解析知名建筑师伯纳德-屈米的建筑设计理论

纳吉的设计观念：一是对于构成主义、实用主义的 主张；二是对机械、工业化的推崇，表现了他崇尚科学 的现代主义观念。 影像表达：通过影像的手法来表达构成主义的观念， 使物体通过光影的造型，形成新的形态和结构。
纳吉还将摄影中的构成主义方法运用 到基础训练中，强调形式和结构的客观分 析，注重点、线、面的关系，将摄影造型 语言的探索与版面结合起来，实现了图 片、字体、设计元素相统一的视觉传达。 例如：拉维莱特公园
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建筑师解析
——伯纳德•屈米
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屈米的设计思想与作品解析
屈米与爱森斯坦
屈米与莫霍利纳吉
屈米与约翰凯奇
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一.屈米的建筑理论
在屈米眼中，20世纪60—-70年代的许多建筑活动正 在使建筑学成为社会政治经济的附庸，或只剩下形式 主义的躯壳。屈米希望将其解救出来，并将其提升到 一种与数学或哲学相同的知识形式的高度，人们可以 通过它对世界进行思考。
“这座建筑最建筑的东西就是关于它衰败的表达”
感知空间 “建筑学只有通过否定社会期望的形式，超越 历史设定的限制才能生存下去。”
迷宫
2.色欲与愉悦
理想空间
Leabharlann Baidu空间
金字塔
金字塔
感知空间
事件
事件既包括传统的使 迷宫 用意义，又特别强调 迷宫 人的行为，又称任务书
2.色欲与愉悦
暴力：是一种对于个体和周围环境关系力度的隐喻，因 为任何使用都是人的身体规则对于空间规则的入侵，且这种 暴力是无可避免的。 屈米将暴力概念介入建筑学的目的是指向一种新的建筑 金字塔 金字塔 学快感——超越的快感。 在屈米看来，空间和行为互动包括两层意思：一是两者 不是因果关系，而是他们的相遇是极度愉悦的，或是非常 痛苦以至于能够改变绝大多数的社会传统元素。 事件既包括传统的使 用意义，又特别强调 感知空间 迷宫 迷宫 建筑学的悖论带来了禁忌和超越，超越带来了暴力，最 人的行为，又称任务书 终站在两者的交汇点，达到色欲主义的愉悦，即：一种有时 愉悦，又有时暴力的空间与行为的对立。
一.屈米的建筑理论
建筑的悖论
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色欲与愉悦 分裂与重组
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1.建筑的悖论
理想空间
金字塔 迷宫建立 的金字塔 无法总览 迷宫
感知空间
迷宫
2.色欲与愉悦
巴塔耶认为，人最基本的禁忌都在否定它的动物性。 主要体现在：一类是关于死亡的禁忌；一类是关于 性的禁忌。超越禁忌就是一种色欲主义。 屈米提出，建筑学的边界就在于理想空间和现实 理想空间 金字塔 字塔 空间的交汇处。建筑学存在的意义就是在不断地试图 超越自身禁忌的努力。
3.分裂与重组
屈米模仿巴特的片段式叙述，意在表达建筑学的分裂。 通过碎片化的操作，主体与客体分裂，从中滋生出愉悦， 屈米认为，这些片段怎样组织无关紧要，他们就像：引号之 间的句子，但他们不是引语，只是简单的融合。采用了并置 金字塔 金字塔 与叠印。
例如：屈米用爱森斯坦的电影蒙太奇来解释 感知空间
迷宫
二.屈米与爱森斯坦
1923年，爱森斯坦提出“一种新方法——把随意挑选 的、独立的感染手段自由组合起来，但是具有明确的目的 性，即达到一定的最终主题效果，这就是吸引力蒙太奇。 电影化处理是屈米在完成《曼哈顿脚本》的主要策略。 照片成了建筑空间表达的重要元素，将音乐的叙事性替换 成了运动的叙事。
三.屈米与莫霍利纳吉
四.屈米与约翰凯奇
约翰· 凯奇发表的文章和打击乐创作都表达了对于 音色的理解，不拘泥传统的音乐观念，将乐音与噪音 平等地归入创作的音响材料当中。通过不同的手段寻 求新的音色，以扩大音色材料的使用范围。 个人觉得：屈米对约翰的推崇就是他这种主动的探 索新事物的精神。
总结
设计在于不断创新，而不是遵守已有的设计规则， 更不是照搬照抄。 建筑是在处理人的行为与空间的关系，外表只是在 这种关系上的一种升华。 建筑设计不仅仅是在设计房子，而是在设计一种理 念，在此过程中，要不断的寻求这些元素。