戏曲霸王别姬观后感(精选多篇)

戏曲霸王别姬观后感（精选多篇）

第一篇：《霸王别姬》观后感还是高中的时候看过《霸王别姬》，那

时候总觉得没怎么看

懂，后来又简单的看了一遍。

程蝶衣，少时，他的母亲为了把六指的他送去梨园，不惜切去了他的手指。这与小豆子在一举一动中所表现出的对母亲的迷

恋形成了显明的对比。不合群的他在一直在寻求那一束温暖自己的光。终于，在师哥那得到了，雪中送炭胜于锦上添花。于是，他把自己的迷恋，渐渐转到师哥身上。逃跑前不忘提醒师哥取那几个铜板，重情义而又天真。他在唱戏时，坚决说：“我本是男儿郎，不是女娇娥。”这是他对他自己性别的忠贞，绝不背叛。

这或许有些偏执，却也率真。

段小楼他少年时侠肝义胆，是个很仗义的人。可是在现实的

车轮下，渐渐的化为了平淡。他的角色是西楚霸王，何等骁勇?

可是他说是和师弟唱一辈子戏，却娶了青楼妓女菊仙。说是爱国，

却是在蝶衣给日本人唱戏把他救出来后鄙视蝶衣。他背叛了自己，背叛了自己的戏剧理想，说是：“演戏得疯魔，没错。但如果活着也疯魔，咱在这凡人堆里怎么活？”可是，不疯魔，不成活啊！若是心里没有一点执念，若是没有一点底线，一昧的虚假，奉承，背叛，人生的意义何在?

段小楼是个看起来坚强的人，远比程蝶衣健壮的多，可靠得多。他在文革的牛鬼蛇神中，却是比谁都懦弱。问：那你爱不爱

菊仙？答：不爱！这是对妻子的背叛。之后的对程蝶衣的揭发，

那句“汉奸”更是对师弟的背叛。为了自己的苟活，迎合。他的

“霸王”气概难道只是在“拍砖”这种自残行为中才能体现么？是的，他是假霸王，蝶衣才是真虞姬。他只是个懦夫。

这部电影是大气的，悲凉的，带着一种历史的沉重感。

种文化的沉淀，思维的结晶。纯净的美，不带世俗气息的浮华。

是一部戏，也是一个人生。人生中也是充满了迷恋与背叛的。

诚难寻，真相隐匿。表面上道貌岸然，背（：•）地里却做着偷鸡摸狗的猥琐的事。只能带着怀疑，于是，“相信”这个词也只会在梦里浮现了。其实，背叛最可怕的是，最后背叛了自己。抛弃了自己曾经的理想，离开了自己曾经赤诚的心，丢失了自己心灵深处的灵魂。如此可悲，可叹，可怜。如果把灵魂卖给了魔鬼，尽得千金，抱得美人，风流快活一世又如何？没了灵魂，你还能

感觉到什么是真正的快乐么？电影里的程蝶衣看起来是悲情的，

但他作为戏痴，能把一生献给戏剧，他何尝不是快乐的？段小楼

看起来是快乐的，但他背叛了灵魂，纵然每天可以灯红酒绿，他

亦只是醉生梦死，只为活着而活着。霸王不死，总可能会东山再

起，但他还是霸王么?

戏剧学家马丁艾思林曾说：“如果你在一个刚去的市镇上，

沿着一条笔直的大道步行， 到一个一里两里之外的地方去， 这个旅程在第一次显得是无止境的， 但是在第二次，当你记住了

道路上那些成为次要目标并把旅途连接在一起的路标时， 会减轻，时间也就过得快多了。”因为一件事物，如果没有形式

上的，缺乏表示其内在联系的标志， 它就会显得是无止境的。 旦我们了解到这个距离， 那么朝着一个明确的， 遥远的目标前进

时就没有什么顾虑了。 因此，结构的清晰和演出过程中设置明确

“史”实的一面，展示宏大的社会场景，历史进程， 众多的人物 画像，也具备“诗”的特点，饱含高度的主观情感，诗化处理， 在叙事线索上分支更多，包容更广。

《霸王别姬》人物性格的符号化取向与脸谱化的戏曲传统是

脉相承的。在叙事方法上，明显带有传统戏曲的史诗性叙事的

或许这就是电影民族化的象征。 《霸王别姬》给了我们很多

启发。

第二篇：霸王别姬观后感 楼宇深深，静观蝶变 观《霸王别姬》有感

那么 厌烦就 的“路标”是戏剧中极为重要的形式。

部史诗性电影往往具有

特点，偏向于故事有头有尾， 情景戏剧化，人物命运传奇化等等。

09XX1117杨静娜

中国已经很久没有这样美好的电影作品了。时隔十几年以后

再看《霸王别姬》，没有一丝一毫觉得它是老电影，从来没有觉得它过时。也许，好的电影，是不会随着时间的流逝而褪色的。

《霸王别姬》的故事让人心生感伤。样貌如女孩般清秀的小

豆子被妓女母亲剁掉了第六个手指后丢到了戏班子，随即受到同学京剧的孩子们的孤立和嘲弄，只有大师兄小石头关心他，在他

训练压腿的时候帮助他，从而受到关师傅的惩罚。小豆子在一次

逃跑的过程中看到京剧名家的排场，并感叹于京剧的魅力，从而决定苦练基本功。只是豆子在唱“思凡”的时候总是唱“我本是

男儿郎，又不是女娇娥”，被师兄拿烟斗捅嘴，之后再也没有唱

错。童年的遭遇，以及清朝遗老张公公的摧残，加上师兄小石头

的百般相护，小豆子对师兄产生了一种莫名朦胧的情愫。长大后

的小豆子和小石头成了京剧名角，改名程蝶衣和段小楼，二人合演的《霸王别姬》名震京师。后来师兄邂逅花满楼妓女菊仙，并与之结婚。蝶衣的心灵受到重创，并与一直捧他的袁四爷走到了

起。后来日军入侵，段小楼音不满其嚣张跋扈被抓走，程蝶衣

前去营救，给日本人唱了《牡丹亭》游园”一折。日军投降以

后，程蝶衣以汉奸罪被国民党抓进监狱。袁四爷、段小楼、居y院

经理那坤出庭为其作证，没有帮到蝶衣，但是蝶衣终无罪释放。

文化大革命到来，他们都被打倒，段小楼为了自己，

揭发妻子菊 仙的妓女身

真剑，在爱慕了一生的师兄面前自刎身亡。

不得不说，这是个悲壮、凄凉的故事， 将处于社会最底层的

两位戏子的大半生演绎得缠绵缱绻。程蝶衣是我很喜欢的角色，

终死于绝望。他的那句“说好的一辈子， 差一年、一个月、

个时辰，都不算一辈子”让人心生震撼。 他是戏里戏外的真虞 姬，他不疯魔不成活，他单纯而执着的活着，充满诗意的活着。

却生为男儿身，一生哀怨。 他对师兄说，你忘了咱们是怎么唱红 了的，不就凭了师傅一句话，从一而终！师哥，我要让你跟我，

不对，就让我跟你，好好唱一辈子戏， 不行吗？他的热烈的表白 换来的是师兄结婚的消息。居y 院经理那坤说，这虞姬再怎么演， 也得有一死。这也是程蝶衣的真实写照。 他出神入化的将虞姬演

绎到了极致，在那个苍白动乱的年代， 是一抹鲜艳的明黄， 虞姬的披风，熠熠生辉。程蝶衣最终自己一剑结束了生命， 师兄独自彷

徨。

师兄段小楼则是一个典型的北方汉子， 鲁莽，神经大条，豪

放，也在社会的动荡中变得自私， 为了一己私利揭发爱他的妻子。

份，最终导致菊仙上吊。 年动乱以后，程蝶衣和段小楼，

以衰老之躯，重登舞台。在最后的《霸王别姬》

中，蝶衣拔出了 他的心里只有“从一而终”，

对师兄段小楼的爱慕一直未变，最

天、 他拥有女子所有美好的特质，

温婉，美丽，爱得深刻，恨得疯狂，

如同 留下