00705-表现图技法
表现技法2
表现技法
第二章：绘画基础 BASIC DRAWING
表现图=构思+技法+规则
概念
手绘技术 合理性
速度快
组织有序
形体正确
形 状
透 视
影 调
材 质
构 图
线条
线条
线条是绘画的基础，也是概括表现产品形体的重要手段。 线条的基本形状包括直线、弧线以及自由线条。
直线练习：
徒手直线练习—— 1、线条的开始和结束（结合媒介特性） 2、练习平行直线 3、锁定腕关节
弧线练习 徒手弧线练习—— 1、线条的开始和结束（结合媒介性质） 2、练习同心弧线 3、以肘关节为轴，锁定腕关节圆形椭圆 Nhomakorabea
柔和、圆润，不能太尖，也不能太方
线条练习
线条练习
国画白描技法借鉴：
在东方，线一直是绘画的基本表现手段，并发展成为具有哲学 理念和审美理想的独立的艺术形式。 白描是中国画中一种纯粹以墨线勾勒来描绘对象的绘画形式。 它根据物体的固有结构和形状，以线来造型，不受光影的约束， 仍然能充分表现出物象的形态、质感、空间感及神韵。 中国古代画家对线有深入的研究，并形象地归纳出十八种不同 的线条描法。这十八种线描技法主要可分为两类：
1、行笔使用中锋，要求力度始终如一，笔划粗细一致，其效 果圆浑。诸如：铁线描、琴弦描、高古游丝描等。
2、行笔过程中，笔锋不但有上下起伏及左右摇动的变化，而且行笔 变化的节奏也不同，从而形成较多变化的线条。行云流水描、兰叶描、 颤笔描等
表现技法概述
在效果表现图中的构图也有一些基本的规律可以遵循： （1）主体分明每一张设计表现图所表现的空间都会有一主体，在表现的时候，构图中要把主体放在比 较重要的位置。 比如图面的中部或者透视的灭点方向等等，也可以在表现中利用素描明暗调子，也 就是把光线集中在主体上。 （2）画面的均衡与疏密因表现图所要表现的空间内物体的位置在图中不能任意的移动而达到构图的要求， 所以就要在构图时选好角度，使各部分物体在比重安排上基本相称，使画面平衡而稳定。基本上有两种取 得均衡的方式： 1）对称的均衡在表现比较庄重的空间设计图中，对称是一条基本的法则，而在表现非正规即活泼的空间时， 在构图上却要求打破对称，一般情况下要求画面有近景、中景和远景，这样才能使画面更丰富，更有层次 感。 2）明度的均衡在一幅表现图中，素描关系的好坏直接影响到画面的最终效果。一幅好图其中黑白灰的对比 面积是不能相等的，黑白两色的面积要少，而占画面绝大部分面积的是从色阶一到二百五十六的灰色。 而疏密变化则分为形体的疏密与线条疏密或二者的组合，也就是点、线、面的关系。疏密变化处理不好画 面就会产生拥挤或分散的现象，从而缺乏层次变化和节奏感，使表现图看起来呆板，无味，末达到“表现” 之意。 构图的成功与否直接关系到一幅表现图的成败。不同的线条和形体在画面中产生不同的视觉和艺 术效应。好的构图能体现表现图中表现内容的和谐统一。 2．2．2形体的表现 一幅效果表现图是由各种不同的形体来构成的，而不同的形体则是由各种基本的结构组成的，不同的结构 以不同的比例结合成不同的形体，这个世界才得以丰富多彩，所以说，最本质的东西是结构，它不受到光 影和明暗的制约。人们之所以能认识物体是首先从物体的形状人手的，之后才是色彩与明暗，形是平面， 体是立体，两方面相互依存。形体又基本上以两种形态存在着：一种是无序的自然形态；一种是人造形态， 而我们可以把这两种不同的形态都还原为组成它的几何要素，所以一些复杂的形体可以以简单几何形体的 组合来理解它，把握它在表现图中，空间中的物体为实，它的互补为虚形，可以从多方面来掌握其规律。
技法第五章
单色退晕---在有顺序的笔触排列基础 上，笔触相叠部分，利用水份使颜色 融合自然过渡，注意在行笔的过程中 用力要均匀，如果使用水粉颜料是不 可反复上色。
图5-12色彩单色退晕练习图例
多色退晕---这退晕是色彩的色相变化， 相比较单色退晕要更难一些，由于是徒 手表现，会有一些意外效果出现。技法 上与单色退晕一致，无大的区别，注意 两色叠交部分的水份处理。
第五阶段应在对设计表现图技法熟练的过程中，形成自己独特的设 计表现图风格，自然建立起更高的表现技巧目标。个人对表现效果图的 理解、内心感受在画面中表现出来。
5.2.训练前的准备工作
5.2.1裱纸技术 凡是在需要用水质颜料绘图时候，之前都必须将纸贴在图板上进行粘裱，以
保证纸面的平整，不影响绘图的过程。裱纸一般有实裱和空裱两种方法，实裱的 胶中需加入适量的水，以免胶水过于粘稠而无法脱离画板。
第三阶段进入物体质感表现训练期，这就是对木材、石材等几大类 的材料的形态特征的熟悉和了解，进行细部刻画的训练。能较深入地刻 画细部是收回表现的基本要求。色彩微妙变化的表现能力及对材质感觉 的主动表现能力表明对技法掌握的程度。
第四阶段的目标就是具备对画面整体的调控能力。形体空间、色彩 空间、画面整体虚实关系的主动表现，表明技法的掌握已进入基本成熟 的阶段。已经有了对“意”表现的能力。
们就必须有针对性的进行徒手着色训练。包括颜色平涂、单色退晕、多色退晕、 色阶过渡…等等技巧，熟练的掌控色彩与水份控制的浓淡变化。要提醒的是， 这些针对性的表现基础练习，唯有水粉表现技法处理起来难度最大。
一．涂色技巧训练 单色平涂---在色彩的平
涂中，运笔的顺序和排列非 常重要，不要在中间补笔和 断笔，可在横向运笔平涂后 再竖向运笔平涂，反复若干 次，这样会使画面颜色均匀 厚重。
表现技法(平面)
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
推敲创意，延伸构想 推敲创意，
迅速记录构想创意的初 步想法，一般都不太完整、 步想法，一般都不太完整、 具体，需要进一步深化， 具体，需要进一步深化，作 全面的形态推敲和深入的细 节考虑。 节考虑。在推敲和考虑中激 发出更适合、更完整的设计 发出更适合、 创意， 创意，从而延伸出合情合理 的设计构思。 的设计构思。设计概念就是 经过这样不断的反复， 经过这样不断的反复，逐渐 从模糊的不具体到明朗清晰 的。 由于效果图能较真实地 把设计想法反映出来， 把设计想法反映出来，也有 助于设计师对最后的设计方 案进行反复推敲。（ 。（工业设 案进行反复推敲。（工业设 计经常是一种群体性的工作， 计经常是一种群体性的工作， 设计师之间交流时也可以互 相启发， 相启发，互相提出合理性建 议，提高设计创意的准确 性。）
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
产品效果图表现技法的类型
•以程度分类 以程度分类
草图 概念图 方案图 效果图 原理图
设计构思
确立概念
设计定案
完成设计
展示成果
INDUSTRIAL DESIGN SKETCH
产品效果图表现技法的类型
•以表现方法分类 以表现方法分类
技法种类
徒手画
技法特性
备注
马克笔法
可用透明，即 为普通素描的反转效果
色粉法
在各类纸上表现推晕渐变效果
双曲面产品(汽车等)
爆炸图
明确表现产品部件及构虚原理。各类技术 综合应用
原理图
喷绘
手法多变，表现力丰富，长于真实描写
各种目的的预想图
绘画
应用绘画的手法表现丰富的对象物
带有情节和环境的预想图(科 幻图)
图案的表现技法
图案的表现技法图案的表现技法是多种多样的。
图案的表现技法要适应其材料与工艺条件的要求，要注意表现技法多样化的实践与探索。
掌握的表现技法愈丰富，图案运用的适应性就越强，为专业图案设计奠定坚实的基础。
图案的黑白表现技法黑白图案具有明快、强烈、简洁、朴实的特点，它既是图案基础训练的重要内容，又是图案独具一格的表现形式。
在我国传统图案中，宋瓷的黑画花、民间的蓝印花布的图案等，多是利用的黑白表现，既能适应生产工艺条件的要求，又具有强烈的装饰效果。
黑与白为非彩色中的极色，它们既是客观物象明暗关系的高度集中概括，又是客观物象的色彩关系的高度提练升华。
黑与白，既是相互对立的，又是相互依存的。
没有黑即无所谓白；没有白也无谓黑。
因此，在图案的黑白表现中，要象中国传统绘画讲究的“计白当黑，”“摆实就是布虚，布虚就是摆实”那样，“惜墨如金”，特别重视图案的黑白布局。
图案黑白表现技法的元素是点、线、面。
1.点的表现技法点在图案中应用广泛。
在我国传统图案中，新石器时代的彩陶图案。
即可看到点的熟练应用。
唐代地砖，瓦当以及宝相花的联珠装饰等，无一不表现出用点的巧妙。
民间蓝印花布图案也多用不同大小、不同形状的点来表现。
现代印刷工艺中的网纹，也即是通过点的大小、疏密的变化表现形象。
点，在黑白图案中具有丰富的表现力。
点有不同大小的点，不同形状的点。
点的形状同描绘工具有着密切的联系。
点的描绘工具一般用毛笔、绘图笔等，也可采用特殊材料为工具表现各种具有特殊形象的点。
在图案的表现中，规则的点具有统一的美感，不规则的点具有变化的美感。
点可以组成图案形象的线，也可组成图案形象的面。
①以点组成线的表现以点作线的表现，一是以形状、大小相同的规则点，作等间隔的疏密一致的排列，组成的线整齐有序。
点的排列越密，先的感觉越强；反之，先的感觉则减弱。
二是将点由大渐小或由小渐大，有密到疏或由疏渐密呈有规律的渐变排列，组成的先则具有虚实感和空间感。
②以点组成面的表现以点作面的表现，一是以形状、大小相同的规则点，做疏密一致的均匀散布，组成的面单一平整。
效果表现图技法
《景观 · 建筑手绘效果图表现技法》 《手绘效果图表现技法》 《草图中的建筑师世界》 《室内设计手绘效果图》 李学明
香港华夏文化出版社 机械工业出版社 辽宁美术出版社 中国计划出版社
俞挺、邓威 赵国斌等
《建筑与景观的设计表达—麦克笔手绘技法与实例》吕琦 《设计快速表现》 陈新生 合肥工业大学出版社 R·麦加利，G·马德森 中国美术学院出版社
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
室内设计的基本工作程序 室内设计的基本工作程序 的基本
1、设计准备阶段 2、方案设计阶段 室内设计初步设计方案的文件通常包括 : ①平面图 ( 包括家具布置 ), 常用比例 1:50， 1:100； ②室内立面展开图 , 常用比例 1:20, 1:50； ③顶图或仰视图 ( 包括灯具、风口等布置 ), 常用比例 1:50, 1:100； ④室内透视图 ( 彩色效果 )； 室内透视图 ⑤室内装饰材料实样版面 ( 墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样 , 家 具、灯具、设备等用实物照片 )； ⑥设计意图说明和造价概算。 初步设计方案需经审定后 , 方可进行施工图设计。 3、 施工图设计阶段 4、设计实施阶段
THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
表现图是在一张空白的纸上绘制出一个空间或是建筑的未来面貌，这与我们临摹建筑画是完全不一样的。在这样一 种类似于“无中生有”的过程中，我们必须强调在动笔之前就要对表现对象有一个完全的了解、认知，做到“胸有成 竹”。用什么透视角度，用什么样的技巧等，这样才能“下笔如有神”，否则，当你盲目开始，再想改变为时已晚，此 中错误不仅消耗大量的精力，也打击你的热情。
00705-表现图技法
《表现图技法》复习资料一基本概念1．室内设计表现图：<也称室内设计效果图或室内设计透视图>是室内设计整天工程图纸中的一种,它是通过绘画手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计最终效果的。
2．透视：“透视”顾名思义就是透过假设的一块玻璃观看前面的物体时，在玻璃上反映出的物体图像就是透视图形。
3．灭点(VP)：与基面相平行，但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点，也称消失点。
4．二点透视（成角透视）：矩形室内空间的所有立面与画面成斜角度。
其诸线条均分别消失于视平线左右的两个灭点上,其中,斜角度大的一面的灭点距心点近，斜角度小的一面距心点远。
高于视平线的平面表现为近告远低；低于视平线的平面表现为近低远高。
5．俯视图：俯视图实际是室内平面空间立体化。
说明性强，常用于整体单元的各个室内空间的功能与布置设计的介绍，作图原理近似一点透视。
6．视平线 (HL)：观察物体的眼睛的高度线，又称眼在画面高度的水平线。
8．一点透视：矩形室内空间的一面与画面平行，其他垂直于画面的诸线将汇集于视平线中心的灭点上，与心点重合。
9．人工光：人工光是指距离较近的人造光源如灯光.烛光.火炬等，其光投射于物体，均为辐射状光线。
11、速写：速写是素描的浓缩和提炼，它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。
12、透视图形：透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓“近大远小”是一种“错觉”现象，然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。
13、自然光：是指距离特别远的大自然中的光源如太阳.月亮，人们感受不到它的辐射状，而只能感觉到它是一种平行光线。
15．速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。
16．透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。
17．在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。
表现图技法导论
案例解析——农夫山泉工业厂区设计
首先设计构思总体景观平面图， 这个阶段仍然是抽象地进行提取， 将景观元素提取为抽象的几何形。 在满足基本功能的前提下，图1是 该设计项目的构思草图。考虑点 （景观结点）、线（道路）、面 (绿化、铺地、水体)的关系。
景观平面设计方案初步成型，且入 口大门的平面位置确定后，可以同 时对大门的设计方案进行构思。 在分析过程中，不同方案的比较， 需要借助二维图解方式，将设计构 思物化于纸面上，从而能够对它们 进行形象地、直观地比较修改。
参考书目：
(美)迈克·W·林，《设计快速表现技法》，上海人民美术出版社，2007年版
四、透视的原理与技法
1、透视的原理
透视图与轴侧图的区别
2、透视的类型
O 一点透视 O 两点透视 （微角透视） O 三点透视
一点透视
两点透视
微角透视
3、透视的画法
一点透视
一点透视的正式画法
一点透视的快速画法
5．方案效果表现阶段
O 设计方案的最终展示有很多种形式，诸如手绘、电脑、模型等，各有其优 缺点。设计的最终表现，无论它是以什么方式，都形象地表达了设计师的 设计意图和构思。凭借它，设计师能够向建设单位展示设计的最终效果， 提供给人们一个直观的形象，它是对未来建筑形象和预想空间的一种预示， 同时也是设计师创作思维的直观呈现。 O 钢笔的快速表现图，能够清楚交代出对象的空间、比例、结构、构造等。 钢笔快速表现图，可以辅助建立电脑效果图来表现整体的色彩关系与真实 效果，从而指导后期施工。 O 仅仅用钢笔对材料、质感与色彩的表现略显不足。因此需要借助马克笔、 彩色铅笔、水彩等方式，在钢笔线描稿的基础上进行颜色表现。
3．方案解析阶段
O 确立若干个初步设计草案后，通过勾画的草图，我们要进行方案解析，来 分析方案的合理性、实用性、独特性与可实施性，最终确定一个最佳的设 计方案。 O 这一阶段主要是通过分析建筑与环境的关系、空间的比例尺度关系、交通 流线组织关系、材料质感表现效果、色彩、灯光等问题，对设计方案进行 进一步的修改与调整。 O 这一阶段的徒手表现方式，主要还是钢笔快速表现的方法。另外，还可以 结合马克笔、彩色铅笔的快速表现技法，对具体的功能和材料进行颜色区 分表现，以便观察功能的分区与材料颜色的选择是否合理，同时进行调整， 完善设计方案。
表现图技法
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课程介绍
纪律要求 • 同学们每次课都应携带好绘图工具，到专业 教室绘图，每次8点准时点名。操勤考核将 记入课程成绩，有三次迟到就意味着你的课 程成绩最高只能得到60分。 • 每次作业应按规定准时提交，任何人不得以 任何理由迟交作业，迟交一次，则当次作业 为0分。
课程介绍
教学要求 • 理解并掌握设计表现原理 • 熟练掌握水墨渲染技法、水彩渲染技法、水 粉表现技法、综合表现技法等主要表现技法
概述
3. 学习方法
• 掌握技能 • 提高艺术修养 • 学习资源
概述
3. 学习方法
掌握技能 • 加强速写训练，培养良好的空间感 • 熟练掌握常用工具的运用技巧，这就要多 临摹多练习 • 熟悉所表现材料的特性，要求同学们在日 常生活中对通过仔细观察，对材料有所了 解，仔细观察其质感、肌理与色彩。
水墨渲染技法
1.工具与辅助工作 1.2裱纸 D.按顺序固定并拉撑图纸，注意用 力不可过大，注意图纸与图板的相对 位置。
水墨渲染技法
1.工具与辅助工作 注意： 裱糊完成后，还要用底纹笔继续 轻抹折边内图面，使其保持湿润，防 止图纸崩开，并吸掉可能产生的水洼 中的存水，图板应平放阴干。 如果发生局部粘贴折边脱开，可 用小刀酌浆糊伸入裂口，重新粘牢。 同时可用三角板沿四周轻压。如果脱 边太大则需重裱。
带留声机的房间 马蒂斯
奥维斯的房子 梵高
概述
2. 内容
在绘制表现图时如何将才能把我们独特 的构思表达出来呢？可以通过以下几个方 面来实现： 风格 构图 色彩 笔法 元素
• • • • •
概述
风格
不同的画种有其独特的风格。绘画时根 据设计内容选择最恰当的表现手法和工具， 有利于突出主题。 例如：水彩画风格清新飘逸，艺术感染 力强；水粉画表现力强，可以将材料的质感、 空间的体量、环境的氛围等因素表达透彻； 马克笔绘图充满现代气息，风格酒脱干脆， 且绘画简便，是当代设计师常用的表现手法 之一。
图案的表现技法ppt课件
可编辑课件
30
［小结］
• 点线面结合的套色表现技法有平涂法、勾 线法、点绘法、色彩推移法等几种。
• 干湿结合的混色表现技法有皴染法、渲染 法、等几种。
• 与其他材料、工具结合的特殊表现技法有 彩色铅笔绘制法、喷绘法、沾染法、宣纸 画法、剪纸拼贴法、电脑处理法等几种。
可？ • 用点线面结合的套色表现技法作6幅图案。 • 用干湿结合的混色表现技法作6幅图案。 • 用与其他材料、工具结合的特殊表现技法
• 勾勒的线形依据艺术立意可粗、可细，勾勒线 条的工具可为毛笔、钢笔和蜡笔等。
可编辑课件
5
可编辑课件
6
• 3、点绘法
• 此方法是在大面积色块平涂的基础上，以点为主， 用点的疏密点缀于画面中，使形体得出虚实、远 近晕变的特殊变化效果。用色点绘制细部结构的 变化，能形成色彩的空间混合效果，并具有立体 感。点的大小尽量均匀，否则整体效果会受到影 响。
可编辑课件
18
• 2、喷绘法
• 采用特制喷笔绘出具有渲染、柔润效果的装饰造 型手法。特点是层次分明、制作精致、肌理细腻， 给人以清新悦目、精工细作的美感。
可编辑课件
19
• 3、沾染法
• 又称点醮法。此法是在涂好底的画面上，以海 绵、皱纸团、粗纹布等吸色性较强的材料，点 醮上颜色，按画面的需要进行点印、修饰。依 靠用力的轻重控制颜色的浓淡层次，可产生出 画笔无法绘制的纹理效果。沾染法使用的颜料 不宜太湿太稀，而且不宜大面积运用。
二、干湿结合的混色表现技法
• 混色与套色的不同点在于，对画面的颜色 有意识地进行了不均匀的处理，产生了浓 淡、深浅、薄厚、粗糙与细腻等多重变化， 使图案的色彩效果更加奇妙、丰富。颜色 千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。
表现技法概述
2．1．2 两点成角透视
两点成角透视图作图步骤： 〔1〕当灭点VP超出画面中央l／3处时，为防止视觉不稳定感，应修正视觉误差。采 用简略两点图法，既可使画面稳定，又能防止画面呆板。 先用M点求出室内的进深，然后任意定出VPI灭点线。 〔2〕先求点1的透视线。 延长点工的垂直线，求出a点，再作C点的垂直线求出d点。 再由d点画水平线求出e 点，e和1连接即可得到1的透视线。 2、3、4点的透视线由此方法推移。 〔3〕 最后作5、6、7、8点的垂直线。 〔4〕 右图4的灭点继续向画面左边移动，当灭点离边线过近时，上述方法已不适宜。需采用对角线与中心线分割法 求出各透视点。先用M点求出室内的进深A—a，再按以下顺序作图：1、2、3、4、5、6、7、8 ……。
2．3．2专业色彩的根底训练
〔1〕色彩写生 色彩写生是训练最直接的方法，在五彩斑澜的自然界中，各种色彩在下同光线的照射下会 产生不同的效果，物体的受光面与背光面有着不同的色彩倾向，物体之间在相互作用下也 会产生不同的环 境色，
因而多加强一些户外色彩写生训练，头脑中色彩的构成与搭配以及色彩感受会更加丰富， 在今后自己的设计创作中色彩的运用也 会运用自如。
《表现技法》课程教学大纲
《产品设计原理与方法》课程教学大纲
课程编号: 012058
课程名称（中／英文）： 产品设计原理与方法/Product Design Principle and Method
课程类型: 模块课
总 学 时：48
讲课学时：48
实验学时：0
学 分：3
适用对象: 工业设计本科
强学生空间尺度的观念，按空间透视制作草图、效果图。在练习中强调形体表现力，掌握 不同工具的表现手段。 五、各教学环节学时分配
讲课 习题课 讨论课 实验 其他
合计
产品透视
6
6
12
钢笔的快速表现
6
6
12
马克笔的快速表现 6
6
12
水粉、色粉的表现技
6
6
12
巧
产品的综合表现
0
32
32
合计
24
56
80
六、考核及成绩评定方式 成绩的考核； 指导教师根据学生在实习期间的实习态度、作业的质量等方面对学生进行综合成绩考
核。 成绩评定方式： 考查成绩按优、良、中等、及格、不及格五级记分制评定。
七、教材和参考书目 教 材：《表现技法 》，刘铁军，杨冬江，林洋编著，中国建筑出版社，2006 年。 参考书目：《立体透视的绘画训练 》，染森健一编著，上海人民美术出版社，2014
年。 八、说明
教师根据作业讲评及学生表现综合水平的发挥为评判标准，酌情对课堂学时分配进行 调整。
4、基础动画 理解 Flash 图层的作用和基本概念；熟悉管理图层的方法；掌握制作补间动画的方 法；掌握制作补间形状的方法；掌握制作逐帧动画的方法。 5、元件和实例 理解元件与实例的概念和特点；熟悉使用图形元件的方法；掌握使用影片剪辑的方 法；掌握使用按钮的方法。 6、高级动画 理解遮罩层和引导层的含义和用途；掌握遮罩动画的制作方法；掌握引导动画的制 作方法。 7、按钮与影片剪辑综合实践 深入理解影片剪辑的作用和特点；熟悉影片剪辑嵌套的含义和作用；掌握通过影片 剪辑实现动画按钮的方法；掌握通过按钮控制影片的播放的方法。 8、动画综合练习 通过进行综合练习掌握 Flash 贺卡的制作方法；通过进行综合练习掌握公益宣传短 片的制作方法；通过进行综合练习掌握动画短片的制作方法。 9、 Flash 中的声音和视频 理解在 Flash 中的使用声音的基本方法；掌握声音不同同步方式的作用；掌握在 Flash 中使用视频的基本方法。 10、ActionScript 编程入门 通过一个简单的实例了解在 Flash 使用 ActionScript 的基本方法；了解 ActionScript 的编辑环境。 11、综合练习 通过进行综合练习掌握制作交互小游戏的方法；通过进行综合练习掌握制作交互贺 卡的方法；通过进行综合练习掌握广告的制作方法。 四、课程建设与改革 设计制作完成一个 flash 贺卡。 教学思想：重点掌握 flash 软件的使用，同时掌握动画的运动规律与常规动作制作方 法，在动画中体现动静结合的节奏感； 教学方法：由任课教师拟订教具使用计划，并提前报教具室准备，教师应准备教学范 例、参考书目、幻灯及多媒体课件等教学相关资料； 教学手段：讲解，案例分析，讨论，评讲。 五、各教学环节学时分配
2011年7月考试科目
020229
04184线性代数（经管类）
03709马克思主义基本原理概论
00015英语（二）
03708中国近现代史纲要
04183概率论与数理统计（经管类）
法律
030106
00249国际私法
00264中国法律思想史
00246国际经济法概论
00265西方法律思想史
00167劳动法
03709马克思主义基本原理概论
2011年7月贵州省高等教育自学考试日程表
学
历
层
次
时
间
课
程
名
称
专
业
星期五（7月8日）
星期六（7月9日）
星期日（7月10日）
上午
（8：30—11：00）
下午
（2：00—4：30）
上午
（8：30—11：00）
下午
（2：00—4：30）
上午
（8：30—11：00）
下午
（2：00—4：30）
专
科
汉语言文学050114
00146中国税制
03706思想道德修养与法律基础
00018计算机应用基础
00041基础会计学
00155中级财务会计
00020高等数学（一）
00144企业管理概论
04729大学语文
工商企业管理
020201
03707毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想概论
00146中国税制
03706思想道德修养与法律基础00018计算机应用基础
00420物理（工）
03709马克思主义基本原理概论
02442钢结构
03708中国近现代史纲要
00015英语（二）
效果图表现技法2
色彩覆盖时使用相近的颜色，若用差距太大 的颜色覆盖，则会是颜色混浊。
马克笔上色要快，不要长时间停顿，以免渗 开；物体的界面一笔画到头，不宜断开；
涂色是一定要顺着一个方向整齐排列；
快速表现工具，不必将画面铺满，有重点的 局部上色。
易出现的问题
1.“碎”和“花”
停顿太多 用排线铺色的时候不够迅速
水彩表现常用退晕、叠加与平涂3种技法。
4.水粉效果图表现技法
水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力， 如果用足量的水来稀释也可以达到透明；
优点：色彩明快、艳丽、饱和、浑厚；最大 优势是无论什么底色都可以覆盖；可反复叠 压；
不足：在底色未干时上色，会使底色泛起； 叠压次数过多，会降低色彩的饱和度；画的 太厚影响细节表现；
4.3.2 薄刷法
把水粉色加水稀释，然后用羊毛刷刷到纸上 去，再把刷子挤干在画面上干拉，方向也不 能乱，也是从上到下的运笔，最好以出现机 理效果为最佳。
大面积宜薄，局部可厚；远景宜薄；前景可 厚；暗部宜薄，局部亮度、艳度高的地方可 厚；上色次序，宜先画薄再加厚。
画面上所有的线均应用戒尺来画，除自然变 化的线条不要用徒手画，否则画面不整洁。
另外和铅笔一样，不能表现色彩； 于是一般不用它作为最后的表现图。
2.2 钢笔画与铅笔画的技法差别
从用笔上讲，用力的轻重不同，对于铅笔影 响较大，而对于钢笔来说就不那么显著；
铅笔用笔比较自由，可以做来回往返的运动， 而钢笔的用笔却只能朝一定的方向，否则笔 尖刮纸。
铅笔画技法中，用画线成面的方法组成不同 深浅的色调，主要靠用笔的轻重；
在选择它们时应注意：
要根据光影变化来组织线条组合的疏密，造成由 明到暗，由浅到深的效果；
效果表现图技法
通过效果表现图，可以模拟建筑 在不同时间、光线和视角下的视 觉效果，以及周围环境的融合度。
建筑设计效果表现图还可以用于 方案比选、预算评估和施工协调
等方面。
产品设计
产品设计效果表现图主要用于 展示产品的外观、结构和功能， 以便客户和生产商了解产品特 点和设计意图。
通过效果表现图，可以模拟产 品在实际使用环境中的效果， 以及材质、色彩和工艺等方面 的表现。
效果表现图的重要性
沟通桥梁
效果表现图能够将设计师的设计 意图和创意以直观的方式呈现给 客户，帮助客户更好地理解设计
方案。
决策依据
客户可以根据效果表现图对设计方 案进行评估和决策，有助于缩短项 目周期和提高设计效率。
市场推广
效果表现图能够作为宣传和推广的 有力工具，吸引客户的关注和兴趣， 提高项目的市场竞争力。
产品设计效果表现图有助于提 高产品设计的可行性和市场竞 争力。
环境艺术设计
环境艺术设计效果表现图用于展 示景观设计、室内装饰和公共空 间规划的效果，以便客户和施工
方更好地理解设计方案。
通过效果表现图，可以模拟环境 在不同季节、天气和时间段的视 觉效果，以及与周围环境的协调
性。
环境艺术设计效果表现图有助于 提高设计方案的可行性和实施效
元素布局
主次分明
突出主要元素，弱化次要元素，使画面主题 明确。
均衡与对称
保持画面元素的平衡和对称，避免过于倾斜 或偏重的感觉。
04
常见的效果表现图类型
室内效果图
总结词
用于展示室内环境的视觉效果，强调空间感 和细节呈现。
详细描述
通过3D建模和渲染技术，将室内空间的设 计理念、色彩搭配、材质选择等元素进行可 视化呈现，帮助客户或设计师更好地理解设
高杨-1-手绘表现图技法概述
《表现图技法》第一周讲义传媒学院高杨第一讲手绘表现图技法概述今天的课堂内容主要由三部分构成：首先，我要向大家介绍一下“表现图技法”这门课在你们整个专业课程学习中的地位、意义及它对于作为一名职业设计师的重要性；接着，我将和大家一起推开表现图技法的大门，认识一下手绘表现图的种类与常用的工具、材料；第三，我们将重点了解一下手绘表现图对创意性思维的促进意义及课程的学习方法、作业形式等。
1 认识“表现图技法”表现图技法，是从事建筑、室内、家具、园林、环艺、视觉传达及工业设计等专业学习的学生一门重要的专业必修课程。
主要培养大家在较短的时间内对设计意图运用手绘方式表达出来的能力。
在此基础上，掌握设计的造型能力和表现技能，为将来从事室内设计师、产品造型设计师、园林设计师、设计师助理等相关工作奠定良好的基础。
它对于设计师的重要性，我想借用《美国建筑》书中的一句话来概括，“建筑绘画表现图是发展思维和记录思想火花的主要工具。
无论你用哪种笔来画：铅笔、毛笔或毡笔，建筑师们都可以通过这个过程，使其思路逐渐清晰和集中。
一个想法被接受与否，在很大程度上取决于建筑师有效地绘制草图的能力。
”2 手绘表现图的种类手绘表现图，是一种借助图示语言表达设计思想的方式，同时是一种思想与图像相互激发产生灵感的方法。
它有着艺术欣赏和技术实用双重特性，是设计师必须掌握的一种技能。
2.1按学科门类分（1）园林表现图（a）（2）景观表现图（b）（3）建筑表现图（c）（4）室内表现图（d）（5）家具及工业产品表现图（e）（a）（b）（c）（d）（e）2.2 按照使用工具不同分（1）铅笔表现铅笔是一种比较简单的绘图工具，它在用线造型中既可以用得精确而肯定，深入细致地刻画细部，同时又可以表现出大胆泼辣、随意的线条。
其最大的优点是能较随意地修改。
用铅笔进行快速表现，主要通过线条和线条组成的明暗调子表现物象，是搜集创作素材、记录形象、进行生活速写和创作构思时最常用的表现形式。
《效果图表现技法》PPT课件
留白在主体物周围不要过多，以免太“花， 跳〞
铺大块颜色时最好用大号水彩笔，如天空， 水面，草坪等。
远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的 笔画出整体色块，在未干时点画植物，山石， 便于融合和统一；
缺点：不易修改，不得已的情况下，可以用 清水洗掉要修改的局部，待纸干后再画。
点的铅笔作画；粗糙的纸面比较适合使用较 硬一点的铅笔作画。
1.3表现技法
勾画轮廓时，通常是用较细的线条来完成； 有些图甚至完全用线描也可以取得良好的效
果〔以线为主的表现技法〕； 巧妙的组织线条，用画线成面的方法，也可
以很好的表现处景物的光影明暗和建筑材料 的质感〔明暗调子效果图表现技法〕。
线的粗细、疏密、浓淡可以把空间层次、物象质感、 情感气氛表现得更加趣味化、生动化、艺术化。
这种表现方法的特点是：
用笔细腻 退晕均匀，取得光感 不突出强调线条和笔触 但却非常注重明暗关系的处理
由于这种画法比较细腻，一般用2B或3B铅 笔来画；
用笔的方向有规律：
如在表现不同建筑形体时，要顺着体面的转 折方向用笔；
为了保持退晕的均匀，在线条交接的地方应 防止留有痕迹；
逐渐加深，逐渐形成比照，知道饱和。
主要通过光影变化来表现空间和物体的形态， 此种画法更具有立体感和空间层次感；
表现物体质感要根据质地的吸光与反光量和 笔触的变化来完成；
铅笔铺调子，笔触之间根据用笔的轻重、衔 接比较自然；
钢笔排线后那么比较强烈、硬朗但不易涂改。
1.4 组织线条问题
既要服从质感表现，有要求有装饰性，还要 求有变化，以打破重复和单调；
3.画面“死〞，不灵活
对虚实关系处理不得当。不必把所有暗部都 画重，仅一两笔即可；在明暗交界处或体面 的转折处要重点表现出来；也可以隐去遮挡 视线的柱子，或单线表示；
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《表现图技法》复习资料
一基本概念
1．室内设计表现图
2．透视
3．灭点(VP)
4．二点透视（成角透视）
5．俯视图
6．视平线 (HL)
7．透视:
8．一点透视
9．人工光
10．室内设计表现图
11、速写
12、透视图形
13、自然光
14、室内设计表现图
15．速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。
16．透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。
17．在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。
18．光源主要来自于人工光与自然光。
19．为了保证效果图的真实性，避免绘制过程中出现的随意或曲解，必须按照科学的态度对待画面表现上的每一个环节。
20．生活中各种物体都有自己的形状与色彩人们对色彩的反应最为敏感。
21．应用色彩学分绘画色彩学和装饰色彩学两种，这儿所指的理性色彩练习属于后者，它着重研究物像固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。
22．室内表现图画面的透视角度要根据室内设计的内容和要求以及空间形态的特征进行选择。
一个适合的角度既能突出重点清楚地表达设计构思，又能在艺术构图方面避免单调。
23．水粉表现技法大致分干、湿或厚薄两种画法实用中两种技法也经常综合使用
24．结构素描重理性、重分析，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达，具有严格的科学性，其优势特点显而易见。
25．结构素描重理性、重分析，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达，具有严格的科学性，其优势特点显而易见。
26．速写是记录、体现构思意图、变抽象构思为形象化的一种表达方式。
27．由于水粉色的不透明性及遮盖性，上色时一般先深后浅。
28．速写练习的对象可虚可实。
实者照着可见的物体或场景写生；虚者，凭空想象或
记忆默写，可不择时间、地点画幅大小但要有目的，不是鬼画桃符。
29．应用色彩学分绘画色彩学和装饰色彩学两种，这儿所指的理性色彩练习属于后者，它着重研究物像固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。
30. 马克笔运笔排线与铅笔画一样，也分徒手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
31．透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓近大远小是一种错觉现象，
然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。
32．水彩上色程序一般是由浅到深，由远及近，亮部与高光要预先留出。
33．马克笔上色后不易修改，故一般应先浅后深，作为快速表现也勿须用色将画面铺满，有重点的进行局部上色，画面会显得更为轻快、生动。
二理解内容
1．速写的目的。
2．喷绘技法的优点。
3．原木板墙的表现。
4．色彩的对比与调和。
5．简要回答水彩渲染常用退晕、叠加与平涂三种技法。
6．室内光源及投影效果。
7、室内表现图的意义。
8、表现图为什么要遵循真实性的原则。
9、为什么说准确的透视是表现图的形体骨骼。
10、两点透视作图法步骤
11、表现图为什么要遵循科学性的原则。
12、为什么说设计的立意构思是表现效果的灵魂。
13、马克笔画（包括仿马克笔画）技法的特点有哪些。
14、钢笔画（包括针管笔画）技法。
15、砖石墙的表现手法。
16、原木板墙的表现方式。
17、水彩画（包括透明水色画）技法的特点有哪些。
18、视点位置的变化及效果。
三综合绘图
1、透视基本原理及名称解释。
2、一点透视作图法。
3、任意线段分割法立面垂直四等分透视图。
4、利用对角线分割透视面为4等分。
5、利用垂直线方向4等分透视面。
6、利用八点作出圆的透视。