范斯沃斯住宅模型制作含有图纸版本
范斯沃斯住宅分析
范斯沃斯住宅分析范斯沃斯住宅分析——钢与玻璃的艺术工学院建筑系10级城市规划徐玉婷1001070242011.12.17范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。
一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。
住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。
外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。
从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。
拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。
范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。
它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。
密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。
他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。
在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。
二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。
在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。
在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。
范斯沃斯住宅构造分析
砂加气混凝土砌块的市场售价在200元左右m3 粉煤灰加气混凝土砌块市场售价在100元左右m3
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砌块的咬接
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石材
大理石
优点： 不变形、硬度高、使用
寿命长、不磁化
缺点： 耐酸性差，不适于室外
使用
花岗岩
优点： 结构致密，抗压强度高，吸水
率低，表面硬度大，化学稳定性好， 耐久性强
缺点：耐火性差
项目建成后，将成为华中地区最具 影响力的再生能源示范建筑，同时 成为全球范围内领先的零能耗、零 碳排放建筑。
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一、建筑基本情况
项目选址
武汉新能源研究院拟建地址位于武汉科技新城的新能源产业园区，在高新5 路和佛祖岭1 路交汇处 的东北边。此项目分为两个阶段来实现，第一个阶段是设计范围。此项目占地面积约为33,333 平 方米，约为此地区东部的一半。
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总结与分析
• 创新的玻璃幕墙设计既能抗飓风，又有实 际的观赏性。
• 新型构造节点设计使得功能、形式和空间 效果得到统一。
• 一个适用且美观的节点会成为建筑的闪光 点。
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范斯沃斯住宅
与构造分析 裴卓婷
—细部设计
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范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子，建筑 外观简洁明净。
建筑构造（下）课程大作业：建构与空间
阶段一：材料与建筑构造调研与分析
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1
组员及分工
实地调研
黄梦萍、彭诗琳、吕颖琦、朱薛景、杜恬、裴卓婷
建筑材料分析 建筑实例调研 大师作品分析
彭诗琳 U201215267 杜恬 U201215304
范斯沃斯住宅赏析精选PPT课件
路德维希·密斯·凡·德·罗，在被要求用一句话来描 述他成功的原因时，他只说了五个字：“魔鬼在细节（ Devils are in the details)”；由此可见他的严谨与他的理
念。
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范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师 范斯沃斯设计的一栋住宅 ，1950年 落成。住宅坐落 在帕拉诺南部的福克斯河 右岸，房子四周是一片平 坦的牧野，夹杂着丛生茂 密的树林。与其他住宅建 筑不同的是，范斯沃斯住 宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副 其实的“看得见风景的房间 ”。
范斯沃斯住宅赏析
——密斯凡德罗
• 1、个人简介
• 2、设计理念
• 3、范斯沃斯住宅 A：空间构成与结构分析
B：几何结构分析
C：建筑的外部造型
D：通透的空间
E：魔鬼在细节 F：平面图
G：存在的问题与争议
10城市规划
邢超
100107023
1
密斯.凡.德.罗
• 路德维希·密斯·凡·德罗1886年生于德国 亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽 亚·路德维希·密夏埃尔·密斯（Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师， 是最著名的现代主义建筑大师之一。与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名， 并称二十世纪中期现代建筑四大师。密 斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪初众 多的建筑大师中凸显出来。正如其大多 数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象， 人们可以很轻易的看到这位现代建筑大 师留给二十世纪的伟大财富。
用空间的交通路线，为整个
造型增添了光彩。
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通透的空间
•
这种通透的空间更是大大
范斯沃斯住宅赏析
几何结构分析
整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。从 几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一 个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主 义的造型风格表现得淋漓尽致而又不失形式惟美。 两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳 重之感.
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建筑的外部造型
建筑的外部造型统一整体， 内部空间分割以及一前一后的 两个台阶也从单元的统一而贯彻 整体，如同优美的音符跳动 而不失节奏。前面一个长方体造型之前有一个楼梯，后面 个楼梯，运用“Addition and subtracion”的创作构思，所表 达的是一个等级体系的内涵。两个楼梯和一个长方体造型的 大平台构成了到达使用空间的交通路线，为整个造型增添了 光彩。
范斯沃斯住宅 —— Maria Ludwig Michael Mies
雨馨.范欣
ppt课件
制作人：李思.温
密斯·凡·德罗(Maria Ludwig Michael Mies)
路德维希·密斯·凡·德罗1886年生 于德国，德国建筑师，是最著名 的现代主义建筑大师之一。与赖 特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐 名，并称二十世纪中期现代建筑 四大师。
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通透的空间
这种通透的空间更是大大地增强了自然采光，仿佛置身
于大森林当中.
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视觉的延续与自然的亲密结合
ppt课件别墅基本构成
南北立面有三个基本矩形构成
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细节处理
钢骨架外露，在平面构成 上形成垂直感与交叉感
“少就是多”由于荷载 的集中分布造成轻盈
该建筑还有很多饱受争议的问题，比如私密性问题， 冬季采暖问题，夏季室内通风问题等等。这栋建筑虽 然是一栋不适合居住的建筑，然而更是追求减少主义 的成功品，也是一栋建筑史上的艺术品。这就是他的 设计之路：不断的尝试，尝试新材料与新结构。
范斯沃斯住宅分析
1.地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边，平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有大片的糖槭林。
住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡。
隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。
整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。
它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的外部钢结构部分漆成白色，与周围树木相应成趣，有画龙点睛之意。
住宅平面是一个简单的长方形。
正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。
房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。
房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为装饰面。
2.颜色分析：1）密斯建筑中极少数完全用白色的，有爱的因素在那里
2）夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，处处流露着淡淡的，浪漫的爱意
3.流线分析
4.空间的导向
5.视觉的延伸
6.玻璃的使用原因和效果
使用原因
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。
他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。
效果成为与环境出色结合的主要原因之一。
密斯凡德罗的范斯沃斯住宅和吐根哈特别墅
一层流线分析图
成为与环境出色结合的主要原因之一。
钢与玻璃结合的效果
形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。
吐根哈特别墅
建筑概况 场地分析 竖向分析 室内装饰分析
二层楼梯入口
4.室内装饰分析
• 墙面采用最精细的材料，并采用金 色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条 纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半 圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米 色的绸窗帘，地板则是白色的漆布。 由天然材料和白色调的陪衬，地面 铺上一块毛质地毯，在开敞的空间 形成一块布置家居的区域，限定了 起居的范围。
• 在家具处理上，密斯喜欢自己设计 家具，其中就包括经典的巴塞罗那 椅，这些家具就像是必须固定在一 定的位置上而不能任意移动的。几 乎没有任何其他的著名建筑师对家 具陈设像密斯考虑得那样细致。
• 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现 了密斯“细节就是上帝”这句话。
制作人：
• 同时结构系统在流动 空间的诠释中也是十 分重要的，吐根哈特 别墅的下层有一个规 则的矩形框架十字形 柱网，它的跨数和规 模也超过了先前密斯 在巴塞罗那德国馆中 使用的钢框架，更清 楚地显示了在新的结 构条件下进行流动空 间设计的可能。
范斯沃斯住宅
平面
由两个基本矩形组成
形式美
主从与重点
形式美
比例与尺度
形式美
比例与尺度
立面
形式美
空间
• 交目录
交通流线分析
空间
内部空间划分
H 形空间划分
空间
空间的导向
用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
空间
视觉的延续
融 合
纯
净
通
透
空间
室内详室外延伸，
室外向室内渗透 “流通空间”再次在
这里得到完美诠释。
建筑理念
全面空间
或称为"通用空间"、"一统空间"是 密斯另外一个重要的理论.我认为这 是从"流通空间"中发展而来的.在" 流通空间"中，大的空间被划分为几 个互相联系贯通的小空间，当我们 把其中的隔墙移走，留下来的将是 一大片空间整体.在这片空间中，我 们可以随意布置，将其改造成任何 我们想要的形式.这就是"全面空间" 了，1950-56年密斯在伊里诺理工学 院的克郎楼中非常清晰的表达了他 的这种想法，在120m*220m的长方形 基地上、克郎楼的上层是可供400人 同时使用的大空间，包括绘图室， 图书室，展览室和办公室等空间， 不同部分用一人多高的木隔板来分 隔.
建筑理念
流通空间
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了 “流通空间”思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞 的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室 部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室，门厅作 为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同 时又被玻璃幕墙引向花园，
范斯沃斯住宅
(2007-01-07 16:57:36)
密高层住宅多。在他为数不多的独栋住宅中，最为突出的应该是范斯沃斯住宅（1949-1951年）。
范斯沃斯住宅是一个独户住宅，原来是为女医生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）设计的，这个住宅设计把密斯1929年巴塞罗那国际博览会德国馆初期的减少主义精神发挥得淋漓尽致。这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，面积为28英尺X77英尺，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。虽然范斯沃斯因为不喜欢这个建筑的减少主义倾向而在法院告了密斯，但是这个建筑无疑是密斯的国际主义风格达到一个新高度的标志，“少就是多”原则体现得极为清晰。这个住宅其实功能并不好，维护费用高昂，因此，也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。
这个住宅是有故事的，范斯沃斯与密斯有很密切的关系，当年流言蜚语很多，说他们的关系已经超出一般。两个那么聪明的人，有点关系我看也无可非议。密斯自然喜欢她，要设计一个最好的住宅给她。范斯沃斯住宅那么单纯，那么纯粹，并且是密斯建筑中极少数完全用白色的，我看有爱的因素在那里。住宅通透，毫无私隐可言，周围是树林，我想是密斯设计的考虑，在如此浓密的森林中，用墙、用窗帘把室内与外界隔开，有些罪过感。
不过密斯没有因此却步不前，而是进一步发挥了自己的这个国际主义风格的原则，1950-l956年他设计的伊利诺斯理工学院的布朗楼（the Brown Hall），就是一个新的进步。
与范斯沃斯住宅一样，布朗楼也是一个玻璃盒子，面积是120 X220英尺，室内高18英尺，由四对柱子支撑，完全敞开，不同的仅仅是采用了黑色的钢铁构架，黑色的玻璃幕墙而已。它是国际主义风格的一个宣言，而不是一个具有良好功能的建筑。
密斯凡德罗的范斯沃斯住宅
• 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具 体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简 结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空 间。一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任 何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图, 加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露， 使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
附属用房并包围住大水池。所以，当人们从东侧进入场地 时首先看到的是水池和后面的矮墙。 • 正是由于对角方位上的兴趣点——大水池——拉长了视觉 然后视线落到矮墙并沿着矮墙向向西延伸最终到达主 厅。原本狭窄的空间通过视线的移动被放大。 • 也比一眼望穿的空间有趣的多。
• 在这里的设计上，看似精简的设置却带来了更多的空间体验，可以说 是“少就是多”的另一种表达。 • 主厅的结构十分简单。 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝 土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受 到丰富的空间变化， 第一次确定了流动空间的概念 。
巴塞罗那德国馆
• 德国馆属于密斯的纯粹空间建筑。它建于1929年，占地1250平方米。 由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。 • 除少量桌椅外，没有其他展品。 • 空间 整个用地的规划是长方形。西面用矮墙把主厅与附属用房连 接起来，但又不是完全封闭。
• 附属用房的人流可以从墙后通过进入主厅。南侧的矮墙连接
材料上——实与虚的对比
The end
成就Βιβλιοθήκη 生平史• • • • • • • • • • • • 1908-1911 在彼得贝伦斯事务所当绘图员 1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席 1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理 工院) • 1959 获英国皇家建筑师学会金质奖章 • 1960 获美国建筑师学会金质奖章 • 1963 获约翰逊总统授予的自由奖章
范斯沃斯住宅赏析 2
范斯沃斯住宅赏析摘要：密斯·凡·德罗设计的最后一座住宅，一座四周有红枫树环绕，漂浮于绿地之上，由白色钢结构和玻璃围绕的纯净的玻璃盒子，是现代建筑的典范之一。
虽简约但深得现代主义的精神，不到200平方米的建筑在现代建筑史上是不可忽视的一笔。
建筑处处体现一种理性与几何化的思考，简约精炼。
关键字：现代主义钢结构玻璃幕墙几何均质网格正文：美国作家汤姆沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》当中提到，密斯的原则改变了世界大都市三分之一的天际线，其实这并不夸张。
的确，现代主义设计四大巨头之一的密斯·凡·德·罗，通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少就是多”(1ess is more)的立场和原理，并很大程度上影响改变了世界的面貌。
经过几十年的实践，和辗转漂泊的经历，密斯早已成名并在教育、设计等各个领域成为了一名杰出人物。
1949年，他设计了著名的范斯沃斯住宅，于1950年落成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
范斯沃斯住宅真正采用了简极主义设计。
它的结构简单且完全袒露于外部，并以大片的玻璃完全取代了阻隔视线的墙面。
范斯沃斯住宅是现代主义建筑的经典范例之一，并以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。
它自建成以来一直被认为是建筑界讲求技术精美的典范作品，是走向极端的，充满争议和浪漫色彩的不朽之作。
正如密斯自己倡导的一样，范斯沃斯住宅的构成，也在很大程度上由基地的特殊条件所促成。
它是密斯·凡·德·罗最后一个住宅作品，也是密斯移居美国后设计建筑的唯一的一幢住宅，20世纪是一个伟大的世纪，它造就了现代主义，同时也造就了一代建筑大师，他们用自己的语言和词汇描述着他们对现代主义的理解。
范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，基地面积为3．8公顷，基地大部分为平坦的草地，到处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖枫树。
浅析范斯沃斯住宅
高架结构 丰富空间层次
精选完整ppt课件
9
建筑形体和空间特点
范斯沃斯住宅造型类似于一个 架空的四边透明的盒子。
住宅平面是以标示着石灰岩地 板分格的水平网格来设计的， 每个格子的尺寸是 0.61m x 0.76m，整个房子的长 度是23.5m，宽度是8.5m。附 属平台长度为16.8m，宽度为 6.7m。 住宅室内地面高出室外 地面1.5m，平台地面高出室外
密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的 建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是在柏林的布鲁诺. 保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员, 或者是在柏林开办他自己的事务所。这些经历使他一步步的投 身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿 二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界各地包括 中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论. 这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年 任芝加哥阿尔莫理工学院（后改名伊利诺伊理工学院）建筑系 主任。 他的现代主义风格明确而优美，他提出的“少就是多”的原则 成为现代主义设计 师的信仰和口号，他是20实际对设计界影响最大最广泛的大事 之一。
也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主 义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视 人们的心理需求）的转折点。
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——Ludwig Mies Van der Rohe
设 计 师
[德]密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van der Rohe） “当技术 实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”——密斯•凡•德• 罗 生平简介 1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为 密斯·凡·德·罗。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃 德·赖特、勒·柯布西耶齐名的著名建筑师之一。与柯布西耶 一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一 起工作，并从中学到了 相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并 继承了沃尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。
范斯沃斯住宅分析
分析
建筑师：密斯· 凡德罗
密斯· 凡德罗
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。 密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上 主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细部精 简到不可精简的绝对境界，但是他们高贵、雅致，以使 结构本身升华为建筑艺术。 密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具 有时代性，他认为今天的建造方法必须工业化，而它是 一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢 和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩 天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑 设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在 结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻 辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。一方 面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具 有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体 组成的几何构型图, 加上精确与严谨的施工，选材与对 材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形 式而不应是昨天的，也不应是明天的， 只有这样的建筑才是有创造性的。”
密斯.凡.德.罗
范斯沃斯住宅分析
1.范斯沃斯住宅印象 2.形 式 美 3.空 间
4.钢与玻璃的艺术
1.范斯沃斯住宅印象
景色一览
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2.形式美
A.以简单的几何图形求统一
形式美
B.主从与重点
形式美
D.钢与玻璃结合的效果
形状上——线与面的对比 钢，直长和坚实 玻璃，大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经 建筑师的手有机结合，力 量的集中与舒缓、空间的 限制与扩展得到完美的表 达。 同时，玻璃与钢的平直维 持了建筑的统一性。