首师大外国文学1期末复习资料

外国文学
填：
1、希腊早期文学的主要成就是神话，希腊神话包括神的故事和英雄传说。

2、希腊神话的特点：神人同形同性，高度人格化。

3、“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”——马克思
4、荷马史诗：《伊利昂记》和《奥德修纪》。

5、特洛伊战争的起因：不和的金苹果。

结局：特洛伊木马
6、伯拉图说“荷马教育了希腊”；马克思说《荷马史诗》仍然能给我们以艺术享受，而且就
某方面说还是一种规范和高不可及的范本。

7、索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马”，他的创作标志着希腊悲剧已经进入成熟阶段。

8、俄狄浦斯这个剧本被亚里士多德称作十全十美的悲剧，剧本着力了人和命运的冲突是典
型的命运悲剧。

9、希腊喜剧包括政治讽刺喜剧和社会问题喜剧；“喜剧之父”阿里斯托芬，代表作《阿卡奈人》；新喜剧主要是指世态喜剧，米南德的代表作是《恨世者》；贺拉斯：罗马征服了希腊，从另外一种意义上也是希腊征服了罗马（从文化角度）。

（1—2分）
10、《神曲》中，维吉尔是地狱和炼狱的引路人；贝阿特丽采是天堂的引路人。

11、彼特拉克代《歌集》，赞美劳拉形体美和精神美，表达个人爱情幸福为中心的人文主义精神。

12、薄伽丘代表作是短篇小说集《十日谈》。

13、拉伯雷法国文艺复兴时期最重要的代表作家，《巨人传》是他的代表作，标志着法国长篇小说的开端。

14、西班牙文学：
（1）最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

（2）文艺复兴时期西班牙小说发展的顶峰是塞万提斯的《堂·吉诃德》。

（3）维加被称作“西班牙戏剧之父”，代表作《羊泉村》。

15、乔叟是英国文学语言和现实主义文学的奠基人，被称为“英国诗歌之父”。

16、《乌托邦》是空想社会主义的最初著作之一。

17、莎士比亚：
（1）喜剧《仲夏夜之梦》是莎士比亚最富于诗意和想象的剧作之一。

（2）《威尼斯商人》是莎士比亚最富于讽刺，社会讽刺意义的一部。

（3）《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚在他创作的第一个时期的一个悲剧。

谴责了封建家族的内讧和封建家族的包办婚姻。

（4）四大悲剧，莎士比亚四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。

18、俄国著名戏剧家别林斯基精辟的指出，“在欧洲一切著名的文学作品中，把严肃和滑稽，悲剧性和喜剧性生活中的琐屑美丽，生活中的琐屑庸俗与伟大美丽如此水乳交融，这样的范
例仅见于《堂吉诃德》”。

19、约翰·班扬的梦境寓言小说《天路历程》。

20、西班牙戏剧家卡尔德隆，代表作《人生如梦》，这部作品体现了典型的巴罗克风格。

21、弥尔顿三大巨作，都是取材于《圣经》，长诗《失乐园》、《复乐园》，诗剧《力士参孙》。

22、尼古拉·布瓦洛，著作《诗的艺术》，被人们称作法国古典主义的文艺法典。

23、莫里哀：古典主义喜剧的创始人。

喜舞剧主要作品《答丢夫》（《伪君子》），《唐璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》
24、启蒙运动兴盛时期，菲尔丁《汤姆·琼斯》，代表18世纪英国现实主义小说的最高成就。

25、雪莱是第一个表现了空想社会主义理想的诗人，恩格斯称他为“天才的预言家”，代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》。

26、雨果的《克伦威尔序言》是积极浪漫主义纲领。

27、夏多布里昂的小说《阿达拉》，是法国浪漫主义开始的标志。

28、麦尔维尔的代表作是《白鲸》。

29、《悲惨世界》是雨果的代表作之一，基本情节是冉阿让的悲惨生活史。

雨果在序言中提出本世纪的“三大问题”：贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。

30、普希金在《驿站长》中塑造了俄国文学中第一个“小人物”维林的形象。

补充：
马克思评价普罗米修斯高尚，不是评价俄狄普修斯
堂吉诃德——幻想；桑丘——务实
一、填空题：
1、埃斯库罗斯被誉为悲剧之父
2、著名的英雄史诗主要有法兰西的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龙根之歌》以及俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

3、骑士文学是以抒情诗和传奇为主。

4、高乃依古典悲剧的创始人，代表作《熙德》，悲剧《贺拉斯》。

5、拉辛是古典主义悲剧的后起之秀，代表作《昂朵马格》，翻译成《安德罗玛刻》是一部标准的古典主义悲剧。

6、笛福是18世纪英国第一个现实主义小说家，《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

7、狄德罗的代表作《拉摩的侄儿》，恩格斯称赞《拉摩的侄儿》是“辩证法的杰作”。

补充：
作家作品：
《安吉堡的磨工》乔治桑
《往昔的时光》彭斯，苏格兰诗人，18世纪
“费加罗”三部曲，博马舍《费加罗的婚礼》
知识点：
亚里士多德《诗学》；古罗马，贺拉斯《诗艺》
“世界文学”是歌德提出来的
《荷马史诗》，荷马，盲诗人，整理民间诗歌
维吉尔的史诗《埃涅阿斯记》——第一部文人史诗，模仿《奥德赛》
普劳图斯《一罐黄金》影响莫里哀《悭吝人》；普劳图斯，喜剧源头《孪生兄弟》莎翁《错误的喜剧》
莎翁《雅典的大门》——《资本论》中论金钱段落出处
二、判断题：
三、名解：
1、三联剧：
三部剧作的人物和情节，既前后有联系又相对独立。

代表作是《普罗米修斯》三部曲。

三联剧的形式最终被索福克勒斯打破。

*2、麦凯纳斯文学集团：
屋大维的亲信麦凯纳斯把许多有才华的作家吸引到身边，为“元首制”的文化政策服务，形成罗马文学的高峰，但是这种做法也使不少作品产生了歌功颂德脱离政治斗争的倾向。

著名的诗人维吉尔、贺拉斯、奥维德都属于这一集团，但是他们的作品并不是完全符合元首的旨意。

维吉尔代表作《埃涅阿斯纪》（又译《伊尼特》），是欧洲第一部文人史诗。

3、人文主义：（三性二反）
是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。

第一、用人性反对神权。

歌颂人的价值，人的尊严和人的力量。

第二、用个性解放反对禁欲主义。

认为现世的幸福高于一切，人生的目的就是追求个人自由和个人幸福。

第三、用理性反对蒙昧主义。

教会宣扬蒙昧主义，并垄断了教育权，人文主义者宣称“知识是快乐的源泉”，“知识就是力量”。

第四、反对封建等级观念，要求建立平等关系。

人文主义者认为人的贵贱由个人的品德功绩来决定。

提倡一种和谐、仁爱、平等的观念。

第五、反对封建割据，拥护中央集权。

政治要求是建立一个中央集权的，以民族为基础的统一的国家，这样才能保证其财产安全。

4、“大学才子”派：
英国16世纪文学中成就最大的是戏剧。

16世纪80年代开始，英国戏剧进入繁荣时期，出现一批中产阶级出身、在大学过书的作家，大多受人文主义思想影响，具有丰富古典文化修养，被称作“大学才子”。

当中年纪最小，贡献最大的是马洛，马洛被称为是莎士比亚的先驱，代表作《浮士德博士的悲剧》。

马洛对英国戏剧的贡献：第一个在剧作中成功的运用了无韵诗体，第一个在舞台上创造了巨人性格。

*5、三一律：
17世纪古典主义的剧本创作规则。

戏剧创作上的三一律，就是时间、地点、情节这三个单一，一出戏只演一个事件，剧情必须发生在同一个地点，时间是一昼夜之内。

三一律有利于戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又束缚了剧本的自由创作，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。

6、启蒙运动：
是欧洲资产阶级发动的继文艺复兴运动之后的第二次反封建反教会的思想解放运动。

它比人文主义运动具有更强烈、更明显的政治革命的性质。

启蒙运动提出了自由、平等、博爱、人权、共和国等一套纲领。

启蒙运动是一场为资本主义全面发展做舆论准备的思想运动。

*7、“狂飙突进”运动：
1770年赫尔德与歌德在斯特拉斯堡的会见标志着狂飙突进运动的开始，因赫尔德的剧本而得名，此运动大体在1785年结束。

狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德，在创作上的代表是青年歌德和青年席勒。

歌德的小说《少年维特之烦恼》体现了狂飙突进运动的思想和精神。

狂飙突进运动主要精神：
1、提倡反归自然。

2、要求民主统一。

3、推崇天才。

4、强调感情的作用。

狂飙突进运动是一次全国性资产阶级文学运动，对促进德国民族意识的觉醒起过积极作用。

*8、浮士德精神：
通过浮士德五个阶段的探索，否定了脱离实际的学者生涯，否定了低级的官能享乐和狭隘的爱情生活，否定了为封建王朝服务的官场生涯，否定了从古典艺术中寻找美而改造现实的空想，最后肯定了积极进取的事业追求。

在浮士德身上体现了永不满足自强不息的探求精神，体现了身体力行，勇于实践的行动精神。

9、“湖畔派”：
早期浪漫主义的代表者是“湖畔派”诗人，英国的“湖畔派”诗人有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。

1798年华兹华斯和柯勒律治合写了《抒情歌谣集》1800年华兹华斯为这个诗集撰写了序言，《抒情歌谣集序言》成为英国浪漫主义诗歌的一个宣言。

10、多余人：
十九世纪俄国文学中贵族知识青年的典型，大多出身于贵族地主家庭，在脱离人民，脱离劳动，脱离实际的生活当里，养成了只会享受、只会玩乐、只会空谈这种习惯，缺乏实际生活的能力。

他们凭着善良的天性和理性的启发，不愿纸醉金迷，却又找不到生活出路，找不到自己的位置，所以这种人将一事无成，无所作为。

俄国文学史上把这类人称作“多余人”。

（（多余人的形象系列：普希金《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金俄国文学史上第一个“多余人”形象；莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林；赫尔岑小说《谁之罪》：别尔托夫；屠格涅夫小说《罗亭》：罗亭；冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫。

））
*11、哲理小说：
哲理小说是18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。

这种小说往往通过带有明显寓意的形象表现作者对于哲学、政治、社会等问题的见解，而不重视对现实生活本身的描绘和人物性格的刻画，形式有书信体、对话体、叙事体等。

哲理小说追求的是通过形象巧妙地表现哲理，是最能体现启蒙思想的文学样式之一。

但是在有些作品中，人物缺乏个性和真实感，成了作家思想的传声筒。

代表作孟德斯鸠的《波斯人信札》、狄德罗《拉摩的侄儿》、卢梭《爱弥儿》等。

12、拜伦式英雄：
是拜伦的《东方叙事诗》（1813—1816年完成）中出现的一些列形象，他们既不满足于现实，又找不到出路，他们个个热情勇敢，意志坚强，骄傲孤独，心怀人间悲哀，而不惜同命运抗争，最后一般以失败告终。

他们既是社会的叛逆者，又是社会的牺牲者。

最典型的形象是《海盗》中的康拉德。

三班给的：
三一律；拜伦式英雄；狂飙突进运动；哲理小说；麦凯纳斯文学集团；浮士德五阶段追求
四、问答题：
1、如何分析《神曲》中思想与艺术的二重性。

《神曲》思想上的两重性：
《神曲》既有中世纪的神学观念，也有新思想的萌芽。

（1）但丁对宗教和教会以及教职人员的双重态度。

一方面他对现实中的教会、教皇以及僧侣们进行了猛烈的批评，对罪恶的僧侣阶级的残暴统治和无耻丑行作了暴露
性的描写；另一方面他又歌颂和肯定了理想的基督教。

（2）表现了他对世俗生活的双重态度。

一方面，他从中世纪诗人的立场出发，表现了占统治地位的禁欲主义和神秘主义的陈旧思想；另一方面也表现出了与后来人文
主义思想家们肯定世俗生活相类似的思想情感。

（3）表达了但丁对封建统治阶级及其代表人物的矛盾态度。

他首先无情地批判当时社会上残暴的君主和分裂割据、鱼肉人民的封建诸侯，谴责他们为了扩大自己权利
而进行的封建性战争，表达了他对祖国统一的愿望。

（4）在对待人类文化的看法上也表现了双重性。

一方面，他表现了虔诚的基督教思想，但同时，但丁又对中世纪神学思想体系所排斥的古希腊罗马文化和进步的异教思
想给予了热情的赞美和高度的评价。

《神曲》艺术上的两重性：
《神曲》结构严密完整。

采用象征、寓意、梦幻等手法，但有神秘主义倾向。

《神曲》将中世纪文学所盛行的象征、梦幻的手法，同反映现实生活的内容结合在一起，从而用陈旧的形式表现出很多崭新的人文主义内容。

《神曲》可以说是14世纪以前人类知识的百科全书。

有些是毫无价值的宗教说教和神学知识，而很多则是应该肯定的有价值的思想。

《神曲》具有宏大、严谨、端正的结构。

这种完整而有秩序的结构具有一种造型艺术的效果，是中世纪神权思想的体现。

但是这种结构也与人文主义思想家们对古代文化的人是有相似之处。

在语言上，他是第一个不用官方语言拉丁语写作，而用当时的民间俗语意大利民族语言写作的诗人。

但《神曲》中的大量的语言和词汇又带有强烈的中世纪语言那种繁琐、隐晦、象征的特点，充满了主观的呓语和神秘主义色彩。

2、雨果《巴黎圣母院》
《巴黎圣母院》反映了雨果的人道主义思想，作者企图证明爱、善良、仁慈是能够改造社会，拯救人类创造奇迹的。

美丑对照原则：
雨果在《克伦威尔·序言》中提出“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照”的浪漫主义创作原则，“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，善和恶并存，光明与黑暗相共。

”
（1）环境与事件的对比
在《巴黎圣母院》这样崇高圣洁的环境中，却演出了克洛德威逼爱斯美拉达的悲剧，庄严肃穆的环境与悲惨苦难的故事形成了对比。

（2）两个社会的对比
小说有意识的安排了两种法律，两个王朝，两个国王，两种节日，一个是现实的路易十一王朝，另一个是虚构的乞丐王朝。

路易十一王朝的等级界限同乞丐王朝的人人平等形成了对照；法兰西国王路易十一和乞丐王朝国王克罗班形成了对照，宗教节和愚人节形成了对照。

（3）人物的对照
第一，中心人物与其他人物的对照。

中心人物是爱斯美拉达，爱斯美拉达漂亮、新鲜、纯洁、妩媚，是外表美与内心美和谐统一的形象。

小说主要描写的中心人物是爱斯美拉达，她与四个男人的故事，这四个男性人物与爱斯美拉达形成各自不同的对照。

爱斯美拉达和克洛德：“纯洁而光辉的人”与“阴森可怕的人”（善与恶）。

爱斯美拉达与卡西莫多：美与丑。

爱斯美拉达与菲比思：痴情与无情。

爱斯美拉达与甘果瓦：无私与自私。

第二，其他人物之间的对照。

克洛德与卡西莫多：爱斯美拉达的美与善在克洛德身上唤醒了一头利己而凶恶的野兽，而在卡西莫多身上则唤醒了一颗真诚而无私的心。

卡西莫多与甘果瓦：都曾受恩于爱斯美拉达，当爱斯美拉达处于逆境的时候，前者是舍生忘死，甘果瓦是无关痛痒。

第三，人物自身的对照。

第一个层次，人物仪表外貌与他内心世界的对照。

克洛德是内心丑外表美；卡西莫多是外表丑内心美。

第二个层次，人物行为前后不同的对照。

克洛德年轻的时候曾有收养弃儿的善举，后来却一再迫害爱斯美拉达，说明了宗教地位使人异化。

卡西莫多先前曾经劫持爱斯美拉达，后又冒死相救，说明仁爱可以感化人心。

3、《哈姆雷特》人物形象：
《哈姆雷特》创作于1601年，是莎士比亚悲剧的代表作，代表了莎士比亚戏剧创作的最高成就。

哈姆雷特的形象成为世界文学史上著名艺术典型之一。

第一节阶段快乐的王子。

威登堡大学时代。

充满了人文主义思想，热情、深沉、乐于思考。

热爱父母忠于友情爱情，对生活有着美好的理想和幻想，坚信通过自己的努力能实现理想。

第二个阶段忧郁的王子。

得知父死母嫁，叔父弑君篡位之后。

重大的家庭变故使得哈姆雷特对爱情、对友谊、对理想都开始破灭。

他怀疑一切，这些造成了他的忧郁。

第三阶段延宕的王子。

“戏中戏”前后。

哈姆雷特试探克劳狄斯，罪行被证实。

哈姆雷特提出要重整乾坤。

反映了他认识能力具有广阔胸怀和高度的社会责任感，但这是一种不可挑战的梦幻。

中心任务集中在怎样为父报仇。

第四阶段行动的王子。

宫廷比剑前后，克劳狄斯在旧的罪行上又加了新的罪行，激发了哈姆雷特采取果断的行动，同归于尽。

这时他完成了为父报仇的任务，但是没有也不可能完成重整乾坤的使命。

哈姆雷特悲剧是人文主义者的悲剧，是时代的悲剧，哈姆雷特是文艺复兴时期，人文主义者的典型。

4、《堂吉诃德》人物形象：
骑士小说——甘霖（浸润、淹没）——追梦；“心上的主子，美人的典范杜尔西内亚。

”
或白皮书48—49。

堂吉诃德——思想上的智者，行动上的“疯子”。

堂吉诃德是文艺复兴时期人文主义作家心目中的理想人物。

他的见解常常高于周围的人，他对社会的批评，对战争，法律，道德，文学艺术的看法具有远见卓识。

对人的价值，尊严，力量的看重；对自由、平等、幸福的追求；对理性的肯定
堂吉诃德是涂抹着喜剧色彩的悲剧主人公，一方面他向往自由，具有高尚的人文主义精神，一方面他是个天才的幻想家，在自己的白日梦中，不断幻想用过时的骑士精神来改造世界，因而屡屡上演闹剧。

5、《浮士德》人物形象，五阶段探索
（1）创作过程：长达60年的时间，《浮士德》熔铸了歌德毕生的思想和艺术体验。

（2）思想内涵：
《浮士德》写的是两场赌赛，第一场赌赛是天帝和魔鬼摩非斯特。

第二场赌赛是浮士德跟魔鬼。

通过这两场赌赛，所表现的主题就是探讨人生理想，人类命运。

结构：
第一部（小世界）：第一阶段知识悲剧
第二阶段爱情悲剧
第二部（大世界）：第三阶段政治悲剧
第四阶段美好悲剧
第五阶段事业悲剧
第一阶段知识悲剧：
为追求知识追求真理而脱离生活，脱离实际，使知识成为空谈，使生活失去了乐趣，这
样造成与生活的本末倒置，“理论是灰色的，生命之树常青！”为了追求知识追求真理，不得不借用某种手段，这种手段和目的是背离的。

第二阶段爱情悲剧：
个人狭隘的爱情生活不是人生的全部，由个人的私生活扩展到整个社会大生活的探究，由小世界进入到大世界。

第三阶段政治悲剧：
他错把为封建王朝服务当作自己的理想，当作对“最高存在”的追求，但他不过是统治者的御用工具而已。

第四阶段美的悲剧：
海伦象征古典美：完整、和谐、宁静。

她的消逝说明这种古典美只能作为一种文化营养，却不能在现代重新生长。

第五阶段事业悲剧:
浮士德从古代回到现实，进行更高层次的追求。

“事业最要紧，名誉是空言。

”“必须每天每日去争取生活和自由，然后才能做自由与生活的享受。

”“我愿意看到这样的人群，在自由的土地上住着自由的人民。

”
（3）浮士德精神：
通过浮士德五个阶段的探索，否定了脱离实际的学者生涯，否定了低级的官能享乐和狭隘的爱情生活，否定了为封建王朝服务的官场生涯，否定了从古典艺术中寻找美而改造现实的空想，最后肯定了积极进取的事业追求。

在浮士德身上体现了永不满足自强不息的探求精神，体现了身体力行，勇于实践的行动精神。

（4）艺术特色：这部作品构思宏伟，结构庞大《浮士德》是一部诗剧。

6、人文主义的内容（“三性二反”）——见上方名词解释。