中国人物画发展史 ppt课件

《对镜仕女图》 陈洪绶
❖ 明清之际，西方的文化 和艺术伴随着西洋传教 士的到来而影响了中国 的传统文化艺术。这些 西洋传教士带来了西洋 画的凹凸明暗和透视法， 最初他们以西方油画的 绘制方式进行创作，后 来因为要适合皇帝的欣 赏趣味，改而采用中国 画的工具材料，结合中 国画的传统技法，画出 一些融合中国西画风的 作品。
《红衣罗汉图》 赵孟頫
❖ 明代人物画尽管发展缓
慢，但也出现了一些杰
《
出的画家，如唐寅。
孟
❖ 唐寅以仕女人物画著称， 人物造型由宋代的具象
蜀 宫 伎
写实逐渐趋于带有一定
图
唯美主义色彩的写意，
》
采用极为工细的手法， 线条细劲、流动，设色
唐 寅
妍丽、明快。
❖ 明代后期的人物画，陈 洪绶异军突起，他所画 的人物形象夸张甚至变 形，气势伟岸，格调高 古，线条刚柔相济，富 有装饰性。
洛 神 赋 图 （局部）
女史箴图
（局部）
隋、唐、五代时期的人物画
❖ 隋、唐、五代时期（公元581年——公元960年）， 是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的 相继全国大一统，政治开明，国力强大，版图扩大， 经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也 相当活跃，促进了文化艺术的全面发展。
❖ 中国历史上第一代奴隶 制王朝——夏王朝的统 治者，在青铜器物“鼎” 上铸刻百物的图像，象 征奴隶主贵族有驾驭百 物、升天入地的宗教和 巫术的权力，从而也就 有了统治人民的政治权 力。
最早的独幅中国绘画作品
人物龙凤图
人物御龙图
秦汉时期（公元前221年——公元220年），中国进 入统一的封建社会，国势强盛，人物画有了较大的发
捣 练 图 局部
张萱
簪花仕女图
局部
周昉
韩 熙 载 夜 宴 图
顾 闳 中
南 唐
十 六 罗 汉 像
贯 休
西 蜀
宋、辽、金时期的人物画
❖ 五代十国的纷争割据局面，因宋朝（公元960年— —公元1279年）的建立而结束，中国绘画进入了全 面发展的阶段。
❖ 随着经济的繁荣，宋代美术显得十分活跃，较多地 反映出市民阶层的生活、思想情感与审美习尚。
《李白行吟图》 梁楷
元、明、清及近现代的人物画
❖ 元代（公元1279——公元1368年）的统一促 进了各民族的融合，但统治者实行民族歧视 政策，致使大部分汉族文人士大夫在政治上 难以施展抱负，只能寄情于诗文书画，在绘 画里寄情抒志。
❖ 元代人物画中，赵孟頫为一代大家，他善画人物、 鞍马，主张形神兼备，并提倡笔墨的书法趣味，善 用铁线描和游丝描，笔法劲健，格调古朴。
❖ 人物画愈发注意反映现实生活和刻画人物的精神气 质，在宗教壁画的基础上，从事现实生活题材的创 作，绘画题材愈趋多样化。
❖ 唐代前期，政权强大， 统治者很注意利用绘 画来为巩固政权服务， 歌颂王朝的威德、表 彰功臣勋将及一些重 大的政治事件已成为 画家们创作的题材。
❖ 代表画家：阎立本
《历代帝王图》之一
展。
❖秦朝统治时间虽然 ❖汉代是礼教化绘画
较短，但在建筑、 最盛行时期，统治
雕塑、绘画等方面 者强调艺术的政治
都取得了辉煌的成 性和教化功能，以
就。
求达到“成教化，
助人伦”的目的。
马王堆汉墓帛画 利仓夫人画像 （纸本）
魏、晋、南北朝时期的人物画
❖ 魏晋南北朝时期（公元220年——公元589年）是中 国历史由统一到分裂的混乱时期，经济不景气，社 会极不安定，但民族文化和地域文化此时得以进一 步交流与融合，儒家名教失去它原有的维系人心的 力量，文人开始有了较多的思想自由，开始崇尚老 庄的玄学之风，外来的佛教也获得广泛传播和狂热 信仰。这个时期除了民间画工外，文人士大夫也积 极参与绘画艺术的创作，人物画更加注重以形写神， 形神兼备。
中国人物画发展史
先秦及秦汉时期的人物画
❖ 人类从事绘画创作的历 史，可以上溯到远古时 代。原始人就会用绘画 的形式来表达人类自身 对外部世界的认识和感 受，虽然粗犷、稚拙， 但还是能够抓住人物、 动植物等的基本形态， 具有强烈的视觉效果。
人面鱼纹彩陶盆
舞蹈人物彩陶盆
进入阶级社会，统治者将绘画作为 推行教化、维护统治的工具和手段。
❖ 人物画到北宋末、南宋初在继承前代现实主 义传统的基础上，有了新的变化。风俗画和 历史画成为主流，在题材和创作思想上突破 宗教的羁绊和统治阶级上层社会的生活范畴， 扩展了视野，扩大了题材范围，注重反映和 表现下层人民和城市平民的社会生活。
❖ 优秀的风俗画和历史画，标志着我国封建时 代在绘画上所表现出历史性的转折和进步。
❖ 盛唐的吴道子，在宗 教人物画创作方面， 成就十分突出，所画 人物衣带，气势圆转， 飘飘欲举，人称“吴 带当风”，他喜用焦 墨勾线，略施淡彩于 墨痕中，人称“吴 装”。
送子天王图 局部
❖张萱、周昉，稍后于吴道 子，周昉师承张萱，都擅长 描绘贵族妇女生活，所画妇 女，体态健硕丰满，风度雍 容而优美，是唐代贵族妇女 精神面貌的真实写照。
❖ 历史画，借历史题材表 ❖ 现人民对统治阶级的反 ❖ 抗，抒发人民爱国主义 ❖ 的情怀和愿望。
《文姬归汉图》 陈居中
❖ 风俗画,表现农家耕治、 ❖ 市肆风俗的社会现实生 ❖ 活，反映丰富的人物阶 ❖ 层。
楷，发明 ❖ 减笔人物画，开拓新风 ❖ 气，强调线的变化和线 ❖ 与水墨的交融，成为写 ❖ 意人物画的代表性画家。
竹 林 七 贤 （局部）
❖ 因佛教思想与当时中 国社会思潮吻合，使 佛教的传播得到空前 的发展，于是也形成 了魏晋南北朝佛教题 材绘画盛行的时代。 世界著名的敦煌莫高 窟就是在这个时期创 建的。
❖ 顾恺之是东晋一位划时 代的杰出的人物画家， 同时是中国绘画理论的 创建者。他主张画人物 要有传神之妙，特别注 重点睛的作用。他的作 品生动地反映了人物的 内在精神、性格特征、 风度格调。
❖ 出现了专门论述艺术的理论，如顾恺之的《论画》、 王微的《叙画》等，顾恺之提出的“传神写照”及 谢赫“六法”中提到的“气韵生动”、“骨法用 笔”、“应物象形”等对后世产生了深远影响。
❖ 人物画方面除了仍沿着 两汉时期强调绘画的 “明劝诫、著升沉”作 用、重视绘画的社会功 能的传统题材外，取材 于文学作品和反映现实 生活的人物画题材开始 增多，向艺术化迈进了 一大步。