动画造型设计论文

探索中国动画造型设计的出路摘要动画片中的造型在整个动画片中占有极其重要的地位。

一部好的动画片必定有好的造型才能充分传达出故事情节和人物性格。

现在，中国动画产业是一个新兴的朝阳产业，发展迅速，但与世界发达动画国家相比，仍处于劣势，在很大程度上就是造型不过关。

现阶段的中国动画片人物造型，千篇一律，缺乏生命力，没有自己的特色。

所以，我们必须开发、挖掘本土文化资源，塑造出一系列具有中国特色、具有民族文化内涵的优秀的动画形象。

The shape within the animation slice occupies the very and important position in the whole animation slice.A good animation slice necessarily there is good shape then can inform a story details and the person personality well.Now, the Chinese animation industry is the sun industry of a newly arisen dynasty, develop quickly, but compared with flourishing animation nation in world, still be placed in the bad situation, is a shape to a large extent not to pass.A person of Chinese animation shape of the present stage, monotonous, lack the vitality, haveno own special features.So, we must develop, scoop out the native cultural resources, molding a series to have the Chinese special features and have excellent animation image of the race cultural content.关键词风格特征现状本土文化本土艺术民族特色Style characteristic Present condition Native culture Native art Race special features目录第一章动画造型设计的基本概念 (2)1.1动画造型设计的艺术特征 (2)1.2 动画造型设计的风格类型 (2)第二章国内外动画造型设计的现状 (3)2.1 国内动画造型设计的现状 (3)2.2国外的动画造型设计 (4)第三章开发民族化的动画形象 (4)第四章结论 (5)谢辞 (6)参考文献 (6)绪论动画片中的造型在整个动画片中占有极其重要的地位。

众所周知，许多动画造型曾给我们带来不同寻常的轻松与快乐，是其他任何一种艺术所不能代替的，也正是动画艺术形象的最重要和最有价值的特征。

而动画造型设计的目的，就是要对每一个动画角色赋予感染力和生命力。

近年来，中国的动画片产量逐年增大，可惜没有多少优秀的作品，在很大程度上就是造型不过关。

现阶段的中国动画片人物造型，千篇一律，缺乏生命力，模仿抄袭的成分严重，没有自己的特色。

所以，我们应该提倡中国动画形象的本土化，利用本土文化资源，创造具有中国文化特色的动画形象，并作为一种文化战略来开拓中国自己的动画市场。

外国动画形象在中国年轻一代观众中的渗透力和影响力是不容忽视的，这是一种潜移默化的文化“渗透”。

在当今世界经济一体化的发展阶段，提倡和保持文化艺术的民族性显得尤为重要。

就动画艺术而言，我们必须塑造出一系列具有民族文化内涵的优秀的动画形象，但这恰恰是目前我国动画产业最缺乏的。

也许可以这样概括中国动画产业现状：动画市场大，国外动画占主导位置；中国丰富的传统和民间文化资源还没有被充分挖掘，真正具有中国文化特色的动画形象非常少。

第一章动画造型设计的基本概念1.1 动画造型设计的艺术特征动画造型设计的总体艺术特征是简洁而有力。

简洁是指运用尽可能概括的造型手段来塑造动画角色的形象；有力是指能够充分地表现出动画形象特有的性格、内涵与外在特征。

这不单是动画造型艺术的基本要素，同时也是动画片制作过程的繁复而巨大的工作量对动画造型设计的特别要求。

无论在传统动画或FLASH动画中，每一个动画造型减少一条线，将意味着减少工作量。

所以，以最简洁的造型语言表现出丰富的视觉效果是动画造型设计训练的着重点。

在造型设计中运用的每一条线、每一块面，都必须能够体现出角色的形态、神态、结构、质感、量感、体积感等诸多要素，达到以一当十的艺术效果。

1.2 动画造型设计的风格类型随着动画制作手段的多样化，动画造型设计的风格也越来越丰富多彩。

但从大的类型划分，可归纳为漫画和写实两种主要风格。

漫画风格一直是动画造型的主流形式，这一风格要靠你的想像力，从美国的米老鼠（图1-1）到中国的孙悟空（图1-2），造型与现实中的老鼠和猴子的形象都相差太远了，但它更符合人们的审美情趣，成为了世界上经典的卡通形象。

（图1-1）（图1-2）漫画风格动画造型的基本特征是简洁而夸张。

简洁是指运用的造型语言要少，要尽量提炼概括；夸张是指造型的形态是经过主观的改造，夸大某些特征。

动画片中的角色大致分两种类型：（一）通过想象创造的非自然形象角色。

（二）现实和自然中的形象，如人物、动物、植物等。

参照这类形象设计的动画角色是最常见的。

例如我们熟悉的动画片《猫和老鼠》、《加菲猫》、《小熊维尼》等。

在这些动画片中的角色全部是来自现实中的人物或各种动物，但又完全不同于他们的本体，动画家以他们的智慧与创造力使这些角色具有了新的、艺术化了的生命状态。

许多动画形象伴随着孩子们快乐地成长，流下无限美好的回忆。

因此，漫画风格的动画造型并不意味着简单的变形或无目的的夸张。

塑造一个动画角色需由表及里去用心体验。

写实风格造型是指对客观现实中的一切事物如实的描绘的造型样式。

漫画风格和写实风格造型都是以自然中的形象为基础，但前者可以随心所欲的夸张变形，后者则要依据自然形象的比例、形状、结构进行客观准确刻画。

第二章国内外动画造型设计的现状2.1国内动画造型设计的现状自从外来动画片占领荧屏后，孩子们迷上了阿童木、唐老鸭、圣斗士、小新、柯南等动画形象。

调查20个孩子们最喜欢的动画形象，孙悟空已被排在19名。

而目前中国的动漫市场，多是覆盖了日本等国外动漫作品。

无论蜡笔小新轻微好色的小流氓气息，还是樱桃小丸子的大智若愚，他们的性格特征和说话语气都成为了生活的潮流时尚。

而中国的本土动画似乎在早些年“水墨动画”的辉煌过后，还没能跟上脚步，找到合适的良方，仍在低迷中。

近年来，中国的动画片产量也逐年增大，但优秀的作品不多。

在很大程度上是造型质量上不去。

现阶段的中国动画片人物造型千篇一律，缺乏生命力，模仿抄袭的成分严重，《宝莲灯》中的沉香有葫芦娃的痕迹，哮天犬具有强烈的迪斯尼风格，而孙悟空和土地爷的造型更像《大闹天宫》中的模样……其他的国产动画片亦有同样的毛病。

为什么会有这样的情况呢？微观上，是由于一批老的优秀的动画师的退役和年轻的动画人才的不懂得对生活的观察和积累；宏观上，是外来文化对中国传统文化的侵蚀、新时期动画教育的缺陷和新生一代的性格所致。

下面来大致说说这三个方面。

美国动画的强势影响和日本动画的大批涌入导致了中国新一代动画工作者的依赖性。

翻开中国的任何一本漫画杂志，其中绝大部分都是日式卡通风格的作品，清一色的帅哥靓女和大眼睛长腿，而仅有的非日式造型又与迪斯尼风格极为接近。

我们不反对中国的动画工作者学习和模仿外国的动漫画作品，相反，还应多加提倡，但当绝大部分的作品都是日式和美式时，我们就不得不多加注意了。

学习可以，但千万不要丧失了个性。

其实，像前面说的一样，中国有许多传统的东西可以借鉴，壁画、京剧脸谱、中国画、皮影，都可以作为创作的素材和来源，同样可以做出优秀的动画作品。

而现在的动画教育也有缺陷。

现阶段中国的动画高等院校还不多，具有一定办学经验和较强师资力量的动画高等院校屈指可数。

大部分动画工作者自学成才或出身于社会上的培训班，但这些培训班教学质量不高，对美术的基本功训练不够重视，不注重教授基本形体团块的把握，而一味地教授所谓的动画造型：如创建一个儿童造型，它会教你要把儿童的脑袋画大，眼睛一定要画在脸部中线以下并且一定要大，要水灵，鼻子要小巧，最好是上翘的那种……诸如此类的所谓动画“规则”实际上大大限制了动画作者的创造性和想象力，而这种空中楼阁式的教学方法，因为忽视了造型基本功的训练，导致造型缺乏美感，甚至有时在一些透视关系等基本方面都存在着不足。

这样千篇一律的造型只不过是不同五官的排列组合，也就不可能打动人。

新一代的动画工作者的性格也是动画造型不足的原因之一。

不可否认，年轻的动画工作者中不乏才华横溢的作者，但他们中的大部分出生在商品化的社会当中，生活环境的优越使他们的一部分人不注意对生活的观察和积累，有时缺乏责任感，追求所谓的快餐文化，这导致了他们在动画造型时缺乏耐心，不注重对艺术性的追求。

这当然与动画行业越来越商业化有关系，但年轻的动画工作者也应多注意对自身素质的培养，因为无论是搞哪一门学科，综合能力的提高对专业学习和创作有很大帮助。

让我们来看看迪斯尼做动画人物造型的方法：造型设计师在对剧本有了深入了解后，在现实生活中找与动画人物性格相近的模特，对其写生。

在把握了对象的总体形态和性格特征后，再来进行抽象和提炼。

这样创作出的造型才生动，才能打动人。

因此我们的年轻的动画工作者一定要放松心境，重视对生活的观察和积累。

2.2国外的动画造型设计一个民族所能设计出来的卡通形象，多代表了自己民族的特征还有思维模式。

纵观国外的卡通形象，我们可以看到团结合作的汽车人，霸道任性的加菲猫，个性十足的SNOOPY，风华绝代的芭比娃娃，恶搞作怪的猫和老鼠，很美国的感觉；我们同时也可以看到充满武士道精神的奇讶，星矢，索隆，隐忍退让的佐为，雄心勃勃的高达和最终武器彼女，思维缜密的工藤新一，很日本而且很现实的反映了当今的日本不满足于现状的扩张态势。

看过《宠物小精灵》的人，未必会喜欢那种简单幼稚的情节，可几乎所有人见到那个黄色的胖胖圆圆的、尖耳朵、闪电尾巴的可爱的小动物，都知道它的名字叫比卡丘。

外国动漫作品的主创人员擅长把握观众心理，牢牢抓住观众的目光，无所不能的机器猫，可爱的小丸子，狡猾的小新，通过人物形象表现人物性格，主人公是一部动画片的灵魂，因为这些动画片在形象设计上是成功的，所以让人过目不忘，津津乐道。