(完整版)京剧服装特点
京剧之——衣饰讲解
京剧之——衣饰讲解草帽圈斗笠之夸张帽饰。
圆形有圈无顶，蓝稠衬里制成，绣寿字或福形，套于甩发、发髻之上，象征渔家装束。
如《芦花荡》中的张飞。
罗帽江湖侠客所戴，上呈六棱形，下圆，顶端有疙瘩。
分软胎和硬胎两种，软胎分花与素，硬胎镶数层光珠、绒球。
《恶虎村》的黄天霸戴白色硬罗帽。
相貂式样同相纱，有多种色彩，前饰牛心面牌，四角镶龙形、光珠，两侧相展饰立体双龙。
如《甘露寺》的乔玄。
相纱硬胎，前低后高呈方形，黑色，两侧插扁长相展，扮演丞相专用，如《群英会》的曹操，《铡美案》的包拯。
纱帽剧中各级文官职员所用，硬胎圆形前低后高，黑色，后沿的正中有榫，可以插上帽翅。
帽翅有方形、圆形、尖形，一般正直官员用方形翅，贪官用尖形翅，丑行用圆形翅，另外纱帽上套有驸马套，两侧挂流苏，就是驸马扮相，唯有钟馗的纱帽是红色的插有尖翅，并饰以金彩花，前插大红绒球。
侯帽又名“侯盔”。
式样是两边各有一个平方顶、瓦片形的“耳不闻”，以遮掩耳部。
有的侯帽翅子翘得高些，并缀以凤毛穗。
分金、银色两种。
为有功的文臣武将的礼冠。
如《二进宫》中的徐延昭、《黄金台》里的乐毅等戴之。
武将的侯帽顶端加戟头，称为“台顶”。
二龙箍帽箍类饰物，正中太极图大绒球，左右双龙饰光珠，仙官、道家戴蓬头施法术所戴，如《借东风》中的诸葛亮。
王帽亦称皇帽，剧中帝王专用。
前圆后高，中饰面牌，黑底，饰龙形九条，贴金点翠，饰光珠，后有朝天翅一对，两侧挂流苏。
旗鞋亦称花盆鞋，上边与彩鞋相同，鞋底倒置一花盆形底，高约二寸，，穿旗装、梳旗头的国太、后妃、公主穿用，源于满族宫廷之旗鞋。
彩鞋旦角穿用，后跟稍高，彩色缎面绣花，鞋尖镶异色丝穗。
小蛮靴为女式快靴，半高腰，彩缎面绣花，靴尖镶彩色丝穗，武旦、刀马旦穿用。
快靴亦称薄底靴，皮制薄靴底，半高腰，为短打武生、武净穿用。
虎头靴经过美化加以装饰的改良靴，靴尖饰以虎头，俗称猫靴，底薄者为武生穿改良靠时所穿。
朝方靴靴底高寸余，为丑角扮演文武官员及太监穿用。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类京剧的服饰特点分为哪几类京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。
下面是店铺给大家整理的京剧的服饰特点，希望能帮到大家!京剧的服饰特点一、黑白对比从光学角度分析，黑色是三原色光的等量相减，白色是三原色光的等量相加。
黑和白包容了世界上千变万化的色彩于一，因此，传统京剧大量运用黑和白色做为服装色彩运用的一条途径，是再简单又再丰富不过了。
它是寓丰富于简单之中，在简单中求得概括。
《霸王别姬》是一出净、旦为主的折子戏，霸王穿黑靠，勾黑脸，虞姬穿白裙袄，俊扮粉妆，这一黑一白，一壮一秀，是黑白的强烈对比，浓淡的强烈对比，美丑的强烈对比，相辅相成，对立又统一。
《挡马》、《三岔口》、《两将军》等，都是以黑、白两色为服饰基色，装扮剧中的主要角色。
《挡马》中杨八姐女扮男装穿白、焦光普穿黑这是一男一女的短打戏，《三岔口》中的任堂惠和刘利华，《两将军》中的马超和张飞，都是两个男角色为主的武打戏，都是一白一黑，在对比中塑造人物性格，成为京剧服饰中重要的着装方法。
二、华素对比京剧服饰，不注重时代特点的追求，没有季节变化的表现，也不带有地区性的特色，而以角色的等级地位和类别为标准，帮助刻画人物性格。
这当中，华丽与朴素的对比服饰，更多地体现了角色的性格因素。
《铡美案》、《豆汁记》两出戏，是华素对比的典型注脚。
《铡美案》中，受害者是秦香莲，穿黑裙子，白孝带，蓝边饰，不尚奢华，处境令人同情;陈士美身居高位，享受驸马待遇，穿华丽的红蟒花翅，华贵显赫。
随着剧情发展，对陈士美越来越憎恨，最后被包拯处死时，刽子手剥掉他的外衣，给人一种剥掉了他虚伪外壳的感觉。
两个人物，一个着衣华丽而内心丑恶，一个朴素寒微而内心高洁，形成了强烈的反差。
是穷与富的对比，是素与华的对比，也是善与恶的对比。
《豆汁记》中穷书生莫稽，在生命旦夕不保的情况中被救活，后做了县官由穷衣换上了官衣，俨然一表人才，前后判若两人，人格也随地位变化而改变，服饰的变化紧紧与地位的变化融合在一起，形成又一种素与华的对比。
传统的京剧服饰都有哪些特点？
传统的京剧服饰都有哪些特点？京剧是中国的国粹之一，其传统服饰也带有强烈的中国特色。
京剧服饰也被称为“行头”，给人以豪华绚烂之感，刺绣精美、图案夸张、色彩鲜艳，具有很高的观赏价值。
京剧的服饰整体上以明代服饰为基准，同时还吸收了宋、元、清代服饰的一些特点，形成了一种固定的样式。
如果说京剧服饰最大的特征，莫过于它的不分季节性和朝代性了。
它具有很大的兼容性，不论春夏秋冬，不论哪朝哪代，都遵循固定的着装套路，一般的情况下，不分纱、丝绸、棉、皮、夹的、单的，等等。
即便是在严寒的冬天，其服饰也没有比夏天穿得厚，只是在表现下雪的场景时，在衣服外搭一件斗篷罢了。
京剧服饰虽然不讲究季节性和朝代性，但是在具体的穿戴时，却十分考究，必须按照人物的身份、地位进行穿戴，不容有丝毫差错，所以素有“宁穿破，不穿错”的说法。
总的来说，京剧服饰被分为四大类，分别是大衣、二衣、三衣和云肩四大类。
（一）大衣。
大衣是京剧服饰内部分工的行当之一，它根据不同的用途，用可以细分为很多小分类，如蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其他服饰配件。
大衣类服饰不仅种类繁多，而且即便同一种衣服，在不同的场合、由于穿衣人身份地位的不同，也会有很多细微的、不同的讲究和规矩。
如：表现宫廷帝王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒，身居地方官员则穿官衣。
虽然帝王将相和朝廷命官等人都穿“蟒”，然而由于身份和地位的不同，他们所穿的“蟒”有着很大的不同。
皇帝穿的“蟒”，衣服上绣的叫“龙”，此龙有五爪，而且张着嘴，嘴里吐出火珠。
而朝廷命官们穿的“蟒”，衣服上也绣着“龙”的形状，但不叫“龙”而叫“蟒”。
“蟒”只有四爪，嘴巴是闭着的，象征着群臣折服——从中足见大衣服饰的讲究。
大衣服饰有一个优点，即根据其着装，可以让观众很快看出人物身份的不同，有的一眼可以看出是千金小姐，有的一眼可以看出是丫鬟。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类首先，京剧的头饰在舞台上是非常重要的一部分，它可以表达角色的性别、身份和社会地位。
女性角色通常戴有花翎、彩羽或玉簪等，这些头饰多采用红色、绿色、金色等鲜亮的颜色来突出女性的妖娆和温柔。
而男性角色通常戴有帽子或头巾，其形状和颜色则与角色的身份和地位有关。
例如，皇帝通常戴有大红宝石圆顶宝冠，表达其尊贵和权威。
其次，京剧的上衣通常采用宽大的袖子和长款的设计，以突出角色的舞台表现力和艺术效果。
演员们穿着高领的上衣，可以凸显出角色的挺拔和气势。
在旗袍方面，绸缎面料和鲜艳的颜色是其主要特点，演员们通常戴有长长的胸口立领，再配上修饰性的纽扣和腰带，能够突出女性角色的婀娜多姿。
第三，京剧的下装通常是长裤或裙子，这取决于角色的性别。
男性角色常穿黑色或深色的裤子，以体现出阳刚之气；女性角色则常穿飞天裙，这种裙子通过丰富的褶皱和层次感营造了女性柔美和飘逸的形象。
此外，下装通常与上衣相互搭配，使得整体服饰更加协调和完美。
最后，京剧的鞋袜也是非常重要的一部分。
女性角色通常穿着绣花拖鞋，配有绣花丝袜，这些鞋袜通常以红色、金色等明亮的颜色来突出角色的妖娆和高贵。
而男性角色通常穿着短靴、布鞋或布脚蹬，这些鞋子的特点是结构简单、款式朴实，以便演员能够更好地表演各种动作和舞蹈。
综上所述，京剧的服饰特点可以分为四类：头饰、上衣、下装和鞋袜。
每一类服饰都有着独特的设计和风格，能够突出角色的性别、身份和社会地位。
这些服饰不仅仅是舞台上的装饰物，更是京剧演员身份、形象和表演艺术的重要表达方式。
通过这些服饰的搭配和设计，京剧演员能够更好地扮演角色，展现出不同的情感和性格，给观众带来精彩的演出。
京剧服装特点
京剧服装特点京剧是中国古老艺术形式之一，也是中国传统文化的瑰宝之一、它不仅以其独特的表演艺术形式而著名，还以其精美绝伦的服装而受到人们的喜爱。
京剧服装是京剧的重要组成部分，它既富有装饰性，又具有表演功能。
下面将详细介绍京剧服装的特点。
首先，京剧服装的特点之一是它的富丽堂皇。
京剧服装总体上呈现出富丽堂皇的艳丽色彩，这是为了让演员在舞台上更加显眼，引起观众的注意。
在京剧服装中，红色、金黄色、翠绿色等亮丽的色彩常常被使用，这些色彩寓意着吉祥、繁荣等。
同时，京剧服装还采用了大量的金银线饰以及珠宝等装饰物，使服装更加华丽。
其次，京剧服装还具有独特的造型特点。
京剧服装一般采用宽松的款式，这样演员在表演的过程中可以更加灵活自如。
同时，京剧服装设计注重对称和平衡，追求整体的和谐美感。
比如，男演员的服装通常配有宽大的肩膀垫，以强调男性的阳刚之气，而女演员的服装则注重展现女性的柔美与婀娜。
此外，京剧服装的特点之一是注重细节的精致。
京剧角色身上的每个细节都经过精心的设计和制作，以展现角色的特点和身份。
例如，演员的脸谱决定了其所需要的造型和服装。
脸谱红色表示忠诚、正直；黑色表示刚毅、勇敢；蓝色表示稳重、豪杰等。
服装上的刺绣、图案等细致的装饰物也大大增加了服装的华丽程度和观赏性。
再者，京剧服装还注重色彩的阴阳平衡。
在京剧服装中，黑色被认为是阴色，寓意着黑暗、沉闷；白色被认为是阳色，寓意着光明、开朗。
在服装的设计中，通常会通过对比色的运用来达到平衡的效果。
例如，红黑、红白、绿白等对比色的使用，使得服装更加鲜明、醒目。
最后，京剧服装还体现了中国古代社会等级制度的特点。
在京剧中，各个角色的服装设计与其所扮演的社会地位密切相关。
比如，皇帝的服装通常以黄色为主，象征着尊贵和权力；将军的服装则以红色为主，象征着勇武和威严；士兵的服装则相对简单朴素。
通过服装的设计和色彩的运用，观众可以很容易地辨认出各个角色的身份和地位。
总的来说，京剧服装以其富丽堂皇的色彩、独特的造型、精致的细节、色彩的阴阳平衡以及体现社会等级制度的特点而著名。
京剧程式——服饰篇
京剧程式——服饰篇京剧程式——服饰篇京剧服装1．大衣：大衣类中的服装名称有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其它服饰配件。
大衣类中各种服装名称在使用上有它的一定范围，如：表现宫廷帝王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒，身居地方官员则穿官衣，但蟒和官衣都属于朝服及礼服。
皇帝身份的有《上天台》中的刘秀、《金水桥》中的唐太宗等。
身为亲王的有《辕门斩子》中的赵德芳，身为大将的廉颇，官居首相的蔺相如，其它朝廷命官，可为朝中大臣，在面见皇上时必须穿蟒。
另在各历史时期被朝廷称之为"草寇"和敢与朝廷分庭抗礼者，他们敢冒天下之大不韪，也敢穿着蟒服或自称皇帝或占山为王。
如：晁盖、宋江等。
团龙蟒表现地方官员的知府、知县可穿官衣，在舞台上有一句台词"相府门前七品官"，也说明相当与这种身份者均穿官衣，如《七品芝麻官》中的知县，《玉堂春》中的潘必正、刘秉义等。
表现帝王、官宦绅士在休闲之时常用服装有：帔，开氅，褶子。
如：《上天台》中的刘秀，《斩黄袍》的赵匡胤则穿帔。
《碧波潭》中的金宠，《文昭关》中的东皋公，《打渔杀家》中的丁员外也穿帔。
又如《锁五龙》中的唐王，《将相和》中的廉颇、蔺相如均穿开氅。
皇帔为塑造女性的朝廷命官，皇后、嫔妃等的主要服饰有：女蟒，女官衣，宫装等。
如《打龙袍》中的李后，《打孟良》中的佘太君，《大保国》中的李艳妃，均穿蟒；《樊江关》中的柳迎春穿官衣；又如《贵妃醉酒》中的杨贵妃，《上天台》中的娘娘则穿宫装。
女蟒为塑造女性中的夫人、小姐、女仆以及家贫妇女的主要服饰有：女帔，女褶子，裙，裤，袄等。
女帔是夫人、小姐的主要服饰，如：《碧波潭》中的金夫人及小姐金牡丹，《春草闯堂》中的相府小姐，《卖水》中小姐。
女褶子在旦行中分为两种样式，其一是老旦行当穿着的，其二是青衣行当穿着的。
在青衣行当穿着的女褶子类中又分花、素两种，女花褶子多为小姐穿着的，主要为穿帔时的一种衬衣。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类1.武生服饰：武生角色是京剧中的男性戏曲演员。
他们的服饰以战争时期的官方军官装饰为主要特点。
武生角色的头饰是带有宝石、珠宝和鹦鹉羽毛的帽子，通常较高且配有漂亮的花纹。
他们的上衣通常为长袍，而下身则是宽松的裤子。
武生服饰通常以鲜艳的颜色和华丽的细节装饰来展示角色的地位和权势。
2.丑生服饰：丑生角色是京剧中的喜剧角色，他们的服饰以幽默和夸张的特点为主要特征。
丑生的头饰通常是戏剧性的，如翻开的船帆形状、大大的金鱼眼等。
他们的上衣也是夸张而宽松的，通常有大量的装饰和绣花。
丑生的服饰色彩丰富多样，以明亮的颜色和大胆的图案为特点，以凸显他们的喜剧角色的特点。
3.净生服饰：净生角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以优雅和精致的特点为主要特征。
净生的头饰通常是盘发或装饰有花朵和羽毛的发髻。
净生的上衣通常是长袍，修身而具有流动感。
她们的裙子通常是宽松的和下垂的，以强调她们的舞蹈动作的优雅和灵动。
4.花旦服饰：花旦角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以青春和美丽的特点为主要特征。
花旦的头饰通常是高高卷起的发髻，装饰有花朵和珠宝。
花旦的上衣通常是修身的短袖衫，展示她们的纤细腰身。
她们的裙子通常是宽松的和下垂的，以突出她们的舞蹈动作的优雅和灵动。
花旦的服饰色彩明亮，常用粉红、浅紫和浅黄等柔和的颜色，以凸显她们的女性特质。
5.旦角服饰：旦角角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以成熟和庄重的特点为主要特征。
旦角的头饰通常是高高卷起的发髻，装饰有花朵和珠宝。
她们的上衣通常是修身的长袍，展示她们的庄重和气质。
旦角的裙子通常是宽松的和下垂的，以突出她们的舞蹈动作的庄重和优雅。
旦角的服饰色彩通常是淡雅的颜色，如深蓝、嫩绿和浅紫等，以突出她们的成熟和庄重。
总的来说，京剧的服饰特点可以分为武生服饰、丑生服饰、净生服饰、花旦服饰和旦角服饰五类。
每一类角色都有不同的服饰风格，通过服饰的色彩、款式和细节来展示角色的身份、性格和地位，丰富了京剧的艺术表现力。
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下面是小编给大家整理的京剧的服饰特点，希望能帮到大家!京剧的服饰特点一、黑白对比从光学角度分析，黑色是三原色光的等量相减，白色是三原色光的等量相加。
黑和白包容了世界上千变万化的色彩于一，因此，传统京剧大量运用黑和白色做为服装色彩运用的一条途径，是再简单又再丰富不过了。
它是寓丰富于简单之中，在简单中求得概括。
《霸王别姬》是一出净、旦为主的折子戏，霸王穿黑靠，勾黑脸，虞姬穿白裙袄，俊扮粉妆，这一黑一白，一壮一秀，是黑白的强烈对比，浓淡的强烈对比，美丑的强烈对比，相辅相成，对立又统一。
《挡马》、《三岔口》、《两将军》等，都是以黑、白两色为服饰基色，装扮剧中的主要角色。
《挡马》中杨八姐女扮男装穿白、焦光普穿黑这是一男一女的短打戏，《三岔口》中的任堂惠和刘利华，《两将军》中的马超和张飞，都是两个男角色为主的武打戏，都是一白一黑，在对比中塑造人物性格，成为京剧服饰中重要的着装方法。
二、华素对比京剧服饰，不注重时代特点的追求，没有季节变化的表现，也不带有地区性的特色，而以角色的等级地位和类别为标准，帮助刻画人物性格。
这当中，华丽与朴素的对比服饰，更多地体现了角色的性格因素。
《铡美案》、《豆汁记》两出戏，是华素对比的典型注脚。
《铡美案》中，受害者是秦香莲，穿黑裙子，白孝带，蓝边饰，不尚奢华，处境令人同情;陈士美身居高位，享受驸马待遇，穿华丽的红蟒花翅，华贵显赫。
随着剧情发展，对陈士美越来越憎恨，最后被包拯处死时，刽子手剥掉他的外衣，给人一种剥掉了他虚伪外壳的感觉。
两个人物，一个着衣华丽而内心丑恶，一个朴素寒微而内心高洁，形成了强烈的反差。
是穷与富的对比，是素与华的对比，也是善与恶的对比。
《豆汁记》中穷书生莫稽，在生命旦夕不保的情况中被救活，后做了县官由穷衣换上了官衣，俨然一表人才，前后判若两人，人格也随地位变化而改变，服饰的变化紧紧与地位的变化融合在一起，形成又一种素与华的对比。
京剧的服装
1、京剧服装的艺术特点
京剧的服装是以明朝服装为基础，又参考了宋朝、元朝服装的样式，经过很多艺术家的提炼、概括、美化、装饰，形成了一整套类型化、程式化的专用服装。
它的第一个特点，就是不受时代的约束。
第二个特点是不受季节限制。
第三个也是最主要的特点就是为表演服务。
2、京剧服装的种类：蟒、帔、靠、褶、衣
（1）、蟒。
（即蟒袍）是帝
王将相等高贵身份的人物所通用的礼服。
具有庄重感；可舞性强；主要使用十种纯色，分为“上五色”（正色）和“下五色”（副色）。
上五色指红、绿、黄、白、黑，下五色指紫、粉、蓝、湖、香。
（2）、帔。
是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。
（3）靠，即甲衣。
是武将通用的戎服。
（4）褶，也称褶子、道袍。
是广泛使用的便服。
一般通用于平民百姓，也用于文武官吏及其眷属。
（5）官衣：文官的官服，用于中级文官。
官衣以服色区别大致的官级。
紫色、红色表示身份品位最高，蓝色次之，黑色最低。
（6）箭衣：属轻便的戎服。
应用范围很广。
（7）抱衣：又名“打衣”、“豹衣”、“英雄衣”。
用于侠客、义士、绿林英雄等类人物。
（8）侉衣：又名“快衣”。
用于英雄义士。
分为花素两种。
花侉衣一般用燕、蝶等图案来象征人物身躯矫健，具有飞檐走壁之轻功。
京剧服装简介
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京剧服装不受时代和季节的限制
• 传统戏，不管哪个朝代，其服装基本上是通用的，如《西 施》中的吴王夫差、《上天台》中的汉皇刘秀、《斩皇袍》 中的宋太祖赵匡胤、《胭脂宝褶》中的明成祖朱棣，尽管 是前后相差千年的人物，服饰基本上一样的，但有一点， 就是要穿符合皇帝身份的服装，
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京剧服装也不分单、夹、皮、 棉，无论盛夏还是隆冬，演员 在穿用戏装以前，都要穿水衣、 戴护领，一为保护戏装，二为 遮盖肌肤，这与传统的服装穿 戴意识是相吻合的。
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女花帔
• 图案活泼，常见的有牡丹、兰花、梅花等，花型或左右对 称或自由舒展，颜色多用粉红、翠绿、天蓝等，一般用于 青年男女。有的女花帔上面的花很少，只起点缀作用，服 色一般为象牙白，显得素淡雅致，用于悲剧性格和命运悲 苦的女子。
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京剧服装从类型上已具有了对人
物身份的规范
• 在京剧舞台上，看不到宋江穿蟒，也看不到皇帝穿褶子。 《望江亭》中的谭记儿，虽然亡夫后在道观避难，但由于 是学士夫人的身份，所以穿素花帔。但当她扮做渔妇前去 引诱杨衙内时，就要穿褶子而不能穿帔了。穆桂英与扈三 娘都是女将，穆桂英穿硬靠，扈三娘穿改良靠。改良靠是 由硬靠改良而来，样式轻盈、美观，穿着方便，但服装地 位要低于硬靠。究其原因，大概扈三娘不是正规部队吧
京剧服装简介
A
1
服装图案的象征特点
• 蟒袍之所以叫蟒袍，是因为上面有龙和蟒 的图形，龙为五爪，张口吐火珠，象征独 尊，为皇帝专用
• 蟒为四爪，闭口，象征臣服，用于亲王、 将帅等
• 京剧蟒袍上的龙形大多为四爪，是因为舞 台上都是假皇帝
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2
红团龙蟒
• 红团龙蟒的应用范围很广。团龙纹样严谨规整，装饰性强 ，显得文静，沉稳。在布局上呈对称形式，全身计十个龙 团，以流云、八吉祥插底作陪衬。红色团龙蟒为身份高、 性格文静的人物所用，如皇叔刘备、驸马陈世美、巡按王 金龙等。绣活多采用绒绣或圈金绒绣，蟒水为弯立水。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类1.丹青脸谱丹青脸谱是京剧中的重要元素之一，是角色扮演的重要辅助工具。
京剧脸谱常用的颜色有红、白、黑、黄、蓝、绿、紫等七种。
每种颜色都代表着特定的性格特点和身份背景。
丹青脸谱通过色彩、线条和图案的运用来表现人物的气质、性格和身份，增强观众对角色的识别和理解。
2.五官划分京剧的角色外貌特点通过五官的划分来呈现。
例如，京剧的“净”行当在五官的处理上追求平直、洁白，给人以清秀、飘逸的感觉；“老”行当则在五官刻画上做了过度夸张和变形；“丑”行当的五官呈现出夸大和扭曲的特点，使人感到滑稽可笑；“生”行当的五官力求丰满、健壮和坚毅；“旦”行当则追求柔和、委婉和优雅。
3.衣着款式京剧的服饰款式丰富多样，分为男装和女装。
男性角色的服饰主要有长衫、马褂、短褂、袍衫、袄衫等，通常以长衫为主要服饰。
女性角色的服饰则有长袍、略带束腰的长衫、短衫等。
服饰的款式设计注重线条的流畅和优美，并通过色彩的搭配来突出角色的性别、年龄、身份和性格特点。
4.花纹刺绣京剧服饰中经常运用各种花纹刺绣来装饰衣物，使服饰更加华丽和精致。
这些花纹刺绣通常以金线、银线、彩线和丝线为材料，采用各种图案与颜色进行搭配，如动植物图案、山水人物、凤凰、龙等。
花纹刺绣既是京剧服饰的装饰元素，也是表达角色身份和情感的一种手段。
5.道具饰品京剧服饰通常配有各种道具饰品，如冠、帽、绸带、鞋、袜、手套等。
这些饰品通常与服饰配色相协调，以突出角色的身份、职业和个性特点。
例如，皇帝的冠服中会配有帝王专用的龙冠，将军的服饰中会使用金色的肩章和徽章，表现出威严和权势；而丑角则会佩戴各种滑稽可笑的饰品，以增强角色的滑稽效果。
6.化妆品京剧服饰中的化妆品主要是指美白粉、脂粉、脂红和唇膏等。
这些化妆品的使用既能突出舞台效果，也可以表现人物的性别、年龄和性格特点。
不同角色的化妆方式不同，如丑角的妆容通常比较浓重、夸张，而正面角色的妆容则注重自然和典雅。
总结起来，京剧的服饰特点分为丹青脸谱、五官划分、衣着款式、花纹刺绣、道具饰品和化妆品等几类。
京剧戏服的描写
京剧戏服的描写
京剧戏服是传统文化中的珍品之一，其设计摒弃了华丽的花纹和过多
的装饰，凸显出简洁、大气、端庄的特点。
以下是对京剧戏服的详细
描写：
一、头饰
1、九子毫冠：顶部有一颗宝珠，下面挂有九根长毛。
整体金黄色调，彰显贵族气息。
2、彩凤朝阳簪：头顶中央处别有一钩，上方是一只凤凰，下方是八
只鸟，寓意吉祥如意。
3、牡丹花翎：用不同颜色的宝石拼成的花瓣状，点缀在黑色的羽毛上，宛如眨眼的牡丹花。
二、衣袍
1、墨绿色长袍：羊毛面料，整体颜色以深墨绿为主，胸前的花纹镂空，金丝线勾勒出九条巨龙。
2、白色箭袖：袖口由金色丝线点缀，贴肩式的设计彰显出身材的线
条美。
3、琉光袍：颜色以黄色为主，上面覆盖着珠片、绸缎和流苏等装饰，熠熠生辉。
三、鞋履
1、白底黑花亮皮鞋：深色的花纹表现出西洋鞋的特色，而鞋底是白色的，代表洁白无瑕。
2、彩云海角凉鞋：使用杏黄色雪纺面料，鞋底由海龟壳制成，给人以古风之美的感觉。
3、朝阳云霞绣鞋：以红色为主调，绣有白色云霞，侧面缀有流苏，彰显出女性的妩媚和娇俏。
四、配饰
1、金戒指：象征诚实和信任，常常用于表达对亲密爱人的感情。
2、珠宝首饰：手串、耳环、项链等均采用珍贵的宝石制成，代表着尊贵和高尚。
3、丝绸披肩：红色的丝绸披肩通常代表着祥瑞和吉祥如意，是演员表演时的必备配饰。
以上就是对京剧戏服的详细描写。
京剧戏服的设计融合了许多中华文化的元素，即使在今天依然受到人们的喜爱和关注。
第八讲 京剧服装
5.靴鞋类： •靴 •鞋 • 花盆底鞋
靴鞋类：只有靴鞋两种。
彩鞋
彩靴
6.辅助服装类： • 水袖 • 胖袄 • 翎子 • 腰带
• 水袖：
• 水袖是中国戏曲的服饰之一。水袖是演员在 舞台上表达人物感情时放大、延长的手势。
• “翎子”也称“雉翎”，传统戏曲盔头饰 品。长约五六尺，以数根野鸡尾毛相接制 成。剧中英武勇猛人物如京剧中的周瑜、 穆桂英等都常戴用。主要作用在于加强表 演的舞蹈性,表达剧中人物的感情,并增加装 饰的美观。使用翎子的舞蹈身段称“翎子 功”或“耍翎子”。凡是头上戴雉尾的小 生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊， 气势很盛的青年角色。
• 火焰：由铁丝外套红绸抽 折，成火焰状，装饰在帽 子上。
额子
女七星额子：上缀两层大绒球，每层七个， 所以称七星额子
软额子
《白蛇传》中白蛇
《虹桥赠珠》中水母
（4）巾：为各类人物家常便服时所戴。
• 皇巾:又称帝巾。软胎，前低后高，黄缎制面，上绣龙纹，背 有朝天翅一对，为皇帝睡眠或者生病时所戴。
软、硬素罗帽都为黑色，硬素罗帽为衙门里的都头 、捕快和有正义感的仆人所戴。软素罗帽为江湖侠 客义士所戴 。
《 武 松 》 戴 软 素 罗 帽
太监帽
• 大太监帽又称中常侍帽， 全帽扁圆，顶端有两片如 意形弯覆，前扇正中面牌 绒球，左右双龙戏珠纹样 ，上缀光珠，两侧龙尾耳 子下垂有流苏。
鬃帽：也称苍蝇帽，蛐蛐帽，黑色马尾织成， 上尖下圆，中空如罩，为净、丑扮演的绿林豪 杰所戴。另有硬花鬃帽，由铁丝编制，比鬃帽 略高大，外满缀蝴蝶，光珠，绒球。
黄脸:表示智勇兼备
5.京剧脸谱的画法
（1）净角脸谱的勾画步骤
第一步：在脸上揉上一层淡淡的水白粉为底，遮住皮肤 上的油脂和较深的纹理，以便于勾画。此为“净脸垫底 ”。
京剧服装特点范文
京剧服装特点范文京剧服装是中国传统文化艺术中的重要组成部分，具有独特的特点和魅力。
京剧服装的特点主要表现在色彩丰富、设计精巧、造型独特、细节精致以及寓意深远等方面。
首先，京剧服装以色彩丰富为特点。
京剧服装的色彩鲜艳，明亮而且对比强烈，常常运用红、黄、蓝、绿等鲜艳的颜色。
这些鲜艳的颜色不仅使演员在舞台上显得更加醒目，同时也能让观众更好地理解戏剧中的情节发展。
在京剧中，红色通常代表忠诚、英勇，黄色代表正直、高贵，蓝色代表聪明、机智，绿色代表神秘、歹意等。
这些色彩的运用使得服装更加生动、有力地表达了角色的特点和情绪。
其次，京剧服装的设计精巧，突出了中国的传统审美观念。
京剧服装的设计讲究对称和平衡，注重线条的流畅和干净。
服装的衣领、袖口、下摆等地方都有精巧的刺绣和剪裁，使服装看起来更加精致美观。
同时，服装还采用了褶皱、抓皱、蓬松等手法，使得服装更加立体感和动感。
此外，京剧服装还注重线条的延伸，使演员的身材得到最好的展示，增强视觉效果。
京剧服装的造型独特，饱含着中国传统文化的瑰丽之美。
男性角色的服装注重强调英武、阳刚之美，常常出现宽肩、窄腰、宽裤腿的造型。
女性角色的服装则更加注重曲线的展现，强调阴柔、婉约之美。
女性角色常常穿着束腰、下摆宽大的长衫，并配以丰富的装饰品如发簪、戴在胸前的饰物等。
这些特色的造型塑造了京剧中独一无二的形象，让人过目不忘。
京剧服装的细节精致，展示了中国传统的绣工艺和雕刻技巧。
在京剧服装上，常常可以看到精美的刺绣、绣花等工艺技巧的运用。
刺绣常常出现在袖口、领口以及前胸等位置，绣花则常常出现在下摆、腰部等地方。
这些细致的装饰使得服装更加华丽、精致，展示出中国传统文化对细节的追求和注重。
此外，京剧服装上还运用了雕刻技巧，例如利用金属丝制作的装饰物等，使得服装更加独特，展现出中国古代文化的精粹。
最后，京剧服装寓意深远，代表了中国传统文化的精神内涵。
京剧中每个角色都有其独特的服装，这些服装不仅仅是为了装点舞台，更是在传递着角色的性格和境遇。
京剧的服饰3
京剧的服饰3京剧服装的特征中国戏曲是八千年中华民族文化的历史积累，她以悠久的历史传统和博大精深的艺术体系与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧并列为世界三大著名戏剧。
中国戏曲除了具有一般戏剧的特征外，还具有深厚的艺术传统、严格的程式规范、鲜明的民族风格等特点，这些特点，首先在京剧的服装上得到了具体、充分的体现。
一、京剧服装具有夸张的写意美艺术对生活的反映，一般可分为写实与写意两大派系。
京剧是一门夸张的写意艺术，京剧服装是夸张的写意服装，它不受现实生活中一般逻辑的规范和限制；而是运用象征、变形等夸张手段，设计各类人物的服装，服务于舞台美学和人物的身份、性格，使服装有了鲜明的美学特征。
第一、京剧服装的象征特点非常突出。
如蟒袍，它源于明代的“蟒衣”。
在蟒衣基础上加工美化后形成的蟒袍，保留了蟒衣的基本形状和穿用范围，继承了中国服装追求意境美的传统，赋于了更加鲜明的美学特征。
从颜色上看，蟒袍分为上五色和下五色。
上五色指红、绿、黄、白、黑；下五色指紫、粉、蓝、湖、香。
什么样的人穿用上五色，什么样的人穿用下五色，有比较严格的规范。
一般情况下，上五色穿用者的身份、地位要略高于下五色的穿用者。
这样，就使颜色具有了区别人物身份的功能。
这是其它艺术形式所不具备的。
另外，色彩还具有象征人物性格的功能。
如黑色是具有庄重、严肃感的颜色，为了突出包公刚直不阿、正义凛然的性格，穿黑蟒，显得威严肃穆。
红色具有忠正、耿直之意，为了突出关公忠烈不二的性格，让其穿绿蟒，与红脸成反比，显示他智勇双全的性格。
除了服色上的象征意义之外，服装图案的象征特点也非常突出。
众所周知，蟒袍之所以叫蟒袍，是因为上面有龙和蟒的图形，龙为五爪，张口吐火珠，象征独尊，为皇帝专用。
蟒为四爪，闭口，象征臣服，用于亲王、将帅等。
京剧蟒袍上的龙形大多为四爪，大概是因为舞台上都是假皇帝吧。
蟒袍上的龙形并非干篇一律，而是大致分为三类，即团龙蟒、行龙蟒和大龙蟒。
团龙蟒，是把龙画成圆形，绣在蟒袍上，通常在全身绣十个团龙，用于性格较为沉稳的人物。
《中国京剧服装图谱》剧装-图谱-京剧
《中国京剧服装图谱》——剧装篇一、京剧服装的历史渊源1. 等级分明：京剧服装严格遵循封建社会的等级制度，通过服饰的款式、颜色、图案等来区分角色身份的高低贵贱。
2. 色彩丰富：京剧服装色彩斑斓，既有大红、大绿、大黄等鲜艳色彩，也有黑色、白色、灰色等素雅色调，充分体现了京剧艺术的魅力。
3. 图案精美：京剧服装上的图案丰富多样，如龙、凤、蝙蝠、蝴蝶等，寓意吉祥如意，展现了中华民族的智慧。
4. 制作工艺精湛：京剧服装采用手工制作，工艺复杂，包括绣花、缎带、镶嵌等，体现了我国传统手工艺的精湛技艺。
二、京剧服装分类及特点1. 旦角服装：以柔美、优雅为主，分为青衣、花旦、刀马旦、武旦等。
其中，青衣服饰简洁大方，花旦服饰色彩丰富，刀马旦服饰英俊潇洒，武旦服饰则强调实用性。
2. 生角服装：以儒雅、稳重为主，分为老生、小生、武生等。
老生服饰庄重古朴，小生服饰俊美飘逸，武生服饰则注重力量感。
3. 净角服装：以粗犷、豪放为主，分为正净、副净、武净等。
净角服饰多为黑色、白色、灰色等素色，突出角色的威猛气质。
4. 末角服装：以滑稽、幽默为主，分为文末、武末等。
末角服饰色彩丰富，款式多样，以夸张的手法表现角色特点。
5. 杂角服装：包括龙套、太监、宫女等，服饰简洁，以衬托主角为主。
三、京剧服装图谱解析1. 龙袍：皇帝专用服饰，以金黄色为主，绣有龙纹，象征皇权至上。
2. 凤冠霞帔：皇后、贵妃等高级女官的服饰，以红色为主，绣有凤纹，彰显尊贵地位。
3. 紫金冠：武将服饰，以紫色为主，绣有虎头纹，体现威武之气。
4. 青衣：青衣角色的代表服饰，以淡雅为主，简洁大方。
5. 花旦衣：花旦角色的服饰，色彩丰富，图案多样，展现青春活力。
6. 武生靠：武生角色的战袍，以黑色为主，突出力量感。
《中国京剧服装图谱》——图谱篇四、京剧服装图案寓意1. 龙纹：象征着至高无上的权力和尊贵，通常用于皇帝、皇后的服饰上。
2. 凤纹：代表着吉祥、美好，常用于皇后、公主等女性角色的服饰。
京剧服装特点范文
京剧服装特点范文京剧是中国传统戏曲剧种之一，起源于明代，成熟于清代，至今已有几百年的历史。
京剧服装是京剧艺术的重要组成部分，具有独特的特点。
首先，京剧服装的色彩鲜艳繁多。
京剧服装以红、黄、蓝、绿等明亮的色彩为主，这些颜色鲜明艳丽，让人一见便能引起强烈的视觉冲击力。
京剧服装的颜色和造型具有区分角色身份和特征的作用，使观众能够一眼辨认出不同的人物。
其次，京剧服装的刺绣工艺精湛。
京剧服装上常常使用刺绣来装饰，刺绣图案丰富多样，细致精美。
刺绣工艺需要经过精心的设计和手工缝制，每一根线都需要细致描绘，每一针都需要精确缝制。
这种精湛的刺绣工艺为京剧服装增添了艺术魅力。
第三，京剧服装注重线条的流畅和对称。
京剧服装设计上注重对称美，服装的线条流畅优雅，并且贴合演员的身材，强调优美的身体比例。
通过服装线条的设计，能够更好地展示演员的身体动作和表演技巧，提升舞台效果。
第四，京剧服装注重装饰的排列和搭配。
京剧服装上的各种装饰品如花纹、穗子、扣子等都经过精心的安排和搭配，以增加服装的美感和层次感。
服装式样各异，但都符合角色的特点和身份，能够清晰地传达出角色的形象和性格。
第五，京剧服装具有浓郁的传统文化元素。
京剧服装在设计上融合了传统的绘画、雕塑、丝绸等工艺技术，体现出中国传统文化的深厚底蕴。
服装上常常绘制有传统的花鸟、动物等图案，通过这些图案能够展示出角色所处时代和社会背景。
最后，京剧服装注重舞台效果的营造。
京剧服装不仅在设计上注重独特性和美感，还需要考虑到演员在舞台上的移动和表演动作。
因此，服装的选择要能够展现出角色的性格特点，并且不妨碍演员的舞台表演。
总结起来，京剧服装具有鲜艳繁多的色彩、精湛的刺绣工艺、流畅的线条和对称感、装饰的排列和搭配、浓郁的传统文化元素以及舞台效果的考量。
这些特点使得京剧服装独具艺术魅力，成为京剧艺术不可或缺的一部分，也见证了中国传统文化的丰富多彩。
传统的京剧服装有哪些特点？
传统的京剧服装有哪些特点？传统的京剧服装不受时代、地域的限制，只要是表现封建社会内容的戏，不管是表现什么朝代，什么地域都可以用。
其概括的能力非常之大，使用的范围也非常之广，它只受角色的身份、行当的制约。
另外，京剧的服装还不受季节的影响。
一般的情况下，不分纱、丝绸、棉、皮、夹的、单的等等。
除非剧情有特定的要求，一定要表明季节，才根据剧情略略的加一些装饰性的点缀。
（比如：下雪时，仅仅加一个斗篷就足以表明是雪天了）。
京剧服装还不受生活逻辑的制约。
比如有：水袖、靠背旗、雉尾等等，都是为了表现角色的表演而佩带的。
京剧的服装分得非常细致的。
比如：“蟒”。
这种服装就是帝王将相有爵位的人在朝贺、宴会等非常庄重严肃的场合才穿的礼服。
虽然都称为“蟒”，但是，根据剧情中人物的身份和地位的不同，是大有区别的。
比如：皇帝穿的“蟒”，衣服上绣的叫“龙”这个龙有五爪。
而且龙是张着嘴，嘴里吐出火珠。
而亲王、大臣、将帅的“蟒”上绣的也是“龙”的形状，但是不叫“龙”，叫“蟒”。
“蟒”只有四个爪，“蟒”的嘴是闭着的，象征着群臣折服。
文官的衣服上绣的龙是“团龙”，很文静。
武官衣服上绣的龙多是“散龙”，呈腾越的姿势，象征着威武、果敢。
“蟒”的颜色有很多的区别：分别有上五色和下五色之分。
上五色有：黄、红、绿、白、黑。
下五色有：蓝、古铜、紫、粉、秋香色。
什么人物穿什么颜色的衣服，这在京剧里面是非常讲究的。
拿“黄色”来说，就有两种“黄色”：正黄色（浅黄），这种黄色只有皇帝才能穿。
而太后、太子、亲王虽然也穿黄色，但是必须是深黄色（杏黄色）。
红色的“蟒”表示很庄严高贵，是地位比较高的王侯、宰相、驸马、钦差、元帅才能穿用。
绿色的“蟒”表示威严英武，是地位很高的武官的穿戴。
另外，还包括一些“绿林好汉”“草莽英雄”。
而穿白色“蟒”袍的大多是少年英俊、潇洒的人物。
黑色“蟒”袍的穿戴者多是刚直不阿、性情威猛、豪爽的人物。
以上是“上五色”。
“下五色”相对面就宽了一些。
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◎京剧服装特点
京剧的特点是并不照搬生活中的原貌，这点在演员所穿着的服装上也看得出来。
在京剧舞台上的服装，没有季节的区分，没有朝代的差别，当然也看不出所处地带。
通常我们称为「行头」的服装，样式多根据唐宋元明各朝代的衣服而来，有时或可见到各朝「齐聚一堂」的景象，然而主要还是根据明代的服装来设计。
但是，剧中无论何人，不论角色大小，要穿着何种衣服，却都有着特别规定。
「宁穿破，不穿错」是主要的京剧穿衣原则。
由于京剧服装还是为了演出而设计的，为了夸张化和美化的效果，所以部分服装还是在生活原貌的基础上改变了形状，主要也为配合或强化京剧舞蹈动作而来。
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◎行头
京剧服装的统称，包括蟒、靠、帔、褶、盔帽、靴鞋以及所有的服饰配件，按类别分置于大衣箱、二衣箱、三衣箱和盔头箱等行头箱内。
是以古代日常生活服装为基础，依角色身分和行当来穿着，而不受时代、地域和季节限制；没有为了某一个角色特别设计的服装，而是有一套在很多戏里都能通用的服装。
▪蟒
帝王将相等高贵身份的人物所通用的礼服，衣上蟒纹与龙纹相似，只少一爪，四爪龙叫做『蟒』，就以此名之。
纹样主要是龙及海水江牙，颜色分上五色(正色)和下五色(副色)；上五色指红、绿、黄、白、黑，下五色指紫、粉(红)、蓝、湖、香。
用色具有特定意义，都根据人物类型而来。
彩绣十团龙红色蟒袍
平金绣散龙黑色蟒袍
彩绣红色女蟒袍
彩绣红色女旗蟒袍
▪帔
对襟长袍，带水袖，系帝王、达官显宦或富贾乡绅所穿的便服，周身以平金或绒线刺绣图案纹样，男团花帔和女团花帔一般用于成对夫妇，称作『对儿帔』，具有舞台画面的整体美。
皇室成员用黄色，状元登科、新婚喜庆用红色，老年人用秋香色，其余人物不限。
彩绣红色团花男帔
三蓝彩绣黄色凤凰女帔-
▪靠
武将戎装，又称甲。
靠身分前后两片，上衣下裳相连，有铠甲纹样，却不紧贴身体，是一种「分离式」的服装。
静则赋予人物以威武气概，动则便于夸张舞蹈动作，体现京剧服装可舞性这一艺术特点。
背部扎系『背壶』，内插三角形『靠旗』，有向外延伸的扩展感。
分男靠、女靠，又分硬靠、软靠和改良靠。
雅墨绣杏黄色大靠
平金绣墨绿色改良靠
彩绣粉红色女大靠
▪褶
斜领长衫，是京剧舞台上用途最多，最为常见的一种袍服类的服装。
属于便服类，文武、贵贱、男女、老少均可穿用。
造型简洁的多功能服装，既可单独外用，又可搭配蟒、帔及箭衣作套服穿着。
花色褶子以彩线绣成禽兽、花鸟等等图案，素色褶子以黑色、蓝色者居多，依人物类型配穿。
彩绣玫瑰紫色菊花散枝男褶子
雅彩绣皎月色茶花散枝女褶子
彩绣十团石蓝色鹤氅
彩绣十团白色狮子绣球开氅衣
▪衣
长衣
除蟒、靠、帔、褶外，其余服装统称衣。
衣分长衣、短衣，长衣主要种类如下：开氅用于武将、权臣在非礼仪场合(军旅、家居)的便服，服饰纹样设计大气，以突出人物的气派；宫装属于皇妃、公主在后宫闲散场合穿着的服装，虽雍容华贵，但不适用于庄严隆重的场面，层级低于蟒；官衣系朝廷中文官服装，也用于新郎与新科状元，胸前与后背缀有一块方形『补子』，腰间佩载玉带；箭衣，属轻便戎服，穿着对象很广，如帝王、武将、英雄豪杰等。
平金银绣天青色太极图八卦衣
平银绣天青色云鹤法衣
红色补子男官衣
天青紫色补子女官衣
雅绣乳白色宝相花边学士衣
平金绣绿色龙箭衣
三蓝绣明黄色团龙制度衣
紫箭衣
短衣
通常短衣适用于武打角色，主要分为：抱衣，又名打衣或英雄衣，衣式紧凑，像抱在身上一样，故称抱衣抱裤，适用于侠士人物与绿林好汉；侉衣也名快衣，也是用于英雄义士；马褂原是清代用服装，后成为特有的军用服装，任何朝代都可以穿；袄裙袄裤属民间一般少女服装，战袄战裙用于武旦应工角色。
平金绣团龙杏黄马褂
富贵衣
又称穷衣。
把许多不规则形状的杂色布块缀在青褶子或青衣上，表示剧中人物衣衫褴褛、穷困潦倒。
因为剧中穿着此衣的人物日后都会显达、富贵，故此衣又称为富贵衣。
云肩
云肩为传统戏曲服装。
女子极庄重之服饰。
女子穿蟒或宫衣时必须加云肩。
有时穿披，亦可加云肩。
其样式是围脖一圈，大仅过肩，各色均可，以平金绣花。
周围有云钩，缀穗。
皇后用黄色穗，其余用红色或五色穗。
云肩为女角色穿蟒、宫装、靠时所用，缀有排穗。
还有称之为领：领部有三尖领，即云肩。
“三尖”可能是“苫肩”的俗写。
为男角色穿蟒、靠、龙箭时用。
另有帅肩，比三尖领大，为扮演大帅时所用，现已少见。
《中国豫剧大辞典》中记载：云肩，有小领云肩、大领云肩、串珠云肩、光片云肩数种。
绣花云肩下周有缀丝穗和自由穗的装饰。
皇妃、公主、富家千金只披带串珠云肩。
宫女、仙女、丫环等披带绣花云肩。
戏曲中所戴各种冠帽的通称。
因制作材料不同和戴帽子的人物性别、年龄、身分、地位不同，而分为硬质的冠、盔和软质的帽巾。
冠为帝王、贵族的礼帽，如九龙冠、凤冠等；盔是武职人员交战时为防护头部而戴的帽子，如夫子盔等；帽类最杂，有硬有软，如纱帽等；巾是家常随便戴的一种便帽，常见有方巾、员外巾。
厚底靴靴底厚达三、四寸，类似矮子乐，多与蟒靠等服饰搭配，可使角色显得雄伟、魁梧；薄底，又称快靴，为武生、武旦所穿，便于开打；夫子履又名福字履，多为老翁、老妇所穿；彩鞋为一般女性所穿的鞋子，鞋尖钉有一个圆穗子；旗鞋又叫做花盆底，脚尖脚跟都是悬空；蹻是由布面包木头而成，主要为满足女人三寸金莲的小脚而成。
厚底靴
快靴
福字履
彩鞋
旗鞋
蹻。