，通常是两个孔很多是写Send和Return，或有的厂牌是写Pre Out,Power in等各种都有。
顾名思义就是就是前级(Preamp)处理过后的讯号，要送到后级(Power Amp)去放大给喇叭出音前，从这Send(或Pre out)孔可以让你先接出去，接到效果器Input处理去后，再从效果器的Output接回Return孔(或Power in)进入后级，所以也可以用综合效果器(本是就算是一台前级)，就吉他进综合效果器然后进Return孔到音箱后级，略过音箱前级不用，因为通常音箱Send/Return孔的设计，是它们没接导线的话是连通的，Return孔若接导线，前后级间的通路就会截断。
另一种大多就是写Effect Out，Effect In。
或是写Effect Send，Effect Return，FX in/out等，这跟上面的差别是它这个Loop并不是在前后级间那边，可能是在前级讯号处理的某一个地方，通常是在破音和EQ之后，如果你照前面讲的一般人接法，就可以在其后接Chorus, Delay等东西。
有的综合效果器上有Effect Loop也是一样，你要看它是在哪个位置。
所以接单块效果器接在音箱的Effect Loop，音箱里的Effect Chain讯号路径也就要考虑进去，最需要考虑的重点在你是否用音箱本身的破音，例如你Delay，Chorus接在吉他与音箱间，如果开音箱破音段，Delay，Chorus就变成在破音处理之前了。
这是我的Fender Twin Amp背面(连它的序号都被你们看光光了！)，它上面讲的两种EffectLoop都有，右边那组就是在前后级间的Pre Amp Out和Power Amp In，左边就是上面讲的第二种EffectSend和Return，而且还各有一个调钮让你控制Send出去和Return回来的量。
这个是我一个Marshall音箱头背面，就很单纯的只有前后级间的Send和Return。
Effect Loop 不能乱接的原因：然后接下来就要讲一个很重要的，这段你不看可能会搞坏你效果器，原因就是上面两种Effect Loop的讯号规格不同。
不能乱接。
如前述吉他拾音器的输出的讯号是很小的，音箱前级会把它放大到适合进后级的Level，再进后级去更放大，你若把吉他接导线直接插到后级，会发现只被放大很少，音量小好多。